Пизанский собор ( итал . Duomo di Pisa ), официально Кафедральный собор Успения Пресвятой Богородицы ( Cattedrale Metropolitana Primaziale di Santa Maria Assunta ) — средневековый католический собор , посвящённый Успению Пресвятой Богородицы , на площади Пьяцца деи Мираколи в Пизе , Италия, старейшее из трёх сооружений на площади, за которым следуют Пизанский баптистерий и Кампанила, известная как Пизанская башня . Собор является ярким примером романской архитектуры , в частности стиля, известного как пизанский романский . [1] Освящённый в 1118 году, он является резиденцией архиепископа Пизы . Строительство началось в 1063 году и было завершено в 1092 году. Дополнительные расширения и новый фасад были построены в XII веке, а крыша была заменена после повреждений от пожара в 1595 году.
.JPG/1280px-Cathedral_and_Campanary_-_Pisa_2014_(2).JPG)
Строительство собора началось в 1063 году (1064 по пизанскому календарю того времени) архитектором Бускето , а расходы были оплачены за счет трофеев, полученных в боях с мусульманами на Сицилии в 1063 году. [2] Он включает в себя различные стилистические элементы: классический, ломбардно-эмилианский , византийский и исламский , опираясь на международное присутствие пизанских купцов в то время. В том же году началась реконструкция собора Святого Марка в Венеции , что свидетельствует о сильном соперничестве между двумя морскими республиками за то, какая из них сможет создать самое красивое и роскошное место поклонения.
Церковь была возведена за пределами средневековых стен Пизы, чтобы показать, что Пиза не боялась нападения. [ требуется цитата ] Выбранная территория уже использовалась в эпоху ломбардцев как некрополь , и в начале XI века здесь была возведена церковь, но так и не была достроена, ее назвали Санта-Мария . [ требуется цитата ] Новая величественная церковь Бускето изначально называлась Санта-Мария-Маджоре , пока ее официально не назвали Санта-Мария-Ассунта . [ требуется цитата ]
Структура [ требуется разъяснение ] была обнаружена во время раскопок в начале 2000-х годов. Строительство части [ требуется разъяснение ] началось в конце 11 века и состоит из стен, содержащих блоки калькаренита и мрамора. [3]
В 1092 году собор был объявлен примасиальной церковью, а архиепископ Дагоберт получил титул примаса от папы Урбана II . Собор был освящен в 1118 году папой Геласием II , принадлежавшим к семье Каэтани , которая была влиятельной как в Пизе, так и в Риме.
В начале XII века собор был расширен под руководством архитектора Райнальдо , который увеличил длину нефа, добавив три пролета в соответствии с оригинальным стилем Бускето, расширил трансепт и спланировал новый фасад, который был завершен рабочими под руководством скульпторов Гульельмо и Бидуино . [4] Точная дата работ неизвестна: по некоторым данным, работа была выполнена сразу после смерти Бускето около 1100 года, хотя другие говорят, что она была выполнена ближе к 1140 году. В любом случае, работа была завершена в 1180 году, о чем свидетельствует дата, написанная на бронзовых молотках, изготовленных Бонанно Пизано, найденных на главной двери.
В декабре 1187 года в Пизанском соборе состоялись папские выборы , на которых Паулино Сколари был избран Папой Климентом III . [5]
Нынешний облик сооружения является результатом многочисленных реставрационных кампаний, которые проводились в разные эпохи. Первые радикальные вмешательства произошли после пожара 1595 года, после чего была заменена крыша, а скульпторы из мастерской Джамболоньи , среди которых были Гаспаро Мола и Пьетро Такка , создали три бронзовые двери фасада. В начале XVIII века началась реконструкция внутренних стен собора большими картинами, «квадрони», изображающими истории блаженных и святых Пизы. Эти работы были выполнены ведущими художниками той эпохи, а группа граждан организовала специальное финансирование проекта. Последующие вмешательства произошли в XIX веке и включали как внутренние, так и внешние изменения; среди последних было удаление оригинальных статуй фасада (в настоящее время находящихся в музее собора) и их замена копиями.
Другие заметные вмешательства включают: демонтаж кафедры Джованни Пизано между 1599 и 1601 годами, которая была заново собрана и возвращена в собор только в 1926 году (некоторые оригинальные части были утеряны, включая лестницу); а также демонтаж памятника Генриху VII работы Лупо ди Франческо , который был найден перед дверью Сан-Раниери и позднее заменен более простой, символической версией.
Первоначальный план здания представлял собой греческий крест с большим куполом на пересечении, но сегодня план представляет собой латинский крест с центральным нефом, окруженным двумя боковыми проходами с каждой стороны, с апсидой и трансептами, имеющими три нефа. Внутри создается пространственный эффект, похожий на эффект больших мечетей, благодаря использованию приподнятых стрельчатых арок, чередующихся слоев черного и белого мрамора и эллиптического купола , вдохновленного маврами. Наличие двух приподнятых матроне в нефе с их прочными монолитными колоннами из гранита является явным признаком византийского влияния. Бушето приветствовал исламское и армянское влияние. [6]
Богатое внешнее убранство включает разноцветный мрамор, мозаику и многочисленные бронзовые предметы из военных трофеев, среди которых Пизанский грифон , теперь копия. Прибытие грифона в Пизу приписывается многочисленным военным победам Пизы XI и XII веков, включая Махдийскую кампанию 1087 года и Балеарскую экспедицию 1113–15 годов . Грифон был помещен на платформу на вершине колонны, возвышающейся над фронтоном над апсидой в восточном конце крыши, вероятно, как продолжение первоначального строительства, которое началось в 1064 году. В начале 19 века оригинальная скульптура, которую сейчас можно увидеть в музее собора, была снята с крыши и заменена копией. Высокие арки демонстрируют исламское и южноитальянское влияние. Ref? Глухие арки с ромбовидной формой напоминают аналогичные сооружения в Армении . Ref? Фасад из серого и белого мрамора, украшенный цветными мраморными вставками, был построен мастером Райнальдо. Над тремя дверными проемами расположены четыре уровня лоджий, разделенных карнизами с мраморной инкрустацией, за которыми открываются одинарные, двойные и тройные окна.
,_porta_centrale_del_duomo_di_pisa_con_storie_di_maria,_post_1595,_09.jpg/1280px-Scuola_del_giambologna_(caccini,_francavilla,_mola,_p._tacca_e_f._della_bella),_porta_centrale_del_duomo_di_pisa_con_storie_di_maria,_post_1595,_09.jpg)
Собор был сильно поврежден пожаром в 1595 году. Тяжелые бронзовые двери фасада были заново спроектированы, выполнены и завершены в 1602 году скульпторами из круга Джамболоньи на средства Фердинандо I Медичи, великого герцога Тосканского . Наверху находится Мадонна с младенцем, а в углах — четыре евангелиста. Гробница Бускето находится слева от северной двери фасада.
Вопреки тому, что можно было бы подумать, с самого начала верующие входили в собор через ворота Святого Райнерия , которые находятся в южном трансепте с тем же названием, который обращен к колокольне. Для горожан, приближающихся по via Santa Maria, это был кратчайший путь к входу в собор. Дверные створки были отлиты около 1180 года Бонанно Пизано , и это единственная дверь, не разрушенная в 1595 году. 24 бронзовых рельефа изображают истории из Нового Завета. Этот бронзовый портал является одним из первых, изготовленных в Италии в Средние века, и является предшественником бронзовых дверей, созданных Андреа Пизано для баптистерия во Флоренции (1329–1336).
Интерьер, разделенный спереди на центральный неф, окруженный двумя боковыми проходами с каждой стороны, и с трансептом и апсидой в трех нефах, покрыт белым и черным мрамором, с монолитными серыми мраморными колоннами с коринфскими капителями . Он имеет деревянный кессонный потолок 17-го века, расписанный и украшенный золотым листом, выполненный Доменико и Бартоломео Аттичиати; на нем изображен герб Медичи. Предположительно, более ранний потолок был конструкцией с деревянными фермами.
Внутренняя часть купола, находящаяся в месте пересечения центрального нефа и трансептов, украшена редкой техникой росписи, называемой энкаустика [7] [8], и изображает Деву Марию во славе со святыми, созданную пизанскими художниками Орацио и Джироламо Риминальди (1627–1631). Реставрация купола началась в 2015 году и была завершена в 2018 году. [9]
Гранитные коринфские колонны между нефом и апсидой происходят из мечети Палермо и являются пизанской добычей, полученной в 1063 году после успешного совместного нападения с норманнами на мусульман в этом городе.
Большая мозаика в апсиде Христа на троне между Девой Марией и Святым Иоанном знаменита ликом Святого Иоанна, написанным Чимабуэ в 1302 году, который чудесным образом уцелел во время пожара 1595 года. Это последняя работа Чимабуэ и единственная его работа, для которой у нас есть сертифицированная документация. Работа вызывает в памяти мозаики византийских и нормандских церквей, найденных в Чефалу и Монреале на Сицилии . Мозаика, в значительной степени выполненная Франческо да Пиза, была доведена до конца Винчино да Пистойей с Мадонной на левой стороне (1320).
Среди средневековых произведений, избежавших уничтожения во время пожара 1595 года, — фреска Мадонны с младенцем в триумфальной арке пизанского художника Маэстро ди Сан Торпе, а также мощение космати , работа, редко встречающаяся за пределами Лацио . Она была выполнена с использованием инкрустированного мрамора для создания геометрических узоров (середина XII века). Сохранились и другие фрагменты фресок позднего средневековья, среди которых Святой Иероним на одном из четырех центральных пилонов, а также Святой Иоанн Креститель , Распятие и Святые Косьма и Дамиан на одном из пилонов около входа, частично скрытые входным проемом.
.jpg/1280px-Pisa,_cattedrale_di_Santa_Maria_Assunta_(48).jpg)
Кафедра, шедевр, созданный Джованни Пизано (1302–1310), пережила пожар, но была разобрана во время реставрационных работ и не собиралась заново до 1926 года. Благодаря своей сложной архитектуре и сложному скульптурному оформлению работа представляет собой одно из самых широких повествований воображения XIII века, которое отражает религиозное обновление и пыл эпохи. На слегка изогнутых панелях экспрессивным языком вылеплены эпизоды из жизни Христа. Структура многоугольная (как в аналогичных кафедрах в кафедре в Пизанском баптистерии отца Джованни Николы Пизано (1260), в кафедре Сиенского собора и в кафедре Джованни в Сант-Андреа, Пистойя ; но это первый пример в работе этого типа, в которой панели слегка изогнуты. Другие особенности включают в себя:
наличие кариатид, скульптурных фигур вместо простых колонн, которые символизируют Добродетели; использование завитых «полок» вместо арок для поддержки приподнятой платформы; ощущение движения, создаваемое многочисленными фигурами, заполняющими все пустое пространство. За эти качества, объединенные с искусным повествовательным искусством девяти сцен, кафедра обычно считается шедевром, но в более широком смысле она считается шедевром итальянской готической скульптуры. Эта кафедра заменила предыдущую, сделанную Гульельмо (1157–1162), которая была отправлена в собор Кальяри. Учитывая отсутствие документации до ее демонтажа, кафедра была установлена в месте, отличном от ее первоначального места, и, без сомнения, ее части также не находятся на своих первоначальных позициях. Неизвестно, имела ли оригинальная работа мраморную лестницу.
В церкви также хранятся мощи Святого Райнерия , покровителя Пизы, и фрагментарная гробница Генриха VII, императора Священной Римской империи , который умер в Буонконвенто, тщетно удерживая Флоренцию в осаде. Гробница, высеченная Тино да Камаино между 1313 и 1315 годами, также была разобрана, а затем реконструирована и сегодня находится в правом трансепте , в то время как ее первоначальное положение было в центре апсиды как знак приверженности города гиббелинам . Перемещаемая несколько раз по политическим причинам, она в конечном итоге была разделена на множество частей (некоторые внутри церкви, некоторые на фасаде, другие в Кампосанто , а третьи в музее собора).
27 картин, покрывающих галереи за главным алтарем, изображающие истории Ветхого Завета и истории из жизни Христа , были созданы между XVI и XVII веками в основном тосканскими художниками, среди которых Андреа дель Сарто (три работы: Святая Агнесса , Святые Екатерина и Маргарита , Святые Петр и Иоанн Креститель ), Содома и Доменико Беккафуми ( Истории Моисея и евангелистов ).
Многочисленны и престижны священные предметы обстановки церкви, включая бронзовое распятие, находящееся на главном алтаре, и ангельские подсвечники, размещенные по краям богатой мраморной трансенны, выполненной Джамболонья , а также большой серебряный киворий, спроектированный Джованни Баттистой Фоджини (1678–1686) на алтаре часовни Святого Причастия. На многочисленных боковых алтарях расположены картины XVI и XVII веков. Среди этих работ — Богоматерь Милости со святыми флорентийского маньериста Андреа дель Сарто и Мадонна на троне со святыми в правом трансепте Перина дель Ваги , ученика Рафаэля , обе завершены Джованни Антонио Сольяни . В стиле барокко : « Диспут о Святом Причастии» сиенского художника Франческо Ванни и « Крест со святыми» генуэзца Джованни Баттиста Паджи . Особой популярностью пользуется изображение Мадонны с младенцем XIII века , называемое «Мадонна под органом» , приписываемое Берлингьеро Берлингьери из Вольтерры.
Собор, как и наклонившаяся колокольня, ощутимо проседает в землю, и некоторые признаки этой нестабильности видны. Например, разница в уровнях пола первоначального нефа Бускето и ниш, которые были добавлены позже Райнальдо.
Оригинальная градуля собора ? , построенная Джованни Пизано и датируемая концом XIII века, была заменена в 1865 году нынешней парвизой . Эти мраморные панели, украшенные резными фигурами и лицами животных, использовались для создания низкой стены, которая была размещена близко к внешнему периметру собора и которая создала ограждение, обеспечивающее место для многочисленных саркофагов римского периода. В Средние века эти панели повторно использовались для захоронений знати (среди них Беатриче Лотарингской ) и других известных лиц, таких как сам архитектор Бускето, который похоронен под внешней левой аркой западного фасада. Некоторые фрагменты все еще видны в музее собора, в то время как все саркофаги были перемещены внутрь ограды Кампосанто .
Внутри собора находится орган Серасси , изготовленный между 1831 и 1835 годами, а также орган, изготовленный в 1977 году компанией Mascioni из Кувио.
Трое перечисленных выше художников похоронены в соборе.
_-_n._3457_-_Pisa_-_Cattedrale_-_Antica_porta_in_bronzo_-_Bonanno.jpg/1280px-Brogi,_Giacomo_(1822-1881)_-_n._3457_-_Pisa_-_Cattedrale_-_Antica_porta_in_bronzo_-_Bonanno.jpg)
