Memphis soul , также известный как Memphis sound , является наиболее выдающимся направлением Southern soul . Это мерцающий, знойный стиль, созданный в 1960-х и 1970-х годах на Stax Records и Hi Records в Мемфисе, штат Теннесси , с мелодичными унисонными партиями духовых инструментов, органа, гитары, баса и драйвовым битом на барабанах.
Многие песни в этом стиле исполнялись вокалистами при поддержке хаус-групп Stax , Hi и Goldwax Records . Звук мемфисского соула отличается от звука Motown из Детройта или более легкого звука чикагского соула . После подъема диско в конце 1970-х годов популярность мемфисского соула пошла на спад. Музей американской соул-музыки Stax посвящен сохранению мемфисского звука.
Соул-музыка — эмоциональный жанр, который начался с выражения борьбы внутри афроамериканского сообщества. [1] Соул похож на такие жанры, как Motown или Rhythm and Blues, но уникален своей тональностью и происхождением. Музыканты из Мемфиса Вилли Митчелл и Эл Грин объединились, чтобы создать базовый звук всей соул-музыки, которая появилась в Мемфисе. По сей день весь жанр соул-музыки Мемфиса соответствует их совершенному звучанию 70-х годов.
Мемфис-соул черпает стилистическое влияние из джаза, музыки Motown, ритм-энд-блюза, госпела и ду-вопа. [2] Часто между ведущим вокалистом и хором происходит вызов и ответ. Другие характеристики мемфис-соула включают хлопки в ладоши, фанковые ритмы, запоминающиеся мелодии и бодрящие движения тела исполнителя. Духовые и саксофоны распространены в большей части инструментальной музыки мемфис-соула. [3]
Мемфисский соул уникален из-за его влияния на южную региональную соул-музыку. Соул изначально был написан чернокожим сообществом Мемфиса и для него, но в конечном итоге стал популярен среди всех расовых групп. Соул был экспериментальным и новым. Он сильно трансформировался с 50-х по 70-е годы. Соул является основой всех американских музыкальных жанров сегодня. Соул-музыка напрямую повлияла на рок-музыку в Америке. [4]
Джим Стюарт и Эстель Экстон переоборудовали старый кинотеатр в звукозаписывающую студию на углу Маклемор-авеню и Колледж-стрит в Мемфисе, штат Теннесси. Студия была открыта под названием «Satellite Records», которое в конечном итоге было изменено на «Stax». [5] Бывший диск-жокей WDIA Руфус Томас и его дочь Карла записали первый хит лейбла «Cause I Love You». Вскоре после этого The Mar-Keys , местная R&B-группа, в которую входил сын Эстель, Пэки Экстон , записали « Last Night ».
В течение следующих 14 лет Stax Records дал старт карьере и записал хиты для таких исполнителей, как Otis Redding , the Staple Singers , Luther Ingram , Johnnie Taylor , Albert King , Eddie Floyd , Wilson Pickett , Booker T. and the MGs , Sam & Dave и Isaac Hayes . Из примерно 800 синглов и 300 пластинок, записанных на Stax, 166 песен вошли в топ-100 поп-чартов и 265 — в топ-100 R&B-чартов, девять из которых стали обладателями премии Грэмми.
Под руководством Эла Белла лейбл стал одним из первых, кто превратился в мультимедийную компанию, выпуская записи устной речи и известный документальный фильм Wattstax , запечатлевший событие, известное многим как « Черный Вудсток ». В документальном фильме были представлены выступления Лютера Ингрэма, Айзека Хейза, Руфуса и Карлы Томас, Bar-Kays и Staple Singers, а также комика Ричарда Прайора . Он также включал интервью о восстании Уоттса 1965 года .
Stax была одной из самых успешно интегрированных компаний в стране — от высшего руководства и администрации до ее артистов. Компания была основана Стюартом, а совладельцем был Экстон. Эл Белл в конечном итоге присоединился к команде, став совладельцем Stax Records в 1968 году. Имея более 200 сотрудников, Stax была одним из крупнейших предприятий афроамериканцев в Соединенных Штатах в свое время. Из-за этого было большое влияние афроамериканского сообщества, повлиявшее на звучание соул-музыки Мемфиса. К 1970 году и Stax, и Hi Records (описанные ниже) имели афроамериканцев в составе владельцев.
Ритм-секция Stax была олицетворением интеграции лейбла. MG's представляли расовую гармонию в Мемфисе в эпоху борьбы за гражданские права. В составе Букера Т. Джонса , Стива Кроппера , Дональда «Дака» Данна и Эла Джексона-младшего , Букер Т. и MG's обеспечивали инструментальную поддержку для Руфуса и Карлы Томас, Сэма и Дэйва и многих других артистов. Группа также записывалась под своим собственным именем, включая инструментальный хит « Green Onions ». В последующие годы участники группы занимались своей собственной индивидуальной карьерой. Джонс работал с певцом и продюсером Уильямом Беллом и был соавтором блюзовой классики «Born Under a Bad Sign». Кроппер руководил записями Отиса Реддинга и был соавтором хитов с Уилсоном Пикеттом и Эдди Флойдом.
Hi Records был основан трио музыкантов Sun Studio — Рэем Харрисом , Биллом Кантреллом и Куинтоном Клончем — и Джо Куоги, одним из владельцев Poplar ("Pop") Tunes, местного магазина пластинок. Ранние релизы Hi Records были в основном рокабилли . В то время как лейбл имел успех с этим звучанием, популярность рокабилли падала, как и Hi Records. Наконец, лейбл выпустил свой первый хит, любезно предоставленный другом Харриса, Биллом Блэком . [6]
Так же, как The Mar-Keys "Last Night" поднял Stax Records, успех Bill Black's Combo превратил Hi из рокабилли-лейбла в инструментальный центр в начале 60-х. Но по мере того, как десятилетие шло, Hi Records снова осознали сдвиг в музыкальном ландшафте и под руководством продюсера, руководителя группы и автора песен Вилли Митчелла превратились в успешный лейбл соул-музыки.
Соул-лейбл впервые появился на национальной сцене с Энн Пиблз . После импровизированного выступления в клубе Rosewood Club к ней обратилась Митчелл, и в 1969 году Пиблз попала в чарты с песней «Walk Away», за которой последовала «Part Time Love». В 1974 году она записала « I Can't Stand the Rain », которая стала одной из любимых песен Джона Леннона . [7]
После случайной встречи на гастролях в Техасе Эл Грин присоединился к Вилли Митчеллу и Hi Records, и вместе они стали выдающимся источником соул-музыки в 1970-х годах. С такими хитами, как « Tired of Being Alone », « Let's Stay Together » и « Take Me to the River », Грин создал постоянную идентичность и звучание для Hi Records, основанного на домашней группе, которая стала известна как Hi Rhythm Section .
Митчелл создал Hi Records известность, работая с рядом известных соул-исполнителей (таких как Айк и Тина Тернер ), которые были связаны с другими звукозаписывающими лейблами.
Куинтон Клонч был владельцем хозяйственного магазина, который ранее работал гитаристом кантри-музыки , сессионным музыкантом на Sun Records , автором песен и продюсером , и был одним из основателей Hi Records в 1957 году, прежде чем продал свою долю два года спустя. Рассел был фармацевтом, который хотел заняться музыкальным бизнесом. [8]
Наибольшего успеха лейбл добился с Джеймсом Карром , который выпустил ряд хитов в R&B-чарте между 1967 и 1969 годами, включая « You've Got My Mind Messed Up » и « The Dark End of the Street ». Также он имел некоторый успех с The Ovations , Спенсером Уиггинсом и Ви Вилли Уокером . [9] Лейбл был распущен в 1969 году из-за разногласий между Клэнчем и Расселом, а также из-за непредсказуемого поведения Карра. [10] В ми
Известные исполнители соула из Мемфиса
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )