New Weird — это литературный жанр , возникший в 1990-х — начале 2000-х годов с характеристиками странной фантастики и других поджанров спекулятивной фантастики . М. Джону Харрисону приписывают создание термина «New Weird» во введении к The Tain в 2002 году . границы. Среди известных авторов — К. Дж. Бишоп , Пол Ди Филиппо , М. Джон Харрисон, Джеффри Форд , Сторм Константин , Чайна Мьевиль , Аластер Рейнольдс , Джастина Робсон , Стеф Суэйнстон , Мэри Джентл , Майкл Циско , Джефф Вандермеер и Конрад Уильямс. [2]
Частично корни этого жанра уходят от авторов ужасов , чьи рассказы иногда описывали как « странную фантастику ». Ярлык «странная сказка» также произошел от журнала Weird Tales ; рассказы в них часто сочетали в себе элементы фэнтези, экзистенциального и физического террора и научно-фантастических приемов. [3] Хотя художественная литература New Weird находилась под влиянием традиционной фантастики, такой как рассказы американского Лавкрафта , большая часть раннего импульса движения приписывается британским писателям. [4] Такие журналы, как Interzone и The 3rd Alternative (в настоящее время известные как Black Static ), предоставили возможности публикации писателям, работающим в жанрах научной фантастики и ужасов. [4]
Выпуск в 2000 году «Станции на улице Пердидо» Чайна Мьевиля ознаменовал проникновение в массовое сознание того, что позже будет названо «Новой странной фантастикой», благодаря его критическому и коммерческому успеху. [5] Публикация в 2002 году новеллы Мьевиля «Тайн» впервые содержит понятие «новое странное» как жанровую категорию во введении, написанном М. Джоном Харрисоном. [1]
В 2003 году Харрисон создал сообщение на форуме, которое вызвало более широкое распространение этого термина, с вопросом: «Новый странный. Кто это делает? Что это такое? Это вообще что-то? Это вообще что-то новое?» и предполагают, что это может быть лучшей альтернативой лейблу «Следующая волна». [6]
В публикации 2008 года антологии Энн Вандермеер и Джеффа Вандермеера «Новая странность» представлена подборка новых странных историй и комментариев, задуманная как «грубое руководство к моменту или движению, известному как «Новая странность», признающее, что ключевой «момент» уже позади. , но этот момент уже длился гораздо дольше, чем принято считать, имел определенные предшественники и продолжает распространять Эффект, даже когда он рассеивается или становится чем-то другим». [7]
Данному жанру даны различные определения. Краткое изложение Дж. А. Вайнстока ответа Стефа Суэйнстона на дискуссию на форуме 2003 года, инициированную М. Джоном Харрисоном, названо «упражнениями в построении мира, характеризующимися неоднородностью источников, жанров и деталей» и «особенно эклектичными: смешением современной уличной культуры с древней мифологией». [8] По словам Джеффа и Энн Вандермеер во введении к антологии The New Weird , этот жанр представляет собой «тип городской фантастики о вторичном мире, которая подрывает романтизированные идеи о месте, встречающиеся в традиционном фэнтези , в основном за счет выбора реалистичных, сложные модели реального мира как отправная точка для создания условий, которые могут сочетать в себе элементы научной фантастики и фэнтези». [9]
Несоответствие строгим жанровым определениям — общепризнанная грань новой сверхъестественной фантастики. В ходе дебатов на форуме «Третьей альтернативы» Мьевиль подчеркнул эту изменчивость в своем сообщении, заявив, что «New Weird – как и большинство литературных категорий – это момент, предложение, поддразнивание, вмешательство, отношение, прежде всего, аргумент. контрольный список и скажите: «Х есть, а y нет» и подумайте, что вы поняли, о чем идет речь или о чем спорят». [10] По словам Гарднера Дозуа , антология ВандерМеерса «в конечном итоге оставила меня в таком же замешательстве относительно того, из чего именно состояла «Новая странность», когда я вышел, как и когда я вошел». [11] Робин Энн Рид отмечает, что, хотя определение нового сверхъестественного оспаривается, «по общему мнению, этот термин используется» для описания художественных произведений, которые «ниспровергают клише фантастического, чтобы поставить их в неловкое положение, а не в утешительные цели». [2] Рид также отмечает, что этот жанр имеет тенденцию разрушать барьеры между фэнтези , научной фантастикой и сверхъестественным ужасом . [2] Сравнивая «Новое странное» с причудливой фантастикой , Роуз О'Киф из Eraserhead Press утверждает, что «Люди покупают «Новое странное», потому что им нужна передовая спекулятивная фантастика с литературным уклоном. Это что-то вроде попутного потока с некоторой странностью». [12]
Дескриптор «новый странный» был применен к нелитературным формам СМИ. Фильмы, которые были признаны соответствующими новым странным описаниям, включают «Лабиринт Фавна» и экранизацию романа Джеффа Вандермеера «Аннигиляция» . [13] Видеоигры Thief: The Dark Project , The Elder Scrolls III: Morrowind , Disco Elysium: The Final Cut и Control также были признаны новыми странными за сочетание фэнтези, научной фантастики, ужасов и странных элементов. [13] [14] [15]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )