Месса № 3 фа минор , WAB 28, представляет собой постановку мессы для вокальных солистов, хора и оркестра , а также органа ad libitum , сочиненную Антоном Брукнером в 1867–1868 годах. [1]
После успеха его мессы № 1 ре минор в 1867 году Брукнеру было поручено «написать новую мессу для Бургкапелле». [2] Брукнер написал первую версию в сентябре 1867–1868 гг. [3] в Линце (непосредственно перед переездом в Вену). [4]
Первые репетиции, проведенные Иоганном Гербеком в придворной церкви Августинеркирхе , состоялись в 1868 или 1869 году, но «на них плохо присутствовали оркестранты» и они были «в целом безуспешными». [5] В конечном итоге Хербек счел мессу «слишком длинной и невозможной для пения». [6] После различных задержек, наконец, премьера мессы состоялась 16 июня 1872 года в Августинеркирхе, [5] под управлением самого Брукнера. [7] Хербек изменил свое мнение о пьесе, заявив, что знает только две мессы: эту и Торжественную мессу Бетховена . [8] [9] Ференц Лист и даже Эдуард Ханслик высоко оценили произведение. [9] Второе выступление произошло в Хофмузиккапелле 8 декабря 1873 года. [10] Рукопись хранится в Австрийской национальной библиотеке . [11]
После третьего выступления (30 июля 1876 г.) Брукнер внес небольшие изменения в «Кирие» и «Глорию», а в 1877 году — в «Кредо». [10] Он внес дальнейший пересмотр «Кредо» в 1881 году, готовясь к выступлениям в Хофкапелле, [10] [12] главным образом для решения «трудностей исполнения», [13] но также и для того, чтобы принять во внимание то, что он научился, изучая Реквием Моцарта , [14] исправляя некоторые случаи параллельных октав, если это не оправдано примером Моцарта. [15] В некоторых более поздних выступлениях Брукнер находился на органном чердаке, а не на подиуме. [7]
В письме Зигфриду Охсу от 14 апреля 1895 года композитор писал:
Der Bruckner wird alt und möchte doch so gern noch die F-Moll '[Messe]' hören! Укуси, укуси! Das wäre der Höhepunkt meines Lebens. Aber dann manches anders als die Partitur! Bei Des-Dur im Credo: «Deum vero de Deo» bitte «Organo pleno»! Нихт Регистр спасен!
Перевод: Брукнер стареет и очень хотел бы дожить до фа минора [Месса]! Пожалуйста пожалуйста! Это было бы кульминацией моей жизни. Но тут многое должно отличаться от оценки! В ре ♭ мажор Кредо: Deum verum de Deo , пожалуйста, Organo Pleno ! Не жалейте на регистрах!. [16]
В 1890-х годах Брукнер все еще пересматривал произведение, [17] но после 1868 года в вокальные партии было внесено очень мало изменений. [18] При исполнении этой мессы в ноябре 1893 года Иоганнес Брамс «аплодировал... с таким энтузиазмом... .что Брукнер лично поблагодарил его». [19]
Композитор в «последнюю минуту» посвятил произведение Хофрату Антону Риттеру фон Имхоф-Гайслингхофу. [5] Леопольд Новак , однако, считал, что произведение на самом деле было посвящено дирижеру Иоганну Гербеку. [6]
Брукнер сделал четыре последовательных редактирования работы: в 1876, 1877, 1881 и с 1890 по 1893 год. [12]
Первое издание 1894 года содержало «многочисленные ложные направления исполнения и артикуляции, а также масштабную реоркестровку, особенно духовых инструментов». [20] Брукнер разозлился, когда увидел это в печати, и прокомментировал примеры параллельных октав, которые он исключил в своих собственных изменениях. [13]
В 1944 году Роберт Хаас выпустил издание в рамках Gesamtausgabe , которое было заменено изданием Леопольда Новака 1960 года, а совсем недавно изданием Пола Хокшоу 2005 года. Эти три редактора имели доступ к различным рукописям и современным копиям. Ганс Фердинанд Редлих, с другой стороны, не воспользовался своим изданием Эйленбурга и пожаловался, что Новак отказал ему в доступе. [21]
В нынешнем Gesamtausgabe Пола Хокшоу представлены две версии, которые Брукнер считал окончательными, - версии 1883 и 1893 годов, так что исполнителям предоставляется возможность выбора между двумя версиями. [1]
Произведение предназначено для хора и солистов SATB , а также оркестра (2 флейты , 2 гобоя , 2 кларнета си-бемоль, 2 фагота , 2 валторны фа, 2 валторны си-бемоль, 2 трубы до мажор, альт, тенор и бас -тромбоны , литавры и струнные), а также орган ad libitum . [1]
Орган, присутствующий в издании Wöss, [22] отсутствует в издании Haas и помещен «ad libitum» в текущий Gesamtausgabe . «Орган служит прежде всего для выделения значительных отрывков, для увеличения их звуковой яркости». [22]
Работа разделена на шесть частей:
Общая продолжительность: около 62 минут [1]
«Глория» начинается со слов «Gloria in excelsis Deo», а «Credo» со слов «Credo in unum Deum» в исполнении всего хора, а не в григорианском стиле солистом, как в предыдущих мессах Брукнера. . Обстановка более симфоническая, чем в Мессе № 1 , с большим вкладом солистов. Брукнер указал такты 170–179 «Глории» - части последней «Miserere nobis» - как необязательные. Пока эти десять тактов записали лишь несколько дирижеров. В то время как «Глория» во всех мессах Брукнера заканчивается фугой , в мессе № 3, как и в его предыдущей «Торжественной мессе» , «Кредо» также заканчивается фугой, «классической чертой». [23] В этой фуге следующей голосовой записи предшествует возглас «Credo, credo», поддерживаемый органом. Тема «Agnus Dei» чем-то напоминает тему « Торжественной мессы» . «Dona nobis» возобновляет тему «Kyrie» в мажорном режиме и напоминает тему фуги «Gloria» и последнюю фразу «Credo».
На состав мессы фа минор, возможно, повлияли поздние мессы Шуберта № 5 ля-бемоль мажор и месса № 6 ми-бемоль мажор . [24]
Выпущено около 70 записей Месса № 3 Брукнера.
Первая полная запись мессы была сделана Морисом Кесслером с Музыкальным союзом Оберлина и Консерваторским оркестром Кливленда в 1949 году. Из других записей эпохи LP можно отметить запись Ойгена Йохума с Симфоническим оркестром и хором Баварского радио на Deutsche Grammophon. , [28] и Карла Форстера с Берлинским симфоническим оркестром и хором собора Св. Ядвиги были переизданы на компакт-диск. По мнению Ганса Рулофса, записи Йохума и Форстера относятся к лучшим записям мессы. [29]
Последняя запись Мэтью Беста с Corydon Singers была встречена критиками, особенно за то, что Бест не приглушил «вагнеровский элемент в великолепном Бенедикте». [30] Запись Франца Антона Крагера в 2013 году [31] [32] с Хьюстонским симфоническим хором является хорошим примером использования существенного органа для усиления частей тутти хора и оркестра мессы. [29]
Другими превосходными записями, по мнению Ганса Рулофса, являются записи Карла Рихтера (первое издание Шалка), Ловро фон Матачича, Колина Дэвиса, Хайнца Рёгнера и Франца Вельзера-Мёста, а также более поздние записи Рикардо Луны, Робина Тиччати и Герда Шаллера. .
Запись Дэвиса (1988) — одна из лучших в Третьей мессе. Как с точки зрения интерпретации, так и с точки зрения звука, это великолепная запись, в которой сбалансированы забота и эмоции.
Запись Луны (2008) показывает другую сторону творчества Брукнера. Здесь музыку творит не безмятежный ум, а тот, кто переполнен энергией. «Захватывающая» запись Третьей мессы.
Концертная запись под управлением Тиччати (2013) дышит другим духом: здесь отличительной чертой является сдержанность; более того, партитура тонко реализуется снова и снова. Прекрасно сбалансированное исполнение.
Запись Шаллера (2015) звучит четко и живо. Успешная запись, в которой можно было практически обойти скалы церковной акустики. [29]
