«Вариации», единственное опубликованное произведение Веберна для фортепиано соло, являются одним из его основных инструментальных произведений и ярким примером его позднего стиля. [3] Веберн посвятил произведение пианисту Эдуарду Штойерману . [4] Однако премьера фильма состоялась (после нескольких месяцев тренировок в Веберне) Питером Стадленом 26 октября 1937 года в Вене. [5] Намного позже Стадлен выпустил окончательное интерпретативное издание соч. 27, опубликовано Universal Edition в 1979 году. [6]
История композиции
К началу 1930-х годов Веберн вошел в число композиторов и художников, подвергшихся критике со стороны нацистской партии , быстро набиравшей власть. К 1934 году дирижерская карьера Веберна , основного источника дохода композитора, практически закончилась, и он зарабатывал себе на жизнь, преподавая композицию нескольким частным ученикам. Несмотря на значительные недостатки этого финансового положения, отсутствие стабильной работы давало Веберну больше времени для размышлений. [3]
На создание Опуса 27 Веберну потребовалось около года. Три части были составлены не в том порядке, в котором они представлены в произведении: [7]
Третья часть: начата 14 октября 1935 г., завершена 8 июля 1936 г.
Первая часть: начата 22 июля 1936 г., завершена 19 августа 1936 г.
Вторая часть: начата 25 августа 1936 г., завершена 5 ноября 1936 г.
Произведение — единственное произведение для фортепиано соло, опубликованное композитором и получившее номер опуса. Это также была последняя работа Веберна, опубликованная Universal Edition при его жизни. [8]
Анализ
Состав
Все три части произведения представляют собой 12-тоновые пьесы, основанные на следующем ряду (в начале второй части): [9]
Основные формы тонового ряда Веберна из части 1. [9] Первая одновременная пара форм ряда - это P1 и R8, и, как и в случае с основными формами, каждый гексахорд заполняет хроматическую кварту с B в качестве центральной точки (конец P1 и начало IR8) и, таким образом, связаны заметным тритоном в центре ряда. [10]
Название произведения « Вариации » неоднозначно. В письме от 18 июля Веберн написал: «Завершенная часть представляет собой вариацию; все в целом будет своего рода «сюитой»». [11] В то время была завершена только третья часть, и это явно набор вариаций . Форма двух других частей соответствует плану « Сюита »: первая часть — троичная форма А–В–А, вторая — бинарная форма . Однако называть все произведение по форме его последней части очень необычно, и были предприняты многочисленные попытки объяснить название. [12]
Ученый Веберна Кэтрин Бейли изложила три возможных взгляда на структуру произведения. Вариации Веберна можно считать любыми из них: [13]
Трехчастная сюита: тройная часть – бинарная часть – вариации.
Набор вариаций, в которых первые две части мало связаны с третьей.
Одно из самых ранних объяснений было предложено Рене Лейбовицем , который в 1948 году описал первую часть как тему и две вариации, вторую часть как тему с одной вариацией, а третью часть как пять вариаций еще одной темы. [13] Вилли Райх, член кружка Арнольда Шенберга , описал произведение как сонатину , которая начинается с набора вариаций (первая часть) и заканчивается сонатной формой (третья часть). Райх утверждал, что его объяснение идентично объяснению Веберна и основано на разговорах двух мужчин, однако подлинность этого утверждения была поставлена под сомнение. [14]
Еще одно объяснение было дано Фридхельмом Дёлем (опубликовавшим анализ Райха, но не считавшим его удовлетворительным), который рассматривал каждую из четырнадцати фраз первой части как вариацию идеи первичного/ретроградного движения и нашел ту же структуру в первой части. второе движение. Роберт У. Нельсон опубликовал аналогичный анализ в 1969 году. [15] Наконец, анализ Кэтрин Бейли предполагает, что первая часть представляет собой сонатную форму, ее идеи поддерживаются собственными замечаниями Веберна в оригинальной рукописи, опубликованной в 1979 году Питером Стадленом . [16]
Симметрия
Особенно примечательной особенностью «Вариаций» является симметрия , которая присутствует на протяжении всей работы. Горизонтальную симметрию можно наблюдать, например, в последовательных фразах первой части: такты 1–18 составляют четыре фразы, каждая из которых построена из нормального ряда и его ретроградного изложения одновременно, причем вторая половина фразы всегда является обратной по отношению к первой части. первый. Таким образом, каждая фраза является палиндромом , хотя только первая пара строк в начале движения является совершенно палиндромом. [16] Вертикальная симметрия пронизывает вторую часть, которая является каноном . Шаги расположены вокруг оси шага A4. Каждый интервал, идущий вниз, повторяется точно в противоположном направлении. [17]
Примечания
^ Бэйли 1991, с. 24.
^ Уэйсон 1987, с. 74.
^ аб Бейли 1998, с. 151
^ Веберн 1937: «Эдуард Штойерманн / gewidmet» (на фронтисписе).
^ Бэйли 1998, с. 152.
^ Бердж 1980.
↑ Даты: Bailey 1991, с. 452
^ Бэйли 1998, с. 152.
^ ab Nolan 1995, стр. 49–50, хотя ее 0 — это G ♯ , поэтому она называет эти две формы строк P8 и I10.
^ Леув 2005, с. 158, для которого 0=E ♭ .
^ Бэйли 1991, с. 189.
^ Бейли 1991, стр. 189–190.
^ аб Бейли 1991, с. 190
^ Бэйли 1991, с. 191.
^ Нельсон 1969.
^ аб Бейли 1991, с. 192
^ Бэйли 1991, стр. 262–264.
Источники
Бейли, Кэтрин (1991). Двенадцатинотная музыка Антона Веберна: старые формы в новом языке . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-39088-0.Переиздание в мягкой обложке, 2006 г. ISBN 978-0-521-54796-3 .
Бейли, Кэтрин (1998). Жизнь Веберна . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-57566-9.
Бердж, Дэвид (декабрь 1980 г.). «Рецензия: Variationen für Klavier, Op. 27 Антона Веберна , Питера Стадлена». Примечания . Вторая серия. 37 (2): 405–406. дои : 10.2307/939520. JSTOR 939520.
Леу, Тон де (2005). Музыка двадцатого века: исследование ее элементов и структуры . Перевод Стивена Тейлора. Амстердам: Издательство Амстердамского университета. ISBN 90-5356-765-8.Перевод музыки Twintigste Eeuw: een onderzoek naar haar elementen en structuur . Утрехт: Остхук, 1964. Третье впечатление, Утрехт: Бон, Шелтема и Холкема, 1977. ISBN 90-313-0244-9 .
Нельсон, Роберт У. (весна – лето 1969 г.). «Путь Веберна к серийному варианту». Перспективы новой музыки . 7 (2): 73–93. дои : 10.2307/832295. JSTOR 832295.
Нолан, Кэтрин (весна 1995 г.). «Структурные уровни и двенадцатитоновая музыка: ревизионистский анализ второй части «Фортепианных вариаций, соч. 27» Веберна»". Журнал теории музыки . 39 (1): 47–76. doi : 10.2307/843898. JSTOR 843898.
Уэйсон, Роберт В. (1987). «Вариации для фортепиано» Веберна, соч. 27: Музыкальная структура и партитура». Интеграл . 1 : 57–103.
Веберн, Антон (1937). Вариация для клавира, соч. 27 . Вена: Универсальное издание. УП 10881.
дальнейшее чтение
Бэйли, Кэтрин. Июнь 1988. «Веберн Вилли Райха». Темп , Новая серия, вып. 165, Эмигранты и «внутренние ссыльные», стр. 18–22.
Фиори, Мэри Э. 1970. «Использование Веберном мотива в« фортепианных вариациях »». В: Линкольн, Гарри Б. (ред.). Компьютер и музыка , стр. 115–122. Итака: Издательство Корнельского университета.
Джонс, Джеймс Ривс. Осень – зима 1968. «Некоторые аспекты ритма и метра в опусе 27 Веберна». Перспективы новой музыки , вып. 7, нет. 1, стр. 103–109.
Леле, Жан-Луи. 1998. «Интуиция и системный дух. Размышления о схеме формы второго движения де Вариации для фортепиано, ор. 27 Веберна». Бельгийское музыковедение / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap , vol. 52, стр. 101–122.
Левин, Дэвид . Октябрь 1993. «Метрическая задача в сочинении 27 Веберна». Музыкальный анализ , вып. 12, нет. 3, стр. 343–354.
Молденхауэр, Ганс и Розалин Молденхауэр. 1978. Антон фон Веберн: Хроника его жизни и творчества . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 0-394-47237-3 . Лондон: Голланц. ISBN 0-575-02436-4
Огден, Уилбур. Весна 1962 года. «Анализ Веберна». Журнал теории музыки , том. 6, нет. 1, стр. 133–135.
Штокхаузен, Карлхайнц . 1963. "Групповой состав: Klavierstück I (Anleitung zum Hören)". В своем Texte zur Musik , vol. 1, под редакцией Дитера Шнебеля , 63–74. Документ Дюмон. Кельн: Верлаг М. Дюмон Шауберг.
Трэвис, Рой. Весна – лето 1966. «Режиссерское движение в двух коротких фортепианных пьесах Шенберга и Веберна». Перспективы новой музыки 4.2, стр. 85–89.
