Мари-Тереза Вальтер (13 июля 1909 — 20 октября 1977) — французская модель и любовница Пабло Пикассо с 1927 по 1935 год, мать их дочери Майи Видмайер-Пикассо . Их отношения начались, когда ей было семнадцать лет; ему было 45 лет, он был женат на своей первой жене Ольге Хохловой . Это закончилось после того, как Пикассо перешел к своим следующим отношениям с художницей Дорой Маар . Уолтер известен как «золотая муза» Пикассо и вдохновил его на многочисленные произведения искусства и скульптуры, которые он создал с ее изображением во время их отношений.
Мари-Тереза Вальтер родилась 13 июля 1909 года в Ле-Перрё , Франция . [1] Она была внебрачным ребенком француженки и шведского бизнесмена. [2]
8 января 1927 года Уолтер впервые встретил Пикассо перед галереей Лафайет в Париже . [3] В то время она жила со своей матерью и сестрами в Мезон-Альфор , пригороде к юго-востоку от Парижа. Пикассо подошел к ней и сказал: «У тебя интересное лицо. Я хотел бы сделать твой портрет. Я Пикассо». Уолтеру было незнакомо его имя, но такое внимание ему польстило. Отношения начались после того, как Пикассо пригласил Уолтера посетить его студию 11 января 1927 года, которая располагалась этажом выше его квартиры на улице Ла Боэти . Он изучил ее лицо и тело и пригласил ее вернуться на следующий день. Визиты продолжались ежедневно, в результате чего Уолтер сказал ее матери, что у нее есть работа. Она сказала: «Он сказал мне, что я спасла ему жизнь, но я понятия не имела, что он имел в виду». Через неделю после первого знакомства у них были сексуальные отношения. В то время Пикассо был женат на Ольге Хохловой , украинской балерине, от которой у него был пятилетний сын. Он и Уолтер, которым тогда было семнадцать лет, начали отношения, которые держались в секрете от его жены до 1935 года. [4] Уолтер вдохнул новую жизнь в работы Пикассо. Он начал неоднократно рисовать ее портрет, вдохновленный ее свежей спортивной внешностью, формами и овальным лицом. Уолтер был очень активен, занимался греблей, гимнастикой и велоспортом. Уолтер прокомментировал: «Моя жизнь с ним всегда была тайной, спокойной и мирной. Мы никому ничего не говорили. Мы были так счастливы и больше ни о чем не просили». [3]
Летом 1928 года семья Пикассо остановилась в Динаре , где Пикассо также разместил Уолтера в летнем лагере для девочек и договорился тайно увидеться с ней в арендованном им пляжном домике. В июле 1930 года он купил замок в Буажелуп недалеко от Жизора , который использовал как студию для скульптуры. Его жена часто посещала поместье по выходным, прежде чем вернуться в Париж, а его любовница проводила с ним неделю. [4] Уолтер был невидимой тенью семьи и стал его моделью и музой как для картин, так и для скульптур. [5]
В сентябре 1932 года Уолтер чуть не утонула, выпав из каяка на реке Марне . В результате этого события она заразилась вирусной инфекцией, что привело к госпитализации и выпадению волос. В ответ Пикассо 20 ноября нарисовал «Спасение» — изображение женщины, спасаемой от утопления. [6]
В октябре 1932 года в галерее Жоржа Пети состоялась первая крупная ретроспектива Пикассо , на которой были представлены многочисленные произведения искусства, изображающие портреты обнаженного Уолтера, раскрывающие характер его отношений с ней. В число этих портретов вошли «Сон и обнаженная», «Зеленые листья» и «Бюст» . [4]
В 1934 году Уолтер забеременела . Она сообщила Пикассо в канун Рождества 1934 года. Хохлова уже покинула семейную квартиру на улице Ла Боэти в том же году, но вместо того, чтобы переехать к Уолтеру, Пикассо снял для нее соседний дом. [7] Когда друг сообщил Хохловой, что у ее мужа давние отношения с женщиной, которая ждала ребенка, она немедленно оставила Пикассо и переехала на юг Франции с их сыном Пауло. Пикассо и Хохлова так и не развелись , хотя Пикассо был полон решимости и изучал юридические возможности, Хохлова была «категорически против всего этого»; [8] вместо этого она конфисковала его работу, пока он не пришел к соглашению, в конечном итоге выплатив ей большое содержание, [9] они жили отдельно до ее смерти в 1955 году.
5 сентября 1935 года в Булони-Бийанкуре родилась дочь Пикассо и Вальтера, Мария де ла Консепсьон, прозванная « Майя » . [3] Уолтер и Майя жили с Пикассо в Жуан-ле-Пен на юге Франции [4] с 25 марта по 14 мая 1936 года, а затем переехали в Ле Трамбле-сюр-Модр , в 25 километрах (16 миль) от Версаля. , осенью 1937 года. [7] Пикассо приезжал сюда по выходным и в некоторые будние дни, чтобы поиграть со своей дочерью. Майя также работала моделью для некоторых его картин, в том числе «Майя с куклой» (1938). [10] [11]
К моменту рождения Майи Пикассо уже встречался с несколькими другими женщинами, включая Алису Паален и Валентину Гюго . [12] Через несколько месяцев после рождения Майи в 1936 году он начал отношения с Дорой Маар , фотографом -сюрреалистом и моделью Пикассо. Он поддерживал отношения с обеими женщинами и объединил их портреты в работе 1937 года «Девушка с красным беретом» и «Девушка в красном берете». Пом пом . [13] Пикассо поселил Уолтера, ее сестру и мать на вилле Жербье де Жон в Руане , где он проводил с ней время по выходным вдали от Маара. [12]
Однажды Вальтер и Маар случайно встретились в студии Пикассо, когда он писал «Гернику» . Отвечая на вопрос об этом в более позднем возрасте, Пикассо якобы заметил, что он был вполне доволен ситуацией и что, когда они потребовали, чтобы он сделал выбор между ними, он сказал им, что им придется бороться самим, после чего две женщины начали бороться. Историк искусства и друг Пикассо Джон Ричардсон сказал, что эта история неправда, и Маар и Пикассо сказали ему, что этого никогда не было. Он сказал, что более вероятно, что это событие воображается из графического изображения Вальтера и Маара, которые появляются как будто в битве на противоположных концах композиции « Герники» . [14] Его дочь Майя позже вспоминала, что неожиданно встретила Маар во время посещения студии с ее матерью: «Однажды мы пришли, и она была там, стоя рядом с Герникой. Я заплакала и сказала отцу: «Я не хочу видеть эту неряшливую даму». Я говорил о Доре Маар, которая много облизывалась. Больше я ее никогда не видел». [11]
4 декабря 1937 года Пикассо написал картину «Женщина в берете и в квадратном халате» (Мария-Тереза Вальтер) , в которой изображены слитые портреты Вальтера и Маара с использованием угловатых линий кубизма и выражается его смещающаяся привязанность от Вальтера к его новой любви, Маар. . [15] Отношения Уолтера с Пикассо закончились в 1940 году. [16]
В сентябре 1939 года, когда была объявлена Вторая мировая война , Вальтер и Майя находились в Руане и оставались там до весны 1941 года. Затем они вернулись в Париж, чтобы жить в квартире на острове Сен-Луи . Уолтер теперь знал об отношениях Пикассо с Маар. Позже Франсуаза Жило сказала, что Майя жила с «фантазией о том, что ее отец работал далеко». [3]
Пикассо продолжал навещать Уолтера и Майю по четвергам и воскресеньям в течение следующих десяти лет. После окончания Второй мировой войны он переехал на юг Франции вместе с Франсуазой Жило. Уолтер видел его лишь изредка, но какое-то время продолжал писать ему письма. В 1955 году, когда Хохлова умерла, Пикассо позвонил Уолтеру по телефону и предложил ей выйти за него замуж, но она отказалась. Пикассо больше ее не видел, и Уолтер переехал на юг Франции. После смерти Пикассо в 1973 году внуку Пикассо Паблито не разрешили присутствовать на его похоронах, и он проглотил бутылку отбеливателя . Уолтер связался с министром здравоохранения, чтобы организовать вертолет для перевозки его в Американскую больницу в Париже. Его зять, торговец произведениями искусства, ответил на звонок, и Уолтер продал ему две картины Пикассо, чтобы оплатить его медицинские счета. Однако Паблито не выжил. После смерти Пикассо Уолтер обнаружила, что ее дальнейшая жизнь без него трудна. [4] 20 октября 1977 года, через четыре года после смерти Пикассо, она покончила жизнь самоубийством в Жуан-ле-Пен , на юге Франции . [17]
Искусствоведы называют Уолтера «золотой музой» Пикассо. Пикассо создал многочисленные ее портреты, сочетающие в себе элементы классицизма и сюрреализма . [2] Чувственность этих портретов отражает интенсивность их любовной связи. Фотограф-сюрреалист Брассай заявил: «Он любил блондинку ее волос, ее сияющий цвет лица, ее скульптурное тело. Ни в один другой момент в его жизни его картины не становились такими волнообразными, все извилистые изгибы, обволакивающие руки, волосы в локонах…» [18]
Уолтер был моделью как минимум для трех фигур, изображенных на картине Пикассо « Герника » 1937 года , которая была его ответом на бомбардировку Люфтваффе баскского города . По словам Дианы Видмайер Пикассо , Уолтер «навсегда был для Пикассо символом надежды и мира». [7]
Женщина с вазой , бронзовая копия гипсовой скульптуры богини плодородия, которую Пикассо создал по мотивам Вальтера в 1933 году, была помещена на могилу художника в замке Вовенарг . [19]
Уолтера играет Сюзанна Харкер в фильме 1996 года «Выживший Пикассо» . [26] Ее играет Поппи Делевинь в телесериале 2018 года «Гений» , посвященном жизни и искусству Пабло Пикассо. [27]