stringtranslate.com

Ассоциация киноискусства

The Motion Picture Association ( MPA ) [1] [2] — американская торговая ассоциация , представляющая пять крупнейших киностудий США, а также сервис потокового видео Netflix . Основанная в 1922 году как Американские продюсеры и дистрибьюторы кинофильмов ( MPPDA ) и известная как Американская ассоциация кинематографистов ( MPAA ) с 1945 по сентябрь 2019 года, [3] ее первоначальной целью было обеспечение жизнеспособности американской киноиндустрии . Кроме того, MPA установило руководящие принципы в отношении содержания фильмов, что привело к созданию Кодекса кинопроизводства в 1930 году. Этот кодекс, также известный как Кодекс Хейса, был заменен в 1968 году системой добровольных рейтингов фильмов , которой управляет Управление классификации и рейтинга (CARA).

MPA выступает в защиту кино- и телеиндустрии с целью содействия эффективной защите авторских прав, сокращения пиратства и расширения доступа к рынкам. Он работал над пресечением нарушений авторских прав , включая попытки ограничить распространение произведений, защищенных авторским правом , через одноранговые сети обмена файлами и потоковую передачу с пиратских сайтов. Бывший посол США во Франции Чарльз Ривкин является председателем и генеральным директором.

История

Основание и ранняя история: 1922–1929 гг.

MPA была основана как Американские продюсеры и дистрибьюторы кинофильмов (MPPDA) в 1922 году как торговая ассоциация кинокомпаний-членов. На момент основания компании-члены MPPDA производили примерно 70–80 процентов фильмов, снятых в США. [4] Бывший генеральный почтмейстер Уилл Х. Хейс был назначен первым президентом ассоциации. [5]

Основное внимание MPPDA в первые годы своего существования уделялось проведению сильной кампании по связям с общественностью, чтобы гарантировать, что Голливуд останется финансовой стабильностью и сможет привлекать инвестиции с Уолл-стрит , одновременно обеспечивая, чтобы американские фильмы имели «чистый моральный тон». [4] [6] MPPDA также ввела кодекс поведения для голливудских актеров, пытаясь регулировать их поведение за кадром. Наконец, кодекс был направлен на защиту интересов американского кино за рубежом, поощряя киностудии избегать расистского изображения иностранцев. [5] [7]

С первых дней существования ассоциации Хейс выступал против общественной цензуры , [7] [8] и MPPDA работала над тем, чтобы заручиться поддержкой широкой общественности усилий киноиндустрии против такой цензуры. [9] Большая часть общественности выступала против цензуры, но также осуждала отсутствие морали в фильмах. [10] Организация также сформировала траст , чтобы блокировать независимых и обеспечивать соблюдение монополистической студийной системы . [11]

На момент основания MPPDA национальной цензуры не существовало, но законы некоторых штатов и муниципалитетов требовали, чтобы фильмы подвергались цензуре, и этот процесс обычно контролируется местным советом цензуры. [10] Таким образом, в некоторых местах в США фильмы часто монтировались в соответствии с местными законами, касающимися, среди прочего, изображения насилия и сексуальности на экране. Это привело к негативной рекламе студий и уменьшению числа зрителей, которых не интересовали фильмы, которые иногда были настолько жестко отредактированы, что были бессвязными. [5] В 1929 году более 50 процентов американских кинозрителей жили в местах, контролируемых таким советом. [10]

В 1924 году Хейс учредил «Формулу», общий набор руководящих принципов для кинематографистов, пытаясь заставить киноиндустрию саморегулировать проблемы, для решения которых были созданы советы цензуры. «Формула» попросила студии прислать краткие описания фильмов, рассматриваемых на рассмотрение MPPDA. Однако эта попытка в значительной степени провалилась, поскольку студии не были обязаны отправлять свои сценарии в офис Хейса или следовать его рекомендациям. [10]

В 1927 году Хейс руководил созданием для отрасли кодекса «Нельзя и будьте осторожны». [10] В этом списке обозначены проблемы, с которыми фильмы могут столкнуться в разных местах. Хейс также создал Отдел по связям со студиями (SRD), в котором сотрудники студий могут просматривать сценарии и давать советы относительно потенциальных проблем. Опять же, несмотря на усилия Хейса, студии по большей части игнорировали призыв «Нельзя и будьте осторожны», и к концу 1929 года MPPDA получила лишь около 20 процентов голливудских сценариев до начала производства [5] , а также количество региональных и местные цензурные комиссии продолжали увеличиваться. [10]

Код производства: 1930–1934 гг.

В 1930 году MPPDA представила Кодекс кинопроизводства, обычно называемый Кодексом Хейса . Кодекс состоял из моральных принципов относительно того, что разрешено включать в фильмы. [12] В отличие от «Не будь осторожен», который студии проигнорировали, Производственный кодекс был одобрен руководителями студии. [5] Кодекс включил многие из «Нельзя и будьте осторожны» в качестве конкретных примеров того, что нельзя изобразить. Помимо других правил, кодекс запрещал включение «сцен страсти», если они не являются существенными для сюжета фильма; «явная ненормативная лексика» ни в словах, ни в действиях; «сексуальное извращение»; оправдание или явное освещение супружеской измены; сочувственное отношение к преступлению или преступникам; танцы с «неприличными» движениями; и белое рабство. [13] Поскольку в принятии решения о принятии кодекса принимали участие руководители студий, студии-члены MPPDA с большей готовностью представляли сценарии на рассмотрение. Однако растущие экономические последствия Великой депрессии начала 1930-х годов усилили давление на студии, заставляя их снимать фильмы, которые привлекли бы как можно большую аудиторию, даже если это означало рисковать местными цензурными советами и не подчиняться Кодексу. [5]

В 1933 и 1934 годах Католический Легион Приличия вместе с рядом протестантских и женских групп запустил планы бойкота фильмов, которые они считали аморальными. [14] Чтобы предотвратить бойкоты, которые могут еще больше подорвать прибыльность киноиндустрии, MPPDA создало новый отдел, Управление производственного кодекса (PCA), во главе с Джозефом Брином . В отличие от предыдущих попыток самоцензуры, решения PCA были обязательными: ни один фильм не мог быть показан в американском кинотеатре без печати одобрения PCA, [10] и любому продюсеру, пытавшемуся это сделать, грозил штраф в размере 25 000 долларов. [5] После десяти лет безуспешных добровольных кодексов и расширения местных цензурных советов студия утвердила и согласилась обеспечить соблюдение кодексов, и с 1 июля 1934 года вступил в силу общенациональный «Производственный кодекс». [10]

Годы войны: 1934–1945.

В годы, последовавшие сразу за принятием Кодекса, Брин часто отправлял фильмы обратно в Голливуд для дополнительного монтажа, а в некоторых случаях просто отказывался дать разрешение PCA на показ фильма. [5] [15] В то же время Хейс продвигал новый акцент индустрии на здоровых фильмах [16] и продолжал продвигать американские фильмы за рубежом. [17]

Почти три года студии соблюдали Кодекс. Однако к 1938 году, когда в Европе нависла угроза войны, кинопродюсеры начали беспокоиться о возможности снижения прибылей за рубежом. Это привело к уменьшению инвестиций в соблюдение требований кодекса и к периодическим отказам выполнять требования PCA. [5] В том же году, отвечая на тенденции в европейских фильмах в преддверии войны, Хейс выступил против использования фильмов в качестве средства пропаганды . [18] В 1945 году, после почти 24 лет пребывания на посту президента, Хейс ушел со своего поста в MPPDA, хотя продолжал выступать в качестве советника Ассоциации в течение следующих пяти лет. [19]

Эпоха Джонстона: 1945–1963 гг.

В 1945 году MPPDA наняла Эрика Джонстона , четырехкратного президента Торговой палаты США , вместо Хейса. [20] В течение своего первого года на посту президента Джонстон переименовал Американских продюсеров и дистрибьюторов кинофильмов в Американскую ассоциацию кинофильмов (MPAA). [5]

Он также создал Ассоциацию экспорта кинофильмов (MPEA) для продвижения американских фильмов за рубежом, выступая против монополий продюсерских компаний в других странах. [21] [22] В 1947 году MPEA проголосовало за прекращение поставок фильмов в Великобританию после того, как британское правительство ввело налог на импорт американских фильмов. [23] Джонстон провел переговоры с британским правительством об отмене налога в 1948 году, и поставки фильмов возобновились. [24]

В 1956 году Джонстон руководил первым крупным пересмотром Производственного кодекса с момента его создания в 1930 году. Этот пересмотр позволил лечить некоторые предметы, которые ранее были запрещены, включая аборты и употребление наркотиков, при условии, что они были «в пределах дозволенного». пределы хорошего вкуса». В то же время поправки добавили в кодекс ряд новых ограничений, в том числе объявили вне закона изображение богохульства и убийств из милосердия в фильмах. [25]

Джонстона любили руководители студии, а его политические связи помогли ему выступать в качестве эффективного связующего звена между Голливудом и Вашингтоном. [26] В 1963 году, еще будучи президентом MPAA, Джонстон умер от инсульта. [27] В течение трех лет MPAA действовало без президента, в то время как руководители студии искали ему замену. [28]

Эпоха Валенти: 1966–2004 гг.

MPAA назначило Джека Валенти , бывшего помощника президента Линдона Джонсона , президентом MPAA в 1966 году. [29] В 1968 году Валенти заменил Производственный кодекс системой добровольных рейтингов фильмов , чтобы ограничить цензуру голливудских фильмов и обеспечить родители с информацией о целесообразности просмотра фильмов для детей. [30] Помимо беспокойства по поводу защиты детей, [31] Валенти заявил в своей автобиографии, что он стремился обеспечить, чтобы американские кинематографисты могли снимать фильмы, которые они хотели, без цензуры, которая существовала в соответствии с Производственным кодексом, действовавшим с 1934 года. [30 ]

В 1975 году Валенти основал Управление безопасности фильмов, антипиратское подразделение MPAA, которое стремилось восстановить несанкционированные записи фильмов, чтобы предотвратить дублирование. [29] [32] Валенти продолжал бороться с пиратством в 1980-х годах, прося Конгресс установить в видеомагнитофоны чипы, которые предотвращали бы незаконное воспроизведение видеокассет, [33] и в 1990-х годах поддерживал усилия правоохранительных органов по прекращению контрафактного распространения видеокассет. [34] Валенти также руководил серьезным изменением в системе рейтингов, которую он помог создать, — отменой рейтинга «X», который стал тесно связан с порнографией. В 1990 году он был заменен новым рейтингом «NC-17». [35] [36]

В 1994 году Американская ассоциация экспорта кинофильмов изменила свое название на Ассоциацию кинофильмов, чтобы более точно отразить глобальный характер аудиовизуальных развлечений на современном международном рынке. [37]

В 2001 году Валенти основал в MPAA Департамент цифровой стратегии, специально предназначенный для решения проблем, связанных с распространением цифровых фильмов и пиратством. [29] [38]

Современная эпоха: 2004 – настоящее время.

Проработав на посту президента MPAA в течение 38 лет, Валенти объявил, что уйдет в отставку в 2004 году. [39] В сентябре того же года его заменил бывший министр сельского хозяйства Дэн Гликман . [29] Во время своего пребывания в должности Гликман сосредоточился на вопросах налогообложения, усилиях по защите контента и расширении доступа американских студий на международные рынки. [40] Он возглавил лоббистскую деятельность, в результате которой были выделены федеральные налоговые льготы для киноиндустрии на сумму 400 миллионов долларов, а также поддержал закон, который установил федеральный надзор за усилиями по борьбе с пиратством. [41] Гликман ушел в отставку в 2010 году. [40] [42]

После поисков, которые длились более года, MPAA наняло бывшего сенатора США Криса Додда вместо Гликмана в марте 2011 года. [43] В своей роли президента Додд сосредоточился на защите контента, торговле и улучшении имиджа Голливуда. [44] В 2011 году он посетил Китай, пытаясь побудить китайское правительство принять жесткие меры по борьбе с пиратством и еще больше открыть свой кинорынок. [45] Урегулирование давно обсуждаемой жалобы Всемирной торговой организации в сочетании с усилиями Додда способствовало соглашению Соединенных Штатов с Китаем в 2012 году об открытии кинорынка Китая для большего количества голливудских фильмов и увеличении доли американских студий в прокате. Доходы офисов в Китае. [46] В дополнение к этому соглашению с Китаем, США подписали более 20 меморандумов о взаимопонимании с иностранными правительствами относительно защиты прав интеллектуальной собственности во время пребывания Додда в MPAA. [47]

В 2011 году MPAA поддержало принятие Закона о борьбе с онлайн-пиратством (SOPA) и Закона о защите интеллектуальной собственности (PIPA). [48] ​​После того как оба законопроекта были отложены в начале 2012 года, Додд отметил, что Голливуд может в будущем прекратить пожертвования на избирательную кампанию политикам, которые не поддержали усилия по борьбе с пиратством. [49]

В 2012 году MPAA запустило программу «Разнообразие и мультикультурность» в рамках усилий по увеличению разнообразия в теле- и киноиндустрии как за счет трудоустройства, так и за счет представительства на экране. [50] С момента своего создания группа «Разнообразие, мультикультурность и информационно-пропагандистская деятельность» проводила информационно-пропагандистскую работу и сотрудничала с более чем 20 мультикультурными группами и национальными правозащитными организациями, спонсируя кинопоказы, фестивали и другие мероприятия, посвященные разнообразию. [51]

На протяжении всего своего пребывания в MPAA Додд также подчеркивал необходимость того, чтобы киностудии использовали технологии как средство распространения контента. [52]

В июне 2017 года MPAA поддержало создание Альянса творчества и развлечений (ACE), коалиции развлекательных компаний, в том числе шести крупнейших студий Netflix и Amazon , которая будет использовать ресурсы MPAA в целях борьбы с интернет-пиратством. посредством исследований и юридических усилий. [53]

Бывший дипломат США и помощник государственного секретаря по экономическим и деловым вопросам Чарльз Ривкин сменил Криса Додда на посту генерального директора 5 сентября 2017 года и на посту председателя с 6 декабря 2017 года . 25 января 2019 года сервис потокового кино Netflix объявил что она присоединилась к MPAA, чтобы идентифицировать себя среди крупных студий. [54]

В сентябре 2019 года ассоциация обновила свой бренд, чтобы отразить глобальный характер индустрии кино, телевидения и потокового вещания, официально изменив свое название на Ассоциация киноискусства (MPA), название, которое она использует на международном уровне с 1994 года. Обновленный логотип. также вступило в силу в это время. [55]

Система рейтингов фильмов

В 1968 году MPAA учредило Управление кодов и рейтингов, или CARA (позже переименованное в Управление классификации и рейтинга), которое начало выдавать рейтинги фильмам, демонстрируемым и коммерчески распространяемым в Соединенных Штатах, чтобы помочь родителям определить, какие фильмы подходят для их детей.

С тех пор, как рейтинговая система была впервые введена в ноябре 1968 года, она претерпела несколько изменений, включая добавление рейтинга PG-13. [56] [57] Рейтинговая система является полностью добровольной, и рейтинги не имеют юридической силы. [58] [59] Вместо этого американская киноиндустрия обеспечивает соблюдение рейтингов фильмов MPAA после того, как они были присвоены, [60] при этом многие кинотеатры отказываются показывать фильмы без рейтинга. [61] Например, политика американской киноиндустрии противоречит допуску детей без сопровождения на просмотр фильмов с рейтингом R. Фильм без рейтинга часто обозначается буквой «NR», например, в газетах, хотя это не формальный рейтинг MPAA. [62]

В 2006 году в фильме «Этому фильму еще не присвоен рейтинг» утверждалось, что MPAA предоставило преференции студиям-членам в процессе присвоения рейтингов [63] , а также критиковало процесс рейтингования за отсутствие прозрачности. В ответ MPAA разместило в Интернете свои рейтинговые правила, политику и процедуры, а также процесс апелляций. [64] По данным MPA, рейтинги составляют независимая группа родителей. [65]

Согласно исследованию 2015 года, проведенному по заказу CARA, девяносто три процента родителей в США считают рейтинговую систему полезным инструментом. [66]

В настоящее время в добровольной системе MPA используются следующие рейтинги: [65]

Члены

Первоначальными членами MPAA были киностудии «Большой восьмерки»: Paramount Pictures , Fox Film , Loews , Universal Pictures и United Artists , за которыми следовали Warner Bros. в 1923 году, Columbia Pictures в 1924 году, а также Metro-Goldwyn-Mayer [67]. ] (образована в результате слияния компаний Loews, Metro Pictures , Goldwyn Pictures и Louis B. Mayer Productions ) и RKO Pictures в 1928 году. Затем в 1935 году произошло слияние Fox Film и 20th Century Pictures в 20th Century Fox . [68]

United Artists ненадолго вышли из организации в 1956 году из-за спора о рейтингах, хотя позже в том же десятилетии они снова присоединились к ней. [69] К 1966 году компания Allied Artists Pictures присоединилась к первоначальным членам. [70] В следующем десятилетии к MPAA присоединились новые члены, включая Avco Embassy в 1975 году и Walt Disney Studios в 1979 году . [71] [72] [73] В следующем году Filmways стала членом MPAA, но позже была заменена в 1986 году. вместе с Avco Embassy, ​​когда к списку MPAA присоединились De Laurentiis Entertainment Group и Orion Pictures . [72]

По состоянию на 1995 год членами MPAA были MGM, в которую входили United Artists после их слияния в 1981 году, Paramount, Sony Pictures , в которую входили Columbia и TriStar Pictures после их приобретения в 1989 году, 20th Century Fox, Universal, Disney и Warner Bros. [74] [75] Turner Entertainment присоединилась к MPAA в 1995 году, но в 1996 году была куплена Time Warner. [76] [77] Число членов упало до шести в 2005 году после неудачной попытки Sony приобрести MGM. [78] Компании-члены MPAA оставались неизменными до приобретения 21st Century Fox компанией Disney в 2019 году , включая 20th Century Fox. [79] [80]

Netflix был утвержден в качестве нового члена в январе 2019 года, что сделало его первым нестудийным сервисом и первым потоковым сервисом, входящим в состав организации. Добавление Netflix также помогло сохранить количество участников после приобретения 20th Century Fox компанией Disney. MPA стремится привлечь дополнительных членов. [81]

Усилия по защите контента

Согласованные усилия MPA по борьбе с нарушением авторских прав начались в 1975 году с создания Управления безопасности фильмов, которое стремилось восстановить несанкционированные записи фильмов, чтобы предотвратить дублирование. [29] [32] MPA продолжает осуществлять ряд инициатив по борьбе с незаконным распространением фильмов и телешоу, особенно в ответ на новые технологии. В 1980-х годах оно выступало против видеомагнитофонов и угрозы, которую, по мнению MPA, они представляли для киноиндустрии, [82] при этом президент MPAA Джек Валенти провел параллель между угрозой видеомагнитофонов и угрозой « Бостонского душителя» . [83] В 1986 году MPAA обратилось к Конгрессу с просьбой принять закон, который потребовал бы, чтобы видеомагнитофоны были оснащены чипом, предотвращающим копирование. [33] Однако юридические усилия по прекращению самодельных копий телевещания в основном закончились, когда Верховный суд США постановил, что такое копирование представляет собой добросовестное использование . [84]

MPA продолжало поддерживать усилия правоохранительных органов по прекращению контрафактного производства и распространения видеокассет и лазерных дисков в 1990-е годы, [34] [85] , а в 2000 году предприняло успешные судебные иски против лиц, размещающих в Интернете программное обеспечение для расшифровки DVD в Universal City Studios, Inc. против Реймердеса . [86] После выпуска RealDVD — приложения, которое позволяло пользователям делать копии DVD-дисков, — RealNetworks в 2008 году подала в суд на Ассоциацию контроля копирования DVD и крупные студии по поводу законности программного обеспечения, обвинив их в нарушении Антимонопольного закона Шермана . [87] Решение установило отсутствие оснований для антимонопольного иска и отклонило иск . [88] Позже суд установил, что продукт RealNetworks нарушает Закон об авторском праве в цифровую эпоху (DMCA). [89]

MPA продолжает поддерживать усилия правоохранительных органов по предотвращению незаконного распространения материалов, защищенных авторским правом, в Интернете. [90] MPA и его британский коллега, Федерация против кражи авторских прав (FACT), также профинансировали обучение Лаки и Фло , пары лабрадоров-ретриверов , обнаружению поликарбонатов, используемых при производстве DVD-дисков. [91]

MPA стремится защитить творческие права крупных корпоративных кинематографистов. Его аналог придумал печально известные лозунги, такие как « Кто снимает фильмы? » и « Можно щелкнуть, но не спрятаться » . [92]

Обмен файлами онлайн

В начале 2000-х годов MPAA начало концентрировать свои усилия на пресечении нарушений авторских прав, в частности, на одноранговом обмене файлами , первоначально используя комбинацию образовательных кампаний [93] и писем о прекращении и воздержании , чтобы препятствовать такой деятельности. За первые шесть месяцев 2002 года MPAA разослало более 18 000 таких писем интернет-провайдерам для передачи пользователям, нарушившим авторские права. [94]

В конце 2004 года MPAA изменило курс и подал иски в рамках согласованных усилий по борьбе с нарушением авторских прав на ряде крупных онлайн-сервисов обмена файлами, включая BitTorrent и eDonkey . [95] В следующем году MPAA расширило сферу своих судебных исков, включив в нее иски против лиц, которые загружали и распространяли материалы, защищенные авторским правом, через одноранговые сети. [96]

MPAA также сыграло роль в поощрении шведского правительства к проведению рейда на файлообменный сайт Pirate Bay в мае 2006 года. [97] Шведские официальные лица признали, что отчасти мотивом рейда была угроза санкций со стороны мира . Торговая организация вместе с письмом MPAA. [98] [99]

В 2013 году Центр информации об авторских правах представил Систему оповещения об авторских правах — систему, созданную в рамках соглашения между MPAA, Американской ассоциацией звукозаписывающей индустрии и пятью крупнейшими интернет-провайдерами США . [100] Система использовала сторонний сервис для выявления незаконно распространяемого контента. Затем пользователи были проинформированы о том, что их учетные записи используются для возможного нарушения авторских прав, и им была предоставлена ​​информация о способах получения разрешенного контента в Интернете. [101] Пользователи, получившие несколько уведомлений о нарушениях, столкнулись с «мерами смягчения последствий», такими как временное замедление их интернет-услуг, но система не включала удаление учетных записей подписчиков. Абоненты, столкнувшиеся с подобными действиями, имели право подать апелляцию в Американскую арбитражную ассоциацию . [102] В январе 2017 года работа системы оповещения об авторских правах была прекращена. Хотя официальная причина не была названа, главный юрисконсульт MPAA заявил, что система не оборудована для предотвращения повторных нарушителей. [103]

24 декабря 2014 года хакерская атака Sony Pictures показала, что после судебного процесса, в котором MPAA выиграло многомиллионное судебное решение против Hotfile , веб-сайта файлообменника, MPAA вступила в сговор с Hotfile, чтобы исказить мировое соглашение, чтобы это дело послужило сдерживающим фактором. Ранее предполагалось, что сумма урегулирования составит 80 миллионов долларов, и о ней широко сообщалось; однако Hotfile заплатила студии всего 4 миллиона долларов и согласилась записать сумму в 80 миллионов долларов в качестве судебного решения и закрытия веб-сайта. [104] [105] [106]

В деле, разрешенном в 2015 году, MPAA и другие поддержали решение Комиссии по международной торговле США (ITC) рассматривать электронные передачи в США как «предметы», чтобы предотвратить импорт цифровых файлов контрафактных товаров. Хотя дело, рассматриваемое ITC, касалось стоматологических приборов, ITC мог бы также использовать такие полномочия, чтобы запретить импорт пиратских фильмов и телешоу с мошеннических иностранных веб-сайтов, которые размещают контент, нарушающий авторские права. [107] Федеральный окружной апелляционный суд рассмотрел этот вопрос и в конечном итоге вынес решение против ITC. [108]

В 2016 году MPAA сообщило Управлению торгового представителя США, что Putlocker входит в «пятерку крупнейших мошеннических служб кибербезопасности» как серьезную угрозу пиратства; затем сайт был заблокирован в Великобритании. [109] [110] [111]

В 2019 году MPA опубликовало обзор пиратских рынков в нарушение требований правительства США. В список добавлены китайский хостинг Baidu и российская игорная компания 1xBet . [112]

Критика и споры

Рекламные кампании

MPAA также провело рекламные кампании по борьбе с пиратством. Кто снимает фильмы? В рекламной кампании 2003 года работники киноиндустрии рассказали, как на них повлияло пиратство. Видеоролики транслировались в виде трейлеров к фильмам и в виде телевизионной рекламы. [113] В 2004 году MPAA начала использовать лозунг « Можно нажать, но не спрятаться ». Этот лозунг появился в сообщениях, которые заменили сайты для обмена файлами после того, как они были закрыты в результате судебного иска MPAA. [114] Оно также появлялось на плакатах и ​​видеороликах, распространяемых MPAA в видеомагазинах. [115] Также в 2004 году MPAA в партнерстве с Федерацией по борьбе с кражей авторских прав и Ведомством интеллектуальной собственности Сингапура выпустила трейлер, который показывался перед фильмами в кинотеатрах, приравнивая пиратство к краже автомобиля . [116] Позже трейлер был помещен в начало видео на многих DVD-дисках, во многих случаях как клип, который нельзя пропустить (невозможно пропустить или перемотать вперед), что вызвало критику и ряд пародий. [117]

В 2005 году MPAA заказало исследование для изучения влияния обмена файлами на прибыльность киноиндустрии. Исследование пришло к выводу, что отрасль теряет 6,1 миллиарда долларов в год из-за пиратства и что до 44 процентов внутренних потерь приходится на обмен файлами студентами колледжей. В 2008 году MPAA пересмотрело процент потерь по вине студентов колледжей до 15 процентов, сославшись на человеческую ошибку при первоначальных расчетах этой цифры. Однако, помимо процента потерь, приходящихся на студентов колледжей, в исследовании не было обнаружено никаких других ошибок. [118]

В 2015 году кинотеатры начали транслировать сериал MPAA «Я снимаю фильмы» — рекламную кампанию, направленную на борьбу с пиратством путем освещения историй закулисных сотрудников кино- и телеиндустрии. [119] Сериал указал зрителям на веб-сайт MPAA «WhereToWatch» (позже получивший название «The Credits») [120] , который обращает внимание на закулисное творчество, связанное с кинопроизводством .

Обвинения в нарушении авторских прав

Само MPAA неоднократно обвинялось в нарушении авторских прав. В 2007 году создатель платформы для ведения блогов под названием Forest Blog обвинил MPAA в нарушении лицензии на платформу, которая требовала, чтобы пользователи ссылались на веб-сайт Forest Blog. MPAA использовало платформу для своего собственного блога, но без обратной связи с веб-сайтом Forest Blog. Впоследствии MPAA отключило блог и объяснило, что программное обеспечение использовалось в тестовом режиме и блог никогда не публиковался. [121] [122]

Также в 2007 году MPAA выпустило для университетов набор программных средств, помогающий выявлять случаи обмена файлами на территории кампуса. В программном обеспечении использовались части дистрибутива Ubuntu Linux , выпущенного по лицензии General Public License , которая предусматривает, что исходный код любых проектов, использующих этот дистрибутив, должен быть доступен третьим лицам. Однако исходный код инструментария MPAA не был доступен. Когда MPAA стало известно о нарушении, набор программных инструментов был удален с их веб-сайта. [123]

В 2006 году MPAA признало, что сделало незаконные копии фильма «Этот фильм еще не получил рейтинга» (документального фильма, исследующего само MPAA и историю его рейтинговой системы ) [124] — действие, которое Ars Technica прямо назвала лицемерием [125] и которое Роджер Эберт назвал «богатой иронией». [126] MPAA впоследствии заявило, что имело законное право копировать фильм, несмотря на то, что это противоречило явному запросу режиссера, поскольку исследование документальным фильмом рейтинговой комиссии MPAA потенциально было нарушением конфиденциальности членов совета. [124]

Международная деятельность

По всему миру MPA помогает местным правоохранительным органам бороться с пиратством .

Офисы MPA в мире:

Смотрите также

Рекомендации

  1. ↑ Джонсон, Тед (18 сентября 2019 г.). «Ассоциация кинопроизводителей проводит ребрендинг с единым названием и обновленным логотипом» . Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 10 октября 2020 года . Проверено 18 сентября 2019 г.
  2. ↑ Зиго, Том (18 сентября 2019 г.). «Ассоциация кинематографистов объединяет глобальный бренд». Киноассоциация . Вашингтон. Архивировано из оригинала 29 сентября 2020 года . Проверено 18 сентября 2019 г.
  3. Рианна Эггертон, Джон (18 сентября 2019 г.). «Ребрендинг MPAA, чтобы отразить международное прозвище». Радиовещание и кабельное телевидение . Архивировано из оригинала 7 декабря 2019 года . Проверено 18 сентября 2019 г.
  4. ^ ab «Ультиматум Хейса по очистке фильмов». Нью-Йорк Таймс . 5 июня 1922 года. Архивировано из оригинала 23 июля 2018 года . Проверено 1 февраля 2013 г.
  5. ^ abcdefghij Лефф, Леонард Дж.; Симмонс, Джерольд Л. (2001). Дама в кимоно: Голливуд, цензура и производственный кодекс . Университетское издательство Кентукки. ISBN 0813190118.
  6. ^ «Хейс нападает на цензоров; говорит, что киноманы в порядке» The Evening News . 26 мая 1922 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 1 февраля 2013 г.
  7. ^ ab «Царь кино поражает цензуру» . Пресс-обзор . 25 января 1924 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 1 февраля 2013 г.
  8. ^ «Хейс говорит, что общественная цензура потерпит неудачу» . Нью-Йорк Таймс . 25 июля 1922 года. Архивировано из оригинала 23 июля 2018 года . Проверено 1 февраля 2013 г.
  9. ^ «Уилл Хейс, обещая киноиндустрии очистить фильмы, просит общественность помочь в войне со злыми фильмами» . Новости Провиденса . 6 июля 1922 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 1 февраля 2013 г.
  10. ^ abcdefgh Грегори Д. Блэк (1996). Голливудская цензура: моральные кодексы, католики и фильмы. Издательство Кембриджского университета. ISBN 0521565928. Архивировано из оригинала 7 апреля 2022 года . Проверено 15 февраля 2013 г.
  11. ↑ The New York Times , 29 октября 1925 г.
  12. ^ «Киноиндустрия, чтобы запретить непристойность и места преступлений, план». Телеграф-Геральд и Таймс-Джорнал . 2 апреля 1930 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 1 февраля 2013 г.
  13. ^ «Продюсеры принимают Кодекс поведения для киношоу» . Калгари Дейли Геральд . 1 апреля 1930 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 1 февраля 2013 г.
  14. ^ Мэтью Бернштейн (2000). Контролируя Голливуд: цензура и регулирование в эпоху студий. Международная издательская группа «Континуум». ISBN 0813527074. Архивировано из оригинала 24 июня 2021 года . Проверено 15 февраля 2013 г.
  15. ^ «Изображения очищены». Льюистон Морнинг Трибьюн . 15 июля 1934 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 1 февраля 2013 г.
  16. ^ «Новейшие картины, основанные на классике» . Спокан Дейли Кроникл . 26 марта 1935 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 1 февраля 2013 г.
  17. ^ «Уилл Хейс заставляет Италию снять блокировку пленки» . Милуоки Джорнал . 25 ноября 1936 года . Проверено 19 февраля 2013 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
  18. ^ "Хейс оценивает пропаганду на экранах" . Питтсбург Пресс . 30 марта 1938 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 1 февраля 2013 г.
  19. ^ «Эрик Джонстон, чтобы править кино». Пресс-обзор . 20 сентября 1945 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 19 февраля 2013 г.
  20. ^ "Джонстон назван царем кино" . Спокан Дейли Кроникл . 19 сентября 1945 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 19 февраля 2013 г.
  21. ^ Джон Льюис (2002). Голливуд против Hard Core: как борьба с цензурой спасла современную киноиндустрию . Нью-Йорк Пресс. стр. 37–38. ISBN 0814751423.
  22. ^ «Кино начинает бороться с иностранными монополиями». Нью-Йорк Таймс . 5 апреля 1946 года. Архивировано из оригинала 23 июля 2018 года . Проверено 12 апреля 2013 г.
  23. ^ «Киногруппа голосует за запрет фильмов в Англии» . Новости Дезерета . 7 августа 1947 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 12 апреля 2013 г.
  24. ^ «MPEA одобряет соглашение Джонстона; снять эмбарго на фильмы после ратификации Великобритании» . Нью-Йорк Таймс . 19 марта 1948 года. Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 года . Проверено 16 апреля 2013 г.
  25. ^ «Код кинофильмов стал более гибким» . Евгений Регистр-охранник . 17 декабря 1956 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 12 апреля 2013 г.
  26. ^ Джек Валенти (2007). На этот раз, в этом месте . Нью-Йорк: Три Риверс Пресс. п. 271. ИСБН 9780307346650.
  27. ^ «Эрик Джонстон умирает в 66 лет» . «Санкт-Петербург Таймс» . 23 августа 1963 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 12 апреля 2013 г.
  28. ^ «История МПАА». MPAA.org . Американская ассоциация кинематографистов. Архивировано из оригинала 21 июня 2013 года . Проверено 23 апреля 2013 г.
  29. ^ abcde Джефф Клабо (1 июля 2004 г.). «Валенти уходит в отставку, Гликман назван вашингтонским человеком Голливуда». Вашингтонский деловой журнал . Архивировано из оригинала 29 июня 2020 года . Проверено 2 апреля 2013 г.
  30. ^ аб Джек Валенти (2007). На этот раз, в этом месте . Нью-Йорк: Три Риверс Пресс. стр. 302–306. ISBN 9780307346650.
  31. ^ «Система рейтингов фильмов, принятая в отрасли» . «Санкт-Петербург Таймс» . 8 октября 1968 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 12 марта 2013 г.
  32. ^ ab «Киноиндустрия борется с кинопиратством». Виндзорская звезда . 14 апреля 1975 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 18 апреля 2013 г.
  33. ↑ ab Билл Макклоски (23 сентября 1986 г.). «Кинопродюсеры хотят, чтобы производители видеомагнитофонов имели защиту от копирования». Ассошиэйтед Пресс . Архивировано из оригинала 2 декабря 2013 года . Проверено 6 марта 2013 г.
  34. ^ аб Пол Верна (18 мая 1991 г.). «MPAA собрала около 50 000 фальшивых видеороликов в ходе облавы в Нью-Йорке» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 2 декабря 2013 года . Проверено 6 марта 2013 г.
  35. ^ Мелина Героза; Энн Томпсон (12 октября 1990 г.). «Как X уволили». Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 6 января 2015 года . Проверено 18 апреля 2013 г.
  36. ^ «Известные голливудские режиссеры присоединяются к битве за MPAA» . Споканская хроника . 31 июля 1990 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 18 апреля 2013 г.
  37. ^ "Ассоциация кинематографистов (Индия) Pvt. Ltd: О нас" . mpaa-india.org . Архивировано из оригинала 20 февраля 2015 года . Проверено 11 марта 2015 г.
  38. ↑ Гай Райт (1 июля 2004 г.). «Джек Валенти уходит из MPAA/MPA». Журнал цифрового продюсера .
  39. ^ «Глава Голливуда Валенти уходит в отставку» . Би-би-си . 2 июля 2004 г. Архивировано из оригинала 20 апреля 2021 г. Проверено 2 апреля 2013 г.
  40. ^ аб Энн Шредер Маллинз (19 октября 2009 г.). «Гликман говорит, что уйдет в отставку в 2010 году». Питтсбург Пост-Газетт . Проверено 2 апреля 2013 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
  41. ^ Джим Пуцзангера; Клаудия Эллер (20 октября 2009 г.). «Начинаются поиски замены руководителю MPAA Дэну Гликману» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 26 июля 2020 года . Проверено 16 апреля 2013 г.
  42. ↑ Грег Сандовал (22 января 2010 г.). «Дэн Гликман из MPAA уходит в отставку» . CNET . Проверено 2 апреля 2013 г.
  43. ^ Ричард Верье; Джим Пуззангера (2 марта 2011 г.). «MPAA нанимает бывшего сенатора Додда на пост главы» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 26 июля 2020 года . Проверено 2 апреля 2013 г.
  44. ↑ Памела МакКлинток (5 апреля 2012 г.). «Руководитель MPAA Кристофер Додд говорит, что дебаты по SOPA еще не окончены, и защищает хостинг Харви Вайнштейна, даже несмотря на то, что он напал на« хулигана »» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 17 апреля 2020 года . Проверено 2 апреля 2013 г.
  45. ↑ Джонатан Ландрет (13 июня 2011 г.). «Крис Додд из MPAA заставляет Китай открыть кинорынок» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 17 апреля 2020 года . Проверено 2 апреля 2013 г.
  46. ↑ Фаундер, Райан (28 апреля 2017 г.). «Встряска в MPAA. Главного лоббиста Голливуда Криса Додда заменит Чарльз Ривкин». Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 21 января 2022 года . Проверено 21 января 2022 г.
  47. ↑ Пецки, Дениз (28 апреля 2017 г.). «Крис Додд уходит с поста председателя MPAA; Чарльз Ривкин вступит во владение». Крайний срок . Архивировано из оригинала 2 мая 2020 года . Проверено 21 февраля 2020 г.
  48. ↑ Алекс Бен Блок (17 января 2012 г.). «Председатель MPAA Крис Додд выступает против протеста SOPA и PIPA против «затмения»» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 17 апреля 2020 года . Проверено 2 апреля 2013 г.
  49. ^ «Крис Додд предупреждает о негативной реакции Голливуда на Обаму из-за законопроекта о борьбе с пиратством» . Фокс Ньюс . 19 января 2012 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 26 июля 2020 г.
  50. ^ «Инклюзивность и мультикультурная деятельность». Американская ассоциация кинематографистов. Архивировано из оригинала 26 июля 2020 года . Проверено 16 февраля 2018 г.
  51. ↑ Гарсия, Тоня (3 июня 2015 г.). «MPAA сотрудничает с «Dope» на открытии фестиваля американского черного кино» . Мадам Нуар . Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 26 июля 2020 г.
  52. ↑ Алекс Бен Блок (26 октября 2011 г.). «Крис Додд сопротивляется критике Голливуда и технологий в SMPTE». Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 16 декабря 2019 года . Проверено 2 апреля 2013 г.
  53. ↑ Либерман, Дэвид (13 июня 2017 г.). «Голливуд и цифровые компании создают глобальный альянс по борьбе с пиратством». Крайний срок . Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 21 февраля 2020 г.
  54. ↑ Джонсон, Тед (22 января 2019 г.). «Netflix присоединяется к Американской ассоциации киноискусства». Разнообразие . Архивировано из оригинала 10 июня 2019 года . Проверено 4 июня 2019 г.
  55. ↑ Джонсон, Тед (18 сентября 2019 г.). «Ассоциация кинопроизводителей проводит ребрендинг с единым названием и обновленным логотипом» . Крайний срок . Архивировано из оригинала 10 октября 2020 года . Проверено 24 сентября 2019 г.
  56. ^ Ричард Л. Коу (14 октября 1968 г.). «Классификация фильмов начинается 1 ноября». Толедо Блейд . Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 12 марта 2013 г.
  57. ↑ Чарльз Чамплин (29 января 1970 г.). «План рейтингов фильмов будет пересмотрен». Адвокат Виктории . Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 12 марта 2013 г.
  58. ↑ Хэл Липпер (29 сентября 2009 г.). «Наконец-то взрослое решение». «Санкт-Петербург Таймс» . Архивировано из оригинала 27 сентября 2013 года . Проверено 1 мая 2013 г.
  59. ↑ Дэн Ричман (20 мая 2003 г.). «Закон ограничивает некоторые жестокие видеоигры». Сиэтлский пост-разведчик . Архивировано из оригинала 4 августа 2020 года . Проверено 10 мая 2013 г.
  60. ↑ Памела МакКлинток (16 марта 2013 г.). «CinemaCon: MPAA меняет систему рейтингов фильмов после стрельбы в школе Ньютауна» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 8 мая 2020 года . Проверено 10 мая 2013 г.
  61. ↑ Памела МакКлинток (26 марта 2012 г.). «Weinstein Co. выпустит «хулигана» без рейтинга в знак протеста против «R»» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 17 апреля 2020 года . Проверено 9 мая 2013 г.
  62. ^ Франклин, Дэниел П. (2006). Политика и кино: политическая культура кино в Соединенных Штатах . Роуман и Литтлфилд . стр. 153. ISBN 9781461641018.
  63. ^ Питер Трэверс (3 августа 2006 г.). «Этому фильму еще не присвоен рейтинг». Катящийся камень . Архивировано из оригинала 19 июня 2017 года . Проверено 28 мая 2013 г.
  64. ↑ Памела МакКлинток (16 января 2007 г.). «MPAA, рейтинговая система реформы НАТО». Разнообразие . Архивировано из оригинала 4 июля 2017 года . Проверено 7 мая 2013 г.
  65. ^ ab «Рейтинги фильмов». MPAA.org . Архивировано из оригинала 19 ноября 2021 года . Проверено 4 августа 2014 г.
  66. ↑ МакКлинток, Памела (3 декабря 2015 г.). «Рейтинги фильмов: главной заботой американских родителей остается секс, а не насилие». Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 16 февраля 2018 года . Проверено 16 февраля 2018 г.
  67. ^ Спринг, Джоэл (1992). Образы американской жизни. Олбани: Издательство Государственного университета Нью-Йорка. п. 50. ISBN 0791410706. Архивировано из оригинала 26 августа 2021 года . Проверено 7 марта 2013 г.
  68. ^ Движущие силы и шейкеры: 100 самых влиятельных фигур в современном бизнесе. Блумсбери Паблишинг Plc. 2003. с. 253. ИСБН 0738209147. Проверено 14 марта 2013 г.
  69. ^ «Человек с золотой рукой». Американский институт кино . Архивировано из оригинала 13 октября 2018 года . Проверено 19 марта 2013 г.
  70. ^ Вон, Стивен (2006). Свобода и развлечения: рейтинг фильмов в эпоху новых медиа. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. п. 23. ISBN 0521676541. Проверено 7 марта 2013 г.
  71. ↑ Вейлер, AH (26 января 1975 г.). «Джек Валенти, президент Американской киноассоциации…» New York Times . Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 года . Проверено 5 марта 2013 г.
  72. ^ аб Арнольд, Гэри (5 апреля 1980 г.). «Кинозаметки». Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 16 июля 2022 года . Проверено 5 марта 2013 г.
  73. ^ «Встреча киногруппы в Каннах отменена» . Газета "Нью-Йорк Таймс . 29 апреля 1986 года. Архивировано из оригинала 16 июля 2022 года . Проверено 5 марта 2013 г.
  74. ^ Кук, Дэвид (2000). Утраченные иллюзии: американское кино в тени Утергейта и Вьетнама. Беркли: Издательство Калифорнийского университета. п. 21. ISBN 0520232658. Архивировано из оригинала 24 января 2016 года . Проверено 7 марта 2013 г.
  75. ^ «Sony покупает Columbia, говорит, что американцы будут управлять студией: первая продажа кинопроизводителя японцам» . latimes.com . 27 сентября 1989 года. Архивировано из оригинала 19 октября 2021 года . Проверено 24 сентября 2012 г.
  76. ↑ Уортон, Деннис (25 января 1995 г.). «Тернер Пикс присоединяется к MPAA». Ежедневное разнообразие . Архивировано из оригинала 16 июля 2022 года . Проверено 5 марта 2013 г.
  77. ↑ Фабрикант, Джеральдин (11 октября 1996 г.). «Держатели возвращают слияние Time Warner-Turner». Газета "Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 14 февраля 2015 года . Проверено 14 марта 2013 г.
  78. ^ "MPAA (Американская ассоциация кинематографистов)" . Доктор HDMI . 2012. Архивировано из оригинала 3 июня 2021 года . Проверено 3 мая 2022 г. Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) была членом MPAA до 2005 года, вскоре после неудачной попытки Sony Pictures Entertainment купить эту студию.
  79. ↑ Литтлтон, Синтия (19 марта 2019 г.). «Disney закрывает сделку с 21st Century Fox на 71 миллиард долларов» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 20 марта 2019 года . Проверено 23 мая 2019 г.
  80. ^ «Кто мы - наша история» . Американская ассоциация кинематографистов. Архивировано из оригинала 9 апреля 2020 года . Проверено 27 апреля 2017 г.
  81. ↑ МакКлинток, Памела (22 января 2019 г.). «Netflix становится первым стримером, присоединившимся к Американской ассоциации киноискусства». Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 22 января 2019 года . Проверено 22 января 2019 г.
  82. ↑ Уильям Д. Марбах (26 апреля 1982 г.). «Укус домашнего видеомагнитофона». Newsweek . Архивировано из оригинала 3 декабря 2013 года . Проверено 6 марта 2013 г.
  83. ↑ Малкольм Джонс (26 апреля 1987 г.). «Вторжение видеомагнитофонов». «Санкт-Петербург Таймс» . Архивировано из оригинала 2 декабря 2013 года . Проверено 6 марта 2013 г.
  84. ^ «Обвинение в« искажении »; технология защиты от копирования DAT обсуждается на слушаниях Joint Hill» . Ежедневные сообщения . 3 апреля 1987 года. Архивировано из оригинала 3 декабря 2013 года . Проверено 6 марта 2013 г.
  85. ↑ Сет Гольдштейн (21 мая 1994 г.). «Представь это». Рекламный щит . Архивировано из оригинала 16 июля 2022 года . Проверено 19 марта 2013 г.
  86. ↑ Сэм Костелла (6 сентября 2000 г.). «Борьба за расшифровку контента». Ежедневные новости InfoWorld . Архивировано из оригинала 2 декабря 2013 года . Проверено 8 марта 2013 г.
  87. ↑ Грег Сандовал (13 мая 2009 г.). «RealNetworks обвиняет MPAA в нарушении антимонопольного законодательства». CNET . Проверено 28 мая 2013 г.
  88. ↑ Дэвид Кравец (11 января 2010 г.). «Судья раскритиковал обвинения MPAA в картеле» . Проводной . Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Проверено 28 мая 2013 г.
  89. ↑ Гоэл, Винду (3 марта 2010 г.). «RealNetworks прекращает борьбу за продажу программного обеспечения для копирования DVD» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 16 февраля 2018 года . Проверено 16 февраля 2018 г.
  90. ↑ Дэвид Либерман (4 января 2013 г.). «MPAA приветствует тюремный приговор лидеру сети интернет-пиратства» . Срок.com . Архивировано из оригинала 2 декабря 2013 года . Проверено 22 апреля 2013 г.
  91. ↑ Джереми Кирк (11 мая 2006 г.). «MPAA обучает собак вынюхивать пиратские DVD». ПКМир . Архивировано из оригинала 4 августа 2020 года . Проверено 5 марта 2013 г.
  92. ↑ Доктороу, Кори (11 февраля 2005 г.). «У кого MPAA скопировала фразу «Можно щелкнуть, но не спрятаться»? — ОБНОВЛЕНО». Архивировано из оригинала 4 августа 2020 года . Проверено 1 января 2015 г.
  93. ↑ Дэн Аткинсон (10 декабря 2003 г.). «Музыкальное пиратство сохраняется в Бостонском университете по всей стране, несмотря на судебные иски». Университетский провод . Архивировано из оригинала 2 декабря 2013 года . Проверено 8 марта 2013 г.
  94. ↑ Саймон Вулли (3 июня 2002 г.). «Shiver Me Timbers: Интернет-бутлеги – проклятие индустрии развлечений». Таунсвиллский бюллетень / Townsville Sun. Архивировано из оригинала 2 декабря 2013 года . Проверено 8 марта 2013 г.
  95. ↑ Фред Локлир (14 декабря 2004 г.). «Иски MPAA направлены против сетей BitTorrent, eDonkey и Direct Connect». Арс Техника . Архивировано из оригинала 8 июля 2017 года . Проверено 5 марта 2013 г.
  96. ↑ Бэри Алисса Джонсон (29 августа 2005 г.). «Иски MPAA по борьбе с пиратством направлены против частных лиц». Журнал ПК . Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 года . Проверено 6 марта 2013 г.
  97. ↑ Томас Меннеке (20 июня 2006 г.). «Швеция вынуждена предпринять действия в Пиратской бухте» . Slyck.com . Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 года . Проверено 5 марта 2013 г.
  98. ↑ Фрэнк Аренс (15 июня 2006 г.). «США присоединяются к промышленности в войне с пиратством». Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 4 апреля 2017 года . Проверено 6 марта 2013 г.
  99. ↑ Адам Юинг (21 июня 2006 г.). «США пригрозили Швеции санкциями из-за пиратства». Местный . Архивировано из оригинала 1 ноября 2009 года . Проверено 6 марта 2013 г.
  100. ↑ Шон Дж. Миллер (26 февраля 2013 г.). «Представлена ​​система оповещения об авторских правах, поддерживаемая MPAA» . Задняя сцена . Архивировано из оригинала 24 июля 2020 года . Проверено 22 апреля 2013 г.
  101. ↑ Сара Ласкоу (28 февраля 2013 г.). «Новая система оповещения об авторских правах работает». Обзор журналистики Колумбии . Архивировано из оригинала 26 июля 2020 года . Проверено 22 апреля 2013 г.
  102. ^ «Часто задаваемые вопросы о системе оповещения об авторских правах» . CopyrightInformation.org . Центр информации об авторских правах. Архивировано из оригинала 23 мая 2013 года . Проверено 25 апреля 2013 г.
  103. ↑ Джонсон, Тед (27 января 2017 г.). «Интернет-провайдеры, студии и звукозаписывающие компании объявляют о закрытии системы оповещения об авторских правах» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 16 февраля 2018 года . Проверено 21 февраля 2018 г.
  104. ↑ Ван дер Сар, Эрнесто (24 декабря 2014 г.). «MPAA тайно заключила сделку с Hotfile на 4 миллиона долларов, а не на 80 миллионов долларов» . Торрентфрик . Архивировано из оригинала 16 февраля 2018 года . Проверено 16 февраля 2018 г.
  105. ^ «Утечка электронной почты Sony раскрыла правду о споре MPAA и Hotfile» . Архивировано из оригинала 20 апреля 2021 года . Проверено 29 декабря 2014 г.
  106. ^ «Sony Hack показывает, что крупное соглашение MPAA с Hotfile в размере 80 миллионов долларов было ложью» . 24 декабря 2014 года. Архивировано из оригинала 20 апреля 2021 года . Проверено 30 декабря 2014 г.
  107. ↑ Гарднер, Эрик (19 февраля 2015 г.). «Наблюдая за MPAA, ITC заявляет, что дело о зубах не обрушит Интернет» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 16 февраля 2018 года . Проверено 16 февраля 2018 г.
  108. ↑ Джонсон, Тед (10 ноября 2015 г.). «MPAA предупреждает, что решение апелляционной инстанции может ограничить возможности борьбы с цифровым пиратством» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 16 февраля 2018 года . Проверено 21 февраля 2018 г.
  109. ↑ Сандовал, Грег (31 марта 2012 г.). «MPAA хочет, чтобы против «мошеннических» сайтов было возбуждено больше уголовных дел». CNET . Архивировано из оригинала 9 марта 2018 года . Проверено 17 октября 2016 г.
  110. ↑ Прабху, Виджай (17 октября 2016 г.). «Еще один сервис потокового видео угасает, Putlocker закрывается» . Техчервь. Архивировано из оригинала 4 августа 2020 года . Проверено 17 октября 2016 г.
  111. ↑ Болтон, Дуг (26 мая 2016 г.). «Putlocker заблокирован в Великобритании интернет-провайдерами по постановлению Высокого суда» . Независимый . Архивировано из оригинала 31 августа 2017 года . Проверено 17 октября 2016 г.
  112. ^ «MPA добавляет 1XBET и Baidu в последний отчет об угрозах пиратства * TorrentFreak» . Архивировано из оригинала 24 января 2021 года . Проверено 17 января 2021 г.
  113. ↑ Брукс Болик (23 июля 2003 г.). «Хвуд усиливает борьбу с пиратством». Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 года . Проверено 5 марта 2013 г.
  114. ^ «Тело фильма попадает в одноранговые сети» . Новости BBC . 11 февраля 2005 года. Архивировано из оригинала 7 июня 2013 года . Проверено 5 марта 2013 г.
  115. ↑ Грег Эрнандес (17 ноября 2004 г.). «MPAA подает иски о пиратстве» . Ежедневные новости Лос-Анджелеса . Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 года . Проверено 5 марта 2013 г.
  116. ^ «Будьте модными в кино» . Ведомство интеллектуальной собственности Сингапура . 27 июля 2004 года. Архивировано из оригинала 24 сентября 2008 года . Проверено 6 марта 2013 г.
  117. ↑ Финло Рорер (18 июня 2009 г.). «Попадание в голову загрузчика». Би-би-си . Архивировано из оригинала 9 декабря 2012 года . Проверено 6 марта 2013 г.
  118. ↑ Джастин Поуп (23 января 2008 г.). «MPAA допускает ошибку при загрузке исследования». Newsweek . Архивировано из оригинала 7 февраля 2008 года . Проверено 5 марта 2013 г.
  119. ↑ Снайдер, Джефф (25 июня 2015 г.). «MPAA будет показывать рекламу «Я снимаю фильмы» в кинотеатрах AMC и местных сетях кинотеатров» . Обертка . Архивировано из оригинала 16 февраля 2018 года . Проверено 16 февраля 2018 г.
  120. ^ "Кредиты". mpaa.org . Архивировано из оригинала 23 июля 2020 года . Проверено 16 февраля 2018 г.
  121. ^ «MPAA: Мы только тестировали лесной блог» . Торрентфрик . 28 февраля 2007 года. Архивировано из оригинала 16 февраля 2018 года . Проверено 16 февраля 2018 г.
  122. ↑ Бретт Томас (19 февраля 2007 г.). «MPAA нарушает лицензию на программное обеспечение». bit-tech.net . Архивировано из оригинала 10 ноября 2013 года . Проверено 5 марта 2013 г.
  123. ↑ Райан Пол (4 декабря 2007 г.). «Университетский инструментарий MPAA получил уведомление об удалении DMCA после нарушения GPL» . Арс Техника . Архивировано из оригинала 8 июля 2017 года . Проверено 5 марта 2013 г.
  124. ^ ab MPAA обвиняется Джоном Хорном в пиратстве; в Los Angeles Times (через archive.org ); опубликовано 24 января 2006 г.; получено 11 июня 2014 г.
  125. ^ MPAA признается в несанкционированном копировании фильмов. Архивировано 8 июля 2017 года в Wayback Machine Эриком Бангманом в Ars Technica ; опубликовано 24 января 2006 г.; получено 11 июня 2014 г.
  126. ^ Sundance #7: Обнародованы рейтинги фильмов! Архивировано 22 июня 2019 года в Wayback Machine Роджером Эбертом ; на RogerEbert.com ; опубликовано 26 января 2006 г.; получено 11 июня 2014 г.

Внешние ссылки