Man Singet mit Freuden vom Sieg (букв.: «Поют с радостью о победе»), BWV 149—церковная кантатаИоганнаСебастьяна Баха. Он сочинил произведение вЛейпцигекМихайловскому праздникуи впервые исполнил его в 1728 или 1729 году.[1]Это последняя изтрех дошедших до нас кантат для праздника.
Пикандер написал либретто кантаты и опубликовал его в цикле текстов кантат 1728/29 года . Либретто открывается двумя стихами из 118-го псалма и завершается третьей строфой « Herzlichlieb hab ich dich, o Herr » Мартина Шаллинга . Тема либретто соответствует предписанному на день чтению из Книги Откровения , где Михаил сражается с драконом. Заключительная строфа лютеранского гимна пишет о «милом ангелочке», сопровождающем душу в ожидании Страшного суда .
Кантата состоит из семи частей и празднично исполнена четырьмя вокальными партиями и оркестром в стиле барокко, состоящим из трех труб, литавр, трех гобоев, фагота, струнных и континуо. Музыку вступительного припева Бах заимствовал из своей « Охотничьей кантаты» , написанной еще в 1713 году.
Бах сочинил кантату в Лейпциге к празднику Святого Михаила ( Михайлмас ); [2] это его третья и последняя из дошедших до нас кантат, посвященных празднику , празднику в честь архангела и всех ангелов. [3] [4] Предписанные чтения для Дня Святого Михаила были из Книги Откровения , Михаил, сражающийся с драконом (Откровение 12:7–12), и из Евангелия от Матфея , небеса принадлежат детям, и ангелы видят лице Божием (Матфея 18:1–11). [5] Святой Михаил, архангел , занимает видное положение в лютеранстве, как и в иудаизме. [3] Джон Элиот Гардинер , дирижировавший всеми церковными кантатами Баха в 2000 году в рамках кантаты «Паломничество» Баха , отмечает, что «Санктус» , написанный к Рождеству 1724 года в тесной связи с текстом Исайи , и гораздо позже интегрированный в мессу Баха си минор , показывает значимость ангелов для лютеранства Баха. [6]
Либретто было написано Кристианом Фридрихом Хенрици, более известным как Пикандер , Бах начал работать с ним в 1725 году, и они особенно сотрудничали над основными «Страстями по Матфею» . Пикандер писал свои тексты кантат, в том числе и этот, имея в виду Баха как композитора. [6] Поэт включил в качестве первой части два стиха из псалма (Псалмы 118:15–16), а в качестве заключительного хорала — третью строфу гимна Мартина Шаллинга « Herzlichlieb hab ich dich, o Herr ». Исследователь Баха Клаус Хофманн отмечает, что батальные сцены часто изображались в искусстве и музыке. В первых строках псалма говорится, что битва Михаила с сатаной уже выиграна. [4] Сатана упоминается только в первой части. [7] В центре внимания более поздней последовательности чередующихся арий и речитативов ангелы - хранители, рассматриваемые как «святые стражи». [6] Либретто было опубликовано в 1728/29 году его сборника Ernstschertzhaffte und satyrische Gedichte/Cantaten auf die Sonn- und Fest-Tage . [8] Они выходили ежеквартально, чтобы помочь прихожанам следовать тексту. [4]
Бах возглавил «Томанерхор» при первом исполнении кантаты в Лейпциге 29 сентября, то ли в 1728 году [4] , то ли в 1729 году. [3]
Бах структурировал кантату из семи частей и написал ее для четырех вокальных солистов ( сопрано (S), альта (А), тенора (Т) и баса (В)), четырехголосного хора и барочного оркестра из трех труб ( Tr), литавры (Ti), три гобоя (Ob), две скрипки (Vl), альты (Va), фагот (Fg), виолончель (Vo) и бассо континуо (Bc). [9] Название партитуры с автографом гласит: «JNJ Festo Michaelis. / Man Singet mit Freuden и т. д. di ISBach». [10]
В следующей таблице движений партитура и тональности соответствуют Neue Bach-Ausgabe . Тактовый размер обеспечивается с использованием символа общего времени (4/4). Континуо, играющее повсюду, не показано.
Бах основал музыку вступительного припева « Man Singet mit Freuden vom Sieg » (Есть радостные песни победы) [11] на заключительной части своей светской « Охотничьей кантаты» , которая была его первой кантатой с использованием «современных» речитативов. и арии в 1713 году. [6] Саймон Крауч описывает полифоническую часть как «высокооктановое начало». [12] Гардинер отмечает, что по сравнению с более ранними работами по тому же поводу, это движение «скорее праздничное, чем боевое». [6] Бах значительно переработал раннюю часть, чтобы перейти от контекста придворной музыки к радостным победным песням: он заменил две валторны тремя трубами и литаврами, перенес музыку с фа мажор на ре мажор и расширил ее «на всех уровнях». , как отмечает Хофманн. [4] Начало иной постановки текста намекает на то, что идея использовать старинную музыку в качестве основы не планировалась изначально. [4]
Басовая ария « Kraft und Stärke sei gesungen » («Власть и сила поются») [11] сопровождается двумя низкими инструментальными мелодиями. [3] [7] Он исследует конфликт между Богом и сатаной, [6] и включает в себя очень активное продолжение, отражающее «ярость битвы». [3] Используется образ «великого голоса», упомянутого в Книге Откровения , возвещающего об Агнце, «победившем и изгнавшем сатану». [6]
Короткий альтовый речитатив « Ich fürchte mich vor tausend Feinden nicht » («Я не боюсь тысячи врагов») [11] был описан как «тонально нестабильный». [3]
Ария сопрано « Gottes Engel weichen nie » (Божьи ангелы никогда не сдаются) [11] лирична и танцевальна. В струнном аккомпанементе используются параллельные трети и сексты . [3] Стилистически он похож на менуэт и формально представляет собой адаптированную тройную структуру. [7]
Теноровый речитатив « Ich danke dir » («Благодарю Тебя») [11] заканчивается восходящей фразой, означающей обращение к небесам . [7]
Дуэтная ария для альта и тенора « Seid wachsam, ihr heiligen Wächter » («Бодрствуйте, святые стражи») [11] использует каноническую технику и повторяющуюся прерывистую каденцию. [7] Его введение было описано как «самая спортивная из фаготных партий». [12] Тенор и альт повторяют вступительную фигуру фагота в каноне . [5]
Завершается произведение гармонически сложной четырехголосной постановкой хорала « Ach, Herr, laß deinlieb Engelein » (Ах, Господи, позволь Твоему милому ангелочку). [11] [3] Это молитва о том, чтобы был послан ангел, который будет носить душу в лоне Авраамовом , и обещание вечно славить Бога. Обстановка Баха примечательна двумя последними тактами : трубы и литавры создают «великолепное сияние звука». [2] Бах выбрал одну и ту же строфу хорала Шаллинга для завершения своих «Страстей по Иоанну» в первой и последней версиях произведения. [5]
Кантата была впервые опубликована в 1884 году в Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA).
Таблица взята из списка на сайте кантат Баха. [8] Ансамбли, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованных выступлениях, отмечены зеленым фоном.