Перси Лаббок , CBE (4 июня 1879 — 1 августа 1965) — английский литератор , известный как эссеист, критик и биограф. Его скандальная книга «Ремесло художественной литературы» приобрела влияние в 1920-х годах.
Перси Лаббок был сыном торгового банкира Фредерика Лаббока (1844–1927) и его жены Кэтрин (1848–1934), дочери Джона Герни (1809–1856) из Эрлхэм-холла , Норфолк, который был членом влиятельной норвичской банковской организации. семья. «Эрлхэм» , мемуары Перси Лаббока о детских летних каникулах, проведенных в доме его деда по материнской линии, принесли ему Мемориальную премию Джеймса Тейта Блэка в 1922 году. Его отец, Фредерик Лаббок, также был банкиром, сыном сэра Джона Лаббока, 3-го баронета . и младший брат Джона Лаббока, 1-й барон Эйвбери , выросший в Эмметтсе недалеко от Ид-Хилл в Кенте. [1] Он получил образование в Итонском колледже и Королевском колледже Кембриджа . [2] Позже он стал членом Колледжа Магдалины в Кембридже , где работал библиотекарем Пеписа .
Лаббок поселился на Гли Скафари, вилле на берегу залива Специя, спроектированной Сесилом Пинсентом . [3] К концу жизни он ослеп, и его читал Квентин Крю . Хорошее социальное положение, его интеллектуальные связи включали его современника из Кембриджа Э. М. Форстера , Эдит Уортон (он был членом ее Внутреннего круга примерно с 1906 года), Говарда Стерджиса и Бернарда Беренсона . Среди других друзей Кембриджа был певец Клайв Кэри .
Лаббок анонимно рецензировал в колонках «Литературного приложения к Таймс» некоторые важные современные романы, в том числе «Говардс Энд» Форстера . Его книга 1921 года « Ремесло художественной литературы» («официальный учебник модернистской эстетики косвенности») [4] стала подставным лицом для таких писателей, как Форстер, Вирджиния Вульф и Грэм Грин , несогласных с его довольно формалистическим взглядом на роман. Уэйн Бут в «Риторике художественной литературы» [5] считает, что взгляд Лаббока на ремесло Генри Джеймса на самом деле был схематичным и формальным, хотя и систематическим, с эффектом уплощения. Тем не менее, «Ремесло художественной литературы» Лаббока оказало глубокое влияние на писателей 1920-х годов и позже.
Как отметила Микаэла Бронштейн, «книга Лаббока не только оказала влияние на критиков; она также послужила стимулом для современных романистов. Вирджиния Вульф колебалась между повторением и осуждением его идей. Самым длительным сотрудничеством Вульф с Лаббоком было ее эссе 1922 года «О перечитывании романов». Однако в своем дневнике от 15 октября 1923 года она обнаружила, что не согласна с ним с художественной точки зрения: «Его идеальная эстетическая форма, — говорит она, — не может быть достигнута сознательно» . ]
Лаббок был гомосексуалистом, [7] но в поисках финансово обеспеченной жизни он заключил брак по расчету в 1926 году с Сибил Скотт, урожденной леди Сибил Марджори Кафф. Это сделало его отчимом писательницы Ирис Ориго . [8] Сибилла была дочерью ирландского пэра Гамильтона Джона Агмондешема Каффа, 5-го графа Десарта . Она овдовела в 1910 году из-за преждевременной смерти своего первого мужа, Уильяма Баярда Каттинга-младшего , от туберкулеза . Затем она снова вышла замуж — ее вторым мужем был Джеффри Скотт , еще один представитель круга Беренсонов, но пара развелась в 1926 году, и в том же году она взяла Лаббока в качестве своего третьего мужа.
Брак вызвал раскол между Лаббоком и Эдит Уортон, которая не одобряла Сибил. [9] [10]
Лаббок был хорошим другом Генри Джеймса в более поздней жизни Джеймса и стал последователем в литературном плане, а после его смерти стал его редактором. Более поздние ученые поставили под сомнение редакционные решения, которые он принял при публикации писем Джеймса в 1920 году, когда многие из тех, кого это касалось, были еще живы. Марк Шорер во вступлении к переизданию книги Лаббока « Ремесло художественной литературы» описал его как «более Джеймса, чем Джеймса».