Super Panavision 70 — это маркетинговый бренд, использовавшийся для обозначения фильмов, снятых с использованием сферической оптики Panavision 70 мм в период с 1959 по 1983 год. С тех пор он был заменен на Panavision System 65 .
Ultra Panavision 70 был похож на Super Panavision 70, хотя объективы Ultra Panavision были анаморфными, что позволяло использовать значительно более широкое соотношение сторон. Однако Ultra Panavision 70 был чрезвычайно редким и использовался только в нескольких фильмах с момента своего появления.
В конце 1950-х годов голливудское кинематографическое сообщество решило, что переход от съемок в общепринятом формате 35 мм к съемке на 65 мм пленку обеспечит зрителям улучшенные визуальные впечатления по сравнению с анаморфным широкоэкранным изображением. С этой целью камеры начали проектировать для работы с 65-мм пленкой. Первой системой камер, выпущенной с использованием этого формата, была Todd-AO в 1955 году. Второй была MGM Camera 65 , система, разработанная Panavision, которая была представлена в 1956 году. В 1959 году Panavision представила Super Panavision 70, чтобы конкурировать с этими двумя системами. В отличие от своего аналога Ultra Panavision 70 , который использовал анаморфные линзы, Super Panavision использовала сферические линзы для создания окончательного соотношения сторон 2,20:1, такого же, как у Todd-AO.
Некоторые из фильмов, снятых на Super Panavision 70, были представлены в 70-мм Cinerama в некоторых кинотеатрах. Специальная оптика использовалась для проецирования 70-мм отпечатков на сильно изогнутый экран, чтобы имитировать эффект оригинального трехполосного процесса Cinerama.
В отличие от форматов, таких как Super 16mm и Super 35mm , обозначение «super» не означает модификацию кадра пленки, а скорее отличает ее от анаморфотной Panavision 35mm как более качественную. Термины «Super Panavision 70», «Panavision 70» и «Super Panavision» были взаимозаменяемыми, тогда как термин «70mm Panavision» относился к фильмам, снятым на анаморфотную Panavision 35mm и увеличенным до 70mm для выпуска.
В 1991 году в ответ на возросший спрос на 65-мм камеры (в середине 1980-х годов Стивен Спилберг хотел снять «Империю солнца» на Super Panavision 70, но не хотел работать со старым 65-мм оборудованием), [1] Panavision представила обновленную линейку 65-мм камер и оптики, известную как Panavision System 65 и названную в рекламе и релизах как Panavision Super 70. Система была разработана, чтобы конкурировать с параллельной разработкой камеры Arriflex 765. Новая камера System 65 была самодельной, с зеркальным обзором, разработанным как 65-мм кузен 35-мм камеры Panaflex (и использовала многие из тех же аксессуаров). Было построено всего две камеры System 65, а небольшой парк старых 65-мм ручных зеркальных камер имел модифицированные крепления объективов для установки объективов System 65. Объективы System 65 были среднеформатным вариантом конструкций объективов из (тогдашней) текущей линейки Panavision Primos. Все телеобъективы System 65 (т. е. 300 мм, 400 мм, 500 мм) были переделаны из телеобъективов Canon.
После кассового провала первого фильма Panavision System 65/Super 70 Far and Away , в сочетании с тем фактом, что появился 35-мм цифровой объемный звук и свел к минимуму преимущество многоканального звука, которое имел формат 70 мм, долгожданное возрождение кинопроизводства 65/70 мм так и не состоялось. В 2010-х годах это возрождение наконец-то осуществилось после серии успешных фильмов режиссера Кристофера Нолана , которые были сняты и показаны в формате IMAX 70 мм. После усилий, предпринятых Квентином Тарантино и Boston Light & Sound по восстановлению большого парка 70-мм проекторов для выпуска фильма «Омерзительная восьмерка» , 70-мм проекция снова стала доступна для не-IMAX площадок.
фильма были сняты на 35 мм, немного на 65 мм, Arri, GoPro и немного на Red и Blackmagic. GoPro, очевидно, выглядит немного иначе, но она действительно хорошо справляется с 35 мм, 4K и 65 мм.