Церковь Нотр-Дам-де-Лувье — приходская церковь, расположенная в Лувье , городе в департаменте Эр . Это яркий пример готической церковной архитектуры на севере Франции. Северный фасад, и, особенно, южный фасад и портик, являются одними из лучших образцов поздней пламенеющей готики во Франции. [2]
План церкви сегодня является результатом нескольких крупных строительных кампаний, которые начались в конце двенадцатого века и завершились в начале шестнадцатого. Здание содержит элементы как высокой готики , так и поздней готики (или пламенеющей ). [3]
Chevet , или восточная часть церкви, в которой находится алтарь, переделывалась несколько раз с тринадцатого века. Трудно узнать ее первоначальную форму. [4] Документальные источники не содержат надежной даты основания , поэтому ученые полагались на стиль.
В течение начала тринадцатого века строительство, вероятно, продвигалось на запад после завершения восточного шевета. Неф , или центральный сосуд церкви, имеет семь пролетов в длину и изначально был окружен одним проходом с каждой стороны. Возвышение нефа состоит из трех этажей: аркады нефа, трифория и клеристория . Колонны нефа кажутся отдаленно связанными с собором Парижской Богоматери, но более близкие прототипы можно найти в полукруге Руанского собора . [4] Тройной пучок шахт опирается на кронштейны, напоминающие человеческие головы. Шахты проходят через очень необычный трехдольный трифорий (средний уровень), который изначально был открыт в пространство между сводами и крышей прохода. [4] Своды нефа возвышаются примерно на две трети над клиресторием (рядом окон, которые продолжаются вдоль нефа), но, вероятно, были ниже до того, как верхние части церкви были изменены во время расширения в 15-м и 16-м веках. Неф был восстановлен между 2006 и 2013 годами на основе следов средневековой краски.
Церковь Нотр-Дам-де-Лувье подверглась драматическому проекту расширения в период позднего Средневековья . Совершенно новый проход был добавлен к северу между 1493 и 1496 годами. [2] Согласно историческим документам, архитектором был Жан Жилло. [3] Господин Жилло работал в период поздней готики, и его проект проекта расширения показывает это. Призматические основания опор в этой части церкви намного выше, линейные молдинги свода исчезают в опорах и стенах, ответвления свода пересекаются друг с другом, а узор окон имеет пламенный характер — он напоминает мерцающие узоры пламени. Документальные источники подразумевают, что Жилло продолжал работу над новым южным нефом между 1496 и 1506 годами, но это еще предстоит доказать. Однако многие из тех же архитектурных форм были использованы на южной стороне с заметным упущением пересекающихся ответвлений свода. Расширение нефа потребовало переделки верхних частей церкви, которые получили застекленный трифорий (позже заполненный цементом) и измененную систему аркбутанов . Объем полезного внутреннего пространства значительно увеличился в результате этих обширных проектов расширения, которые финансировались в значительной степени гильдиями суконщиков Лувье и элитными покровителями, включая Гийома II ле Ру, герцога Бургтерольда.
Значительная часть позднесредневековых витражей была утеряна с течением времени; однако несколько прекрасных образцов сохранились нетронутыми. [5] Окно Явления Христа Марии Магдалине расположено в южном проходе нефа. Слева направо на нем изображены Святой Георгий, Мария Магдалина, Христос и Святой Адриан. Гийом Ле Форестье, губернатор Лувье в 1515 году, подарил окно; Мюрайр восстановил часть его в 1903 году. Чуть правее находится прямоугольная витражная панель, изображающая Шествие гильдий . Она не менее значима, поскольку изображает гильдии, которые сделали пожертвования для финансирования расширения церкви. Подняв свои гербы, ткачи, носилки, шерсторезы и кожевники сопровождают епископа во время религиозной процессии через город Лувье . Стекло было наглядным доказательством их покровительства и благочестия. [6]
Сравнительно большие скульптуры 12 апостолов украшают неф Нотр-Дам-де-Лувье. Эти скульптуры покоятся на лиственных кронштейнах чуть выше капителей колонн нефа. Вся композиция напоминает дизайн верхней часовни Сент -Шапель в Париже , что предполагает, что неф Нотр-Дам-де-Лувье все еще строился в конце 1240-х годов — в период, когда в столице была завершена знаменитая часовня Людовика IX . Однако сами скульптуры, вероятно, относятся к началу XVI века и могут быть связаны с художественным покровительством Жоржа д'Амбуаза в замке Гайон . Фигуры — почти маньеристские по стилю — подверглись различной степени реставрации, что усложнило технические исследования.
Фонарная башня над трансептом претерпела несколько изменений с момента своего первоначального строительства в тринадцатом веке. Сегодня она отличается множеством пламенных мотивов и структур, датируемых началом шестнадцатого века. Высокий, тонкий шпиль , который был сорван штормом в 1705 году, изначально венчал башню. [3]
Этот фасад тринадцатого века соответствует трем первоначальным пролетам нефа. [3] Тимпан с четырьмя розовыми мотивами был частью регионального словаря. Трюмо было заменено в 1607 году. [3] Главный вход церкви сместился на юг после завершения южного портала в начале 1500-х годов, фактически переориентировав все здание с востока на запад на север на юг, чтобы охватить расширяющийся город и гарантировать, что церковь останется главной точкой фокусировки во время процессий.
Годы с 1410 по 1466 были особенно беспокойным и жестоким временем для Лувье. Единственным строительством, которое произошло в начале пятнадцатого века, было добавление «Башни Вызова» к церкви Нотр-Дам-де-Лувье. Названная в честь военного капитана, строительство началось в 1414 году. [3] Проект башни был создан под влиянием оборонительной архитектуры. Она имеет массивные стены и огромные наклонные контрфорсы, чтобы помешать нападающим. Ловериенцы сказали англичанам, что это должна быть колокольня, которой она позже стала и остается по сей день. Ее массивная конструкция доминирует над западным фасадом церкви.
Жан Жилло начал работу над расширением северного прохода и фасада в 1493 году. [3] Поскольку он выходит на узкую улицу и менее показной, чем его южный аналог, северный фасад не получил столько внимания от реставраторов. Он имеет четыре с половиной отсека, один из которых содержит портал, ведущий во внутреннюю часть. Отсеки разделены контрфорсами , увенчанными пинаклями , которые устремляются вверх по крайней мере на дополнительный этаж. Ширина каждого отсека отведена под витражные окна. Дизайн пламенеющего узора в целом единообразен по всему периметру, с несколькими небольшими отклонениями между отсеками. Только входной портал имеет фронтон , который пронзает балюстраду наверху. Ажурный фронтон круто наклонен и дополняет узор в окнах внизу. Первоначальный ярус контрфорсов и их позднеготические пинакли можно увидеть за расширением 1493 года. В целом это расширение гармонично, изысканно и просто — прилагательные, которые не обязательно описывают изменения, внесенные во внешнюю часть южной половины церкви.
Эти две части церкви представляют собой зенит позднеготического мастерства кладки и являются одним из самых «оправданно известных» [7] примеров позднего стиля фламбойант в северной Франции (ок. 1480–1525). [8] Его величественное визуальное присутствие предлагало визуальное доказательство стабильности, власти и богатства Лувье. Стилистически выступающее крыльцо и фасад создавали визуальную связь между Лувье и Руаном , где находятся очень похожие позднеготические памятники и резиденция могущественного архиепископа . Настоящее кружево из искусно вырезанного камня, завершение фасада и южного крыльца в 1510 году фактически переориентировало всю церковь. [9] Впоследствии южное крыльцо и портал стали главной точкой входа и, в конечном счете, центром всего города. Действительно, при входе в Лувье с юга можно стать свидетелем эффекта выравнивания крыльца и портала с «Grand-Rue». [3] Извилистый яркий узор окон , высокие килевидные фронтоны, ажурная балюстрада , остроконечные башенки и бесчисленные скульптуры , угнездившиеся в богато украшенных кивающих нишах, придают фасаду непревзойденное качество богатства, визуальной сложности и динамизма, которое никогда не было повторено. Через десятилетия после его завершения великая эпоха средневекового готического строительства во Франции подошла к концу.
.jpg/1280px-Louviers,_Notre-Dame_(3).jpg)