Театр де Пари — театр, расположенный по адресу 15, rue Blanche в 9-м округе Парижа. Он включает в себя вторую меньшую площадку — Petit Théâtre de Paris .
Первый театр на этом месте построил герцог Ришелье в 1730 году. Барон Оньи купил его в 1779 году и переименовал в Фоли-Ришелье . Затем, во времена Первой империи, им руководила Фортюне Амлен, знаменитая участница Merveilleuses ( «чудесных женщин») эпохи Директории .
_-_P1685_-_Mus%C3%A9e_Carnavalet.jpg/1280px-Andrea_Appiani_-_Portrait_de_Madame_Hamelin,_n%C3%A9e_Fortun%C3%A9e_Lormier-Lagrave_(1776-1851)_-_P1685_-_Mus%C3%A9e_Carnavalet.jpg)
В 1811 году Фоли-Ришелье был преобразован в парк, а затем полностью снесен в 1851 году в ходе реконструкции под руководством барона Османа . Он стал местом расположения церкви Сент-Трините-де-Пари , а часть участка стала катком для катания на роликовых коньках . В 1880 году, используя планы архитекторов Эме Соффруа и Фердинанда Гремайи, часть катка стала Дворцовым театром, а после дальнейшей реставрации в 1891 году Эдуардом Ниермансом — Казино де Пари . После этого остальная часть катка, около нынешней улицы Бланш, была снесена, чтобы освободить место для Нового театра .
.jpg/1280px-Nadar,_F%C3%A9lix_-_Gabrielle_R%C3%A9jane_(1856-1920).jpg)
Первым директором Nouveau-Théâtre был Орельен Люнье-По , который с 1888 по 1890 год был актером в труппе Théâtre Libre , основанной Андре Антуаном . Отслужив четыре месяца в армии в начале 1891 года, Люнье-По присоединился к эклектичному Théâtre d'Art Поля Фора , который с 1890 по 1892 год представлял поэтические чтения, драматические произведения Марло, Шелли и Гюго, а также новые пьесы Рашильды , Поля Верлена и особенно Мориса Метерлинка ( The Intruder , The Blind ). Когда Форт покинул предприятие в начале 1893 года, Люнье-По взял управление в свои руки, переименовал его в Théâtre de l'Œuvre и агрессивно занялся символистской программой, чтобы конкурировать с более натуралистическими предложениями Антуана. Хотя Антуан был первым, кто познакомил парижскую публику с современной драмой Генрика Ибсена ( Привидения , 1890; Дикая утка , 1891), а Форт поставил Даму с моря в 1892 году, где Люнье-По играл Вангеля, именно Люнье-По сделал Ибсена своей специальностью в парижском театре, впервые поставив (и часто играя в главных ролях) девять пьес Ибсена между 1893 и 1897 годами.
Как и Поль Форт до него, Люнье-По никогда не имел постоянного театра, который служил бы домашней сценой его компании на протяжении всего ее первоначального эксперимента в области арт-театра. Théâtre de l'Œuvre дебютировал с « Пеллеасом и Мелизандой» Метерлинка для единственного дневного представления в Théâtre des Bouffes-Parisiens в мае 1893 года, но шесть ангажементов в его следующем сезоне пришлись на далекий Théâtre des Bouffes du Nord , где он впервые представил «Росмерсхольм» Ибсена , «Враг народа » и «Мастера-строителя» , «Одинокие жизни » Герхарта Гауптмана и «За пределами человеческих сил » Бьёрнстьерне Бьёрнсона , среди прочих. Однако для постановки Анри Батая и Робера д'Юмьера « Спящая красавица» в мае 1894 года он впервые получил место в Nouveau-Thâtre. Хотя он завершил сезон с «Кредиторами » Августа Стриндберга в недавно построенном театре «Комеди-Паризьен» (позже известном как «Театр де л'Атене » Луи Жуве ), он быстро занял пост директора Nouveau-Thâtre на большую часть сезона 1894-95 годов. Там он впервые поставил адаптацию Метерлинка « Жаль, что она шлюха» Джона Форда ( Аннабелла ) , «Немой голос» Бобура , «Отец » Стриндберга , «Маленькая глиняная тележка » Шудраки и «Интерьер» Метерлинка , среди прочих. В то время как его постановки в мае 1895 года (включая «Маленького Эйольфа » Ибсена ) шли в Театре Меню-Плезир, он вернулся в Новый Театр, чтобы завершить сезон « Брандом » Ибсена .
Сезон 1895-96 гг. проходил в двух местах. Люнье-По поставил первую половину сезона в Комеди-Паризьен, в составе которой были « Сохраненная Венеция » Томаса Отуэя , «Кольцо Шакунталы » Калидасы и « Саломея » Оскара Уайльда . Однако вторая половина, начавшаяся в марте 1896 г., началась с двухлетнего пребывания Théâtre de l'OÒuvre в Nouveau-Théâtre. В частности, они впервые показали « Столпы общества » Ибсена (22–23 июня 1896 г.) и «Пер Гюнт» (11–12 ноября 1896 г.); «Король Убю » Альфреда Жарри (9–10 декабря 1896 г.); Продолжение «За пределами человеческих сил» Бьёрнсона (25–26 января 1897 г.); сказочная драма Гауптмана «Затонувший колокол» (4–5 марта 1897 г.); «Твоя кровь» Батая (7–8 мая 1897 г.); «Комедия любви» Ибсена (22–23 июня 1897 г.) и Йон Габриэль Боркман (8–9 ноября 1897 г.); «Ревизор » Николая Гоголя (7–8 января 1898 г.); а также «Арт » Ромена Роллана (2–3 мая 1898 г.) и «Волки» (18 мая 1898 г.). В свой последний сезон Théâtre de l'Œuvre дал две непримечательные премьеры — « Фаусту » Поля Сонниеса (15–16 мая 1899 года) и «Иго» Люсьена Мейрарга (5–6 июня 1899 года) — предпочитая провести долгожданное возобновление «Врага народа» в более грандиозном Théâtre de la Renaissance в феврале. Последние постановки Люнье-По для компании были сделаны в том самом театре, где Théâtre de l'Œuvre начал свою деятельность в 1893 году с «Пеллеаса и Мелизанды» : Théâtre des Bouffes-Parisiens. Люнье-По успешно создал Nouveau-Théâtre как площадку для смелой, сложной и порой возмутительной современной драмы.
В 1906 году актриса Габриэль Режан купила театр, отремонтировала его и дала ему новое название — Театр Режан . Она поставила среди прочих работ французскую премьеру «Синей птицы » Метерлинка в 1911 году и с успехом сыграла в театре свою коронную роль Мадам Сан-Жен в постановке Викторьена Сарду .
Продюсер Леон Вольтерра купил зал в 1918 году, а 12 августа 1919 года он открыл Театр де Пари , Режан оговорила в договоре купли-продажи, что театр не может сохранить ее имя. Вольтерра управляла театром до 1948 года, когда его взяли под свое управление Марсель Карсенти и комик Пьер Дюкс . Актриса и режиссер Эльвира Попеску взяла на себя управление в 1955 году вместе с Юбером де Малле, управляя театром в течение десяти лет, прежде чем она ушла в Театр Мариньи .
Под руководством Алена де Лезелёка (1965–1975) и Робера Оссейна (1975–1990) театр специализировался на музыкальных произведениях, в частности, на опереттах и операх-буффах Оффенбаха , таких как «Перикола» в постановке Мориса Лемана, «Прекрасная Елена» в постановке Жерома Савари и «Мост супиров» в постановке Жана-Мишеля Риба . Также здесь ставились мюзиклы, такие как «Стармания» и «Кошки» .
С января 2002 года художественным руководителем обоих театров является Стефан Гиллель.
Эльвира Попеску создала вторую площадку на 300 мест, переоборудованную из мастерских по производству костюмов, которую она сначала назвала Théâtre Moderne, а затем переименовала в Petit Théâtre de Paris . Сегодня эта вторая площадка для выступлений носит название «Salle Réjane».
(Заметные премьеры в Нуво-Театре, представленные Театром Люнье-По)