«Mo' Better Blues» — американский музыкальный комедийно-драматический фильм 1990 года с Дензелом Вашингтоном , Уэсли Снайпсом и Спайком Ли в главных ролях , которые также написали, продюсировали и направили. [1] В нем рассказывается о периоде из жизни вымышленного джазового трубача Блика Гиллиама (которого играет Вашингтон), когда серия плохих решений поставила под угрозу как его отношения, так и его игровую карьеру. В фильме основное внимание уделяется темам дружбы, верности, честности, причинно-следственных связей и, в конечном итоге, спасения. В нем звучит музыка квартета Брэнфорда Марсалиса итрубача Теренса Бланшара . Фильм вышел на экраны через пять месяцев после смерти Робина Харриса и посвящен его памяти, став его последней актерской ролью.
В Бруклине, штат Нью-Йорк, в 1969 году группа из четырех мальчиков подходит к квартире Блика Гиллиама в Браунстоуне и просит его сыграть с ними в бейсбол. Мать Блика настаивает, чтобы он продолжил урок игры на трубе. Его отец обеспокоен тем, что Блик вырастет неженкой, и возникает семейный спор. Блик продолжает играть на трубе, и его друзья уходят.
Более двадцати лет спустя взрослый Блик играет на трубе в оживленном ночном клубе со своим успешным джаз-бэндом The Bleek Quintet. Гигант, друг детства и менеджер группы, советует Блику не позволять своему саксофонисту Шэдоу Хендерсону выступать на трибуне с длинными соло.
На следующее утро Блик просыпается со своей девушкой Индиго Даунс. Она уходит в класс, а он встречается со своим отцом, чтобы поиграть в мяч, говоря ему, что, хотя ему нравится Индиго, ему нравятся и другие женщины, и он не готов брать на себя обязательства. Позже в тот же день, когда он тренируется, его навещает другая женщина по имени Кларк Бентанкур. Она предлагает ему уволить Гиганта с поста менеджера; он предлагает заняться любовью (что он называет «лучше»). Он расстраивается, когда она кусает его губу и говорит: «Я зарабатываю на жизнь губами».
Гигант встречается со своим букмекером, чтобы сделать ставки. Он встречает Блика в клубе вместе с остальными участниками группы, за исключением пианиста Левой Руки Лейси, который опаздывает со своей французской девушкой и ругается Гигантом. Позже Гигант идет в офис владельцев клуба, отмечает, насколько занят клуб с тех пор, как Блик и его группа начали там играть, и безуспешно пытается пересмотреть свой контракт.
На следующее утро Гигант встречает своего букмекера, который обеспокоен тем, что Гигант слишком глубоко влез в долги. Гигант не обращает на это внимания и делает несколько новых ставок. Затем он останавливается в доме Шэдоу, чтобы оставить пластинку. Тень признается ему, что изменяет своей девушке. Это приводит к следующей сцене, где Блик лежит в постели с Кларк и просит его позволить ей спеть номер в клубе с его группой. Он отклоняет ее просьбу.
Блик и Гигант отклоняют просьбы других участников группы о повышении зарплаты в связи с успехом группы. Блик идет к владельцам клуба, чтобы попросить больше денег, но они отказываются, напоминая ему, что Гигант привязал его к текущей сделке.
Той ночью Кларк и Индиго приходят в клуб, чтобы увидеть Блика. На них одинаковое платье, которое Блик купил для них обоих. Блик пытается разобраться с каждой девушкой, но они оба расстроены из-за него, и хотя он снова спит с ними, они бросают его (после того, как он называет каждую из них по имени другой). Однако напряжение возрастает с Шэдоу, который испытывает чувства к Кларк.
Во время совместной поездки на велосипеде Блик настаивает, чтобы Giant постарался лучше управлять группой. Гигант обещает сделать это, а затем просит у Блика ссуду для выплаты игровых долгов. Блик отказывается, и позже Гиганта задерживают два ростовщика, которые требуют оплаты. Гигант не может заплатить и ломает пальцы. Позже Гигант сообщает Блику, что он поранился во время пикника, но Блик ему не верит. Гигант просит у других участников группы денег, и Левый одалживает ему пятьсот долларов. Когда ростовщики застревают в доме Гиганта, он отправляется к Блику в поисках жилья, который соглашается помочь ему собрать деньги, но увольняет его с должности менеджера.
Блик скучает по обеим своим девушкам и оставляет сообщения каждой, но Кларк начала новые отношения с Шэдоу. Блик узнает об этом и увольняет Шэдоу. Ростовщики находят Гиганта в клубе, выводят его на улицу и избивают, пока Блик играет, но прежде чем Блик успевает собрать деньги. Блик выходит на улицу, чтобы вмешаться, и его также избивают: один ростовщик взял трубу Блика и ударил его ею по лицу, навсегда повредив ему губу и лишив его возможности продолжать играть на трубе.
Спустя год, после выздоровления и резкого упадка, Блик воссоединяется с Гигантом, который стал швейцаром и перестал играть в азартные игры. Он заходит, чтобы увидеть Шэдоу и Кларка, которые расторгли контракт с бывшим клубом и теперь выступают вместе с остальными участниками бывшей группы Блика. Тень приглашает его на сцену, и они играют вместе. Все еще со шрамами на губах и неспособный хорошо играть, Блик уходит со сцены, отдает трубу поддерживающему его Гиганту и идет прямо к дому Индиго. Разозлившись на него из-за того, что он не связывался с ней больше года, она пытается отвергнуть его, но соглашается принять его обратно, когда он умоляет ее спасти ему жизнь.
Монтаж показывает их свадьбу, рождение сына Майлза и их счастливую семью, где Блик учит своего сына играть на трубе. В финальной сцене десятилетний Майлз хочет выйти на улицу поиграть со своими друзьями. Индиго хочет, чтобы он закончил уроки игры на трубе. Однако, в отличие от первой сцены, Блик смягчается и позволяет сыну играть с друзьями.
Спайк Ли написал сценарий во время работы над фильмом «Делай правильно» (1989). Ему потребовалось пятнадцать дней, чтобы закончить первый черновик. Прозвище «Блик» главного героя произошло от отца Ли, Билла Ли , который написал музыку к фильму. Первоначально обдумывая использование настоящих музыкантов, Ли остановил свой выбор в основном на актерах, за исключением Джеффа «Тэйна» Уоттса , игравшего на барабанах в настоящем квартете Брэнфорда Марсалиса . Джанкарло Эспозито , сыгравший «Левшу Лейси», был настоящим пианистом. Брэнфорд Марсалис , сыгравший эпизодическую роль, изначально был выбран на роль саксофониста «Тени Хендерсона», но Ли выбрал на эту роль профессионального актера Уэсли Снайпса . И Дензел Вашингтон, и Снайпс прошли музыкальное обучение у Марсалиса и трубача Теренса Бланшара, чтобы достоверно обращаться со своими инструментами в музыкальных сценах. Ли также намеренно исключил из фильма наркотики, чтобы бросить вызов стереотипным взглядам на джазовых музыкантов. Первоначальное название фильма « Love Supreme» , вдохновленное альбомом саксофониста Джона Колтрейна « A Love Supreme » 1965 года , было изменено после того, как его вдова, Элис Колтрейн, отозвала разрешение из-за откровенного содержания фильма. Название было временно изменено на «Вариации на тему Mo' Better Blues», по крайней мере, до мая 1990 года, когда оно было окончательно сокращено. Основные фотосъемки длились с 25 сентября 1989 года по 1 декабря 1989 года, их общая стоимость составила 10 миллионов долларов. Робин Харрис , актер-комик, умер 18 марта 1990 года, почти за шесть месяцев до выхода фильма. [2]
Саундтрек к фильму исполнил « Квартет Брэнфорда Марсалиса с участием Теренса Бланшара »; заглавная композиция и большая часть саундтрека были написаны и спродюсированы Биллом Ли. В 1991 году альбом саундтреков был номинирован на премию Soul Train Music Award как лучший джазовый альбом. [ нужна цитация ] Дельфеайо Марсалис , младший брат Брэнфорда Марсалиса , как сообщается, помогал Биллу Ли в продюсировании большей части записей фильма, хотя его имя не упоминается. [2]
Mo 'Better Blues получил смешанные и положительные отзывы критиков, поскольку фильм имеет рейтинг 72% на сайте Rotten Tomatoes на основе 36 рецензий. В консенсусе говорится: « Mo' Better Blues богат яркими оттенками и страстным исполнением Дензела Вашингтона, хотя в его прямом повествовании отсутствует тот политический удар, который поклонники ожидают от косяка Спайка Ли».
Изображая владельцев еврейских ночных клубов Мо и Джоша Флэтбушей, Ли вызвал гнев Антидиффамационной лиги (АДЛ), Бней-Брит и других подобных еврейских организаций. АДЛ заявила, что характеристики владельцев ночных клубов «вскрывают древнюю и очень опасную форму антисемитских стереотипов», и АДЛ «разочаровалась тем, что Спайк Ли, успех которого во многом обусловлен его усилиями по искоренению расовой стереотипы и предрассудки – использовал ту же тактику, которую он якобы осуждает». [3]
В конце концов Ли ответил в редакционной статье в The New York Times , [4] заявив, что «в обвинениях в антисемитизме действуют двойные стандарты», учитывая долгую историю негативного изображения афроамериканцев в кино: «Не каждый чернокожий человек сутенер, убийца, проститутка, каторжник, насильник или наркоман, но это не помешало Голливуду писать эти роли для афроамериканцев». Ли утверждает, что даже если братья Флэтбуш являются стереотипными фигурами, их «10 минут экранного времени» незначительны по сравнению со «100 годами голливудского кино... [и] множеством действительно расистских, антисемитских режиссеров». По словам Ли, его статус успешного афроамериканского художника привел к враждебности и несправедливому обращению: «Не требуйте от меня более высоких моральных стандартов, чем от остальных моих коллег-кинематографистов... Теперь, когда в В киноиндустрии внезапно стереотипы стали большой проблемой... Я думаю, что доходит до того, что рецензируют меня , а не мои фильмы».
Ли отказался извиняться за изображение братьев Флэтбушей: «Я поддерживаю всю свою работу, включая моих персонажей, Мо и Джоша Флэтбушей... если критики говорят мне, что во избежание обвинений в антисемитизме я пишу всех еврейских персонажей. должны быть образцовыми гражданами, и ни один из них не может быть злодеем, мошенником или мошенником, и что ни один еврейский народ никогда не эксплуатировал чернокожих артистов в истории индустрии развлечений, это нереально и несправедливо». [5]
Синда Уильямс пожаловалась на поведение некоторых актеров на съемочной площадке. «Многие мужчины были методичными актерами. Некоторые из них вместе снимались в предыдущих фильмах Спайка, а их персонажи в « Mo' Better Blues» были своего рода шовинистами. Так что, будучи методичными, они все время на съемочной площадке были своего рода шовинистами. ", - сказал Уильямс. «Некоторые актеры чувствуют, что им нужно оставаться в образе, чтобы играть свои роли. Я не знал о каком-либо шовинистическом поведении», - ответил Спайк Ли. [6]
