Missa Brevis in D, Op. 63 — это переложение латинской мессы , завершенное Бенджамином Бриттеном в Троицкое воскресенье 1959 года. [1] Переложение для трехголосного хора и органа было впервые исполнено в Вестминстерском римско-католическом соборе в Лондоне 22 июля того же года. [1] Бриттен сочинил мессу для Джорджа Малкольма , уходящего на пенсию с поста органиста и хормейстера в Вестминстере: [1] напечатанное посвящение гласит: «Джорджу Малкольму и мальчикам хора Вестминстерского собора». [2] Это осталось единственным литургическим переложением мессы Бриттена. Живая запись Малкольма со службы в соборе длится десять минут.
Missa Brevis Бриттена содержит только четыре части , опуская Credo , отсюда и название brevis , короткая. Это упущение примечательно, поскольку месса в Вестминстерском соборе включала бы эту часть. [3] Произведение, скорее, кажется предрасположенным к литургии Церкви Англии или Протестантской епископальной церкви Америки , которые часто опускают поющееся Credo. [4] В Sanctus Бриттен пишет необязательный переход между первой Осанна и Benedictus . Это выполняет две функции: 1) позволяет легко опускать разделы, если работа исполняется нелитургически, и 2) позволяет легко вырезать раздел полностью для определенных литургических целей, например, в Соединенных Штатах Benedictus не был официально одобрен каноническим правом , и многие епископальные церкви опустили его. [4]
В Kyrie сразу же представлены отношения ре мажор / фа-диез мажор , которые являются объединяющим элементом произведения, встречающимся также в Gloria и Sanctus. [1] Фа-диез является ключевым центром , несмотря на ключевой знак . [1] Часть представлена в трехчастной форме , с центральным «Christe», инвертирующим мелодию Kyrie.
Gloria основана на остинато размером 7/8, полученном из инципита Gloria XV, который интонировал священник в некоторых литургических ситуациях. [5] Дополнительный размер такта допускает различные модели словесного ударения. [6] Центральная «Qui Tollis» сопоставляет фа мажор с преобладающей битонарностью ре / фа-диез и противопоставляет короткие фразы для сольного голоса фразам для tutti unison.
Sanctus в размере 3/2 представляет собой двенадцатитоновую мелодическую линию, в которой доминирует интервал чистой кварты , и которая делится между тремя энгармонически перекрывающимися голосами. Предлагаются все три основных тональности Gloria: D Lydian , F-sharp Major и F Major (три основных тональности Gloria). [7] Раздел "Pleni sunt caeli" представляет собой свободную имитационную полифонию в голосах с оригинальной двенадцатитоновой мелодией, перенесенной на педали органа. Benedictus - это двухтональный дуэт для двух солистов, первый в соль мажоре, а второй в до мажоре. Это приводит к параллельным квартам и ложным отношениям между F-sharp и F natural. Далее следует ликующее сокращение всего материала, предшествующего Benedictus, всего в пять тактов. [5]
Agnus Dei , помеченный как «Медленный и торжественный», находится в ре миноре. В размере 5/4 органная педаль остинато восходящих терций очерчивает интервал малой ноны . [8] Троекратное повторение текста Agnus Dei набирает интенсивность с каждым повторением за счет восходящей динамики и регистра . Заключительная Dona Nobis Pacem выстраивается до фортиссимо; она установлена с молотковыми повторяющимися нотами и перекрывающимися интервалами в секунду между голосами. Органная остинато, наконец, нарушает свой шаблон для последних двух тактов, и хор завершается пианиссимо ре минорным трезвучием .