Питер Копер (январь 1947 — 21 мая 2022) [2] был американским журналистом, профессором, сценаристом и продюсером. Он входит в число оригинальных Dreamlanders , группы актеров и художников, которые работали с независимым режиссером Джоном Уотерсом над его ранними фильмами. Он писал для United Feature Syndicate , Associated Press , Baltimore Sun , American Film , Rolling Stone , People и веб-сайта Splice Today . Он работал штатным сценаристом и продюсером для America's Most Wanted , а также писал телепередачи для Discovery Channel , Learning Channel , Paramount Television и Lorimar Television . Копер был сценаристом и сопродюсером культового фильма Headless Body in Topless Bar и написал сценарий для Island of the Dead . Он преподавал в Университете округа Колумбия и Университете Хофстра .
Копер родился в 1947 году в оккупированном британцами Квакенбрюке , Германия, в семье польского бойца сопротивления Антони Копера и пережившей Холокост медсестры Софи Копер. Имя его отца запечатлено на Стенах почета в Саду Праведников народов мира в Яд Вашем , а его мать была еврейкой. [3] [4] В 1952 году его семья эмигрировала в Соединенные Штаты, сначала поселившись в Пасифик-Гроув, Калифорния . В 1958 году семья переехала в Вашингтон, округ Колумбия , где его отец работал в Информационном агентстве США . [5]
В возрасте шестнадцати лет Копер посетил Марш на Вашингтон за рабочие места и свободу (28 августа 1963 года), где он услышал пение Джоан Баэз и Боба Дилана , а также услышал, как Мартин Лютер Кинг-младший произнес свою речь « У меня есть мечта ». Пятьдесят лет спустя Копер вспоминал, как толпа затихла, когда Кинг начал говорить, и как его слова заставили всех подумать, что борьба за гражданские права может быть выиграна. [6]
В 1965 году Копер поступил в Университет Джонса Хопкинса . Там он был одним из редакторов The News-Letter . [7] Автор Ричард Бен Крамер , первокурсник, когда он начал работать в The News-Letter в 1967 году, вспоминал Копера как образец для подражания, одного из «гигантов», на которых он надеялся когда-нибудь «соответствовать». [8] Еще будучи студентом, Копер также устроился на свою первую работу в качестве платного репортера в Baltimore Afro-American . Для «Afro» Копер освещал такие исторические события, как демонстрация за освобождение группы протестующих против призыва, известная как Catonsville Nine . Позже в тот же день Копер освещал политический митинг в поддержку кандидата в президенты от сегрегации Джорджа Уоллеса внутри Baltimore Civic Center и последующую стихийную демонстрацию против Уоллеса снаружи. В суматохе он попал в группу из ста пятидесяти демонстрантов, которых полиция разогнала с собаками. Копер был арестован полицией, несмотря на предъявление им пресс-удостоверения, и обвинен в «невыполнении разумного и законного требования сотрудника полиции». Судья муниципального суда в конечном итоге отклонил обвинение. [9] Он окончил Университет Джонса Хопкинса в 1969 году, получив степень бакалавра в области гуманитарных наук.
Будучи студентом Университета Джонса Хопкинса, Копер жил за пределами кампуса в районе Феллс-Пойнт в Балтиморе. [10] Там он впервые встретился с режиссером Джоном Уотерсом в Hollywood Bakery, коммунальной студии и жилом помещении, основанном Винсентом Перанио , выпускником колледжа искусств Мэрилендского института , который впоследствии работал художником-постановщиком во многих фильмах Уотерса. Копер вспоминает, как в 1968 году, незадолго до того, как Уотерс снял Mondo Trasho , группа, позже известная как Dreamlanders, объединилась из трех отдельных групп: недавних выпускников колледжа искусств Мэрилендского института, многие из которых жили в Hollywood Bakery; литературного сообщества Университета Джонса Хопкинса, включая самого Копера; и друзей Уотерса из пригородов Балтимора по гей-сцене Балтимора, включая Divine . «Мы не были хиппи ни в коем случае», — вспоминал Копер. «Это было больше похоже на... чудаков, как мы себя называли, и это было своего рода объединение всех неудачников, недовольных и малолетних преступников». [11]
Копер появился вместе с Джоном Уотерсом, Эдит Мэсси и другими жителями Дримленда в документальном фильме 1976 года «Сумка для покупок Эдит» , в режиссуре которого Копер помогал снимать фильм о комиссионном магазине Мэсси в Феллс-Пойнт. [12]
После того, что один современник назвал «несколькими безумными годами в Феллс-Пойнте», [13] Копер искал более спокойной жизни и купил ферму площадью двадцать шесть акров в двадцати пяти милях к северу от Балтимора в Хэмпстеде, штат Мэриленд . Когда Уотерс начал производство « Отчаянной жизни », он спросил Копера, может ли он построить там декорации для экстерьеров Мортвилля. Копер согласился при условии, что «каждый след Мортвилля исчезнет, когда съёмки будут завершены». [14] Художник-постановщик Винс Перанио вскоре построил фанерный замок и трущобы из мусора вдоль иначе идиллической фермерской дороги Копера. [15] Менеджер по производству Роберт Майер вспоминает трудности места, включая затопленные грунтовые дороги и ограниченные септические сооружения, признавая терпение Копера во время испытаний. [16] Копер также изобразил одного из головорезов королевы Карлотты в фильме. [11]
Когда Копер женился на дизайнере Джине Консоли, тогда работавшей на художника Энди Уорхола в Interview , [17] Уотерс был шафером. Годы спустя Уотерс и Копер рассказали Уорхолу, как Уотерс нанял старый школьный автобус для мальчишника Копера, тура по «всем дешевым стрип-заведениям в Балтиморе». В ответ Уорхол спросил: «А есть ли какие-нибудь дорогие стрип-заведения?» Пара поженилась на пирсе, арендованном у города Балтимор за пятьдесят долларов. [18] После свадьбы большая часть вечеринки переместилась на ферму Копера в Хэмпстеде на их ежегодный летний турнир по крокету. [7]
В 1981 году Питер и Джина Копер переехали в Нью-Йорк , где они приобрели недостроенный промышленный лофт на Принс-стрит в Нижнем Манхэттене , к северу от Маленькой Италии и к востоку от Сохо . Культурный комментатор Джон Штраусбо описывал этот район в то время как «безымянную пустошь темных улиц, по которым бродили пьяницы из Бауэри , героиновые наркоманы и главари мафиозных кварталов ». Джина сказала Штраусбо, что они называли это UhOh, «...как в „О, у нас закончился хлеб“». Там негде было купить продукты. Вы могли дойти до магазина какого-нибудь художника, чтобы купить картину за 200 000 долларов, но вы не могли купить кварту молока, которое не было бы кислым». [19]
После окончания Университета Джонса Хопкинса Копер освещал деятельность полиции для Associated Press . [20] Более двадцати пяти лет спустя он объяснил: «Я люблю жизнь подонков». [21]
Копер занял свою первую академическую должность в Университете округа Колумбия в 1972 году, где он работал доцентом на кафедре коммуникаций до осени 1980 года. Там он отстаивал либеральную политику открытого приема в университете. [22] В 1973 году он получил степень магистра гуманитарных наук в Американском университете .
Преподавая, Копер продолжал свою журналистскую карьеру. Его статья 1978 года о появляющемся рекреационном использовании диссоциативного препарата фенциклидина , также известного как PCP, была среди ранних сообщений на эту тему и позже цитировалась учеными. [23] [24] В 1979 году он начал писать для альтернативного еженедельника Baltimore City Paper . Соучредитель газеты Расс Смит помнит день, когда они встретились. «Питер Копер был одним из первых «именитых» писателей, которые забрели в мой офис... чтобы предложить историю». Его дебютный рассказ был пародией на ежемесячный журнал Baltimore . Копер приобрел репутацию «нарушителя спокойствия среди сотрудников», и Смит вспоминает несколько ночных приключений с Копером на улицах Балтимора. [7] [25]
Начиная с 1980 года, Копер в течение двух лет работал синдицированным автором и иностранным корреспондентом для Independent News Alliance/ United Feature Syndicate . Для United Features Копер отправился в Порт-о-Пренс , Гаити , чтобы в течение дня следить за Обелином Жоликером , [26] и освещать деятельность подпольной свободной прессы из Варшавы в период военного положения в Польше . [27] В 1982 году, когда двадцать восемь человек покончили с собой после того, как, как сообщается, посмотрели сцены с русской рулеткой в фильме «Охотник на оленей », Копер задал вопрос: «Могут ли фильмы убивать?» в влиятельной статье, опубликованной в журнале American Film Американского института кино . [28] [29]
В сентябре 1980 года Копер занял должность доцента на кафедре искусств коммуникаций в Университете Хофстра. Один из его студентов, телевизионный писатель и продюсер Дин Янг, назвал занятия Копера незабываемыми и приписал Коперу, вместе с другим профессором Хофстра, «глубокое» влияние на его собственное решение стать телевизионным писателем. [30] Защитник СМИ Джаси Клемент также вспоминает Копера как одного из своих любимых профессоров в Хофстре, а его требовательные занятия как «лучшую подготовку для подготовки меня к работе в редакции». Влияние Копера не ограничивалось дверью класса, по словам Клемента: «... где угодно около медиацентра он выслеживал меня и спрашивал, что я написал за день. Его правило было таково, что ты должен был что-то писать, что угодно, каждый день. Если ты этого не делал, он следовал за тобой по пятам, как джек-рассел-терьер, пока не делал тебя несчастным. Просто было легче писать». [31] Копер преподавал в Университете Хофстра до 1986 года. Копер также работал помощником профессора на кафедре кино в Колумбийском университете . [32]
В 2017 году Копер стал постоянным автором сайта Splice Today . [33] [34]
В 1981 году Копер сыграл не указанную в титрах роль в производстве фильма Джона Уотерса « Полиэстер» , организовав финансирование от других инвесторов, а также вложив собственные деньги, которые он доверял Уотерсу «как старой бережливой тетушке». [35] Он также помог Уотерсу разработать концепцию карточек Одорама, которые можно было поцарапать и понюхать, которые распространялись среди зрителей. [11]
Копер получил признание как соавтор сценария за свой вклад в сценарий Кэти Экер , на котором режиссёр Бетт Гордон сняла свой артхаусный фильм 1983 года «Варьете» . [36]
15 апреля 1983 года Копер прочитал в New York Post знаменитый заголовок Винсента Мюзетто : «Безголовое тело в баре с голой грудью». Заголовок вдохновил Копера начать писать сценарий, основанный на фактах истории, и использовать этот заголовок в качестве названия. Вспоминая последующие годы, Копер сказал: «Если бы моя жизнь была газетой, это было бы напечатано на первой странице: «Сценарист, преследуемый безголовым заголовком». [21]
В течение четырех лет работы штатным сценаристом и продюсером на канале Fox Television's America's Most Wanted в начале 1990-х годов Копер сначала работал с режиссером Джеймсом Брюсом, написав «дюжину необычных зарисовок об убийствах и хаосе». В то время Копер никогда не забывал заголовок Musetto, формируя историю посредством пересказа и «превращая ее в свою собственную историю». [21] Копер написал историю для сцены, прежде чем разработать сценарий, [37] и снова сотрудничал с Брюсом, чтобы реализовать ее. [21] В мае 1995 года Headless Body in Topless Bar появился на 48-м Каннском кинофестивале Marché du Film . [38]
Headless Body in Topless Bar открылся в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе и вызвал неоднозначные отзывы. Стивен Холден из New York Times отдал должное «прекрасной актерской игре» актеров за «маскировку затянутости сценария». [39] Боб Штраус из Los Angeles Daily News описал фильм как « Шоугёлз без бюджета» Пола Верховена , критикуя как сценарий, созданный «запачканными чернилами таблоидов руками Копера», так и «неопределенную режиссуру» Брюса. [40] Джон Андерсон из Los Angeles Times сравнил фильм со «Спасательной шлюпкой» и « Выхода нет » , «но без определенной деликатности». [41] Дэвид Стрэттон из Variety охарактеризовал фильм как «захватывающий», похвалил «текучую режиссуру» Брюса и предсказал, что «перспективы видеорелиза выглядят более радужными». [38]
«Headless Body in Topless Bar» был хорошо принят в Германии, где его запомнили как один из двух «великолепных фильмов-ярких моментов» Ольденбургского международного кинофестиваля , который тогда проводился во второй раз, и Копер был желанным гостем фестиваля в последующие годы. [42] « Körper ohne Kopf in Oben-ohne-Bar» , немецкий перевод оригинального сценария Копера для сцены, сделанный немецким драматургом Клаусом Полем , премьера которого состоялась в Немецком драматическом театре в Гамбурге , Германия, 11 ноября 1999 года. [43] [44] Один рецензент нашел пьесу «напоминающей» фильмы Квентина Тарантино. [45]
В 1996 году Копер поселился на сезонной основе в деревушке Спрингс на Лонг-Айленде , штат Нью-Йорк , где он заинтересовался историей о четырёх нацистских диверсантах, которые высадились с подводной лодки утром 13 июня 1942 года, чтобы высадиться на пляже Атлантик-авеню в Амагансетте , а затем сели на железную дорогу Лонг-Айленда, направлявшуюся в Манхэттен в рамках плана нападения на Соединенные Штаты . [46] Береговой охранник сорвал заговор; столкнувшись с захватчиками, он побежал обратно на станцию береговой охраны Амагансетта и поднял тревогу: «Нацисты высадились!» [47] Medienboard Berlin-Brandenburg поручил Коперу написать сценарий о нацистской авантюре под названием «Кодовое имя: Пасториус » . [48] Копер сказал, что он опирался на стенограммы военного суда, хранящиеся в Национальном архиве, чтобы полностью понять историю, и попытался уловить присущий ей чёрный юмор. [46] [47] В 2011 году Историческое общество Ист-Хэмптона организовало чтение сценария в фермерском доме Малфорда , чтобы собрать средства на восстановление станции береговой охраны Амагансетт. [46] [47]
Вторая достопримечательность Лонг-Айленда также привлекла внимание Копера, вдохновив его на другой сценарий. К 1998 году он кружил на лодке вокруг острова Харт, штат Нью-Йорк , представляя себе «современный город-призрак» и кладбище нищих в качестве фона для «Острова мертвых» , фильма ужасов, на написание которого его вдохновил остров. [49]
В 2001 году Копер выиграл конкурс сценариев имени Питера Старка на Международном кинофестивале в Санта-Барбаре за свой сценарий «Радостный шум» . [50]
В 2004 году Medienboard Berlin-Brandenburg удостоил Копера второго заказа, на этот раз на написание мрачной романтической комедии о смертной казни под названием « Влюбленный палач». [51]
В 2016 году Копер написал и стал сопродюсером документального фильма «Племя Трампа» , снятого на Республиканском национальном съезде того года в Кливленде, штат Огайо , и в котором приняли участие семнадцать избирателей, откровенно говорящих о своем рвении в поддержку кандидатуры Дональда Дж. Трампа на пост президента . [52] В фильме используется «формальная структура антропологического исследования для разделения сторонников Трампа на такие группы, как хранители мифов, женщины племени, старейшины племени и молодежь племени». [53]