Nouveau réalisme (фр. «новый реализм») — художественное движение, основанное в 1960 году художественным критиком Пьером Рестани [1] и художником Ивом Кляйном во время первой коллективной экспозиции в галерее Apollinaire в Милане . Пьер Рестани написал оригинальный манифест группы под названием «Учредительная декларация нового реализма» в апреле 1960 года, провозгласив: «Nouveau réalisme — новые способы восприятия реальности». [2] Эта совместная декларация была подписана 27 октября 1960 года в мастерской Ива Кляйна девятью людьми: Ивом Кляйном , Арманом , Марсьялем Рэйссом , Пьером Рестани , Даниэлем Споэрри , Жаном Тэнгли и ультралеттристами Франсуа Дюфреном , Раймоном Хайнсом , Жаком де ла Виллегле ; в 1961 году к ним присоединились Сезар , Миммо Ротелла , затем Ники де Сен-Фалль и Жерар Дешам . Художник Христо выступал с группой. Она была распущена в 1970 году. [2]
Современный американскому поп-арту и часто воспринимаемый как его транспонирование во Франции, новый реализм был, наряду с Fluxus и другими группами, одним из многочисленных направлений авангарда 1960 -х годов. Первоначально группа выбрала Ниццу на Французской Ривьере в качестве своей домашней базы, поскольку Кляйн и Арман оба родились там; новый реализм, таким образом, часто ретроспективно рассматривается историками как ранний представитель движения École de Nice. [3]
Художник Жан Мийо ввел термин «новый реализм» в журнале Arts de France , который был близок к Французской коммунистической партии , и определил это молодое движение в 1948 году: «Появляется течение, которое, не отрицая достижений современной культуры и технологий, отрицает примат формального исследования, выступает за возвращение к объективной реальности и к субъекту и подчеркивает социальное содержание всей реальности». Андре Фужерон действительно положил начало движению с Les Parisiennes au Marché , выставленной на Осеннем салоне в 1948 году. [4] Такие художники, как Борис Таслицкий , Жан Мийо, Жан Венитьен и Мирей Миай, также стояли у его истоков во Франции, в то время как Ренато Гуттузо , «итальянский Фужерон», считался «стоящим у истоков нового итальянского реализма» с его работами о сицилийских крестьянах, такими как «Оккупация пустошей на Сицилии». (1949) и Габриэле Мукки с его картиной «La Terre», изображающей босого крестьянина, держащего землю в руках, также воспроизведенной в журнале Arts de France как картина, представляющая движение. [5] Новое движение реализма 50-х годов в конечном итоге впало в немилость у ФКП, и большинство художников, связанных с ним, вскоре изменили свой стиль соответственно. [6]
Термин «новый реализм» был снова использован в мае 1960 года Пьером Рестани для описания работ Омироса, Армана, Франсуа Дюфрена, Рэймонда Хайнса, Ива Кляйна, Жана Тэнгли и Жака Виллегле, когда они выставляли свои работы в Милане. Он обсуждал этот термин ранее с Ивом Кляйном (который преждевременно умер в 1962 году), который предпочитал выражение «сегодняшний реализм» ( réalisme d'aujourd'hui ) и критиковал термин «Новый». После первого «Манифеста нового реализма» между 17 мая и 10 июня 1961 года был написан второй манифест под названием «40° над дадаизмом» ( 40° au-dessus de Dada ). Затем к движению присоединились Сезар , Миммо Ротелла , Ники де Сен-Фалль (тогда практиковавший «стреляющие картины»), Омирос со своим «свободным пространством» и Жерар Дешам , а в 1963 году к ним присоединился Христо . Однако Кляйн начал дистанцироваться от группы около 1961 года, ему не нравилась настойчивость Рестани в отношении дадаистского наследия.
Первая экспозиция nouveaux réalistes состоялась в ноябре 1960 года на парижском « Festival d'avant-garde ». За этой экспозицией последовали другие: в мае 1961 года в галерее J. в Париже; Premier Festival du Nouveau Réalisme в Ницце с июля по сентябрь 1961 года в галерее Muratore и аббатстве Розеланд; Международная выставка новых реалистов , обзор современного американского поп-арта и движения Nouveau Réalisme в галерее Сиднея Яниса в Нью-Йорке в конце 1962 года; и на биеннале в Сан-Марино в 1963 году (которая стала последней коллективной выставкой группы). Движение испытывало трудности с поддержанием целостной программы после смерти Ива Кляйна в июне 1962 года и когда Омирос покинул его и решил пойти своим собственным путем, экспериментируя с перспективой и пространством.
Члены группы nouveaux réalistes , как правило, рассматривали мир как образ, из которого они могли брать части и включать их в свои работы, поскольку они стремились сблизить жизнь и искусство. Они заявляли, что объединились на основе нового и реального осознания своей «коллективной сингулярности», что означало, что они были вместе, несмотря на свои различия или, возможно, благодаря им. Но при всем разнообразии их пластического языка они видели общую основу для своей работы; это был метод прямого присвоения реальности, эквивалентный, по терминологии Пьера Рестани, «поэтической переработке городской, промышленной и рекламной реальности». [7] Художники Nouveau Réalisme стремились лишить искусство ранее мыслившихся стандартов, согласно которым искусство должно было что-то значить, они могли взять любой объект за пределы его предвзятых представлений и представить его как самого себя, и думали, что это все еще может считаться искусством. Многие из них также стремились разрушить гламуризацию художников, создающих свое ремесло в частном порядке, и из-за этого часто произведения искусства создавались публично. [8]
Таким образом, nouveaux réalistes выступали за возвращение к «реальности» в противовес лиризму абстрактной живописи . Они также хотели избежать того, что они считали ловушками фигуративного искусства, которое рассматривалось либо как мелкобуржуазное , либо как сталинский социалистический реализм . Поэтому nouveau réalistes использовали внешние объекты, чтобы дать отчет о реальности своего времени. Они были изобретателями техники деколлажа (противоположность коллажам), в частности, с помощью использования рваных плакатов — техники, освоенной Франсуа Дюфреном, Жаком Виллегле, Миммо Ротеллой и Рэймондом Хайнсом. Часто эти художники работали совместно, и они намеревались представить свои произведения искусства в Париже анонимно.
Nouveau réalistes широко использовали коллаж и ассамбляж , используя реальные объекты, включенные непосредственно в работу, и признавая долг перед реди-мейдами Марселя Дюшана . Но движение «Новый реализм» часто сравнивали с поп-арт-движением в Нью-Йорке за их использование и критику массовых коммерческих объектов ( разорванные киноплакаты Виллегле, коллекции обломков и мусора Армана ), хотя Nouveau Réalisme поддерживал более тесные связи с дадаизмом, чем с поп-артом.
«Новые реалисты» — это также термин, применяемый к группе австралийских архитекторов, решивших создать «Новый реализм» в архитектуре, основанный на понимании прошлых достижений в архитектурной дисциплине и современных исследованиях новых технологий в области дизайна и строительных технологий. [ необходима ссылка ]
