Пол Муни (урожденный Фредерик Мешилем Мейер Вайзенфройнд ; 1895 [1] — 25 августа 1967) — американский актёр театра и кино из Чикаго . Свою актерскую карьеру он начал в идишском театре и в 1930-е годы считался одним из самых престижных актеров студии Warner Bros. и получил редкую привилегию самостоятельного выбора ролей.
Муни часто играл сильных персонажей, например, главную роль в «Лице со шрамом» (1932), и был известен своей интенсивной подготовкой к своим ролям, часто погружаясь в изучение черт и манер реальных персонажей. Он также хорошо владел техникой макияжа — таланту, которому он научился у своих родителей, которые также были актерами, и с первых лет работы на сцене Идишского театра в Чикаго. В 12 лет он сыграл сценическую роль 80-летнего мужчины, а в своем фильме « Семь лиц» сыграл семь персонажей.
Муни снялся в 22 фильмах и пять раз был номинирован на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль , получив награду за роль в фильме 1936 года « История Луи Пастера» . Он также снялся в многочисленных бродвейских пьесах и получил премию «Тони» за лучшую мужскую роль в пьесе за роль в постановке 1955 года « Наследовать ветер» .
Муни родился в 1895 году как Фредерик Мейер Вайзенфройнд в еврейской семье в Лемберге , Галиция , тогдашней Австро-Венгерской империи (ныне Львов , Украина ). Его еврейское имя было Мешилем. Его родителями были Салли (урожденная Хая Цильке Фишлер) и Филипп Вайзенфройнд. [2] Он выучил идиш как свой родной язык. Когда ему было семь лет, он эмигрировал со своей семьей в США в 1902 году; они поселились в Чикаго .
В детстве он был известен как «Лунатик». [3] Он начал свою актерскую карьеру в Идишском театре в Чикаго вместе со своими родителями, которые оба были актерами. Будучи подростком, он развил навыки создания макияжа, что позволило ему играть персонажей гораздо старшего возраста. [4] Историк кино Роберт Осборн отмечает, что навыки макияжа Муни были настолько творческими, что для большинства своих ролей «он настолько полностью изменил свою внешность, что его прозвали «новым Лон Чейни ». 12, Муни сыграл роль 80-летнего мужчины. [5] Его быстро узнал Морис Шварц , который подписал с ним контракт для выступления в своем Идиш Художественном театре . [6]
В статье New York Times 1925 года выступления Сэма Кастена и Муни в Народном театре были названы одними из самых ярких событий идишского театрального сезона года, назвав их вторыми после Людвига Заца .
Муни начал выступать на Бродвее в 1926 году. Его первой ролью была роль пожилого еврея в пьесе « Мы, американцы» , написанной драматургами Максом Сигелом и Милтоном Гербертом Гроппером. Это был первый раз, когда он выступал на английском языке.
В 1921 году он женился на Белле Финкель (8 февраля 1898 — 1 октября 1971), актрисе идишского театра и дочери Мойше Финкеля . Они оставались женатыми до смерти Муни в 1967 году.
В 1929 году Муни подписал контракт с Fox . Его имя было упрощено и переведено на английский язык — Пол Муни (происходит от его юношеского прозвища «Лунатик»). Его актерский талант был быстро признан, и он получил номинацию на Оскар за свой первый фильм « Доблестный» (1929), хотя фильм имел низкие кассовые сборы. [4] Его второй фильм, «Семь лиц» (также 1929), также потерпел финансовую неудачу. Недовольный предложенными ему ролями, он вернулся на Бродвей, где снялся в главной популярной пьесе « Советник по праву» . [5]
Вскоре Муни вернулся в Голливуд, чтобы сняться в провокационных фильмах , предшествовавших Кодексу, таких как « Лицо со шрамом » и «Я беглец от цепной банды» (оба 1932 года). За роль в фильме «Я — беглец от цепной банды » Муни был номинирован на «Оскар» за лучшую мужскую роль. Его признание в результате его выступления произвело впечатление на Warner Bros., которая подписала с ним долгосрочный контракт, рекламируя его как «величайшего актера экрана». [5]
Я хотел посмотреть «Лицо со шрамом» с 1974 года… Фильм просто остановил меня. Все, что я хотел, это подражать Полу Муни. Его игра вышла за рамки натурализма и перешла в другой вид выражения. То, что он сделал, было почти абстрактно. Это почти воодушевляло.
Аль Пачино [7]
«Лицо со шрамом» , входящий в то время в цикл гангстерских фильмов , [8] был написан Беном Хехтом [9] :6 и снят Говардом Хоксом . Критик Ричард Корлисс отметил в 1974 году, что, хотя это был серьезный гангстерский фильм, ему также «удавалось как поздравить журналистику с ее важностью, так и наказать ее за ее уловки, подчеркнув соучастие газет в продвижении имиджа преступного мира». [9] : 10
В 1935 году Муни убедил Warner Bros. пойти на финансовый риск и выпустить успешную историческую биографию « История Луи Пастера» . Это стала первой из многих биографических ролей Муни. До этого фильма большинство историй Warner Bros. основывались на текущих событиях и главных новостях, за заметным исключением более ранних биографических фильмов Джорджа Арлисса «Дизраэли» , «Александр Гамильтон» и «Вольтер ». [5] Муни получил «Оскар» за свое выступление.
Муни сыграл других исторических личностей, в том числе Эмиля Золя в «Жизни Эмиля Золя» (1937), за которую он снова был номинирован на «Оскар». [10] Фильм получил награду за лучший фильм и был истолкован как косвенная атака на репрессии в нацистской Германии . [10] Он также сыграл главную роль в фильме «Хуарес» (1939).
В 1937 году Муни сыграл китайского крестьянина с новой невестой в экранизации романа Перл Бак «Добрая земля» . Фильм представлял собой воссоздание революционного периода в Китае и включал спецэффекты нападения саранчи и свержения правительства. Поскольку Муни не был азиатом по происхождению, когда продюсер Ирвинг Тальберг предложил ему эту роль, он сказал: «Я примерно такой же китаец, как [президент] Герберт Гувер ». [5]
Недовольный жизнью в Голливуде, Муни решил не продлевать контракт. В последующие годы он лишь изредка возвращался на экран в таких ролях, как учитель Фредерика Шопена в «Песне, которую стоит запомнить» (1945). В 1946 году он сыграл редкую комическую роль в «Ангеле на моём плече» .
Затем Муни сосредоточил большую часть своей энергии на работе на сцене, а иногда и на телевизионных ролях. В 1946 году он появился на Бродвее в спектакле « Рождение флага» , написанном Беном Хехтом, чтобы способствовать созданию еврейского государства в Израиле . [11] Эту пьесу поставил Лютер Адлер , в ней снялся Марлон Брандо . Спустя годы, в ответ на вопрос, заданный ему Аланом Кингом, Брандо заявил, что Муни был величайшим актером, которого он когда-либо видел. 28 июля 1949 года в лондонском театре «Феникс» Муни начал выступать в роли Вилли Ломана в первой британской постановке « Смерти коммивояжера» Артура Миллера . Он сменил Ли Дж. Кобба , сыгравшего главную роль в оригинальной бродвейской постановке. Обе постановки поставил Элиа Казан .
В 1952 году Муни отправился в Италию, чтобы сыграть главную роль в мезонотте «Имбарко» режиссера Джозефа Лоузи , отчасти в знак солидарности и поддержки друзей, занесенных в черный список, живущих за границей в изгнании.
Несколько лет спустя, в 1955 и 1956 годах, Муни добился своего самого большого успеха на сцене в Соединенных Штатах в роли адвоката-борца Генри Драммонда (по мотивам Кларенса Дэрроу ) в фильме « Наследовать ветер» , получив премию Тони за лучшую роль ведущего актера. в пьесе . В конце августа 1955 года Муни был вынужден отказаться от участия в спектакле из-за серьезного заболевания глаз, вызвавшего ухудшение его зрения. Позже его заменил актер Мелвин Дуглас . [12]
В начале сентября 1955 года у Муни, которому тогда было 59 лет, диагностировали опухоль левого глаза. Глаз был удален во время операции в больнице Маунт-Синай в Нью-Йорке. Сообщалось, что его правый глаз был нормальным. [13] В начале декабря 1955 года Муни вернулся к своей главной роли Генри Драммонда в фильме « Наследовать ветер» . [14]
Его последней ролью в кино была роль стареющего врача в фильме «Последний разгневанный человек» (1959), и он снова был номинирован на «Оскар». После этого Муни в основном ушел из актерского мастерства, чтобы справиться с ухудшением зрения и другими проблемами со здоровьем. [5] В последний раз он появился на телевидении в роли гостя в драматическом сериале «Святые и грешники» в 1962 году.
Муни был известен своей интенсивной подготовкой к своим ролям, особенно к биографиям. Готовясь к «Истории Луи Пастера» , Муни сказал: «Я прочитал почти все, что было в библиотеке, и все, что мне удалось найти, что имело отношение к Пастеру, Листеру или его современникам». [15] То же самое он делал при подготовке к роли Генри Драммонда по мотивам Кларенса Дэрроу в пьесе « Наследуй ветер» . Он читал все, что мог найти, разговаривал с людьми, которые лично знали Дэрроу, и изучал физические манеры по его фотографиям. «Для Пола Муни актерство было не просто карьерой, а навязчивой идеей», пишет The New York Times . Они отмечают, что, несмотря на его огромный успех как на Бродвее, так и в кино, «он отдавался каждой роли с чувством самоотдачи». Драматург Артур Миллер заметил, что Муни «преследовал страх неудачи». [15]
Поскольку Муни родился в актерской семье, оба его родителя были профессиональными актерами, «он тщательно и основательно изучал свое ремесло». На сцене «шепот Муни мог долететь до последнего балкона любого театра», пишет Times . Там писали, что его стиль «впитал в себя теплоту идишской сцены», на которой он дебютировал в 12 лет. Кроме того, его техника нанесения макияжа «была произведением искусства». В сочетании с актерской игрой, не следовавшей никаким «методам», он усовершенствовал свой контроль над голосом и жестами до «уникального» актерского стиля. [15]
Историк кино Дэвид Шипман охарактеризовал Муни как «честного актера», [16] отметив, что он тщательно готовился к своим ролям. Муни был широко известен как эксцентричный, хотя и талантливый человек: он возражал против того, чтобы кто-либо носил красное в его присутствии, и в перерывах между сеансами его часто можно было встретить играющим на скрипке . С годами он становился все более зависимым от своей жены Беллы, и эта зависимость усиливалась по мере того, как его ухудшающееся зрение в последние годы его жизни переросло в слепоту. [16] Муни был «негибким в вопросах вкуса и принципов», однажды отказавшись от контракта на фильм на сумму 800 000 долларов, потому что он не был доволен выбором студии киноролей. [15]
Хотя Муни считался одним из лучших киноактёров 1930-х годов, некоторые кинокритики, такие как Дэвид Томсон [17] и Эндрю Саррис , [ нужна цитата ] обвиняют его в переигрывании. Томсон охарактеризовал Муни как «важнейшую отрицательную иллюстрацию в любом споре о том, что представляет собой экранная игра». [17]
Немецкий режиссер Уильям Дитерле , снявший о нем три биографических фильма, также часто обвинял его в переигрывании, несмотря на его уважение к актеру. [18]
В личной жизни Муни считался очень застенчивым и чувствовал себя неловко, когда его узнавали на публике. Он любил читать и гулять со своей женой в укромных уголках Центрального парка .
Муни проводил кампанию за переизбрание президента Герберта Гувера в 1932 году. [19]
После ухода из актерского мастерства он жил в Калифорнии. В своей берлоге, которую он называл своей «Шангри-Ла», он проводил время за чтением книг и прослушиванием радио. [15]
Муни умер от сердечного приступа в Монтесито, Калифорния , в 1967 году в возрасте 71 года. Он похоронен на кладбище Hollywood Forever в Голливуде.
Муни четыре раза был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль: выиграл за «Историю Луи Пастера» (1936) и получил официальные номинации за фильмы «Я беглец от цепной банды» (1932), «Жизнь Эмиля Золя» (1937) и «Последний разгневанный». Мужчина (1959). Его номинация за фильм «Доблестный» (1929) является неофициальной, поскольку на 2-й церемонии вручения премии «Оскар» не были объявлены актерские номинанты, а только имена победителей. [20] Игра Муни в «Черной ярости» не была номинирована на «Оскар».
Ссылаясь на свое детство во время Великой депрессии, Соколиный глаз Пирс в эпизоде «Соколиный глаз» телесериала M*A*S*H* говорит: «Вы знали, где вы находились в те дни. Франклин Рузвельт всегда был президентом, Джо Луис был всегда был чемпионом, а Пол Муни играл со всеми». [22]
Муни и Джордж Рафт появились как персонажи пятого сезона « Подпольной империи» , встретившись с Аль Капоне, чтобы обсудить фильм «Лицо со шрамом» . [23]
Комик и актер Пол Муни взял свой сценический псевдоним, который также был его детским прозвищем, от Муни. [24]
Радио Театр Люкс. «Жизнь Эмиля Золя». 8 мая 1939 г. Кальвалькада Америки. «Эдвин Бут». 31 марта 1941 г. Свободная компания. «Чудо Дуная». 27 апреля 1941 г. Кальвалькада Америки. «Боливар, Освободитель». 6 октября 1941 г. Кальвалькада Америки. «Орлиное гнездо». 28 декабря 1942 г. Зал славы радио. «Нет необычной глины». 30 апреля 1944 г. Театр саспенс. «В поисках Анри Леферва». 6 июля 1944 г. Пьесы Арча Ололера. «Эта живая книга». 11 октября 1945 года. Театр вручения премии Оскар. 13 апреля 1946 г. Вечный свет. «И это случилось». 7 декабря 1947 года. Первая студия. «Удивительный доктор Клиттерхаус». 20 января 1948 г. Кальвалькада Америки. «Тревога доктора Померанца». 16 февраля 1948 г. Кальвалькада Америки. «Ключ от сада». 8 ноября 1948 г. Биография в звуке. «Кларенс Дэрроу». 13 сентября 1956 г.
Регистрационный номер 1258 – Дата рождения: 14 сентября 1895 г.; Дата наречения или обрезания: 22 сентября 1895 г.;
... Муни Вайзенфройнд, ныне Пол Муни
