Мэрион Маргарет Скотт (16 июля 1877 — 24 декабря 1953) — английская скрипачка, музыковед , писательница, музыкальный критик, редактор, композитор и поэт.
Мэрион М. Скотт была старшей из трех дочерей, родившихся в Лондоне у Сиднея Чарльза Скотта (1849–1936), адвоката и одаренного пианиста, и Энни Принс Скотт (1853–1942), американки, которая родилась и выросла в Санкт-Петербурге , Россия, где ее отец Джордж Принс управлял William Ropes and Company, семейным торговым бизнесом в Бостоне, штат Массачусетс . Родившаяся в Льюишеме , Мэрион Скотт получила частное образование. Она провела свое детство в Норвуде , где Crystal Palace стал центром ее ранней жизни. Ее либеральные родители, которые были общественными деятелями, ценили искусство и записали Скотт в школу искусств Crystal Palace, когда ей было около четырех лет. Скотт начала заниматься игрой на фортепиано в раннем возрасте, но нашла своего учителя не вдохновляющим. В конце концов она отказалась от фортепиано в пользу скрипки, инструмента, который, как она верила, обладал душой. К 15 годам Скотт регулярно выступала по всему Лондону с отцом в качестве аккомпаниатора, завоевав признание публики и критиков. Родители купили ей скрипку Гваданьини .
Мэрион Скотт поступила в Королевский музыкальный колледж в 1896 году, чтобы изучать скрипку у Энрике Фернандеса Арбоса , фортепиано у Мармадьюка Бартона и композицию у Чарльза Вильерса Стэнфорда и Уолфорда Дэвиса . Она была среди первых женщин-учениц Стэнфорда, среди которых также были Мэри Дж. А. Вурм и Кэтрин Рэмси (позже герцогиня Атоль). Скотт получила степень ARCM в 1900 году, но продолжала быть студенткой RCM до 1903 года. Она вернулась в колледж в 1906 году, когда вместе с доктором Эмили Деймонд и Обри Эйкеном Кроушоу основала Союз студентов Королевского музыкального колледжа. Скотт стала секретарем Союза, должность, эквивалентная должности исполнительного директора. Она разработала популярный проект «Дома», который давал студентам возможность собираться вместе, чтобы исполнять свою музыку и общаться. Эти мероприятия часто проводились в элегантном доме семьи Скотт на Вестборн-Террас. Позднее Скотт работала редактором журнала Royal College of Music Magazine (1939–1944), продолжая его в трудные военные годы из своего временного места жительства в Бриджуотере , куда она и ее сестра Стелла переехали вместе со своей престарелой матерью.
В 1908 году Скотт основала свой собственный струнный квартет, The Marion Scott Quartet , в основном для того, чтобы познакомить лондонскую публику с современной британской музыкой. В их программах в Aeolian Hall были представлены новые произведения Стэнфорда, Фрэнка Бриджа , Джеймса Фрискина , Хьюберта Перри , Уильяма Херлстоуна и других, а также иногда старинная музыка Перселла и Арне и их современников. В своей новаторской программе Скотт представила трио, квинтеты, песни и вокальные ансамбли, чтобы обеспечить музыкальное разнообразие. Хотя она была одаренной скрипачкой, частые болезни не позволяли Скотт продолжить карьеру сольной концертной артистки, но она продолжала работать как музыкант, давая сольные концерты и играя в оркестрах, часто выступая в качестве руководителя под руководством таких дирижеров, как Чарльз Стэнфорд, Густав Хольст , Уолтер Парратт и Сэмюэл Кольридж-Тейлор . Композиции Скотт, в основном ее песни и камерные произведения, время от времени исполнялись, хотя ни одна из них не была опубликована. Она была одним из первых современных английских композиторов, писавших для голоса и струнного квартета.
Мэрион Скотт добилась успеха не как музыкант, а как писатель и музыковед. Писательство давалось Мэрион Скотт легко, как и всем членам ее семьи. В детстве она выпускала журнал для распространения среди своих юных друзей. Она писала стихи и в 1905 году опубликовала свой единственный сборник стихов, Violin Verses ( The Walter Scott Publishing Company , Лондон). Некоторые критики назвали тонкий томик «очаровательным», стихи — «чрезвычайно любезными, умными и к тому же философскими», в то время как другие нашли его неровным по качеству и отягощенным «слишком большим количеством прилагательных». В 1909 году Скотт начала время от времени публиковать статьи о музыке в лондонских газетах, включая Daily Express .
1910 год был насыщенным и продуктивным для Скотт. Она разработала серию лекций по истории музыки и исполнению, а также отдельные обучающие лекции по композиции, гармонии, оркестровке и другим техническим аспектам музыки, которые она предлагала организациям и клубам по всему Лондону. Ее лекции на такие темы, как «Эволюция английской музыки», «Народные песни четырех рас — Англия, Шотландия, Уэльс, Ирландия» и «Английская музыка: Наследие прошлого», включали пианистов и певцов, которые иллюстрировали речь Скотт музыкальными примерами. Она стала постоянным автором приложения «The Chamber Music» к журналу The Music Student , часто сотрудничая над статьями со своей подругой композитором и пианисткой Катариной Эггар (1874–1961).
Всегда предприимчивый пионер, Скотт открыла поле музыкальной критики для женщин, когда в 1919 году она стала лондонским корреспондентом The Christian Science Monitor . Скотт использовала это влиятельное положение, чтобы регулярно представлять и продвигать музыку своих друзей и коллег в Америке. С 1919 года ее работы публиковались в Music and Letters, The Music Student, Music and Youth, The Musical Quarterly, The Listener, The Music Review, Monthly Musical Record, Music Magazine, The Musical Times, Music Bulletin, Royal College of Music Magazine, Radio Times, Daily Telegraph, Observer и The Christian Science Monitor . Она прекратила свое сотрудничество с The Christian Science Monitor в 1933 году.
В дополнение к своим эссе, статьям и критике, Мэрион Скотт писала программные заметки для Симфонического оркестра BBC , Оркестра Гайдна и Королевского филармонического общества , поставляла статьи в Музыкальную ассоциацию (ныне Королевская музыкальная ассоциация ), делала передачи для журнала Music Magazine и писала статьи для Cobbett's Cyclopedic Survey of Chamber Music , Cobbett's Chamber Music Supplement и Grove's Dictionary of Music and Musicians . В 1938 году ее краткое исследование Мендельсона было добавлено в серию Novello Biographies of Great Musicians .
Мэрион Скотт была поборницей современной музыки и защитницей женщин в музыке. Она была движущей силой основания Общества женщин-музыкантов (1911–1972) вместе со своими подругами Кэтрин Эггар и Гертрудой Итон (1861–1940), певицей, редактором и реформатором тюрем. Как женщины представляли себе общество, оно должно было способствовать развитию чувства сотрудничества между женщинами в разных областях музыки, предоставлять возможности для выступлений и советы и даже помогать женщинам с практическими деловыми аспектами их работы. Женщины-основательницы и их Временный совет ясно дали понять, что общество не будет иметь политической повестки дня и что оно будет открыто для мужчин, которые могут присоединиться в качестве ассоциированных членов. Певица и композитор Лиза Леманн (1862–1918) была первым президентом SWM. К 1918 году SWM заслужило такую завидную репутацию, что музыкальный критик, редактор и преподаватель Перси А. Шоулз (1877–1958) считал организацию «образцом для мужчин».
Скотт зарекомендовала себя как международный авторитет по Гайдну , опубликовав десятки статей и исследований о нем в период с 1930 по 1952 год. Она опубликовала собственные издания музыки Гайдна в Oxford University Press ; однако ее книга о камерной музыке Гайдна осталась незавершенной на момент ее смерти, когда ей помогала Кэтлин Дейл . Ее огромный Каталог Гайдна появился в Словаре музыки и музыкантов Гроува в 1954 году. Мэрион Скотт опубликовала свою единственную полноформатную книгу, Бетховен , в 1934 году под издательством JM Dent & Sons, Ltd. в рамках серии Music Masters. Эта 343-страничная иллюстрированная биография остается классическим исследованием этого человека и его музыки. Книга получила признание как критиков, так и публики, степень ее популярности подчеркивается тем фактом, что она была переиздана много раз. Ее книга по-прежнему востребована сегодня и часто цитируется современными писателями, обсуждающими метафизические перспективы жизни и творчества Бетховена. Ее краткое исследование Мендельсона позже появилось в серии Novello « Биографии великих музыкантов» .
В 1911 году Мэрион Скотт познакомилась с композитором и поэтом Айвором Герни (1890–1937), который приехал в Королевский музыкальный колледж из Глостера в качестве стипендиата. Несмотря на разницу в возрасте и социальном положении, они завязали прочную дружбу. Когда Герни начал писать стихи во время Первой мировой войны, Скотт поощрял его и выступал в качестве его делового менеджера и редактора, когда он отправлял домой с фронта все большее количество стихотворений. С помощью композитора Томаса Данхилла (1877–1946) Скотт нашла издателя для первого тома поэзии Герни, Severn and Somme (1917). После войны она продолжала отстаивать как его музыку, так и его поэзию. Когда в 1922 году Герни был помещен в психиатрическую больницу Лондонского Сити, страдая от тяжелого биполярного заболевания , Скотт оставалась рядом с ним, общалась с его врачами, принимала решения о его лечении, возила его на однодневные экскурсии и оказывала финансовую поддержку. Она убедила семью Гурни, особенно его младшего брата Рональда, отправить ей на хранение то, что у них было из музыки, стихов и писем Айвора. После смерти Гурни в 1937 году она получила полный контроль над его имуществом через Письма администрации. Она продолжала защищать его музыку и поэзию до самой своей смерти от рака толстой кишки в 1953 году.
Мэрион Скотт сыграла значительную роль в изменении роли женщин в классической музыке, в продвижении и отстаивании творчества нескольких поколений британских композиторов и музыкантов. Ее новаторская работа в качестве музыкального критика и музыковеда вдохновила других женщин работать в областях, ранее для них закрытых.