Замок Нойшванштайн ( нем . Schloss Neuschwanstein , произносится [ˈʃlɔs nɔʏˈʃvaːnʃtaɪn] ; южнобаварский : Schloss Neischwanstoa ) — исторический дворец XIX века на скалистом холме в предгорьях Альп на самом юге Германии , недалеко от границы с Австрией . Он расположен в регионе Швабия в Баварии , в муниципалитете Швангау , над объединенной деревней Хоэншвангау , где также находится замок Хоэншвангау . Ближайший крупный город — Фюссен . Замок стоит над узким ущельем реки Пёллат, к востоку от озер Альпзее и Шванзее , недалеко от устья Леха в Форгензее .
Несмотря на то, что главная резиденция баварских монархов того времени — Мюнхенская резиденция — была одним из самых обширных дворцовых комплексов в мире, король Баварии Людвиг II чувствовал необходимость уйти от ограничений, которым он подвергался в Мюнхене , и заказал дворец Нойшванштайн на отдаленных северных окраинах Альп как убежище, а также в честь композитора Рихарда Вагнера , которым он очень восхищался.
Людвиг решил оплатить дворец из своего личного состояния и за счет обширных займов, а не из государственных средств Баварии. Строительство началось в 1869 году, но так и не было завершено. Замок должен был служить частной резиденцией короля, но он умер в 1886 году, и вскоре после его смерти замок был открыт для публики. [1] С тех пор замок Нойшванштайн посетили более 61 миллиона человек. [2] Ежегодно сюда приезжают более 1,3 миллиона человек, из них до 6000 в день летом. [3]
Муниципалитет Швангау расположен на высоте 800 м (2620 футов) на юго-западной границе немецкой земли Бавария. Его окрестности характеризуются переходом между предгорьями Альп на юге (в направлении близлежащей австрийской границы) и холмистым ландшафтом на севере, который по сравнению с ним кажется плоским. В средние века над деревнями возвышались три замка. Один назывался Замок Шванштайн. [nb 1] В 1832 году отец Людвига, король Баварии Максимилиан II , купил его руины, чтобы заменить их удобным неоготическим дворцом, известным как замок Хоэншвангау. Построенный в 1837 году, дворец стал летней резиденцией его семьи, и его старший сын Людвиг (род. 1845) провел здесь большую часть своего детства. [4]
Замок Фордерхоэншвангау и замок Хинтерхоэншвангау располагались на скалистом холме с видом на замок Шванштайн, [nb 2] два близлежащих озера ( Альпзее и Шванзее ) и деревню. Разделенные только рвом , они вместе состояли из зала, крепости и укрепленного дома-башни . [5] В 19 веке от двух средневековых замков-близнецов остались только руины; те из Хинтерхоэншвангау служили смотровой площадкой, известной как Сильфентурм . [6]
Руины над семейным дворцом были известны наследному принцу во время его экскурсий. Впервые он набросал один из них в своем дневнике в 1859 году. [7] Когда молодой король пришел к власти в 1864 году, строительство нового дворца на месте двух разрушенных замков стало первым в серии его проектов дворцового строительства. [8] Когда он назвал новый дворец Новым замком Хоэншвангау , запутанным результатом стало то, что Хоэншвангау и Шванштайн фактически поменялись названиями: замок Хоэншвангау заменил руины замка Шванштайн, а замок Нойшванштайн заменил руины двух замков Хоэншвангау. Только после смерти Людвига он был переименован в Нойшванштайн . [9]
Нойшванштайн воплощает в себе как современную архитектурную моду, известную как замковый романтизм ( нем . Burgenromantik ), так и энтузиазм короля Людвига II по поводу опер Рихарда Вагнера. В 19 веке многие замки были построены или реконструированы, часто со значительными изменениями, чтобы сделать их более живописными. Проекты дворцового строительства, подобные Нойшванштайну, были предприняты ранее в нескольких немецких землях и включали замок Хоэншвангау, замок Лихтенштейн , замок Гогенцоллерн и многочисленные здания на Рейне , такие как замок Штольценфельс . [10] Вдохновение для строительства Нойшванштайна пришло из двух поездок, которые Людвиг предпринял в 1867 году: одно в мае в реконструированный Вартбург недалеко от Эйзенаха , [11] и другое в июле в замок Пьерфон , который Эжен Виолле-ле-Дюк превращался из разрушенного замка в исторический дворец. [12] [номер 3]
Людвиг считал, что оба здания представляют собой романтическую интерпретацию Средневековья, а также музыкальную мифологию его друга Вагнера, чьи оперы «Тангейзер» и «Лоэнгрин» произвели на него неизгладимое впечатление. [13] В феврале 1868 года дед Людвига, король Людвиг I , умер, освободив значительные суммы, которые ранее были потрачены на удел отрекшегося короля . [8] [nb 4] Это позволило Людвигу II начать архитектурный проект строительства частного убежища в знакомом пейзаже вдали от столицы Мюнхена , чтобы он мог воплотить в жизнь свою идею средневековья. В письме Рихарду Вагнеру в мае 1868 года Людвиг писал:
Я намерен перестроить руины старого замка Хоэншвангау недалеко от ущелья Пёллат в аутентичном стиле старых немецких рыцарских замков, и я должен признаться вам, что я с нетерпением жду возможности жить там однажды (через 3 года). ); ... вы знаете уважаемого гостя, которого я хотел бы там разместить; это одно из самых красивых мест, святое и неприступное, достойный храм божественного друга, принесшего миру спасение и истинное благословение. Он также напомнит вам «Тангейзер» (Зал певцов с видом на замок на заднем плане), «Лоэнгрин» (двор замка, открытый коридор, путь к часовне); ... . [14]
Проект здания был разработан сценографом Кристианом Янком и реализован архитектором Эдуардом Риделем . [15] По техническим причинам разрушенные замки не удалось включить в план. Первоначальные идеи дворца стилистически основывались на Нюрнбергском замке и предполагали простое здание на месте старого замка Фордерхоэншвангау, но они были отвергнуты и заменены все более обширными проектами, кульминацией которых стал более крупный дворец по образцу Вартбурга. [16] Король настаивал на подробном плане и личном одобрении каждого проекта. [17] Контроль Людвига зашел так далеко, что дворец стал рассматриваться как его собственное творение, а не творение участвующих архитекторов. [18] В то время как критики современной архитектуры высмеивали Нойшванштайн, один из последних крупных проектов дворцового строительства 19-го века, как китч , Нойшванштайн и другие здания Людвига II теперь считаются одними из крупнейших произведений европейского историзма. [19] [20] По финансовым причинам проект, аналогичный Нойшванштайну — замку Фалькенштайн — так и не прошел стадию планирования. [21]
Дворец можно считать типичным для архитектуры XIX века. Формы романской (простые геометрические фигуры, такие как кубоиды и полукруглые арки), готики (направленные вверх линии, стройные башни, изящные украшения) и византийской архитектуры и искусства (декор Тронного зала) эклектично смешивались и дополнялись Технические достижения XIX века. Патрона Баварии и Святой Георгий на фасаде Дворца (главного здания) изображены в местном стиле Lüftlmalerei , технике фрески, типичной для фермерских домов Альгоя , а нереализованные проекты галереи Рыцарского дома предвещают элементы модерна. . [22] Характерной чертой дизайна Нойшванштайна являются театральные темы: Кристиан Янк опирался на наброски кулис того времени, когда он был художником-декоратором. [23] Первоначально планировалось, что основной стиль будет неоготическим, но в конце концов дворец был построен в основном в романском стиле. Оперные темы постепенно перешли от «Тангейзера» и «Лоэнгрина» к «Парсифалю» . [24]
.jpg/1280px-Johannes_Bernhard_Neuschwanstein_Baustelle_1882-85_(01).jpg)
В 1868 году руины средневековых замков-близнецов были полностью снесены; остатки старой крепости были взорваны. [25] Первый камень дворца был заложен 5 сентября 1869 года; в 1872 г. был достроен ее подвал, а в 1876 г. - все до первого этажа, причем первой была достроена сторожка. В конце 1882 года он был завершен и полностью меблирован, что позволило Людвигу снять там временное жилье и наблюдать за ходом строительных работ. [24] В 1874 году управление строительными работами перешло от Эдуарда Риделя к Георгу фон Доллману . [26] Церемония завершения строительства Паласа состоялась в 1880 году, а в 1884 году король переехал в новое здание. В том же году руководство проектом перешло к Юлиусу Хофманну после того, как Долльманн лишился благосклонности короля. Дворец был построен как обычное кирпичное сооружение, а затем облицован различными камнями. Белый известняк, использованный для фасадов, был добыт из близлежащего карьера. [27]
Кирпичи из песчаника для порталов и эркеров были доставлены из Шлайтдорфа в Вюртемберге . Мрамор из Унтерсберга недалеко от Зальцбурга использовался для окон, ребер арки, колонн и капителей . Тронный зал был добавлен к планам позже и требовал стального каркаса. Перевозку строительных материалов облегчали строительные леса и паровой кран, который поднимал материал на строительную площадку. На стройке использовался еще один кран. Недавно основанная Dampfkessel-Revisionsverein (Ассоциация по инспекции паровых котлов) регулярно проверяла оба котла.
Около двух десятилетий стройка была основным работодателем в регионе. [28] В 1880 году на объекте было занято около 200 мастеров, [29] не считая поставщиков и других лиц, косвенно участвовавших в строительстве. В те времена, когда король настаивал на особенно сжатых сроках и срочных изменениях, по сообщениям, в день работало до 300 рабочих, иногда работавших по ночам при свете масляных ламп. Статистические данные за 1879/1880 годы подтверждают огромное количество строительных материалов: 465 тонн (513 коротких тонн ) зальцбургского мрамора, 1550 тонн (1710 коротких тонн) песчаника, 400 000 кирпичей и 2050 кубических метров (2680 кубических ярдов) древесины для строительные леса. В 1870 году было основано общество для страхования рабочих за небольшую ежемесячную плату, увеличенную королем. Наследники погибших на стройке (в статистике отмечено 30 случаев) получали небольшую пенсию.
В 1884 году король переехал в (еще незаконченный) Палас , [30] а в 1885 году он пригласил свою мать Марию в Нойшванштайн по случаю ее 60-летия. [nb 5] К 1886 году внешнее строение Паласа ( зала) было в основном закончено. [30] В том же году Людвиг заменил первый деревянный Мариенбрюке над ущельем Пёллат стальной конструкцией.
Несмотря на свои размеры, в Нойшванштайне не было места для королевского двора , а были только личные апартаменты короля и комнаты для прислуги. Здания суда служили скорее декоративным, чем жилым целям: [9] Дворец предназначался для короля Людвига II в качестве своего рода жилой театральной площадки. [30] Как храм дружбы , он также был посвящен жизни и творчеству Рихарда Вагнера, который умер в 1883 году, так и не посетив здание. [31] В конце концов, Людвиг II прожил во дворце в общей сложности всего 172 дня. [32]
Во время строительства Нойшванштайна требования короля расширились, как и расходы. Проекты и сметная стоимость неоднократно пересматривались. [33] Первоначально вместо большого тронного зала планировался скромный кабинет, а проектируемые комнаты для гостей были исключены из чертежей, чтобы освободить место для мавританского зала , который не удалось реализовать из-за нехватки ресурсов. Завершение первоначально планировалось на 1872 год, но неоднократно откладывалось. [33]
Нойшванштайн, символический средневековый рыцарский замок, был не единственным масштабным строительным проектом короля Людвига II . За ним последовали Люстшлосс в стиле рококо дворца Линдерхоф и барочный дворец Херренкимзее , памятник эпохи абсолютизма . [8] Линдерхоф, самый маленький из проектов, был завершен в 1886 году, а два других остаются незавершенными. Все три проекта вместе истощили его ресурсы. Король оплачивал свои строительные проекты из личных средств и из своего дохода по гражданскому списку . Вопреки частым утверждениям, баварская казна не была напрямую обременена его постройками. [30] [34] С 1871 года Людвиг имел дополнительный тайный доход в обмен на политическую благосклонность, оказанную Отто фон Бисмарку . [номер 6]
Затраты на строительство Нойшванштайна при жизни короля составили 6,2 миллиона немецких золотых марок (что эквивалентно 47 миллионам евро в 2021 году), [35] почти вдвое превышая первоначальную смету в 3,2 миллиона марок. [34] Поскольку его личных средств было недостаточно для его все более растущих строительных проектов, король постоянно открывал новые кредитные линии. [36] В 1876 году советник суда был заменен после указания на опасность неплатежеспособности. [37] К 1883 году он уже был должен 7 миллионов марок, [38] и весной 1884 года и в августе 1885 года возникла необходимость конверсии долга на 7,5 миллионов марок и 6,5 миллионов марок соответственно. [36]
Даже после того, как его долги достигли 14 миллионов марок, король Людвиг II настаивал на продолжении своих архитектурных проектов; он угрожал самоубийством, если его кредиторы захватят его дворцы. [37] В начале 1886 года Людвиг попросил у своего кабинета кредит в размере 6 миллионов марок, но ему было отказано. В апреле он последовал совету Бисмарка и обратился за деньгами в свой парламент. В июне правительство Баварии решило свергнуть короля, который в то время жил в Нойшванштайне. 9 июня он был признан недееспособным, а 10 июня комиссия по допросу арестовала его в сторожке. [39] В ожидании комиссии он предупредил жандармерию и пожарные команды окрестных мест для его защиты. [36] Вторая комиссия во главе с Бернхардом фон Гудденом прибыла на следующий день, и король был вынужден покинуть дворец той же ночью. Людвига отдали под надзор Гуддена. 13 июня оба погибли при загадочных обстоятельствах на мелководье Штарнбергского озера недалеко от замка Берг .
На момент смерти короля Людвига дворец был далек от завершения. Внешние конструкции Сторожки и Паласа были в основном закончены, но Прямоугольная башня все еще стояла в строительных лесах. Работа над беседкой не началась, но была завершена к 1892 году в упрощенном виде без запланированных фигур святых женщин. Рыцарский дом также был упрощен. В планах короля Людвига колонны галереи Рыцарского дома выполнялись в виде стволов деревьев, а капители - в виде соответствующих корон. Существовал только фундамент основной части дворцового комплекса: цитадель высотой 90 метров (300 футов), запланированная в верхнем дворе и опирающаяся на трехнефную часовню . Это не было реализовано, [17] и та же участь постигла соединительное крыло между Сторожкой и Бауэром. [40] Планы по созданию сада замка с террасами и фонтаном к западу от Паласа также были оставлены после смерти короля.
Интерьер королевской жилой площади во дворце был в основном завершен в 1886 году; вестибюли и коридоры были окрашены в более простой стиль к 1888 году . Баня в Вартбурге была призвана отдать дань уважения рыцарскому культу как средневековая крещенская баня. Палата невесты в беседке (по месту в «Лоэнгрине »), [23] комнаты для гостей на первом и втором этажах Паласа и большой банкетный зал были дальнейшими заброшенными проектами. [33] Фактически, полная застройка Нойшванштайна даже не планировалась, и на момент смерти короля не было концепции использования многочисленных помещений. [29]
Король никогда не намеревался сделать дворец доступным для публики. [30] Не более чем через шесть недель после смерти короля принц-регент Луитпольд приказал открыть дворец для платных посетителей. Администраторам поместья короля Людвига удалось сбалансировать долги по строительству к 1899 году . источник, полученный баварской королевской семьей в последние годы, предшествовавшие 1914 году. Чтобы гарантировать беспрепятственный ход посещений, некоторые помещения и здания суда были закончены в первую очередь. Первоначально посетителям разрешалось свободно передвигаться по дворцу, в результате чего мебель быстро изнашивалась.
Когда Бавария стала республикой в 1918 году, правительство социализировало гражданский список . Возникший спор с Домом Виттельсбахов привел к расколу в 1923 году: дворцы короля Людвига, включая Нойшванштайн, перешли к государству и теперь находятся в ведении Баварского дворцового департамента , подразделения баварского министерства финансов. Соседний замок Хоэншвангау попал в руки Компенсационного фонда Виттельсбахов ( Wittelsbacher Ausgleichsfonds ), доходы которого идут в дом Виттельсбахов. [43] Число посетителей продолжало расти, достигнув 200 000 в 1939 году. [43]
Благодаря своему уединенному и стратегически неважному расположению дворец пережил разрушения во время двух мировых войн. До 1944 года он служил складом нацистской добычи , вывезенной из Франции Институтом рейхсляйтера Розенберга по оккупированным территориям ( Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die besetzten Gebiete ), суборганизацией нацистской партии . [44] Замок использовался для каталогизации произведений искусства. После Второй мировой войны во дворце было найдено 39 фотоальбомов, документирующих масштабы конфискации произведений искусства. Сейчас альбомы хранятся в Национальном архиве США . [45]
В апреле 1945 года эсэсовцы рассматривали возможность взорвать дворец, чтобы предотвратить попадание здания и содержащихся в нем произведений искусства в руки врага. [46] План не был реализован группенфюрером СС , которому было поручено это задание, и в конце войны дворец был сдан в целости и сохранности представителям союзных войск . [46] Оккупационные власти союзников в конечном итоге вернули дворец воссозданному правительству земли Бавария. После этого баварские архивы использовали некоторые помещения как временное хранилище для спасенных архивных материалов, поскольку их помещения в Мюнхене подверглись бомбардировке. [47]
.jpg/1280px-Aerial_image_of_Neuschwanstein_Castle_(view_from_the_northwest).jpg)
Эффект ансамбля Нойшванштайн очень стилистический, как внешний, так и внутренний. Влияние короля очевидно во всем, и он проявил большой личный интерес к дизайну и отделке. Пример можно увидеть в его комментариях или распоряжениях относительно фрески с изображением Лоэнгрина в Паласе: «Его Величество желает, чтобы... корабль был поставлен дальше от берега, чтобы шея Лоэнгрина была менее наклонена, чтобы цепь от корабль лебедя будет из золота, а не из роз, и, наконец, чтобы стиль замка был сохранен средневековым». [48]
В анфиладу комнат Дворца входят Тронный зал, апартаменты короля Людвига, Зал певцов и Грот. Интерьер и особенно тронный зал византийско-арабской постройки возобновляются с часовенками и церквями королевского сицилийского нормандско-швабского периода в Палермо, связанными с домом королей Германии Гогенштауфенов . Во всем дизайне отдается дань уважения немецким легендам о Лоэнгрине, рыцаре-лебеде. Хоэншвангау, где король Людвиг провел большую часть своей юности, имел украшения из этих саг. Эти темы были подняты в операх Рихарда Вагнера . Многие комнаты имеют бордюр с изображением различных опер, написанных Вагнером, в том числе в театре, где постоянно представлены декорации одной из таких пьес. Многие внутренние комнаты остались неотделанными, и до смерти Людвига было закончено только 14 комнат. Поскольку после смерти короля дворец строился, одна из главных особенностей дворца осталась незастроенной. Массивная крепость , которая должна была стать самой высокой точкой и центром всего ансамбля, была запланирована в середине верхнего двора, но так и не была построена по решению королевской семьи. Фундамент крепости виден в верхнем дворе. [49]
Замок Нойшванштайн состоит из нескольких отдельных построек, возведенных длиной более 150 метров на вершине скалистого хребта. Вытянутое здание украшено многочисленными башнями, декоративными башенками, фронтонами, балконами, башенками и скульптурами. Следуя романскому стилю, большинство оконных проемов выполнены в виде би- и трифорий . На фоне ущелья Тегельберг и Пёллат на юге и предгорий Альп с их озерами на севере ансамбль отдельных зданий открывает разнообразные живописные виды на дворец со всех сторон. Он был спроектирован как романтический идеал рыцарского замка. В отличие от настоящих замков, чей строительный фонд в большинстве случаев является результатом многовековой строительной деятельности, Нойшванштайн с самого начала планировался как намеренно асимметричное здание и возводился поэтапно. [33] Типичные атрибуты замка были включены, но без реальных укреплений — самой важной особенности средневекового аристократического поместья — обошлось.
Вход в дворцовый комплекс осуществляется через симметричную Сторожку, окруженную двумя лестничными башнями. Здание с воротами, обращенное на восток, — единственное строение дворца, стены которого выполнены в контрастных цветах; наружные стены облицованы красным кирпичом, фасады двора - желтым известняком . Карниз крыши окружен башенками. Верхний этаж сторожки увенчан фронтоном со ступенчатой ступенкой и служил первой квартирой короля Людвига II в Нойшванштайне, откуда он время от времени наблюдал за строительными работами до того, как зал был завершен. Первые этажи Сторожки предназначались для размещения конюшен.
Проход через Сторожку, увенчанную королевским гербом Баварии , ведет прямо во двор. Двор имеет два уровня: нижний определяется на востоке Сторожкой, а на севере - фундаментом Прямоугольной башни и зданием галереи. Южный конец двора открыт, откуда открывается вид на окружающие горные пейзажи. В западном конце двор ограничен кирпичной насыпью, полигонально вытянутая выпуклость которой отмечает хор первоначально спроектированной часовни; эта трехнефная церковь, так и не построенная, предназначалась для формирования основания 90-метровой (295 футов) башни , запланированной центральной части архитектурного ансамбля. Лестница сбоку ведет на верхний уровень.
Сегодня план фундамента часовни-крепости обозначен на тротуаре верхнего двора. Самым ярким сооружением верхнего уровня суда является Прямоугольная башня (45 метров или 148 футов). Как и большинство зданий суда, оно в основном выполняет декоративное назначение как часть ансамбля. С его смотровой площадки открывается обширный вид на предгорья Альп на севере. Северную часть верхнего двора занимает Рыцарский дом. Трехэтажное здание соединено с Прямоугольной башней и Сторожкой непрерывной галереей, образованной глухой аркадой . С точки зрения замкового романтизма, Рыцарский дом был жилищем жителей крепости; в Нойшванштайне здесь предусматривались поместья и служебные помещения. Беседка, которая дополняет Рыцарский дом как дамский дом, но никогда не использовалась как таковая, определяет южную сторону двора. Обе структуры вместе образуют мотив Антверпенского замка, представленный в первом акте «Лоэнгрина» . В тротуаре изображен план планируемой дворцовой часовни.
Западный конец двора ограничен Паласом ( залом). Он представляет собой настоящее главное и жилое здание замка и содержит королевскую каюту и комнаты для прислуги. Палас представляет собой колоссальное пятиэтажное сооружение в форме двух огромных кубоидов, соединенных под прямым углом и покрытых двумя смежными высокими двускатными крышами. Форма здания повторяет форму хребта. По его углам расположены две лестничные башни, северная из которых возвышается на несколько этажей над крышей дворца и имеет высоту 65 метров (213 футов). Обе башни своими полиморфными крышами напоминают замок Пьерфон . Западный фасад Паласа поддерживает двухэтажный балкон с видом на Альпийское озеро , а на севере от основного строения выступают низкая башня с креслами и зимний сад. Весь Палас усыпан многочисленными декоративными дымоходами и декоративными башенками, а фасад двора украшен красочными фресками . Придворный фронтон увенчан медным львом, западный (наружный) фронтон - изображением рыцаря.
Если бы он был достроен, во дворце было бы более 200 внутренних помещений, включая помещения для гостей и прислуги, а также для обслуживания и логистики. В конечном итоге было закончено не более 15 комнат и залов. [50] В нижних этажах Паласа размещаются административные помещения и помещения для прислуги, а также помещения сегодняшней дворцовой администрации. Королевские каюты расположены на верхних этажах. В передней конструкции расположены помещения третьего этажа, над ними - Зал певцов . Верхние этажи заднего строения, обращенного на запад, почти полностью заполнены Тронным залом. Общая площадь всех этажей составляет почти 6 000 квадратных метров (65 000 квадратных футов). [50]
В Нойшванштайне находятся многочисленные важные внутренние помещения немецкого историзма . Дворец был оснащен рядом последних технических новинок конца 19 века. [22] [51] Среди прочего, здесь была система звонков с батарейным питанием для прислуги и телефонных линий. Кухонное оборудование включало в себя духовку Румфорда , которая вращала шампур под действием тепла и автоматически регулировала скорость вращения. Горячий воздух использовался для калориферной системы центрального отопления . [52] Дальнейшими новинками того времени были горячая вода и туалеты с автоматическим смывом.
Самым большим по площади помещением дворца является Зал Певцов, за ним следует Тронный зал. Зал певцов размером 27 на 10 метров (89 на 33 фута) [53] расположен в восточном, придворном крыле Паласа, на четвертом этаже над жилищем короля. Он спроектирован как объединение двух залов Вартбурга: Зала певцов и Бального зала. Это был один из любимых проектов короля для своего дворца. [54] Прямоугольная комната была украшена темами Лоэнгрина и Парсифаля . Его длинная сторона завершается галереей, увенчанной трибуной, построенной по образцу Вартбурга. Восточная узкая сторона заканчивается сценой, состоящей из аркад и известной как Sängerlaube . Зал певцов никогда не предназначался для придворных торжеств короля-затворника. [ нужна цитата ] Скорее, как и Тронный зал, он служил пешеходным памятником, в котором была представлена культура рыцарей и куртуазной любви Средневековья. Первое выступление в этом зале состоялось в 1933 году и представляло собой концерт, посвященный 50-летию со дня смерти Рихарда Вагнера. [34]
Тронный зал размером 20 на 12 метров (66 на 39 футов) [55] расположен в западном крыле Паласа. При высоте 13 метров (43 фута) [55] он занимает третий и четвертый этажи. Юлиус Хофманн смоделировал его по образцу Аллерхайлиген-Хофкирхе в мюнхенской резиденции . С трех сторон он окружен красочными аркадами, заканчивающимися апсидой , которая должна была удерживать трон короля Людвига, но так и не была завершена. Тронный помост окружен изображениями Иисуса, Двенадцати Апостолов и шести канонизированных царей. Фрески были созданы Вильгельмом Хаушильдом . Мозаика пола была завершена после смерти короля. Люстра выполнена в виде византийской короны. Тронный зал производит сакральное впечатление. Следуя желанию короля, он объединил Зал Грааля Парсифаля с символом божественного права королей , [19] объединив неограниченную суверенную власть, которой король Людвиг как глава конституционной монархии больше не обладал. Союз сакрального и царственного подчеркнут портретами в апсиде шести канонизированных королей: святого Людовика Французского, святого Стефана Венгерского , святого Эдуарда Исповедника Англии, святого Вацлава Богемского, святого Олафа Норвежского и святого Генриха. , император Священной Римской империи.
Помимо больших церемониальных залов, для короля Людвига II было создано несколько помещений поменьше. [41] Королевская квартира находится на третьем этаже дворца в восточном крыле Паласа. Он состоит из восьми комнат с жилой площадью и нескольких комнат поменьше. Несмотря на яркий декор, жилое пространство с комнатами среднего размера, диванами и люксами производит на сегодняшних посетителей относительно современное впечатление. Король Людвиг II не придавал значения представительским требованиям прежних времен, когда жизнь монарха была преимущественно публичной. Внутреннее убранство фресками, гобеленами , мебелью и другими изделиями ручной работы обычно отсылает к любимым темам короля: легенде о Граале , произведениям Вольфрама фон Эшенбаха и их интерпретации Рихарда Вагнера.
Гостиная, обращенная на восток, украшена мотивами легенды о Лоэнгрине. Мебель, включая диван, стол, кресла и сиденья в северной нише , удобная и домашняя. Рядом с гостиной находится небольшой искусственный грот , образующий проход в кабинет. Необычная комната, изначально оснащенная искусственным водопадом и радужной машиной, соединена с небольшим зимним садом . Изображая грот Хёрсельберг , он связан с «Тангейзером » Вагнера , как и декор соседнего кабинета. В парке дворца Линдерхоф король установил аналогичный грот, но большего размера. Напротив кабинета следует столовая, украшенная темами куртуазной любви . Поскольку кухня в Нойшванштайне расположена тремя этажами ниже столовой, установить стол желаний (обеденный стол, исчезающий с помощью механизма), как во дворце Линдерхоф и Херренкимзее, было невозможно. Вместо этого столовая была соединена с кухней служебным лифтом.
Спальня, примыкающая к столовой, и примыкающая к ней домашняя часовня — единственные помещения дворца, сохранившие неоготический стиль. В спальне короля доминирует огромная кровать, украшенная резьбой. Четырнадцать резчиков более четырех лет работали над балдахином кровати с ее многочисленными вершинами и дубовыми панелями. [56] Именно в этой комнате Людвиг был арестован в ночь с 11 на 12 июня 1886 года. Прилегающая к дому часовня посвящена Святому Людовику , в честь которого был назван владелец.
Комнаты для прислуги находятся в подвале Паласа и довольно скудно оборудованы массивной дубовой мебелью. Помимо одного стола и одного шкафа, есть две кровати длиной 1,80 метра (5 футов 11 дюймов) каждая. Полупрозрачные стеклянные окна отделяли комнаты от коридора, соединяющего внешнюю лестницу с главной, так что король мог входить и выходить незамеченным. Слугам не разрешалось пользоваться главной лестницей, им разрешалось пользоваться гораздо более узкой и крутой лестницей для слуг.
Нойшванштайн принимает почти 1,5 миллиона посетителей в год, что делает его одним из самых популярных туристических направлений в Европе. [3] [57] По соображениям безопасности дворец можно посетить только в рамках 35-минутной экскурсии, внутри замка запрещено фотографировать. Есть также специальные экскурсии, посвященные конкретным темам. В пик сезона с июня по август Нойшванштайн посещают до 6000 человек в день, и гостям без предварительного бронирования, возможно, придется ждать несколько часов. Те, у кого нет билетов, все равно могут пройти длинную дорогу от подножия к вершине горы и посетить территорию и внутренний двор без билета, но они не будут допущены внутрь замка. Продажа билетов осуществляется исключительно через билетный центр в Хоэншвангау. [58] По состоянию на 2008 год [обновлять]общее число посетителей превысило 60 миллионов. [2] В 2004 году выручка составила 6,5 миллионов евро. [1]
Нойшванштайн – глобальный символ эпохи романтизма . Дворец занимал видное место в нескольких фильмах, таких как «Людвиг II » Гельмута Койтнера ( 1955) и «Людвиг » Лукино Висконти (1972), оба биографических фильма о короле; мюзикл «Читти-Читти-бэнг-бэнг» (1968), пародийная комедия «Космические шары» и военная драма «Великий побег» (1963). Он послужил источником вдохновения для создания Замка Спящей Красавицы в Диснейленде , Дворца Камеранов в анимационном фильме о покемонах «Лукарио» и «Тайна Мью» (2005), а позже подобных сооружений. [59] [60] Его также посещает персонаж Грейс Накимура вместе с Херренкимзее в игре The Beast Within: A Gabriel Knight Mystery (1996).
В 1977 году замок Нойшванштайн стал мотивом стандартной марки Западной Германии , а в 2012 году он появился на памятной монете достоинством 2 евро из серии немецких федеральных земель . В 2007 году он стал финалистом широко разрекламированного онлайн-выбора « Новых семи чудес света». Мира . [61] Метеорит , который эффектно достиг Земли 6 апреля 2002 года на австрийской границе недалеко от Хоэншвангау, был назван Нойшванштайн в честь дворца. Было обнаружено три фрагмента: Нойшванштайн I (1,75 кг (3,9 фунта), найден в июле 2002 г.) и Нойшванштайн II (1,63 кг (3,6 фунта), найден в мае 2003 г.) на немецкой стороне и Нойшванштайн III (2,84 кг (6,3 фунта)). найден в июне 2003 года) на австрийской стороне возле Ройтте . [62] Метеорит классифицируется как энстатитовый хондрит с необычно большой долей чистого железа (29%), энстатита и чрезвычайно редкого минерала синоита (Si 2 N 2 O). [63]
По состоянию на 2015 год [обновлять]Нойшванштайн и дворцы Людвига Линдерхоф и Херренкимзее включены в предварительный список Германии для будущего включения в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО . Обсуждается совместная кандидатура с другими представительными дворцами романтического историзма, включая, например, Шверинский дворец . [64]
{{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )[ мертвая ссылка ]
