Бродвейская лига , ранее Лига американских театров и продюсеров и Лига театров и продюсеров Нью-Йорка , является национальной торговой ассоциацией для театральной индустрии Бродвея, базирующейся в Нью-Йорке . В ее состав входят владельцы и операторы театров, продюсеры , ведущие и генеральные менеджеры в Нью-Йорке и более чем 250 других городах Северной Америки, а также поставщики товаров и услуг для театральной индустрии.
Основанная в 1930 году в первую очередь для борьбы со спекуляциями билетами и спекуляциями, Бродвейская лига со временем расширила свою миссию и программы. Помимо заключения трудовых соглашений с 14 профсоюзами в Нью-Йорке и участия в лоббистских инициативах по всей стране, Лига отмечает выдающиеся работы и артистов с помощью программ награждения, таких как премия «Тони» , продвигает театральную индустрию Бродвея с помощью программ развития аудитории, таких как «Детская ночь на Бродвее» и «Вива Бродвей», а также предоставляет периодические исследования и отраслевую информацию, такую как кассовые сборы и демографические опросы для журналистов, ученых и широкой общественности. По данным Бродвейской лиги, на шоу на Бродвее было продано билетов на сумму около 1,54 млрд долларов США как в сезонах 2022–2023, так и в сезонах 2023–2024. В обоих сезонах посещаемость театра составила около 12,3 млн человек. [2]
Бродвейская лига насчитывает более 700 членов [3], представляющих театральную индустрию Бродвея в Нью-Йорке и более чем 200 других городах Северной Америки по всей территории Соединенных Штатов. [4]
Помимо владельцев театров, продюсеров, ведущих, генеральных менеджеров, которые создают постановки и управляют театрами по всей стране, право на членство имеют специалисты отрасли и поставщики, такие как пресс-агенты, агенты по бронированию, рекламные агентства, а также магазины декораций, костюмов и реквизита. [5]
Лига была основана в 1930 году как «Лига театров и продюсеров Нью-Йорка». Она была основана операторами театров Бродвея для продвижения общих интересов, с главной целью борьбы со спекуляцией билетами и спекуляцией . [6] Первоначальная цель Лиги, описанная в ее уставе, состояла в том, чтобы «защищать широкую публику — покровителей театра, владельцев театральных представлений, операторов театров и уважаемых брокеров театральных билетов от зла спекуляции театральными билетами». [7] Первым успешным актом Лиги стало написание Кодекса честной практики театральных билетов (вместе с Актёрским капиталом ), который стал государственным законом в 1940 году. [7] Эти усилия актуальны и сегодня, поскольку перепродавцы билетов в штате Нью-Йорк обязаны получать лицензию от Государственного департамента и им запрещено перепродавать билеты в пределах 500 футов от театров или касс. [4] [8]
В последующие годы Лига несколько раз расширяла свой устав. В 1938 году Лига стала официальным коллективным переговорным органом, представляющим владельцев и продюсеров театров на Бродвее для ведения переговоров по трудовым соглашениям с такими профсоюзами, как Actors' Equity. [7]
С упадком Бродвея в 1980-х годах Лига изменила свое название на «Лигу американских театров и продюсеров» и начала расширять свою сферу деятельности на театры по всем Соединенным Штатам. [7] 18 декабря 2007 года Лига приняла свое нынешнее название «Бродвейская лига». В пресс-релизе, объявляющем об изменении названия, Лига объяснила, что ее членство «не ограничивается владельцами и продюсерами театров, но включает в себя ведущих Бродвея, генеральных менеджеров и других профессионалов бродвейской индустрии», и новое название «более точно отражает состав членов Лиги». [9]
Broadway League — это коллективный договор, представляющий интересы продюсеров Бродвея и владельцев театров, и ведёт переговоры по трудовым соглашениям с 14 профсоюзами в Нью-Йорке, чтобы установить минимальные условия (гонорары, зарплаты, правила работы и т. д.) для найма членов профсоюза. Бродвейские постановки полностью объединены в профсоюзы, и все сотрудники являются членами таких профсоюзов, как Actors' Equity Association (AEA), Stage Directors and Choreographers Society (SDC), Local 802 of American Federation of Musicians (AFM) и Local One of International Alliance of Theatrical Stage Employees (IATSE). [10] Broadway League также работает с Dramatists Guild of America , организацией, состоящей из драматургов, композиторов и поэтов-песенников, для привлечения авторов для бродвейских постановок. Несмотря на то, что Гильдия не является профсоюзом, поскольку авторы не являются сотрудниками продюсеров или театров, Гильдия предоставляет утвержденный контракт на производство, шаблон контракта, который авторы могут использовать в переговорах с продюсерами. [10]
Из 40 существующих театров Бродвея коллективные договоры, которые Лига заключает с профсоюзами, применяются только к театрам, принадлежащим Shubert Organization , Jujamcyn Theaters и Nederlander Organization . Театры, принадлежащие и управляемые некоммерческими организациями, такими как Roundabout Theatre Company , Lincoln Center Theater и Manhattan Theatre Club, находятся под юрисдикцией Лиги резидентных театров , которая заключает отдельные соглашения с профсоюзами. Disney Theatrical Group , которой принадлежит New Amsterdam Theatre , также заключает трудовые соглашения независимо, как и несколько других. [11] [12]
Local 802 профсоюза AFM, представляющего музыкантов Бродвея, начал забастовку в марте 2003 года, к ней присоединились другие профсоюзы Бродвея, такие как AEA и IATSE. Забастовка продолжалась с пятницы, 7 марта 2003 года, до раннего утра вторника, 11 марта 2003 года. [13]
В центре внимания переговоров было минимальное количество музыкантов, требуемое для работы в театрах Бродвея. Трудовое соглашение требовало, чтобы в крупнейших театрах работали 24–25 музыкантов, независимо от потребностей фактически представленных постановок. Согласно новому соглашению, минимумы были сокращены до 18–19. [13]
Последняя забастовка на Бродвее произошла в ноябре 2007 года, когда Бродвейская лига и профсоюз рабочих сцены Local One из IATSE не смогли прийти к соглашению после месяцев переговоров. К Local One присоединились другие бродвейские профсоюзы, такие как AEA и SDC, и 27 шоу, идущих на Бродвее, были закрыты. Это была первая забастовка на Бродвее за 120-летнюю историю Local One, и забастовка длилась 19 дней, став самой продолжительной забастовкой на Бродвее с 1975 года. [14]
Экономические последствия забастовки распространились за пределы бродвейских шоу, на близлежащие рестораны, отели, сувенирные магазины и бары. Тим Томпкинс, глава Times Square Business Improvement District, объяснил, что «многие люди приезжают в Нью-Йорк специально, чтобы пойти на бродвейское шоу, и из-за этого облака неопределенности они откладывают или отменяют свои поездки. Так что это двойной удар». [15] По данным контролера Нью-Йорка, забастовка привела к потере 2 миллионов долларов дохода в день в дополнение к потере продаж билетов, что в общей сложности составило 40 миллионов долларов. [14]
Главным конфликтом в переговорах были правила работы, касающиеся загрузки. Существующий контракт требовал от продюсеров заранее определить количество рабочих сцены, необходимых для загрузки, и нанимать и платить им всем каждый день на весь период загрузки, который мог занять от нескольких недель до нескольких месяцев для крупномасштабных постановок. Однако, поскольку рабочая нагрузка каждый день разная, многие рабочие сцены часто просто оставались в театрах без дела. Новый контракт установил ежедневный минимум во время загрузки в 17 рабочих сцены, что позволяло продюсерам нанимать рабочих сцены на основе ежедневной рабочей нагрузки. [14]
Бродвейская лига отстаивала интересы коммерческой театральной индустрии перед местными, государственными и национальными выборными должностными лицами на протяжении всей своей истории, начиная с написания Кодекса честной практики в отношении театральных билетов, который стал государственным законом в 1940 году. Недавние лоббистские усилия Лиги включают противодействие 8-процентному налогу на театральные билеты, предложенному губернатором Дэвидом Патерсоном в 2009 году, и обеспечение налоговых вычетов для поставщиков физических товаров, используемых в театральных постановках. [16] [17]
Бродвейская лига совместно с Национальной футбольной лигой и крупными церквями протестует против планов Федеральной комиссии по связи США выставить на аукцион частоты, используемые беспроводными микрофонами, установленными в театрах и на концертных площадках по всей территории США [18] [19]
В результате лоббистских инициатив Бродвейской лиги в феврале 2015 года сенатор Чарльз Шумер (демократ от Нью-Йорка) и сенатор Рой Блант (республиканец от Миссури) вновь внесли законопроект под названием «Закон о поддержке роста и расширения театров в Америке», который предоставит бродвейским и живым театральным постановкам федеральные налоговые льготы, уже предоставленные кино- и телепродукции. [20] Согласно разделу 181 налогового кодекса, американские кино- и телепродукции могут немедленно расходовать до 15 миллионов долларов и не платить налоги на доход, пока эти 15 миллионов долларов не будут возмещены. Лига надеется, что преимущества раздела 181 облегчат привлечение инвесторов, поскольку инвесторы в настоящее время платят подоходный налог до возмещения, не получая никакой прибыли от проектов. [17]
Премия Antoinette Perry Awards for Excellence in Theatre, более известная как Tony Awards, отмечает достижения в живом американском театре. Премия Tony Awards вручается Tony Award Productions, совместным предприятием American Theatre Wing и League, на ежегодной церемонии в Нью-Йорке . Премии вручаются в основном за бродвейские постановки и представления, хотя также вручаются премия за региональные театры и дискреционная внеконкурсная специальная премия Tony Award и Tony Honors for Excellence in Theatre . [21] [22] Премии были основаны Wing в 1947 году, а в 1967 году Лига стала со-представителем. [21] [23]
До 2000 года членство в тогдашней Лиге американских театров и продюсеров было пожизненным для всех платящих взносы вышетитульных продюсеров бродвейских шоу. Члены получали два бесплатных билета на все бродвейские шоу и бюллетени для голосования на премии Тони, подтверждающие, что они посмотрели все шоу в каждой категории, в которой они голосовали. В 2000 году Лига изменила право на членство для «активных» продюсеров, тех, кто был вышетитульным в течение предыдущих 10 лет. Это действие лишило избирательных прав множество избирателей Тони, включая Гейл Берман , Харви Бростена , Дика Баттона , Тони Ло Бьянко и Рэймонда Серру .
Премия Touring Broadway Awards (TBAs) присуждалась за выдающиеся достижения в гастрольных постановках бродвейских пьес и мюзиклов в Северной Америке с 2000 по 2009 год. Основанная Лигой в сезоне 2000–2001 годов, премия до 2004 года была известна как Национальная театральная премия Бродвея. [24] Премия была вручена Лигой, чтобы «отпраздновать выдающиеся достижения в гастролях на Бродвее, чествуя артистов и постановки, которые посещают города по всей стране каждый год». [25]
Бродвейская лига организует различные концертные программы, такие как «Бродвей на Бродвее» и «Звезды на аллее», для продвижения постановок, которые в настоящее время идут на Бродвее.
Broadway on Broadway был бесплатным ежегодным концертом на открытом воздухе, открывающим сезон Бродвея каждый сентябрь, обычно в первое воскресенье после Дня труда, организованным Лигой и Альянсом Таймс-сквер. Первоначально задуманное как приветственная вечеринка для делегатов Национального съезда Демократической партии 1992 года в Нью-Йорке, мероприятие проводилось на специальной сцене, созданной для мероприятия на Таймс-сквер , с музыкальными номерами из текущих бродвейских шоу, а также предстоящих шоу, открывающих новый сезон. [26] Концерт возобновился в июле 1993 и 1994 годов и перенесен на сентябрь 1995 года. [27] Лига отменила Broadway on Broadway в 2013 году, и он не вернулся в 2014 году. [28]
Stars in the Alley — бесплатный ежегодный концерт на открытом воздухе в Shubert Alley в самом сердце Театрального района Манхэттена , организованный Лигой. Обычно он проводится в течение недели вручения премии Tony Awards и знаменует официальное завершение сезона на Бродвее. 21-е ежегодное мероприятие состоялось 6 июня 2007 года, и в нем приняли участие актеры десятков бродвейских шоу. [29] Хотя мероприятие не проводилось с 2008 по 2013 год, оно вернулось в 2014 году с Нормом Льюисом в качестве ведущего. [30]
Концерт-превью премии «Тони» представлял собой концерт в стиле кабаре, на котором звучали песни из шоу, номинированных на премию «Тони» в 2008, 2009 и 2013 годах. [31] [32] Концерт 2013 года, ведущим которого был Марио Лопес , транслировался в разное время и в разные даты в 18 городах по всем Соединенным Штатам и включал интервью с тогдашними номинантами премии «Тони», такими как Лин-Мануэль Миранда , Андреа Мартин , Марк Райланс и Роб Эшфорд . [33]
Другие концертные программы включают «Бродвей под звездами» — ежегодный вечерний концерт, проводившийся с 2002 по 2006 год, и благотворительный концерт для Viva Broadway — инициативы по развитию аудитории, специально ориентированной на испаноязычные общины. [34] [35] [36]
Бродвейская лига руководит программами развития аудитории, нацеленными на конкретные сообщества, чтобы расширить аудиторию для бродвейских постановок. Например, Детская ночь на Бродвее была создана Лигой и Фондом развития театра , чтобы предоставить семьям по всем США доступный доступ к бродвейским постановкам. На Детской ночи на Бродвее дети в возрасте от 6 до 18 лет получают бесплатные билеты на участвующие бродвейские шоу в сопровождении взрослого, который платит за билеты. [37] Аналогичным образом, Семейные первые ночи знакомят экономически неблагополучные семьи с бродвейскими постановками в Нью-Йорке, а также по всей стране с помощью субсидированных билетов.
В 2012 году Лига запустила новую программу развития аудитории под названием Viva Broadway, которая фокусируется на испаноязычных общинах по всей стране. Работая с испаноязычными СМИ, Viva Broadway стремится продвигать Бродвей среди испаноязычных семей, предлагая театральные впечатления, которые соответствуют их образу жизни и культурным традициям, чтобы участвовать в семейных мероприятиях с участием нескольких поколений. [38] Бюро ораторов Бродвея, программа, которая поощряет учащихся старших классов и колледжей заниматься не-сценической карьерой в театре, также была создана как часть Viva Broadway. [39]
База данных Internet Broadway Database (IBDB), управляемая исследовательским отделом Лиги, представляет собой онлайн- базу данных о постановках бродвейских театров и их персонале, включая продолжительность показов, списки актеров и создателей, награды и номинации, а также прошлые кассовые сборы. [40] По данным Нью-Йоркской публичной библиотеки, это «окончательный источник фактов о бродвейских мюзиклах и пьесах от Аристофана до Зигфельда». [41] В 2012 году Лига представила бесплатное приложение iOS для IBDB, которое содержит большую часть той же информации, что и веб-сайт, а также фотографии и видео с текущих постановок Бродвея. [40]
Лига служит центральным узлом статистической информации о театральной постановке Бродвея в Северной Америке. Ее исследовательский отдел хранит исторические данные по отдельным театрам и постановкам. Кроме того, многие справочные документы, включая еженедельные кассовые сборы и сезонную статистику, доступны общественности, журналистам и ученым через веб-сайт. Театральные издания, такие как The New York Times , Playbill и Variety, публикуют базы данных и статьи, используя данные, предоставленные Лигой.
Исследовательский отдел также публикует ежегодные отчеты, которые отслеживают тенденции в отрасли с течением времени, включая демографию аудитории Бродвея и экономический вклад Бродвея. [42] Чтобы получить демографическую информацию, Лига раздает анкеты на выбранных представлениях, чтобы напрямую опрашивать членов аудитории. Опрос отслеживает основную демографическую информацию, такую как их пол, возраст, место жительства и этническая принадлежность, а также поведение при посещении театра, такое как количество пьес и мюзиклов, которые они посетили за последние шесть месяцев. Например, The New York Times сообщила, что «туристы составили почти две трети проданных билетов на бродвейские шоу», а «те, кто посмотрел 15 шоу или более, составили всего 5 процентов от общей аудитории, но на них пришлось 29 процентов посещений» в сезоне 2010–11 годов, основываясь на исследованиях, опубликованных Лигой. [43]