Лоретт Тейлор (урожденная Лоретта Хелен Куни ; 1 апреля 1884 [1] - 7 декабря 1946) [2] [3] была американской звездой театра и немого кино, которая особенно известна благодаря роли Аманды Вингфилд в первом постановка пьесы Теннесси Уильямса «Стеклянный зверинец» .
Тейлор родилась в ирландской семье под именем Лоретта Хелен Куни в Нью-Йорке 1 апреля 1883 года в семье Джеймса и Элизабет (урожденной Дорси) Куни. [2] У нее была младшая сестра Элизабет. [4] Она вышла замуж за своего первого мужа, Чарльза Алонзо Тейлора (родился в Саут-Хедли, Массачусетс – умер в Глендейле, Калифорния), 1 мая 1901 года, в возрасте 18 лет. Он был почти на два десятилетия старше ее. У них было двое детей, Дуайт Оливер Тейлор и Маргарита Кортни, но они развелись ок. 1910 год . [2]
22 декабря 1912 года она вышла замуж за драматурга британского происхождения Дж. Хартли Мэннерса , написавшего пьесу «Peg o' My Heart» , успешную пьесу и непреходящий личный триумф Тейлора, который много гастролировал с ней по США. Успех пьесы вдохновил киноверсия 1922 года с Тейлором в главной роли и режиссером Кингом Видором . Копия фильма с шестью барабанами сохранилась в Отделе киноискусства Библиотеки Конгресса . Тейлор оставалась замужем за Мэннерсом до его смерти в 1928 году. По закону Тейлор потеряла гражданство США, выйдя замуж за иностранца. Вдова, Тейлор восстановила свое гражданство Соединенных Штатов (сертификат № 3234876) путем натурализации 11 сентября 1930 года. В ее петиции отмечается, что она «не приобрела никакого другого гражданства путем положительного решения». [3]
_(cropped).jpg/1280px-Laurette_Taylor,_stage_actress_with_her_husband,_Hartley_Manners_(SAYRE_9561)_(cropped).jpg)
Тейлор дебютировала на Бродвее в спектакле «Великий Джон Гэнтон» в 1908 году и появлялась в других постановках, таких как «Мастер манежа» , «Псевдоним Джимми Валентайн» , «Семь сестер» , «Лола-Лола » и «Райская птица» . Тейлор также появлялся в других постановках, в том числе «Одна ночь в Риме» , «Ухаживание за Евой » и специальной постановке Лоретт Тейлор в «Сценах из Шекспира» . В последней постановке она исполнила сцены из «Ромео и Джульетты» , «Венецианского купца» , «Укрощения строптивой» . [5] [6]
По мнению театрального критика New York Times Брукса Аткинсона , именно «Девушка в ожидании » (1910) «сделала ее звездой». [7] О ее игре он писал:
К тому времени, когда она была подростком, она создала очень индивидуальную технику игры, которая была спонтанной и красноречивой; оно состояло из вариаций темпа, пробных, не совсем завершенных движений, насмешливых взглядов, поглощенности тем, что говорили другие актеры, и, конечно, теплого, выразительного голоса, всегда как будто обращенного непосредственно к отдельному театралу. «Светящаяся» — слово, которое чаще всего использовалось в ее выступлениях . [7]
Эффект был настолько спонтанным, что в начале ее карьеры некоторые сомневались в том, что она действовала намеренно, поскольку «она не использовала ни одной из ритуальных манер или экстравагантности, присущих традиционной игре ее времени». [7]
В 1945 году Тейлор была признана лучшей актрисой по опросу журнала Variety . [8]
Ее самым большим хитом был Peg o 'My Heart , [9] простой автомобиль по формуле Золушки, написанный для нее ее мужем Маннерсом. Он работал на Бродвее с 20 декабря 1912 года по май 1914 года, установив новый рекорд по количеству драматических пьес на Бродвее. 607 спектаклей. Спектакль приносил ей и ее мужу около 10 000 долларов США в неделю, сделал Тейлор «самой почитаемой [театральной] звездой своего времени» и укрепил ее репутацию опытной актрисы. После того, как он закрылся на Бродвее, Тейлор играл главную роль в лондонской постановке, пока в 1915 году ее не закрыл взрыв немецкого дирижабля .
В 1917 году она появилась в фильме « Там » (еще один автомобиль, написанный для нее Маннерсом), сыграв «малоизвестную брошенную кокни», которой «благодаря патриотизму и идеализму» удается стать медсестрой Красного Креста в униформе. «Она облегчала страдания раненых английских солдат, оказывая им профессиональную помощь и очаровывая их лично». Строка из пьесы — «Если я пойду, пойдешь ли ты?» — стала заголовком высокоэффективного плаката о вербовке в вооруженные силы. [7]
В 1918 году Тейлор снялась в фильме «Счастье» , еще одном успешном фильме «Маннерс», и повторила роль в одноименном фильме 1924 года. По словам Аткинсона, версия пьесы представляла собой «сентиментальную комедию о девушке на побегушках из Бруклина, которая научила богатого клиента секрету счастья». [7]
Вскоре после этого Тейлор совершил поездку по стране с возрождением спектакля « Peg o' My Heart» , который вновь открылся на Бродвее в театре Корт 14 февраля 1921 года и дал еще 692 представления. [10]
Однако к 1920-м годам общественный вкус стал более изысканным. Тейлор всегда играла главную роль в простых, шаблонных пьесах, которые до Первой мировой войны восхищали публику среднего класса, и ее популярность пошла на убыль. Театральный критик New York Times Джон Корбин писал, что она «обладала, вероятно, величайшим талантом и высочайшим духом нашего времени», но ее устаревший материал сдерживал ее. [7]
Пытаясь изменить ее курс, Мэннерс затем написала для нее «Национальный гимн» , пьесу с «высокими мотивами», которая «упрекала и отвергала джазовое поколение». Он открылся в 1922 году и, что неудивительно, потерпел неудачу. Это был последний раз, когда Тейлор появлялась в пьесе своего мужа. [7]
Лишь немногие из ролей Тейлора в кино сохранились. [ нужна цитата ]
В 1924 году Тейлор снялась в киноверсии « Счастья» режиссера Кинга Видора , рассказывавшей о приключениях молодой продавщицы, которая узнает, что богатство не обязательно ведет к счастью. В актерский состав вошли Хедда Хоппер и Пэт О'Мэлли . В том же году Тейлор снялась в «Одной ночи в Риме» , еще одной экранизации драматической пьесы Маннерса, в которой она сыграла двойную роль герцогини Марено и мадам Загадки. Тейлор, похоже, понравилось сниматься в фильме «Одна ночь в Риме», поскольку она хранила личную распечатку фильма, чтобы показывать ее гостям у себя дома, просматривая его снова и снова. Друг Тейлора Ноэль Кауард провел выходные у нее дома. Этот визит вдохновил его на написание всего за три дня комедии нравов « Сенная лихорадка» (1925). [ нужна цитата ]
Спектакль, представляющий собой комедийный анализ семьи, чьи театральные излишества сводят с ума ничего не подозревающих посетителей, стал большим хитом с момента своего дебюта 6 августа 1925 года. Он также вызвал серьезный и постоянный разрыв в дружбе Тейлора и Кауарда. . [ нужна цитата ] Она много лет страдала от тяжелого алкоголизма, состояния, которое резко ограничивало ее выступления с конца 1920-х годов на протяжении всей ее карьеры. [ нужна цитата ] В 1938 году она возглавила актерский состав в возрождении фильма « Внешняя граница» и не появлялась снова до своего повторного появления в « Стеклянном зверинце» Уильямса в 1944 году; ее игра получила почти единодушные восторженные отзывы, и она получила премию Нью-Йоркских драматических критиков как лучшая женская роль сезона. [11]
.png/1280px-Laurette_Taylor,_in_%22Peg_o'_My_Heart%22_(Mar_1923).png)
Тейлор планировала дебютировать в кино в фильме «Прикосновение к моему сердцу» , но киноверсию популярной пьесы желали почти все актрисы экрана, включая Мэри Пикфорд , которая сделала предложение, значительно превышающее самую высокую сумму, когда-либо заплаченную за картину. права на пьесу или рассказ. Права на фильм были востребованы из-за установившейся популярности постановки. Практически любой актрисе в известной роли был обеспечен оглушительный успех; однако Тейлор цеплялась за права на экранизацию, если она решила сняться в фильме. На экранизацию и выпуск пьесы ушли годы. Кинг Видор вспоминал в своей автобиографии «Дерево есть дерево »:
«Вскоре я получил работу в старой студии «Метро» на Ромейн-стрит — задание: поставить Лоретт Тейлор в фильме «Привязка к моему сердцу» . Хотя я никогда не видел мисс Тейлор, ее имя несло в мои юные уши определенное волшебство. "
Для киноверсии пьеса была значительно расширена, и окончательная постановка сразу же имела успех у зрителей. Тейлор снял «Счастье » [12] , а затем «Одну ночь в Риме ». [13]
Она никогда не появлялась в другом фильме, но Дэвид О. Селзник пригласил ее снять звуковой тест для роли в его фильме 1938 года « Молодые сердцем» , что и сделал Тейлор, но она отказалась от роли, и на роль была выбрана актриса Минни Дюпри . (Тест существует, и его время от времени показывают по телевидению). При подготовке интервью к фильму, который впоследствии стал «Бродвеем: Золотой век» , Рик Маккей расспрашивал каждого человека, который оказал на него наибольшее влияние», и часто упоминалось имя Лоретт Тейлор. Маккей посвятил Тейлор целый раздел, и он включает раздел, посвященный ей. Кинопробы 1938 года.
Тейлор написал эссе об актерском мастерстве под названием «Самое необходимое качество», которое было включено в некоторые ранние издания книги « Актеры об актерском мастерстве» . В нем Тейлор размышляет о важности воображения по сравнению с физической красотой для актрисы, желающей по-настоящему творить искусство. Она резко критикует спектакли, где можно «увидеть игру», и предостерегает от слишком большого внимания к традициям актерского мастерства, говоря, что это «сумрачивает творческий инстинкт». По мнению Тейлора, творческая актриса оставит у вас ощущение, что вы можете представить поведение ее персонажа «[в] любой позиции, кроме ситуаций, связанных с действиями пьесы». Тейлор аплодировала изобретательной актрисе, которая «строит картину, используя все свое сердце, душу и мозг», не для зрителей, а для себя. [14]
Тейлор умерла от коронарного тромбоза 7 декабря 1946 года в возрасте 63 лет. Ее прах был захоронен на кладбище Вудлон в Бронксе. [ нужна цитата ]
Написав после смерти Тейлора, Теннесси Уильямс отдал дань уважения «великому теплу ее сердца», заявив: «В ее искусстве было сияние, которое я могу сравнить только с величайшими стихами, и которое дало мне такой же шок откровения, как и если бы воздух вокруг нас на мгновение был прорван светом из какого-то чистого пространства за пределами нас». [15]
В 1960 году пьеса «Лауретта» с Джуди Холлидей в главной роли и режиссером Хосе Кинтеро была закрыта за городом в Филадельфии из-за борьбы Холлидея с раком груди. [16] В течение многих лет кинорежиссер Джордж Кьюкор безуспешно пытался запустить киноверсию жизни Тейлора. В 1963 году на Бродвее открылась музыкальная адаптация Лоретты . В мюзикле под названием «Дженни » [17] главную роль сыграла Мэри Мартин . Считается, что его книга Арнольда Шульмана была предложена Лореттой Маргариты Кортни , а ее партитура была написана Говардом Дитцем и Артуром Шварцем . Он провел 82 выступления, получив посредственные отзывы. Одноактная пьеса « Премьера» ненадолго появилась за пределами Бродвея в октябре 1963 года. Пегги Вуд сыграла Фанни Эллис, некогда знаменитую звезду, которая готовится к выступлению в своей гримерке. Многие думали, что Фанни на самом деле Тейлор. Вуд появился с Рут Гейтс. В спектакле было показано 47 представлений. [ нужна цитата ]
В документальном фильме 2004 года «Бродвей: Золотой век» группы «Легенды, которые были там » многие ветераны Бродвея назвали выступление Тейлора в « Стеклянном зверинце » и «Внешнюю границу» самым запоминающимся сценическим представлением, которое они видели. В документальный фильм включен редкий звуковой отрывок из кинопробы Тейлора, сделанный для студии Дэвида О. Селзника . Сообщается , что проба на роль в фильме « Молодые сердцем » не встретила одобрения руководителей студии. [ нужна цитата ]
По словам ее дочери Маргариты Кортни, Лоретт уничтожила все пресс-книги, письма, программы, фотоальбомы и другие памятные вещи, связанные с ее жизнью с Дж. Хартли Мэннерсом, после его смерти в 1928 году. В 1995 и 2009 годах семья передала остатки ее документы в Центре выкупа Гарри . Архив включает переписку, личные и театральные фотографии, фотоальбомы, звукозаписи, обзоры прессы, статьи и юридические документы, а также сочинения других лиц. В другом месте в фондах Центра Рэнсома находится кинопроба Тейлора для Дэвида О. Селзника и обширные коллекции, касающиеся Теннесси Уильямса. [18]
