Зоопарк Ausstellungshallen (слева) и Мемориальная церковь кайзера Вильгельма, ок. открытка 1910 года
Неороманское здание на Харденбергштрассе было спроектировано как выставочный зал архитектором Карлом Гаузе (1851–1907), выпускником Бауакадемии, который также разработал план отеля Адлон . Как и близлежащий Romanisches Haus , дизайн повторял модель Мемориальной церкви кайзера Вильгельма на Огюст-Виктория-Плац (современная Брайтшайдплац), построенной в 1891–1895 годах по планам Франца Швехтена . Создание «романского форума» отвечало требованиям императора Вильгельма II, который даже установил правила проектирования уличных фонарей и трамвайных линий электропередачи. [1] Строительные работы проводились с 1905 по 1906 год; Первоначально в комплексе зданий располагались выставочные залы Ausstellungshallen am Zoologischen Garten , названные в честь соседнего Берлинского зоопарка.
В 1912 году Артур Биберфельд превратил западный зал в театр. В 1913–1915 годах Оскар Кауфман установил проекционное оборудование для премьеры фильма Quo Vadis производства итальянской компании Cines , а с 1913 по 1914 год театр назывался Cines-Palast . [2] В другой части здания размещалось кафе и театр-варьете под названием Wilhelmshallen . [3]
В 1919 году архитектор Макс Бишофф перестроил его для Уфы в кинотеатр на 1740 мест, который открылся 18 сентября 1919 года премьерой « Мадам Дюбарри » Эрнста Любича . [4] [5] Кинотеатр имел прямоугольный зрительный зал с двумя уровнями авансцены, а остальные сиденья располагались рядами в форме подковы. [2] Зигфрид Кракауэр похвалил вид с сидений в стиле амфитеатра, а также «сдержанную» и «со вкусом» цветовую гамму; [6] Декор был простым, с фаянсовыми панелями вокруг экрана. [2]
В 1925 году кинотеатр снова перестроил Карл Шталь-Урах; он был увеличен до 2165 мест за счет добавления балкона, улучшено освещение и добавлен орган с подсветкой. [2] [7] Внутренний декор Сэмюэля Рахмана напоминал интерьер бродвейских кинотеатров. [8] Это был самый большой кинотеатр в Германии до открытия в 1929 году Уфа-Паласта в Гамбурге, который в то время был крупнейшим в Европе.
Уфа-Паласт, Мемориальная церковь и Глория-Паласт, вид со станции Зоопарк, август 1926 г.
Открытие 25 сентября 1925 года проходило под руководством Эрно Рапе , бывшего сотрудника американского импресарио кино «Рокси» Ротафеля , которого привезли в Уфу вместе с Александром Уманским, который был балетмейстером в театре «Рокси Капитолий» , чтобы представить американский стиль. киносеансы в Германию. Им предоставили оркестр из 85 человек плюс джаз-бэнд, и сам Рокси пришел предложить помощь. Газета New York Times сообщила, что американское «сочетание симфонического концерта, балета и кино» было впервые успешно импортировано в Германию. Рапи проработал почти год в качестве менеджера и старшего музыкального директора Уфы, в этой роли он аранжировал музыку для сопровождения нескольких фильмов; он ушел после того, как руководил открытием нового уфимского отеля «Глория-Паласт» напротив площади. [9] Собственный берлинский кинотеатр «Капитол», спроектированный Гансом Пельцигом , также открылся в 1925 году как соседний конкурент «Уфа-Паласта»; [10] к 1928 году, когда Йозеф Геббельс выступил с речью, осуждающей развлекательные и другие деловые заведения, ведущие кинотеатры Берлина были сгруппированы близко друг к другу вокруг Мемориальной церкви кайзера Вильгельма , и некоторые сознательно стремились сделать ее «Бродвеем Европы». [11]
После ремонта фасад был использован под рекламу, спроектированный уфимским сценографом Руди Фельдом . Это началось со световых экспозиций и больших плакатов и дошло до полной трансформации внешнего вида здания. Например, в Спионе в 1928 году гигантский стилизованный глаз смотрел из центра фасада, а буквы названия, написанные по всей ширине центрального отсека, превратились в зрачки, излучающие прожекторы; [12] [13] для «Фрау им Монд» в 1929 году фасад был задрапирован огнями, напоминающими звезды, а над входами возвышались города-небоскребы, из центров которых модели космических кораблей путешествовали на лунный шар и обратно; [14] и для «Асфальта» , также в 1929 году, огромная прозрачность уличной сцены, взятой из титров, была установлена на передней части здания, с мчащимися автомобилями на переднем плане и поочередно освещена и затемнена; Перед ним закрылись деревянные ворота, на которых сверкающими светом буквами было написано название. [15] [16] Исключением был «Метрополис » Фрица Ланга , который получил двойную премьеру 10 января 1927 года: на гала-премьере в Уфа-Паласт-ам-Зоо присутствовал президент Гинденбург, но реклама была только на вывеске над входом с надписью Welturaufführung (мировая премьера), тогда как меньшая премьера, в первую очередь для прессы, состоялась в меньшем по размеру Уфа-Павильоне на Ноллендорфплац (первом специально построенном кинотеатре в Германии, построенном в 1912 году), который по этому случаю был выкрашен в серебристый цвет и подсвечен «блестящим светом». [ing] как маяк в ночи», как выразился современный рецензент, и над главным входом установили гонг; Там продолжился краткий показ фильма в Германии. [17] [18] [19] [20]
При нацистах для таких важных событий, как премьера « Триумфа Вилленса » Лени Рифеншталь в 1935 году и празднование 25-летия Уфы в марте 1943 года, Альберт Шпеер модифицировал фасад [21] и украшал его большим количеством флагов со свастикой, освещенных внизу и с огромным орлом. [22] [23] Для летних Олимпийских игр 1936 года в Берлине Шпеер разработал ложный фасад в упрощенном классическом стиле. [2] [22] В следующем году остальная часть фасада была покрыта аналогичным образом, а по обе стороны от входа установлены тяжелые каменные пилоны, напоминающие вход на Олимпийский стадион; [24] один историк архитектуры заметил, что, за исключением отсутствия окон и украшения киноплакатами, а не правительственными символами, здание тогда очень напоминало Новую рейхсканцелярию Шпеера . [25]
Здание было разрушено в результате бомбардировки 23 ноября 1943 года. Зоопарк Паласт был построен на этом месте в 1957 году , построен как большой кинофестиваль для Берлинского международного кинофестиваля и полностью отремонтирован в 2011–2013 годах. [26]
Премьеру фильма Фрица Ланга « Завещание доктора Мабузе» , как и предыдущих его фильмов, планировалось провести в Уфа-Паласт-ам-Зоо 23 марта 1933 года, но она была отменена, когда фильм был запрещен нацистами. . [81] [82]
Рекомендации
^ Романский форум - Berlin.de (на немецком языке)
^ abcde Ehemaliger Ufa-Palast am Zoo, Lexikon: Charlottenburg-Wilmersdorf von A bis Z, Bezirksamt Charlottenburg-Wilmersdorf, City of Berlin, получено 19 декабря 2012 г. (на немецком языке)
^ Рудольф Вёлки, EIN ETWAS ERLEBT ETWAS: ... UND DAS WAR DAS LEBEN , Norderstedt: Книги по запросу, 2010, ISBN 978-3842313354 , стр. 76 (на немецком языке)
^ аб Клаус Краймайер, пер. Роберт и Рита Кимбер, «Уфимская история: история величайшей кинокомпании Германии», 1918–1945 , 1996, респ. Беркли: Калифорнийский университет, 1999, ISBN 978-0-520-22069-0 , стр. 56, имея в виду фильм по его американскому названию « Страсть» .
^ ab Марк Зильберман, Немецкое кино: тексты в контексте , Детройт: Государственный университет Уэйна, 1995, ISBN 978-0814325605 , стр. 3.
^ Цитируется в Сабине Хейк, Страсти и обманы: ранние фильмы Эрнста Любича , Принстон, Нью-Джерси: Принстонский университет, 1992, ISBN 978-0691031972 , стр. 119.
↑ Кен Роу, Ufa Palast am Zoo, Cinema Treasures, получено 20 декабря 2012 г.
^ Виктория Де Грация, Непреодолимая империя: продвижение Америки через Европу двадцатого века , Кембридж, Массачусетс: Гарвард-Белкнап, 2005, ISBN 978-0674016729 , стр. 286.
^ Росс Мельник, американский шоумен: Сэмюэл «Рокси» Ротафель и рождение индустрии развлечений, 1908–1935 , Кино и культура, Нью-Йорк: Колумбийский университет, 2012, ISBN 978-0231159043 , стр. 253–54.
^ Михаэль Бинерт и Эльке Линда Буххольц, Die Zwanziger Jahre в Берлине: ein Wegweiser durch die Stadt , 2-е изд. Берлин: Berlin-Story, 2006, ISBN 978-3929829280 , с. 208 (на немецком языке)
^ Джанет Уорд, Веймарские поверхности: городская визуальная культура в Германии 1920-х годов , Веймар, сейчас 27 лет, Беркли: Калифорнийский университет, 2001, ISBN 9780520222991 , стр. 181–83.
^ Уорд, с. 171.
^ Фотография Стивена Хеллера, Мирко Илича, « Анатомия дизайна: раскрытие влияний и вдохновения в современном графическом дизайне» , Миннеаполис, Миннесота: Quayside, 2009, ISBN 978-1592535545 .
^ Уорд, с. 169, рис. 41, с. 170.
^ аб Уорд, с. 157, рис. 37. с. 158.
^ Краймайер, с. 117; фотографии после стр. 152.
↑ Айтам Бар-Саги, «Метрополис во всем мире», Музей киномузыки, 6 ноября 2010 г., дата обращения 23 декабря 2012 г.
^ Уорд, стр. 166–67, рисунок 40 с. 168.
^ Обзор в Der Kinematograph , 16 января 1927 г., в переводе: Майкл Минден и Хольгер Бахманн (ред.), Метрополис Фрица Ланга: кинематографические видения технологий и страха , Исследования немецкой литературы, лингвистики и культуры, Рочестер, Нью-Йорк: Камден Хаус, 2000, ISBN 978-1571131225 , стр. 82–83.
^ «1927: Искусство и культура», Старр Фигура и Питер Елавич, Немецкий экспрессионизм: Графический импульс , каталог выставки, Нью-Йорк: Музей современного искусства / Распространенное искусство, 2011, ISBN 978-0870707957 , стр. 280.
^ ab Стивен Бах, Лени: Жизнь и творчество Лени Рифеншталь , Нью-Йорк: Knopf, 2007, ISBN 978-0375404009 , стр. 138.
^ аб Краймайер, с. 254.
^ Краймайер, с. 322.
^ аб Бах, Лени , с. 164.
^ Краймайер, с. 254, цитируется Дитер Бартецко, Illusionen in Stein: Stimmungsarchitektur im deutschen Faschismus: ihre Vorgeschichte in Theater- und Film-Bauten , Rororo Sachbuch, Kulturen und Ideen, Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 1985, ISBN 978-3499178894 .
^ "Карта фестиваля: Зоопарк Паласт" . Берлинале: Зоо Паласт . Проверено 18 сентября 2022 г.
^ Стивен Брокманн, Критическая история немецкого кино , Исследования немецкой литературы, лингвистики и культуры, Рочестер, Нью-Йорк: Camden House-Boydell & Brewer, 2010, ISBN 978-1-57113-468-4 , стр. 144.
^ ab Michael Bienert, Ufa-Palast, Erich Kästners Berliner Adreßbuch, получено 19 декабря 2012 г. (на немецком языке)
^ Герман Г. Вайнберг, Прикосновение Любича: критическое исследование , 3-е изд. Нью-Йорк: Дувр, 1977, ISBN 978-0486234830 , стр. 29.
^ Бернар Эйзеншиц и Жан Нарбони, Эрнст Любич , [Париж]: Cahiers du cinéma: Cinémathèque française, 1985, ISBN 978-2866420352 , стр. 269 (на французском языке)
^ Der Bär von Berlin (1995) с. 52 (на немецком языке)
^ Уте Беккер, Йоханнес Эберт и др ., Die Chronik. Geschichte des 20. Jahrhunderts bis heute , ISBN 978-3577146418 , [Gütersloh]: Wissen Media, 2006, стр. 143 (на немецком языке)
^ Кристиан Роговски (редактор), Многоликое веймарское кино: заново открывая кинематографическое наследие Германии , Экранные культуры, Рочестер, Нью-Йорк: Camden House, 2010, ISBN 978-1571134295 , стр. 326.
^ Фрэнсис Герен, «Ослепленные светом: технологические развлечения и их социальное влияние в «варье»», Cinema Journal
42.4, лето 2003 г., стр. 98–115, стр. 113, примечание 22.
^ Вайнберг, с. 330.
^ Беккер, Эберт и др ., с. 150.
^ Жорж Штурм, Фриц Ланг: фильмы, тексты, ссылки , Сборник «Фильмы/тексты/ссылки» 2, Нанси: Presses universitaires de Nancy, 1990, ISBN 978-2864804147 , стр. 51 (на французском языке)
^ Краймайер, с. 87.
^ abcde Лотте Х. Эйснер, Фриц Ланг , Лондон: Secker & Warburg, респ. Нью-Йорк: Да Капо, 1976, ISBN 978-0306802713 , стр. 408.
^ Лотте Эйснер, Мурнау , ред. пер. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1973, ISBN 978-0520022850 , стр. 276.
^ Эйснер, Мурнау , с. 277.
^ Краймайер, с. 145.
^ Эйснер, Мурнау , с. 277.
^ Ричард В. Маккормик, «Карнавал унижения: секс, зрелище и саморефлексия в эстраде Э.А. Дюпона (1925)», в: Легкие мотивы: немецкий популярный фильм в перспективе , изд. Рэндалл Холл и Маргарет Маккарти, Современный фильм и телесериал, Детройт: Государственный университет Уэйна, 2003, ISBN 978-0814330449 , стр. 41–60, стр. 60.
^ Ганс Ульрих Гумбрехт, В 1926 году: Жизнь на краю времени , Кембридж, Массачусетс: Гарвардский университет, 1998, ISBN 978-0674000568 , стр. 145.
^ Бах, Лени , с. 46.
^ abcdefgh «Хронология», Райнер Ротер, тр. Мартин Х. Ботт, Лени Рифеншталь: Соблазнение гения , Лондон/Нью-Йорк: Континуум, 2002, ISBN 978-0826461018 , стр. 223–32, стр. 223–26.
^ Краймайер, с. 156.
^ Стивен Бах, Марлен Дитрих: Жизнь и легенда , Нью-Йорк: Морроу, 1992, ISBN 978-0688071196 , стр. 493.
^ abc Эйснер, Фриц Ланг , с. 409.
^ Краймайер, с. 188.
^ Бах, Лени , с. 77.
^ Эрик Рентшлер, Министерство иллюзий: нацистское кино и его загробная жизнь , Кембридж, Массачусетс: Гарвардский университет, 1996, ISBN 978-0674576391 , стр. 31.
^ Krieg und Militär im Film des 20. Jahrhunderts , изд. Берхард Кьяри, Маттиас Рогг и Вольфганг Шмидт, Beiträge zur Militärgeschichte, Bd. 59, Мюнхен: Ольденбург, 2003, ISBN 978-3486567168 , с. 295 (на немецком языке)
^ Краймайер, с. 205.
^ Рентшлер, с. 227.
^ Бах, Лени , с. 87.
^ Бах, Лени , с. 121.
^ Рентшлер, с. 229.
^ Крафт Ветцель и Питер А. Хагеманн, Liebe, Tod und Technik: Kino des Phantastischen 1933–1945 , Берлин: Spiess, 1977, ISBN 978-3920889597 , стр. 58 (на немецком языке)
^ Ульрих Дж. Клаус, Deutsche Tonfilme: Filmlexikon der abendfüllenden deutschen und deutschsprachigen Tonfilme nach ihren deutschen Uraufführungen: 6. Jahrgang 1935 , Klaus-Archiv, Berlin/Berchtesgaden: Klaus, 1995, ISBN 978-392735205 6, с. 30 (на немецком языке)
^ NS-Presseanweisungen der Vorkriegszeit: Edition und Documentation Volume 3.1 1935 , изд. Габриэле Топсер-Зигерт и Ханс Борманн, Мюнхен: Саур, 1987, ISBN 978-3598105548 , стр. 768 (на немецком языке) (указано 20 ноября; однако именно в этот день появились первые обзоры).
^ Ульрих Дж. Клаус, Deutsche Tonfilme: Filmlexikon der abendfüllenden deutschen und deutschsprachigen Tonfilme nach ihren deutschen Uraufführungen: 7 Jahrgang 1936 , Klaus-Archiv, Berlin/Berchtesgaden: Klaus, 1996, ISBN 978-3927352063 , с. 197 (на немецком языке)
^ Франц Йозеф Гёрц и Ханс Саркович, Хайнц Рюманн 1902–1994: Der Schauspieler und sein Jahrhundert , Мюнхен: Бек, 2001, стр. 177 (на немецком языке)
^ Ульрих Дж. Клаус, Deutsche Tonfilme: Filmlexikon der abendfüllenden deutschen und deutschsprachigen Tonfilme nach ihren deutschen Uraufführungen: 11 Jahrgang 1940/41 , Klaus-Archiv, Berlin/Berchtesgaden: Klaus, 2000, ISBN 978-392735 2100, с. 135 (на немецком языке)
^ Тоби Хаггит и Джоанна Ньюман , Холокост и движущееся изображение: репрезентации в кино и на телевидении с 1933 года , Лондон/Нью-Йорк: Wallflower, 2005, ISBN 978-1904764526 , стр. 85.
^ Клаус Канцог, Staatspolitisch besonders wertvoll: ein Handbuch zu 30 deutschen Spielfilmen der Jahre 1934-1945 , Diskurs Film 6, Мюнхен: Schaudig & Ledig, 1994, ISBN 978-3926372055 , стр. 235 (на немецком языке)
^ Гёрц и Саркович, с. 216
^ Сабина Хейк, «Составление карты туземного тела: Африка и колониальный фильм в Третьем рейхе», в: Империалистическое воображение: немецкий колониализм и его наследие , изд. Сара Фридрихсмейер, Сара Леннокс и Сюзанна Зантоп, Социальная история, популярная культура и политика в Германии, Анн-Арбор: Мичиганский университет, 1998, ISBN 978-0472096824 , стр. 163–88, стр. 179.
^ Мэри Элизабет О'Брайен, «Спектакль войны в Die große Liebe », в « Истории культуры через призму национал-социалиста: Очерки кино Третьего рейха» , изд. Роберт К. Реймер, Исследования по немецкой литературе, лингвистике и культуре, Рочестер, Нью-Йорк: Camden House, 2000, ISBN 978-1571131645 , стр. 197–213, стр. 197.
^ Рентшлер, стр. 194, 202, 263.
^ Бах, Лени , с. 57.
^ Рентшлер, с. 319, примечание 1.
^ Die ungewöhnlichen Abenteuer des Dr. Mabuse im Lande der Bolschewiki: das Buch zur Filmreihe "Москва-Берлин" , изд. Оксана Булгакова , Берлин: Freunde der Deutschen Kinemathek, 1995, ISBN 978-3927876101 , с. 75 (на немецком языке) .
^ Лутц Шмёкель, Der Spielfilm Роберт Кох — Der Bekämpfer Des Todes Im Kontext antisemitischer Propaganda im Dritten Reich , магистерская диссертация, Мюнхен: печать GRIN по запросу, 2007, ISBN 978-3638636742 , стр. 60 (на немецком языке)
^ Дагмар Херцог, Сексуальность и немецкий фашизм , Нью-Йорк: Berghahn, 2005, ISBN 978-1571816528 , стр. 174.
^ Терри Дж. Гордон, «Фашизм и женская форма: перформанс в Третьем рейхе», Журнал истории сексуальности 11.1/2, январь – апрель 2002 г., стр. 164–200, стр. 174.
^ Рентшлер, с. 356, примечание 1.
^ Джеральд Триммель, Хаймкер: Strategien eines nationalsozialistischen Films , Вена: Eichbauer, 1998, ISBN 978-3901699061 , стр. 66 (на немецком языке)
^ Михаэль Ханиш, «Kann denn Lüge Wahrheit sein?»: Stereotypen im polnischen und deutschen Film , Kinemathek 87, Берлин: Freunde der Deutschen Kinemathek, 1995, OCLC 246883294, стр. 29 (на немецком языке)
^ Эйснер, Фриц Ланг , с. 130.
^ Гёста Вернер, «Фриц Ланг и Геббельс: миф и факты», Film Quarterly 43.3, весна 1990 г., стр. 24–27, стр. 25.
Внешние ссылки
Викискладе есть медиафайлы по теме Ufa-Palast am Zoo .
Внешний вид Уфа-Паласт ам Зоопарка
Ночной вид на Уфа-Паласт ам Зоопарк
52 ° 30'22 "N 13 ° 20'03" E / 52,50611 ° N 13,33417 ° E / 52,50611; 13.33417