Перотен [n 1] ( фл. ок. 1200 ) был композитором, связанным со школой полифонии Нотр-Дам в Париже и более широким музыкальным стилем ars antiqua высокой средневековой музыки . Ему приписывают развитие полифонической практики его предшественника Леонина , с введением трех- и четырехголосных гармоний.
За исключением краткого упоминания теоретика музыки Иоганнеса де Гарландии в его De Mensurabili Musica , практически вся информация о жизни Перотена исходит от Анонима IV , псевдонимного английского студента, который, вероятно, учился в Париже. Аноним IV называет семь названий из Magnus Liber — включая Viderunt omnes , Sederunt principes и Alleluia Nativitas — которые были идентифицированы с сохранившимися работами, и дает ему титул Magister Perotinus (Перотин Мастер), что означает, что он имел лицензию на преподавание. Предполагается, что Перотин был французом и был назван Перотен, уменьшительное от Петра , но попытки сопоставить его с лицами в современных документах остаются спекулятивными.
Перотен, о котором мало что известно, скорее всего, жил в конце XII и начале XIII века и, как предполагается, был французом. [1] Наиболее близкий к современному рассказу о его жизни источник — два гораздо более поздних источника: краткое упоминание, приписываемое теоретику музыки Иоганнесу де Гарландия [n 2] ( fl. c. 1270–1320 ) в его De Mensurabili Musica , [3] [4] [5] и четыре упоминания [6] в работах английского студента конца XIII века, известного как Аноним IV . На каком-то этапе Аноним IV считался учеником Иоганнеса де Гарландия, но это маловероятно, [4] и это название является неправильным , поскольку произошло от названия заметок Шарля-Эдмона-Анри де Кусмакера , Аноним IV . Вероятно, это были заметки, сделанные студентом на лекции. [7] [8] включая этот абзац: [9]
Эти правила использовались во многих старых книгах; так было во времена Перотина Великого и после него. Тем не менее, они не знали, как отличить эти ноты от тех, которые будут представлены вскоре. Так было даже со времен Льва, потому что две лигированные ноты ставились для длительности значения a brevis longa , и подобным образом три лигированные ноты довольно часто использовались для longa brevis, longa . Люди говорят, что мэтр Леонен был лучшим композитором Органума (optimus organista), он составил Большую книгу Органума для градуала и антифонария, чтобы продлить богослужение. Эта книга оставалась в употреблении до времен великого Перотина, который сократил ее и составил клаузулы и разделы, которые были многочисленны и лучше, потому что он был лучшим композитором дисканта (optimus discantor). Этот магистр Перотинус создал лучшие квадриплы, такие как Viderunt и Sederunt , с обилием ярких музыкальных украшений [ colores armonicae artis ]; также самые благородные триплы, такие как Alleluia, Posui adiutorium и [Alleluia] , Nativitas и т. д. Он также создал трехголосные кондукты, такие как Salvatoris hodie , и двухголосные кондукты, такие как Dum sigillum summi Patris , а также, среди многих других, монофонические кондукты, такие как Beata viscera и т. д. Книга, то есть книги магистра Перотина, использовались в хоре парижского собора Пресвятой Девы Марии вплоть до времен магистра Робертуса де Сабилоне [n 3] и с его времени вплоть до наших дней. [n 4] [12] [1]
Было много спекулятивных попыток отождествить Перотена с членами администрации собора Парижской Богоматери, [n 5], но они не были общепринятыми. [1] [14] Из нескольких предложенных людей с этим именем ( Петрус ) наиболее распространенными являются Петрус Кантор (умер в 1197 г.), который был теологом, и еще один Петрус, который был сукцентором в соборе Парижской Богоматери около 1207–1238 гг. [10] [13] [15] Из этих двоих Петрус Сукцентор был предложен как более вероятный, отчасти по хронологическим основаниям, а отчасти из-за роли сукцентора в надзоре за празднованием литургии в соборе (хор которого был посвящен в 1182 г.), [1] но это чисто спекулятивно, основано на предположении, что композитор занимал некое важное положение в иерархии собора. [15] [16]
Перотен считается важнейшим представителем школы полифонии Нотр - Дам , группы композиторов, работавших в соборе Парижской Богоматери или около него примерно с 1160 по 1250 год, создателей стиля ars antiqua . [17] Даты жизни и творчества Перотена долгое время были предметом споров, [18] но обычно считается, что они относятся к периоду от примерно 1155/60 (или ранее) до примерно 1200/05 (или позже), основываясь на эволюции французского хорового письма в это время (см. Работы), в частности, его очевидного отсутствия в расцвете французского мотета, который произошел после 1210 года. [15] [19] [20]
Перотин был одним из немногих композиторов своего времени, чье имя сохранилось и может быть надежно связано с отдельными композициями, большинство из которых были транскрибированы. [21] Аноним IV называл его Magister Perotinus (Перотин Мастер). [22] Титул, используемый также Иоганнесом де Гарландия, означает, что Перотин, как и Леонин , получил степень magister artium , почти наверняка в Париже, и что он имел лицензию на преподавание. Однако только Аноним IV использовал эпитет Perotinus Magnus (Перотин Великий). [23] Имя Перотинус, латинское уменьшительное от Petrus, как предполагается, произошло от французского имени Pérotin, уменьшительного от Pierre. Однако «Petrus» было одним из самых распространенных имен в Иль-де-Франс в эпоху Высокого Средневековья , что затрудняло дальнейшую идентификацию. [23] Уменьшительное имя, вероятно, было знаком уважения, оказанным ему его коллегами. Титул Магнус был знаком уважения, которым он пользовался даже долгое время после своей смерти. [1]
Правление Людовика VII (1137–1180) стало периодом культурных инноваций, в котором появилась школа музыкальной композиции Нотр-Дам и вклад Леонина, который подготовил двухголосные хоровые постановки ( органы ) для всех основных литургических праздников. [24] Этот период в музыкальной истории был описан как сдвиг парадигмы с долгосрочными последствиями в музыкальной нотации и ритмической композиции, с развитием органума , клаузулы , кондукта и мотета. [25] Инновационная природа стиля Нотр-Дам контрастирует со своим предшественником, стилем аббатства Сен-Марциаль в Лиможе , заменив монодический (монофонический) григорианский хорал полифонией ( более одного голоса, поющего одновременно). Это было начало полифонической европейской церковной музыки. Organum в своих корнях подразумевает простое удвоение ( organum duplum или organum purum ) распева с интервалами в кварту или квинту, выше или ниже. [26] Эта школа также ознаменовала переход от музыки, которая была по сути исполнением, к менее эфемерной сущности, которая была предана пергаменту, сохранялась и передавалась истории. Это также начало идеи композиторов и композиций, введение более двух голосов и обработка народных текстов. Впервые ритм стал таким же важным, как высота тона , в той степени, в которой музыка этой эпохи стала известна как musica mensurabilis (музыка, которую можно измерить). Эти разработки и развившаяся нотация заложили основы музыкальной практики на века. Сохранившиеся рукописи тринадцатого века вместе с современными трактатами по музыкальной теории составляют музыкальную эру ars antiqua . Репертуар Нотр-Дам распространился по всей Европе. В Париже полифония исполнялась в конце 1190-х годов, но более поздние источники подразумевают, что некоторые композиции датируются 1160-ми годами. Хотя часто связывают со строительством самого собора, строительство началось в 1163 году, а алтарь был освящен в 1182 году. Однако, есть свидетельства музыкального творчества там с начала двенадцатого века. [16]
Творчество Леонина отличалось двумя отличительными стилями органума , purum и discantus . [26] [15] Этот ранний полифонический орган все еще прочно основывался на григорианском хорале, к которому был добавлен второй голос. Хор назывался тенором ( cantus firmus или vox principalis ), [27] который буквально «держит» (лат. tenere ) мелодию. [27] Тенор основан на существующей мелодии хорала из литургического репертуара (например, Аллилуйя , Стих или Градуал из Мессы или Респонсорий или Бенедикамус из Службы ). Эта цитата из мелодии хорала является определяющей характеристикой музыкальных жанров тринадцатого века. [28] В Organum Purum партия тенора была растянута на длинные педальные пункты , в то время как верхняя часть или duplum контрастировала с ней в гораздо более свободном ритме, состоящем из мелизмов (мелизматических или нескольких нот на слог , по сравнению со силлабическими, одной нотой на слог). Во втором, discantus , стиле тенору было разрешено быть мелизматическим, а ноты были более быстрыми и более регулярными, а верхняя часть становилась столь же ритмичной. Эти более ритмичные секции были известны как clausulae (puncta). [15] Другим нововведением была стандартизация нотных форм, и новые квадратные ноты Леонена были быстро приняты. Хотя он разработал стиль discantus, сильной стороной Леонена было как автора organum purum . [15] Пение органа вышло из употребления к середине тринадцатого века. [10] Со школой Нотр-Дам был связан Иоганнес де Гарландия, чье произведение De mensurabili дало теоретическую основу, поскольку полифония Нотр-Дам по сути является musica mensurabilis , музыкой, измеряемой во времени. В своем трактате он определяет три формы полифонии: organum in speciali , copula и discant, которые определяются соотношением голосов друг с другом и ритмическим потоком каждого голоса. [16]
Леонин собрал свои сочинения в книгу Magnus liber organi (Большая книга органума) около 1160 года. Работы Перотена сохранились в этом сборнике ранней полифонической церковной музыки, который находился в коллекции собора Парижской Богоматери в Париже. [n 7] Magnus liber также содержит работы его последователей. [29] Помимо двухчастных органов, эта книга содержит трех- и четырехчастные композиции в четырех различных формах: organa , clausulae , Conducti и Motets, а также в трех различных стилях. В стиле Organum верхние голоса очень подвижны по сравнению с тенором , движущимся длинными неизмеренными нотами. В стиле Discant тенор движется размеренными нотами, но все же медленнее, чем верхние голоса. В третьем стиле все голоса движутся нота за нотой и в значительной степени ограничиваются Conductus . [30] Все сохранившиеся источники начинаются с четырехголосной органной постановки Рождественского градуала, Viderunt omnes fines terrae ( букв. « Все концы земли видели » ), предположительно Перотена, как, скорее всего, и оригинальный Liber . [ 31] Однако сохранившиеся рукописи и фрагменты [n 8] датируются далеко за пределами XIII века, что означает, что они сохранились в форме, записанной музыкантами, работавшими в течение нескольких поколений после Леонена и Перотена. [33] [34] Эта коллекция музыки представляет собой самую раннюю из известных записей полифонии, которая имеет стабильность и распространение, достигнутые ранее монофоническим григорианским пением. [16]
Людовика VII сменил его сын Филипп II в 1179 году, и его правление было отмечено интеграцией и пересмотром культурных сдвигов, которые произошли при его отце. [15] Именно в это время впервые появились композиции Перотена и произошел сдвиг в сторону более преобладающего стиля дискантус . [15] Перотен наиболее известен своими композициями как литургических органов , так и нелитургических Conducti , в которых голоса двигаются нота за нотой. Он был пионером стилей organum triplum и organum quadruplum (трех- и четырехголосная полифония) [35] [36] и его Viderunt omnes и Sederunt principes et adversum me loquebantur ( буквально « Князья сидели и строили козни против меня » ) градуалы на Рождество [n 9] и на праздник Дня Святого Стефана (26 декабря) соответственно [38] [39] входят в число немногих известных organa quadrupla , ранняя полифония ограничивалась двухголосными композициями. [19] [36] С добавлением дополнительных частей композиции стали известны как мотеты , важнейшая форма полифонии того периода. Два градуала Перотена для рождественского сезона представляют собой высшую точку его стиля с крупномасштабным тональным дизайном, в котором массивные педальные точки поддерживают колебания между последовательными гармониями, и сложным взаимодействием между тремя верхними голосами. [40] Перотен также способствовал развитию музыкальной нотации, отодвигая ее дальше от импровизации. [30] Несмотря на это, мы ничего не знаем о том, как появились эти произведения. [34]
В дополнение к своим собственным композициям, как отмечает Аноним IV, Перотен приступил к пересмотру Magnus liber organi . [15] Добавленный Леоненом duplum требовал мастерства и должен был исполняться быстро, до 40 нот в одном из основных распевов, в результате чего фактический текст продвигался очень медленно. Перотен сократил эти отрывки, добавив дополнительные голосовые партии, чтобы обогатить гармонию . [ 41] Степень, в которой он это сделал, является предметом споров из-за фразы abbreviavit eundem Анонима IV. Обычно переводимой как abbreviate, предполагалось, что он сократил Magnus liber , заменив organum purum на discant clausulae или просто заменив существующие clausulae более короткими. Около 154 клаузул приписывают Перотину, но многие другие клаузулы являются сложными композициями, которые фактически расширяют композиции в Liber , и они стилистически напоминают его известные работы, которые гораздо масштабнее, чем у его предшественника, и, следовательно, не представляют собой «сокращение». Альтернативный перевод abbreviavit — записывать, предполагая, что он на самом деле подготовил новое издание, используя свою более развитую систему ритмической нотации, включая мензуральную нотацию , как упоминал Аноним IV. [1] [42]
Из organum duplum возникло два стиля : «florid» и « discantus » . Первый был более типичен для Леонина, второй — для Перотена, хотя эта косвенная атрибуция была оспорена. [43] Аноним IV описал Леонина как optimus organista (лучшего композитора органной музыки ), но Перотен, который переработал Magnus liber organi (Большую книгу органной музыки) первого , как optimus discantor , ссылаясь на его дискантную композицию., [12] В оригинальном discant organum duplum второй голос следует за cantus firmus , нота за нотой, но с интервалом, обычно на кварту выше. Напротив, в florid organum верхний или vox organalis голос сплетал более короткие ноты вокруг более длинных нот нижнего тенора . [27] [44]
Аноним IV упоминает ряд композиций, которые он приписывает Перотину, [1] включая четырехголосные Viderunt omnes и Sederunt principes , а также трехголосные Alleluia "Posui adiutorium" и Alleluia "Nativitas" . [45] Иоганнес де Гарландия утверждает, что Magnus Liber начинается с четырехголосного органа Перотина, и делает особую ссылку на нотацию в трехголосном Alleluya, Posui adiutorium . [n 10] [5] Другие работы приписываются ему более поздними исследователями, такими как Генрих Гусманн , по стилистическим основаниям, [46] все в стиле органум , а также двухголосный Dum sigillum summi Patris и одноголосное Beata viscera ( букв. ' О благословенное чрево ' ) [n 11] в стиле кондукта . [1] ( Conductus накладывает рифмованную латинскую поэму, называемую секвенцией , на повторяющуюся мелодию, очень похожую на современный гимн .) По традиции, четырехчастные пьесы школы Нотр-Дам приписываются Перотэну, а двухчастные — Леонину. [17] К первым относится трехчастная Conductus Salvator hodie . [47] [48] Последняя помещена в Мессу для Обрезания во французской рукописи XIII века. [32] [1] Из них наиболее известными произведениями являются его Viderunt omnes и Sederunt principes . [30] Они были описаны как представляющие пик музыкального развития того времени. [10] [40]
Большинство произведений Перотена написаны в полифонической форме дисканта, включая квадруплу и триплу . Здесь верхние голоса движутся в дисканте, как ритмический контрапункт над выдержанными теноровыми нотами. Это согласуется с описанием его Анонимом IV как optimus discantor . Однако, как и Леонин, он, вероятно, сочинял во всех музыкальных жанрах и стилях, известных полифонии Нотр-Дама. [16] Даты деятельности Перотена были приблизительно установлены на основе некоторых указов конца XII века ( Statuta et donationes piae ) [49] епископа Парижского Одо ( Эд де Сюлли ) (1196–1208), изданных в 1198 и 1199 годах. Получив упрек от Петра Капуанского , папского легата того времени, епископ стремился реформировать ритуалы вокруг рождественского сезона, запретив шумные костюмированные представления, существовавшие в то время, в частности, Праздник дураков . [50] Он предпочитал вместо этого сложную музыку, [37] [51] призывая к исполнению на органе в три и четыре голоса для Респонсория и Бенедикамуса и других мероприятий. [n 12] [30] Указы епископа весьма конкретны и предполагают, что organum quadruplum Viderunt omnes Перотена был написан к Рождеству 1198 года, а его другой organum quadruplum Sederunt Principes был составлен к Дню Святого Стефана 1199 года, для освящения нового крыла собора Парижской Богоматери. [n 13] Если они были написаны после этого, то не могли быть написаны до конца 1200 или 1201 года, так как большую часть 1200 года Франция находилась под интердиктом папы Иннокентия III , который запрещал проведение церковных служб. [54] Ганс Тишлер датирует пересмотр Magnus Liber примерно 1180/90 годами. [15] Между отчетами Анонима IV, епископскими указами и аранжировками в Magnus liber , ключевые композиции, по-видимому, подтверждаются и приписываются этому периоду. [37]
Перотен написал музыку по крайней мере к пяти поэмам канцлера собора Филиппа Канцлера (Philippe le Chancelier). [55] Филипп, также бывший там каноником , носил этот титул в соборе с 1218 года до своей смерти в 1236 году, [56] что предполагает возможную более позднюю дату написания Перотеном его Beata viscera (около 1220 года) или, по крайней мере, terminus ante quem . [1] Другие полагают, что эта поэма была написана гораздо раньше, и поэтому датируют смерть Перотена не позднее 1205 года, [15] указы епископа подразумевают, что работа Перотена была написана задолго до этого. [n 14] [37] Филипп, по-видимому, написал ряд стихотворений с намерением, чтобы их положил на музыку Перотен, [n 15] и вместе с ним ему приписывают создание мотета. [57]
Аноним IV выделил семь работ, которые он, по-видимому, считал достойными выделения, и они представляют собой единственную прямую атрибуцию. Последующие авторы приписывали работы по стилистическим и хронологическим основаниям. К ним относятся Фридрих Людвиг (1910), [58] Генрих Гусманн (1940), [46] Ганс Тишлер (1950) [15] и Этель Терстон (1970). [48] Гусманн добавил еще девять трехчастных органов и пять клаузул , к которым Людвиг добавил множество других клаузул . [1] Другие авторы приписывали все трехчастные органы в Magnus Liber Перотину, что маловероятно. Тем не менее, два из трех известных четырехчастных органов можно приписать ему. [15]
Ключ: Аноним IV (А), Йоханнес де Гарландия (Г), Тишлер (Ти), Терстон (Т), Хусманн (Х) . [59] [40] [1] Числа относятся к фолиантам в рукописи F Magnus liber .
Перотена называют первым современным композитором в западной традиции, радикально трансформировавшим работу своих предшественников из преимущественно импровизационной техники в особую музыкальную архитектуру. [56] Музыка Перотена оказала влияние на современных композиторов -минималистов , таких как Стив Райх , особенно в работе Райха «Пословица» . [60] [61]
