« Nardis » — композиция американского джазового трубача Майлза Дэвиса . Она была написана в 1958 году, во время модального периода Дэвиса , для исполнения Кэннонболлом Эддерли для альбома Portrait of Cannonball . [1] Произведение стало ассоциироваться с пианистом Биллом Эвансом , который исполнял и записывал его много раз.
С 1955 по 1958 год Майлз Дэвис руководил тем, что впоследствии было названо его Первым Великим Квинтетом . К 1958 году группа состояла из Джона Колтрейна на тенор-саксофоне , Реда Гарленда на фортепиано , Пола Чемберса на басу и Филли Джо Джонса на барабанах [2] и только что была расширена до секстета с добавлением Кэннонболла Эддерли на альт-саксофоне .
Возвращение Колтрейна в группу Дэвиса в 1958 году совпало с альбомами «модальной фазы»: Milestones (1958) и Kind of Blue (1959) оба считаются важнейшими примерами современного джаза 1950-х годов. В этот момент Дэвис экспериментировал с модами — т. е. с гаммами, отличными от мажорных и минорных. [3]
В середине 1958 года Билл Эванс заменил Гарленда на фортепиано, а Джимми Кобб заменил Джонса на барабанах, но Эванс тоже ушел через восемь месяцев, и в конце 1958 года его заменил Уинтон Келли . [4] [5] Эта группа, поддерживающая Дэвиса, Колтрейна и Эддерли, с Эвансом, вернувшимся для сессий звукозаписи, записала Kind of Blue , который часто считают величайшим джазовым альбомом всех времен . [6] [7] [8] [9] Эддерли покинул группу в сентябре 1959 года, чтобы продолжить свою карьеру, вернув состав к квинтету. [10]
В июле 1958 года Эванс появился в качестве сайдмена в альбоме Эддерли Portrait of Cannonball , где впервые прозвучала песня «Nardis», специально написанная Дэвисом для сессии. Хотя Дэвис был не очень доволен исполнением, он сказал, что с тех пор Эванс был единственным, кто играл ее так, как он хотел. Эта пьеса стала ассоциироваться с будущими трио Эванса, которые часто ее исполняли. [1]
[Мы собираемся] закончить, представив всех в трио номером Майлза Дэвиса, который стал ассоциироваться с нашей группой, потому что никто больше не подхватил его после того, как он был написан для концерта Cannonball, который я сделал с Cannonball в 1958 году — он попросил Майлза написать мелодию для этого концерта [альбома Portrait of Cannonball], и Майлз придумал эту мелодию; и это был своего рода новый тип звука, с которым нужно было бороться. Это был очень модальный звук. И я подхватил его, но больше никто... Мелодия называется «Nardis».
- Интервью в доме Илкки Куусисто, около 1970 г., Билл Эванс [11]
Использование фригийского лада и минорной цыганской гаммы [12] в этой мелодии также присутствует в других «испанских» произведениях того времени, например, в «Очерках Испании» Дэвиса .
Дэвис никогда не записывал «Nardis», а Эддерли сделал это только один раз. Джордж Рассел записал ее на своем альбоме Ezz-Thetics (1961). Пианист Ричард Бейрах записал ее на своем альбоме Eon (1974), гитарист Ральф Таунер записал мелодию для своего альбома Solo Concert (1979), а квартет Джона Аберкромби записал ее на альбоме Up and Coming (2016).
В отличие от случаев Дэвиса и Эддерли, «Nardis» была важной частью репертуара Билла Эванса, так как она появляется во многих его альбомах: Trio at Birdland (1960), Explorations (1961), The Solo Sessions, Vol. 1 (1963), Trio Live (1964), Bill Evans at the Montreux Jazz Festival (1968), Quiet Now (1969), You're Gonna Hear from Me (1969), «Live at the Festival» (1972), The Paris Concert: Edition Two (1979), Turn Out the Stars: The Final Village Vanguard Recordings (1980) и The Last Waltz: The Final Recordings (1980). Она также появляется во многих заснятых выступлениях Эванса. [13] Версия Эванса позже была использована Madlib в треке Madvillainy «Raid».
Нардис использует гармонически и мелодически фригийскую доминантную гамму и минорную цыганскую гамму (технически известную как двойная гармоническая гамма ), и она установлена в тридцатидвухтактовой форме AABA . Билл Эванс обычно играл пьесу в ми миноре .