Энтони Лейн — британский журналист, кинокритик журнала The New Yorker .
Лейн учился в Шерборнской школе , получив степень по английскому языку в Тринити-колледже в Кембридже, где он также работал над дипломной работой по Т.С. Элиоту . После окончания университета он работал писателем-фрилансером и рецензентом в The Independent , где в 1989 году был назначен заместителем литературного редактора. В 1991 году Лейн был назначен кинокритиком The Independent on Sunday . [1]
В 1993 году тогдашний редактор The New Yorker Тина Браун попросила Лейна присоединиться к журналу в качестве кинокритика. [2] Он написал профили актеров и режиссеров ( Альфред Хичкок , Бастер Китон , [3] Грейс Келли ) и авторов ( Ян Флеминг и Патрик Ли Фермор ), а также книги Эрже о Тинтине . Лейн также написал рецензии на такие книги, как « Истории Владимира Набокова» и «Полное собрание рассказов Эвелин Во» , двух авторов, которых он уважает. В 2022 году он написал эссе о наследии книги Элиота « Бесплодная земля» к ее столетнему юбилею. [4] Он сотрудничает с разделом журнала «Критик в целом»; в 1999 году он написал о «Выносливости»: Легендарная антарктическая экспедиция Шеклтона в Американском музее естественной истории , а в 2000 году он написал о « Полной Луне» , коллекции лунных фотографий в Роуз-центре Земли и космоса . [5]
Сборник из 140 его рецензий, эссе и профилей в The New Yorker был опубликован в 2002 году под названием «Никто не идеален» — отсылка к финальной строке фильма 1959 года «Некоторые любят погорячее» . Завершает книгу профиль режиссера фильма Билли Уайлдера .
Во введении к книге «Никто не идеален: статьи из журнала The New Yorker» Лейн упоминает пять принципов, которым «должен подчиняться каждый, кто, попытавшись и не сумев получить достойную работу, решил смириться и вместо этого стать кинокритиком»:
Объяснение пятого принципа является хорошим примером стиля Лейна:
Лейн меняет свой стиль в зависимости от предмета. Его рецензия на «Принца Египта» начинается со слогана фильма: «Сила реальна. История вечна. Время пришло». и продолжает в пародии на его отрывочный стиль: «Настало время. Место — Египет. Мальчик рождается. Прогноз сомнительный. Ответ — камыш. Мальчика запускают. Мальчик найден. Процесс усыновления идет беспрепятственному вмешательству со стороны государственных органов. Отец — фараон. Брат — Рамсес. Все готово». Он продолжает: «Картинка в порядке. Картинка в порядке … Посмотрите. Дело вот в чем. Новейшие компьютерные изображения — это раскаленная добела новинка. Фильм старомоден. История вечна. Фильм на праздники. Выбор за вами». [6] В его рецензии на «Эмму и Кингпина» персонажи первого фильма обсуждают второй: «Компания была вовсе не против услышать больше; и г-н Элтон, чья изысканность выражения была дополнена самой незапятнанной сердечностью, обратился к о боулинге с десятью кеглями, о несчастье, постигшем мистера Харрельсона из-за потери руки, а также о пылких и грубых намерениях мистера Уильяма Мюррея помешать счастью, которое ценилось и заслужилось герои произведения». [7] Ссылаясь на плохое использование архаизмов в «Алой букве » Ролана Жоффе , он пишет: «Ты, должно быть, шутишь». [8] В его рецензии на «Скрытую угрозу» упоминается, что «худший маркетинговый ход, который я когда-либо видел, — это обучающая книга «Звездные войны» для детей детсадовского возраста. («Что это? Это хатт. Скажи это вслух». : Хатт.') «Скрытая угроза» поднимает призрак отрасли, в которой паразитическое искусство наращивания и выделения доходов перерастет и задушит сам продукт». Лейн заключает: «Что это? Дерьмо. Скажи это громко: Дерьмо». [9]
Лейн вспоминает эпизоды из своей жизни кинозрителя; он пишет, что фильм «возродил прустовский принцип, согласно которому память не в нашей власти», добавляя: «Принято считать, например, что последний золотой век кино пришелся на середину семидесятых годов — эпоху «Крестного отца ». Чайнатаун , МакКейб и Мисс Миллер . Для меня большая честь побывать там; к сожалению, я потратил свои карманные деньги на билеты на « Цеппелин », « Землетрясение » и «Американские горки » (в Sensuround). это отстой; но вид усталого, грязного Стива МакКуина врезается в мой разум с яростью, с которой Джек Николсон с его прорезанной ноздрей никогда не сможет сравниться. Я пропустил Золотой Век; наверстать упущенное позже было образованием, но ничего из того, что я могу сделать, могу вернуть его обратно». [10]
Стиль Лейна часто намекает; В профиле Луиса Бунюэля Лейн пишет, что «Великие режиссеры, как бы редко они ни появлялись перед камерой, почти всегда напоминают их собрание сочинений. Никто не мог, например, высидеть сезон Хичкока и представить себе, что его создателем был беззаботный и сексуально удовлетворенный болван, Годар — сумасшедший профессор, любимый своими студентами и никем иным, Говард Хоукс — хитрый спортсмен, у которого есть деньги и девушки, которых можно сжигать, Билли Уайлдер ухмыляется, как миниатюрный дьявол, с краев позолоченного рукопись - бес, который много знает. Бунюэль превосходит их: эта квадратная отпиленная голова, спелый, забавный рот, воинственная ширина лба и подбородка. И, самое главное, это глаза. Прикрытые сверху и прищуренные ниже они переливаются добродетелями или замаскированными пороками взгляда Бунюэля: достоинство, сладострастие и сомнение. Вы можете легко представить себя загипнотизированным этим человеком; посмотрите отрывок из его фильмов, и вы подумаете, что у вас есть был." [11]
В обзоре последних бестселлеров Лэйн, перефразируя Кингсли Эмиса , пишет, что «идеальная литературная диета состоит из мусора и классики: всего, что сохранилось, и всего, чему нет причин выживать — книг, которые можно читать, не задумываясь, и книг, которые вы можете читать, не задумываясь». надо прочитать, если вообще хочешь думать». [12]
Энтони Лейн был награжден Национальной премией журнала 2001 года за обзоры и критику за три статьи в журнале New Yorker :
Лейн также неоднократно номинировался на премию National Magazine Awards, но ни разу не выиграл ни одной. В число номинаций входят:
Николас Лезард , рецензируя сборник Лейна « Никто не идеален» , писал: «Если фильм представляет собой хорошее искусство или доставляет удовольствие, Лейн точно, кратко и поясняет соответствующие достоинства; если фильм отстой, ему будет немного весело». [19] Лаура Миллер , рецензируя этот сборник в The New York Times , написала, что «Лэйн пишет позы так, как танцевал Фред Астер ; его предложения и абзацы представляют собой возвышенную, ритмичную смесь скольжения и щелчка, легкости и остроты. Как и его любимая Джейн» . Остин , его стиль чертовски заразителен». Однако она выразила сомнения по поводу использования им каламбуров. [20] В 2008 году Лейн был назван одним из 30 лучших критиков в мире по версии More Intelligent Life , веб-версии журнала The Economist , посвященного образу жизни . [21] По состоянию на 2010 год на сайте Metacritic, где собраны обзоры фильмов, рецензии Лейна оценивались выше, чем рецензии любого другого критика. [22]
Лейн живет в Кембридже , Англия, со своей женой Эллисон Пирсон , британской писательницей и обозревательницей. [23] У пары есть дочь Эвелин (род. январь 1996 г.) и сын Томас Б. (род. август 1998 г.).