Нуво реализм (по-французски «новый реализм») — художественное движение, основанное в 1960 году искусствоведом Пьером Рестани [1] и художником Ивом Кляйном во время первой коллективной выставки в галерее Аполлинера в Милане . Пьер Рестани написал первоначальный манифест группы под названием «Учредительная декларация нового реализма» в апреле 1960 года, провозглашая «Новый реализм — новые способы восприятия реальности». [2] Эта совместная декларация была подписана 27 октября 1960 года в мастерской Ива Кляйна девятью людьми: Ивом Кляйном , Арманом , Марсьялем Райссом , Пьером Рестани , Даниэлем Сперри , Жаном Тэнгли и ультра-леттристами , Франсуа Дюфреном , Раймоном Хейнсом , Жак де ла Вильгле ; в 1961 году к ним присоединились Сезар , Миммо Ротелла , затем Ники де Сен-Фалль и Жерар Дешам . Вместе с группой выступал художник Христо . Он был распущен в 1970 году. [2]
Современный американский поп-арт и часто воспринимаемый как его транспозиция во Франции, новый реализм был, наряду с Fluxus и другими группами, одной из многочисленных тенденций авангарда 1960 -х годов. Первоначально группа выбрала Ниццу на Французской Ривьере в качестве своей базы, поскольку Кляйн и Арман родом из нее; Таким образом, историки часто ретроспективно считают новый реализм одним из первых представителей движения Школы Ниццы. [3]
Художник Жан Мийо ввёл термин «новый реализм» в близком к Французской коммунистической партии журнале «Арт де Франс» и дал определение этому молодому движению в 1948 году: «Зарождается течение, которое, не отрицая достижений современной культуры и технологии , отрицает примат формального исследования , выступает за возврат к объективной реальности и к субъекту и подчеркивает социальное содержание всей реальности» . 1948. [4] Такие художники, как Борис Таслицкий , Жан Мийо, Жан Венитьен и Мирей Миай, также были у истоков его возникновения во Франции, в то время как Ренато Гуттузо , «итальянский фужерон», считался «у истоков нового итальянского реализма», с его работами о сицилийских крестьянах, такими как « Окупация пустошей на Сицилии» (1949) и Габриэле Мучки с его картиной «Ла Терр» , изображающей босоногого крестьянина, держащего землю в руках, также воспроизведенной в журнале « Артс де Франс» как картина, представляющая это движение. . [5] Новое реализмовое движение 50-х годов в конечном итоге потеряло популярность у PCF, и большинство художников, связанных с ним, вскоре соответствующим образом изменили свой стиль. [6]
Термин «новый реализм» снова был использован в мае 1960 года Пьером Рестани для описания работ Омироса, Армана, Франсуа Дюфрена, Раймона Хейнса, Ива Кляйна, Жана Тэнгли и Жака Виллегле, когда они выставляли свои работы в Милане. Ранее он обсуждал этот термин с Ивом Кляйном (который преждевременно умер в 1962 году), который предпочитал выражение «сегодняшний реализм» ( réalisme d'aujourd'hui ) и критиковал термин «Новый». После первого «Манифеста нового реализма» в период с 17 мая по 10 июня 1961 года был написан второй манифест под названием «40° выше дада» ( 40° au-dessus de Dada ). Сезар , Миммо Ротелла , Ники де Сен-Фалль (тогда занимавшийся «съемкой картин») Омирос с его «свободным пространством» и Жерар Дешам затем присоединились к движению, а затем Христо в 1963 году. Кляйн, однако, начал дистанцироваться от группы примерно в 1961 году, ему не нравилось настаивание Рестани на дадаистском наследии. .
Первая выставка « нуво-реалистов» состоялась в ноябре 1960 года на парижском « Фестивале авангарда ». За этой экспозицией последовали другие: в мае 1961 г. в галерее Ж. в Париже; Премьер-фестиваль нового реализма в Ницце с июля по сентябрь 1961 года в галерее Мураторе и аббатстве Розеланд; Международная выставка новых реалистов , обзор современного американского поп-арта и движения нуво-реализм в галерее Сидни Дженис в Нью-Йорке в конце 1962 года; и на биеннале в Сан-Марино в 1963 году (которая стала последней коллективной выставкой группы). Движению было трудно поддерживать целостную программу после смерти Ива Кляйна в июне 1962 года и когда Омирос отказался от нее и решил пойти своим собственным путем, экспериментируя с перспективой и пространством.
Члены группы «новые реалисты» были склонны рассматривать мир как образ, из которого они могли брать части и включать их в свои работы, поскольку они стремились сблизить жизнь и искусство. Они заявили, что собрались вместе на основе нового и реального осознания своей «коллективной уникальности», имея в виду, что они были вместе, несмотря на, а может быть, и благодаря своим различиям. Но при всем разнообразии пластического языка они усматривали общую основу своего творчества; это метод прямого присвоения реальности, эквивалентный, в терминах Пьера Рестани, «поэтической переработке городской, промышленной и рекламной реальности». [7] Художники нуво-реализма стремились лишить искусство ранее принятых стандартов, согласно которым искусство должно что-то означать, они могли вывести любой объект за рамки его предвзятых представлений и представить его как самого себя, и думали, что его все еще можно считать искусством. Многие из них также стремились разрушить гламуризацию художников, занимающихся своим ремеслом в частном порядке, и из-за этого произведения искусства часто создавались публично. [8]
Таким образом, новые реалисты выступали за возвращение к «реальности» в противовес лиризму абстрактной живописи . Они также хотели избежать того, что они считали ловушками фигуративного искусства, которое рассматривалось либо как мелкобуржуазное, либо как сталинский социалистический реализм . Поэтому «Новые реалисты» использовали внешние объекты, чтобы отразить реальность своего времени. Они были изобретателями техники деколлажа (противоположности коллажам), в частности, за счет использования рваных плакатов — техники, которой владеют Франсуа Дюфрен, Жак Виллегле, Миммо Ротелла и Раймонд Хейнс. Часто эти художники работали совместно, и они намеревались анонимно представить свои работы в Париже.
«Новые реалисты» широко использовали коллаж и ассамбляж , используя реальные объекты, включенные непосредственно в работу, и признавая свой долг перед реди-мейдами Марселя Дюшана . Но движение «Новый реализм» часто сравнивают с движением поп-арта в Нью-Йорке за использование и критику коммерческих объектов массового производства ( разорванные киноафиши Виллегле, коллекции мусора и мусора Армана), хотя «Новый реализм» придерживался более тесные связи с дадаизмом, чем с поп-артом.
«Новые реалисты» — это также термин, применяемый к группе австралийских архитекторов, решивших создать «новый реализм» в архитектуре, основанный на понимании прошлых разработок в области архитектуры и современных исследованиях новых технологий в области архитектуры. проектирование и технология строительства. [ нужна цитата ]
