stringtranslate.com

Перпетуя (шрифт)

Perpetua — шрифт с засечками , разработанный английским скульптором и каменщиком Эриком Гиллом для британской корпорации Monotype . «Перпетуя» была заказана по просьбе Стэнли Морисона , влиятельного историка печати и советника «Монотипии» примерно в 1925 году, когда репутация Гилла как ведущего художника-ремесленника была высока. [1] Perpetua задумывалась как четкий современный дизайн, не соответствующий какой-либо конкретной исторической модели, со структурой, на которую повлиял опыт Гилла по вырезанию надписей для памятников и мемориалов. Perpetua обычно используется для обложек и заголовков, а также иногда для основного текста и особенно популярен в книжной печати . [2] [3] [4] Perpetua была выпущена с символами греческого алфавита и соответствующим набором заглавных букв для заголовков.

Перпетуя названа в честь христианской мученицы Вибии Перпетуи , рассказ о жизни которой был использован в одном из первых показов. Его сопутствующий курсив назван «Фелисити» в честь ее спутницы с таким же именем. Этот выбор понравился Морисону и Гиллу, которые оба были обращены в католицизм . [5] [6]

Дизайн

Надпись Гилла на памятнике сэру Гарри Джонстону , показывающая некоторое сходство с Перпетуей.
Первый образец Перпетуи в The Fleuron , журнале о прекрасной печати под редакцией Морисона.

Perpetua часто классифицируется как переходный шрифт с засечками, с тонкой структурой, несколько похожей на британские шрифты восемнадцатого века, такие как Baskerville , и вырезанные по камню ( лапидарные ) надписи в том же стиле. [7] [3] Однако он не возрождает напрямую какую-либо конкретную историческую модель. Характерные «переходные» особенности Perpetua включают значительный контраст ширины штриха, четкие горизонтальные засечки, нежный цвет на странице и достаточно вертикальную ось, при этом такие буквы, как «O», имеют самые тонкие точки вверху и внизу. [8] [9] [10]

Перпетуя в образце металлического шрифта с завитками на курсивах «B», «D», «P», «Q» и «R».

Наряду с этими характеристиками, Перпетуя несет в себе ярко выраженную индивидуальность, характерную для Гилла, в вырезании монументальных надписей для таких целей, как надгробия, посвящения и военные мемориалы. Прекрасный книгопечатник Кристофер Сэндфорд из Chiswick Press , знавший Гилла, заметил, что «все шрифты Гилла… являются вариантами очень милого, очень личного почерка Джилла». [11] Буквы в Perpetua, распространенные в работах Гилла, включают букву «а», образующую острую точку без засечек, удлиненную ножку буквы «R» и букву «А» с плоской вершиной. [12] Курсивом буква «а» имеет гладкий верх, а буква «г» представляет собой «одноэтажный» дизайн, напоминающий почерк. [13] [14] Верхняя часть буквы «f» имеет клиновидную засечку. [15] Историк Джеймс Мосли предполагает, что на дизайн могла повлиять стертая гравюра 1655 года в Рае . [16] Курсив Перпетуи также имеет некоторые завитки в заглавных буквах. Однако вместо того, чтобы быть полностью курсивными по стилю, некоторые символы напоминают наклонный шрифт или стиль «наклонный римский», стиль, редко используемый для шрифтов с засечками, в которых буквы наклонены, но не приобретают столько характеристик рукописного текста, как в «настоящем курсиве». ". Примером этого являются плоские засечки на таких буквах, как «h», «m» и «n», где в большинстве случаев курсив основного текста будет иметь завиток или вообще не иметь засечек. [17] По структуре Perpetua выглядит относительно светлым по цвету и довольно «маленьким» на странице, хотя это менее проблематично для тщательно разработанного металлического шрифта, в котором каждый размер тщательно прорисован по-разному, чем в цифровом факсимиле. [18] [19]

Фон

Рекламное руководство 1947 года, рекламирующее камень Хоптон Вуд , известняк, который Эрик Гилл часто использовал для своих резных фигурок. Perpetua Italic используется для заголовка, Baskerville – для основного текста.

Гилл начал работу над «Перпетуей» в 1925 году по просьбе Стэнли Морисона, советника по типографике Monotype; они встретились в 1913 году. [20] [21] [22] Морисон искал талант Гилла в разработке нового шрифта для литейного завода, прося « римскую букву , подходящую для чтения книг, которая, хотя и была новой, должна была иметь общую полезность». и ни в чем не необычном». [23] В своих мемуарах и оценке работы Монотипии « Счет типов» (1953, после смерти Гилла) Морисон утверждал, что он решил сотрудничать с Гиллом из-за желания создать новый шрифт по образцу, не следующему какой-либо предыдущей модели. , и впечатление, что предыдущие художественные шрифты, созданные как нишевые продукты для частного использования типографскими компаниями, было слишком эксцентричным:

по-прежнему оставалось желательным вырезать… оригинальное лицо, [что] требовало живого художника, способного к работе. В Британии и Германии не было недостатка в прекрасных каллиграфах и типографах, [но] была далека от возможности получить из этого источника удовлетворительный набор рисунков нового римского и курсивного шрифта, пригодных для любого рода работ… за возможными исключениями Голуби и Золотой Тип , их усилия были новыми и своеобразными... [22] [а]

Текст, показывающий шрифты, напечатанные издательством Kelmscott Press Уильяма Морриса в средневековом стиле. Морисон счел этот стиль несколько чрезмерным и стремился привлечь Гилла к созданию шрифта, который был бы художественным, но без таких эксцентриков. [26]

Морисон писал, что, по его мнению, Гилл как скульптор, чья профессия больше похожа на процесс гравировки, используемый для создания мастер-пуансонов, традиционно используемых для изготовления металлических шрифтов, может добиться успеха там, где эти дизайнеры, в основном обученные каллиграфии, не смогли:

Тонкие скобки с засечками, которыми скульпторы римских надписей удостоили свой алфавит, символичны; это означало их понимание фундаментальной разницы между частным и публичным письмом; между письмом и надписью. Таким образом, художник должен понимать функцию засечек, чтобы его книжный шрифт имел шанс на успех. Мелкая засечка по своему происхождению не каллиграфическая, а эпиграфическая; не написанное, а вылепленное. Отсюда следует, что набор рисунков с мелкими засечками, сделанный современным практикующим леттерингом, лучше всего мог быть сделан [скульптором] , и Гилл был очевидным человеком, который смог решить эту проблему. Его попросили нарисовать буквы, которые он уже давно привычно вырезал. [22]

Примерно в 1925 году Морисон нанял Гилла для разработки рисунков лица.

Применение

Титульный лист 1938 года, разработанный Гиллом и вырезанный из дерева Ральфом Бидхэмом , очень похож по структуре на Perpetua Titling. Напечатано издательством Golden Cockerel Press . [27]

Мосли в статье о разработке Perpetua комментирует, что конструкция:

Открытость и небольшая высота по оси x делают его далеко не экономичным в использовании, а деликатность - даже тонкость - его резки является серьезным недостатком. Лучше всего он раскрывает свои качества в богато написанном и четко обработанном первом образце текста. [28]

Концертная программа Perpetua в Новозеландской радиовещательной корпорации 1962 года. Пример нишевой печати на высококачественной бумаге, с которой всегда ассоциировалась Perpetua.

В конечном счете, несмотря на большие надежды Морисона на Perpetua, она осталась чем-то вроде нишевого лица, особенно популярного для высококачественных полиграфических проектов и таких применений, как заголовки. Морисон в конце жизни признал, что

Вопрос о том, полностью ли размеры от 8 до 14 пунктов реализуют амбиции, с которыми они были начаты, т. е. создать оригинальный шрифт, пригодный для всех видов книг, не позволяет ответить однозначно утвердительно. Можно сразу сказать, что «Перпетуя» в высшей степени подходит для определенных видов книг… которым желательна определенная очевидная степень «стиля», как, например, получастная типография, которой Гилл занимался в течение длительного времени. тесно связаны. [22]

Сравнение Perpetua Titling (вверху) и Perpetua (внизу). Тип дисплея имеет гораздо более мелкие детали.

Привлекательность Perpetua для книжных типографий существует уже давно с момента ее выпуска, как в Великобритании, так и за рубежом. [29] [30] [31] Кристофер Сэндфорд писал о похожем шрифте Перпетуи и Гилла для Golden Cockerel Press , что «важно, чтобы шрифт в сочетании с мелко вырезанными гравюрами не был настолько« смелым », чтобы «убивать» художников. ", важно также, чтобы она не была слишком легкой, чтобы создать удобную комбинацию. В то время как "Перпетуя" Гилла, вероятно, лучше подходит для сочетания с гравюрами на меди, офортами, меццо-тинто или акварельными рисунками, [несколько более смелая] "Золотая Шрифт «Петушка», несомненно, оправдал замысел Гилла, заключавшийся в том, чтобы наиболее очаровательно сочетаться с поверхностной печатью на деревянных блоках». [11] [b] Вивиан Ридлер , несколько лет спустя ставший печатником Оксфордского университета , был настолько вдохновлен работой Гилла примерно в это время, что в 1933 году назвал свой проект параллельной печати Perpetua Press в честь шрифта. [33] [ 34] [35] Дизайнер книг OUP Хью Уильямсон в своей книге «Методы книжного дизайна» (1956) однако предупредил, что размер «Перпетуи» в 12 пунктов был меньше, чем «любая другая серия, широко используемая сейчас», но отметил, что Гилл доказал, что «дизайн алфавитов для печати может предложить дальнейшие достижения художникам такого уровня, чтобы достичь их». [36]

Два взаимосвязанных дизайна, созданных вокруг проекта и по инициативе Морисона, стали одними из самых популярных когда-либо созданных шрифтов. К Морисону обратились за советом по поводу специального шрифта для Times примерно в конце запутанного развития Perpetua. Одним из нескольких предложенных вариантов был модифицированный вариант «Перпетуи», увеличенный в размерах под условия газетной печати. [37] ( Робин Кинросс отметил, что базовый дизайн Perpetua «едва ли достаточно надежен для газетной печати». [37] ) В конце концов, Monotype создала для этого проекта новый шрифт Times New Roman , взяв за основу более раннюю гарнитуру. назван Плантеном , но одной из ключевых модификаций была заточка засечек Times, похожая на дизайн Перпетуи; Причина изменения, которую Морисон назвал, заключалась в том, чтобы напоминать предыдущие использованные шрифты. [38] [39] [22] Times New Roman, выпущенный для общего использования, быстро стал одним из самых популярных шрифтов в истории полиграфии. В рейтинге продаж Monotype до 1984 года Times занимает первое место, а Perpetua занимает восемнадцатое место из сорока трех. [40] The Times действительно использовала Perpetua Titling для некоторых разделов в период металлического шрифта.

Во время работы над проектом Морисон также нанял Гилла для начала работы над проектом без засечек , который стал чрезвычайно успешной серией Gill Sans , заняв пятое место в чарте продаж Monotype. [41] [42] [43] Мосли описывает это как «самый продаваемый дизайн, чей рекорд продаж, должно быть, компенсировал Monotype многие неудачи из лучших побуждений». [44]

Разработка

Морисон и Гилл первоначально считали Перпетую наклонным римским шрифтом, в котором формы букв наклонены, но не изменены иным образом (вверху). (Показано наклоненное в цифровом виде изображение, а не копия собственного рисунка Гилла.) Последний курсив Перпетуи имеет черты курсива, как в буквах «а» и «е», но все же имеет некоторые наклонные римские элементы, такие как плоские засечки на многих буквах. . Ниже для сравнения показан более традиционный курсив Times New Roman . [45]

Процесс развития Перпетуи был чрезвычайно запутанным. [46] После того, как Гилл подготовил свои рисунки, Морисон решил не отправлять их в инженерный отдел Monotype в Солфордсе , графство Суррей , с которым у него были разногласия. Вместо этого в 1926 году он поручил за свой счет парижскому штамповщику Шарлю Малену вручную гравировать пуансоны, которые использовались для отливки пробного металлического шрифта. Ручная резка пуансонов была стандартным методом создания матриц или форм, используемых для литья металлических шрифтов, в прошлом веке, но теперь это фактически нишевый ремесленный подход, замененный машинной пантографной гравировкой. [47] [48] [с]

После того, как тип Малина был выбран, Гилл обнаружил, что некоторые из его решений неудовлетворительны, что видно по расширенным отрывкам текста, что побудило его предложить изменения и исправления. В конечном итоге они были использованы для разработки окончательного набора рабочих чертежей для коммерческого выпуска. [20] [28]

Гилл предпринял несколько попыток создать сопутствующий курсив для Перпетуи. Одним из них был наклонный римский шрифт (косой), в котором правильный стиль наклонен без различных форм букв курсива . Это необычное дизайнерское решение было принято под влиянием мнения Морисона о том, что наклонная римская форма предпочтительнее рукописного курсива для использования в тексте книги, обеспечивая меньший контраст с римским шрифтом. Однако «косая» не была принята руководством Monotype, которое дошло до того, что объявило ее «бесполезной». [50] В конечном итоге вместо него был использован более традиционный курсив. [51] Морисон прокомментировал своему другу Яну ван Кримпену , что «мы не придали ему достаточного наклона. Когда мы добавили больше уклона, казалось, что шрифт требует немного большего наклона». Слегка сокращенный курсив, который Гилл нарисовал для Джеральда Мейнелла из Вестминстерской прессы, также рассматривался как основа для курсива.

Ранняя демонстрация Перпетуи в The Fleuron , журнале, редактируемом Морисоном, предполагала, что Гилл мог бы разработать сценарий или каллиграфический шрифт «Felicity Script» в качестве сопутствующего, но это так и не было разработано. Perpetua был установлен в ограниченном выпуске нового перевода Уолтера Х. Шуринга « Страстей Перпетуи и Фелисити» , давшего начало названию шрифта и сопутствующему ему курсиву. Книга была напечатана в 1929 году. Тот же шрифт и иллюстрации (также выполненные Гиллом) для этой книги впоследствии появились в журнале по печати « Флерон» (номер 7), который редактировал Морисон и напечатался в 1930 году; Гилл Санс также получил повышение в этом выпуске. Действие также происходит в Перпетуе и в 1929 году была опубликована книга Гилла « Художественная чепуха и другие эссе» .

Хотя некоторые источники указывают дату выпуска Perpetua в 1929 году, основываясь на этих ранних вариантах использования, [40] Perpetua не должна была поступить в полную коммерческую продажу до 1932 года . [51] [28] После того, как она поступила в продажу, она была продана для наборных машин Monotype, которые отливали металлический тип под управлением клавиатуры, а также иногда предлагается металлический тип для ручной настройки для использования принтеров большего размера и меньшего размера. [32]

Пользователи

Оцифровка и адаптация

Сравнение печатной (вверху) и цифровой (внизу) версий Perpetua.

Perpetua был оцифрован компанией Monotype, а базовая версия включена в Microsoft Office . [4] В профессиональной версии добавлены дополнительные функции, которые могут использоваться в профессиональной печати, такие как прописные буквы и текстовые цифры . [65] Lapidary 333 от Bitstream — неофициальная оцифровка. [66]

Связанные шрифты

Поскольку многие лица и проекты надписей Гилла имеют характерные черты, многие другие семьи Гилла схожи по духу. Джоанна имеет сходство с Перпетуей, но на странице более насыщенный цвет с обычными плоскими засечками и лишь слегка наклоненным курсивом; Гилл описал его как «книжное лицо, свободное от всяких причуд». Семья Гилла из Golden Cockerel Press, которая была оцифрована как ITC Golden Cockerel, также имеет сходство. [67] Семейство Gill Facia от Monotype из цифрового периода, возрождающее проекты надписей Гилла, такие как WH Smith , представляет собой более праздничное и декоративное семейство в том же стиле, особенно предназначенное для текста большого размера. [68] После смерти Гилла конкурент Monotype, Linotype, стремясь использовать дизайн Гилла для своей линейки, лицензировал права на римский шрифт Гилла для Bunyan Press и выпустил его с курсивом в стиле Гилла под названием «Пилигрим». ". Это оказалось очень успешным: Фрэнк Ньюфельд назвал его «более смелой Перпетуей». [69] [70]

«Финансист» Криса Сауэрсби — это уважаемое возрождение, на которое повлияли Перпетуя и другие проекты Гилла, в частности более солидные Солус и Джоанна . [71] [72] Он получил особое признание за то, что был выпущен в оптических размерах для мелкого и крупного текста, в отличие от официальной оцифровки монотипии, он был заказан Financial Times , а также был выпущен на коммерческой основе. [73] [74]

По мотивам Perpetua также вдохновлен Constantia , шрифт Джона Хадсона для Microsoft, предназначенный для хорошей визуализации на экране. [15] [75]

Примечания

  1. ↑ Морисон был вежлив по теме «Золотого типа» Kelmscott Press . В своей частной переписке он назвал это «явно фолом». [24] [25]
  2. ↑ Хотя это может быть личным выводом: друг Гилла Роберт Гиббингс в 1956 году написал монахине и художнице даме Хильделит Камминг с просьбой дать совет по улучшению печатного станка в Стэнбрукском аббатстве , что «это как раз тот вес, который подходит для гравюр на дереве или больших инициалы". [32]
  3. ^ Историк Г. В. Овинк в обзоре своей работы, напечатанном вскоре после его смерти, высмеял пристрастие Морисона к ручной гравировке пилотных версий металлического шрифта вручную как поклонение прошлому без веской причины: «данные [пробных доказательств]... могли были получены быстрее, дешевле и с более информативными результатами благодаря разумному использованию существующих процедур машинной резки... мистификации традиций... секретов ремесла, необъяснимых современной науке, но все же столь чудесно эффективных; вымирающей расы почтенных ручных рабочих, которые они держат это на кончиках пальцев… все это Морисон должен был увидеть насквозь». [49]

Рекомендации

  1. ^ Брюэр, Рой. Эрик Гилл: Человек, который любил письма .
  2. ↑ Саймон Локсли (12 июня 2006 г.). Тип: Тайная история писем. ИБТаурис. стр. 162–4. ISBN 978-1-84511-028-4.
  3. ^ аб Тони Седдон (16 августа 2016 г.). Основной шрифт: иллюстрированное руководство по пониманию и использованию типографики. Издательство Йельского университета. стр. 118–9. ISBN 978-0-300-22237-1.
  4. ^ аб "Перпетуя". Типография Майкрософт . Майкрософт . Проверено 12 октября 2016 г.
  5. ^ Пул, Дж. Стивен (январь 1982 г.). «Стэнли Морисон, католик и литератор». Журнал Хейтропа . 23 (1): 51–55. doi :10.1111/j.1468-2265.1982.tb00629.x.
  6. ^ Бернс, Том. «Стэнли Морисон — человек внутри». Планшет . Проверено 9 октября 2016 г.
  7. ^ Карен Ченг (2006). Тип проектирования. Издательство Лоуренса Кинга. стр. 32–43, 76. ISBN. 978-1-85669-445-2.
  8. ^ Пол К. Гутжар; Меган Л. Бентон (1 июня 2009 г.). Освещающие буквы: типографика и литературная интерпретация. Университет Массачусетс Пресс. стр. 104–6. ISBN 978-1-55849-762-7.
  9. ^ Карен Ченг (2006). Тип проектирования. Издательство Лоуренса Кинга. стр. 32, 64, 76, 85. ISBN . 978-1-85669-445-2.
  10. ^ Риггс, Тами (2009). Гарнитура: классическая типографика для современного дизайна (1-е изд.). Нью-Йорк: Princeton Architectural Press. стр. 76–9. ISBN 9781568988108.
  11. ^ аб Сэндфорд, Кристофер (1982). «Заметка о типе Золотого петушка». Матрица . 2 : 23–26.
  12. ^ Мосли, Джеймс. «R Эрика Гилла: итальянские связи». Тип Литейный цех . Проверено 11 ноября 2015 г.
  13. ^ Мосли, Джеймс. «Эрик Гилл и Cockerel Press». Верхний и нижний регистр . Международная корпорация шрифтов. Архивировано из оригинала 29 июля 2012 года . Проверено 7 октября 2016 г.{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  14. ^ Мосли, Джеймс (1982). «Эрик Гилл и тип золотого петушка». Матрица . 2 : 17–23.
  15. ^ Аб Левиен, Раф . «Коллекция шрифтов Microsoft ClearType: честный и сбалансированный обзор». Типографика . Проверено 24 ноября 2014 г.
  16. ↑ Мосли, Джеймс (10 ноября 2015 г.). Лекция о творчестве Гилла (Речь). Беседа «Я и мистер Гилл». Пивоварня Old Truman, Лондон.
  17. ^ Трейси, Уолтер. Аккредитивы . стр. 17–18, 35, 61–4 и т. д.
  18. ^ Бигелоу, Чарльз; Сейболд, Джонатан (1981). «Технология и эстетика шрифта». Отчет Сейболда . 10 (24): 3–16. ISSN  0364-5517.
  19. ^ Рэтиган, Дэниел (сентябрь 2014 г.). «Гилл Санс после Гилла» (PDF) . Форум (28): 3–7. Архивировано из оригинала (PDF) 15 февраля 2015 года . Проверено 26 декабря 2015 г.
  20. ^ abc Wardle, Тиффани (2000). История Перпетуи (PDF) . Университет Рединга . п. 5. Архивировано из оригинала (PDF) 10 ноября 2006 г. Проверено 26 марта 2009 г.
  21. ^ Харлинг, Роберт (1978). Формы букв и шрифтовые конструкции Эрика Гилла (2-е изд.). Д. Р. Годин (Типофилы). п. 36. ISBN 0-87923-200-5.
  22. ^ abcde Стэнли Морисон (7 июня 1973 г.). Счет типов . Архив Кубка. стр. 97–105. ISBN 978-0-521-09786-4.
  23. ↑ Холмс, Найджел (20 января 2011 г.). «Эрик Гилл: Высеченный в камне». Ежеквартальный журнал визуальных коммуникаций . 15 (1–2): 44–49. дои : 10.1080/15551390801914579. S2CID  145774356.
  24. ^ Уильям С. Петерсон (1991). Kelmscott Press: История типографских приключений Уильяма Морриса . Издательство Калифорнийского университета. стр. 89–91. ISBN 978-0-520-06138-5.
  25. ^ Амерт, Кей (апрель 2008 г.). «Возвращение к альдинской гипотезе Стэнли Морисона». Проблемы дизайна . 24 (2): 53–71. дои : 10.1162/desi.2008.24.2.53. S2CID  57566512.
  26. ^ Аллен, Грир (апрель 1977 г.). «Показан Стэнли Морисон (обзор)». Библиотечный ежеквартальный журнал . 47 (2): 215–216. дои : 10.1086/620679.
  27. ^ Эрик Гилл; Дэвид А. Берона (2013). Шедевры гравюры по дереву Эрика Гилла: более 250 иллюстраций. Курьерская корпорация. стр. 108–9. ISBN 978-0-486-48205-7.
  28. ^ abc Мосли, Джеймс . «Тип Перпетуи Эрика Гилла». Хорошая печать .
  29. ^ Уилсон, Адриан ; Тайзер, Рут (1965). «Печать и книжное оформление: стенограмма устной истории / 1965–1966». Интернет-архив . Региональное отделение устной истории Калифорнийского университета . Проверено 9 октября 2016 г.
  30. ^ аб Камминг, Хилделит (1982). «Под крылом Золотого петушка». Матрица : 33–45.
  31. ↑ Пан, Розалинда (20 августа 2015 г.). «The Perpetua Press - побочный проект Вивиан Ридлер». Частная пресса и книги с гравировкой на дереве . Проверено 9 октября 2016 г.
  32. ^ "Вивиан Райдер - некролог" . «Дейли телеграф» . 2 февраля 2009 года . Проверено 9 октября 2016 г.
  33. ^ Баркер, Николас. «Вивиан Ридлер: печатница Оксфордского университета с 1958 по 1978 год и основательница Perpetua Press» . Независимый . Архивировано из оригинала 25 мая 2022 г. Проверено 9 октября 2016 г.
  34. ^ Уильямсон, Хью (1956). Методы оформления книги . Издательство Оксфордского университета.
  35. ^ аб Кинросс, Робин (2004). Современная типография: очерк критической истории (PDF) (2-е изд.). Лондон: Дефис. стр. 76–79. ISBN 978-0-907259-18-3. Проверено 19 декабря 2015 г.
  36. ^ «Из нашей записной книжки». Планшет . Проверено 9 октября 2016 г.
  37. ^ Аб Рэндл, Джон (1984). «Монотипия». Матрица . 4 : 42–54 . Проверено 9 октября 2016 г.
  38. ↑ Маккарти, Фиона (16 июня 2011 г.). Эрик Гилл . Фабер и Фабер. п. 300. ИСБН 9780571265824.
  39. ↑ Локсли, Саймон (31 марта 2006 г.). Тип . Блумсбери. п. 163. ИСБН 9780857730176.
  40. ^ Бадаракко, Клэр (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF) . Бизнес и экономическая история . Конференция по истории бизнеса. 20 (вторая серия): 226–233 . Проверено 19 декабря 2015 г.
  41. ^ Мосли, Джеймс (2001). «Обзор: Счет типов». Журнал Полиграфического исторического общества . 3, новая серия: 63–67.
  42. ^ Морисон, Стэнли. «Изменение времени». Глаз . Проверено 28 июля 2015 г.
  43. ^ Хейли, Аллан (1992). Типографские вехи ([Начдр.]. Ред.). Хобокен, Нью-Джерси: John Wiley & Sons. стр. 91–98. ISBN 9780471288947.
  44. ^ Морисон, Стэнли . «Печать Таймс». Глаз . Проверено 28 июля 2015 г.
  45. ^ «Матрицы и формы для монотипии в процессе создания» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 40 (3). 1956.
  46. ^ Овинк, GW (1 января 1973 г.). «Две книги о Стэнли Морисоне». Кваэрендо . 3 (3): 226–242. дои : 10.1163/157006973X00237.
  47. ^ "Перпетуя - Fonts.com" . Архивировано из оригинала 10 января 2012 г. Проверено 8 ноября 2014 г.Монотипия: Перпетуя
  48. ^ аб Харлинг, Роберт (1978). Формы букв и шрифтовые конструкции Эрика Гилла (2-е изд.). Д. Р. Годин (Типофилы). стр. 36, 48–51. ISBN 0-87923-200-5.
  49. ^ «Божественная комедия Данте, Классика пингвинов». Используемые шрифты . июль 2016 года . Проверено 9 октября 2016 г.
  50. ↑ Коулз, Стивен (23 апреля 2016 г.). «Серия Шекспира в Новом Темпле, 1934–56». Используемые шрифты . Проверено 9 октября 2016 г.
  51. ↑ Хардвиг, Флориан (22 апреля 2016 г.). «Сонеты Уильяма Шекспира, Cassell & Company Ltd». Используемые шрифты . Проверено 9 октября 2016 г.
  52. ^ Идентичность работает
  53. ^ «ЛЕГКОСТЬ» (PDF) .
  54. ^ http://www.upenn.edu/webguide/style_guide/typography.html Penn: Руководство по веб-стилю: Типографика. Дата обращения 14.01.2011.
  55. ^ «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 28 мая 2010 г. Проверено 20 декабря 2013 г.{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )
  56. ^ Рекомендации по использованию бренда Kings School, стр. 7.
  57. ^ "Критические мыслители Routledge".
  58. ↑ Коулз, Стивен (26 сентября 2013 г.). Афиша фильма «Неприкасаемые (1987)». Используемые шрифты . Проверено 1 января 2016 г.
  59. ^ "Часовня колледжа Магдалины, Оксфорд - Службы и музыка" .
  60. ^ «Microsoft Word — ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ полный список музыки хоровых служб ELV 2018.docx» (PDF) . Проверено 6 октября 2018 г.
  61. ^ ab "V&A · Конкурс эмблем платинового юбилея" . Музей Виктории и Альберта . Проверено 4 февраля 2022 г.
  62. ^ "Перпетуя МТ". Мои шрифты . Монотипия . Проверено 9 октября 2016 г.
  63. ^ "Гранильная 333". Мои шрифты . Проверено 9 октября 2016 г.
  64. ^ "ИТЦ Золотой петушок". Мои шрифты . Проверено 10 октября 2016 г.
  65. ^ "Жаберная Фасия". Мои шрифты . Проверено 10 октября 2016 г.
  66. ^ Ньюфелд, Фрэнк . Опираясь на тип . п. 322.
  67. ^ Гриффин, Патрик. «Буньян Про». Тип Канада . Проверено 3 сентября 2017 г.
  68. ^ «Семейство шрифтов Financier « TDC TOKYO ENG» .
  69. ^ «Лучшие награды - Klim Type Foundry и The Financial Times. / Семейство шрифтов Financier» . Архивировано из оригинала 19 октября 2015 г.
  70. ^ «Финансист: новое семейство шрифтов для Financial Times – Creative Review» . 3 ноября 2014 г.
  71. ^ «Новый шрифт дает Financial Times умное и роскошное обновление» . 27 сентября 2016 г.
  72. ^ Ван Вагенер, Энн. «Следующее большое событие в онлайн-формате». Пойнтер Онлайн . Архивировано из оригинала 4 июня 2006 года . Проверено 31 августа 2017 г.{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )

Внешние ссылки