Похищение Прозерпины ( итал . Ratto di Proserpina ), точнее переводится как Похищение Прозерпины , [1] — большая барочная мраморная скульптурная группа итальянского художника Джан Лоренцо Бернини , выполненная между 1621 и 1622 годами, когда карьера Бернини находилась на ранней стадии. Группа, законченная, когда Бернини было всего 23 года, изображает похищение Прозерпины , которую схватил и унес в подземный мир бог Плутон . [2] [3] На ней изображен Плутон, держащий Прозерпину в воздухе, и Цербер, символизирующий границу в подземный мир, куда Плутон уносит Прозерпину. [4]
Кардинал Сципионе Боргезе заказал скульптуру и передал ее недавно назначенному кардиналу-племяннику , Людовико Людовизи , возможно, как средство получения благосклонности. Выбор изображения мифа о Прозерпине может быть связан с недавней смертью папы Павла V или с недавним усилением Людовико. [5] [6] Бернини черпал вдохновение у Джамболоньи и Аннибале Карраччи для скульптуры, которая является единственной работой, для которой сохранился подготовительный материал. Похищение Прозерпины выполнено из редкого каррарского мрамора и первоначально было помещено на постамент, впоследствии разрушенный, со стихотворением Маффео Барберини . Его хвалили за его реализм, поскольку мрамор имитирует другие материалы, такие как плоть. Детали примечательны; например, струйка слез способствует выразительности лица Прозерпины. [7]
«Похищение Прозерпины» основано на латинском мифе о Прозерпине, который встречается как в «Метаморфозах » Овидия , так и в « De Raptu Proserpinae» Клавдиана . Прозерпина, дочь Юпитера и Цереры , римской богини земледелия, собирает цветы, когда ее хватает бог подземного мира Плутон. Плутон извергается из-под земли на колеснице, запряженной четырьмя черными лошадьми, и заставляет Прозерпину спуститься в подземный мир вместе с ним, но не раньше, чем Церера успевает услышать крик своей дочери. Церера высушила землю и вызвала неурожаи, побудив Юпитера заключить сделку: Плутон и Церера будут иметь Прозерпину по полгода. [8] Миф символизирует смену времен года: когда Прозерпина с Плутоном, природа умирает и начинается зима; когда она пребывает с Церерой, на земле наступает весна. [9]
Статуя Бернини изображает кульминационный момент истории, когда Плутон хватает Прозерпину, которая борется с ним, когда он несет ее через границу подземного мира, символизируемого мраморным Цербером. [4] Воюющие почти полностью обнажены, хотя ткань все еще покрывает бедро Плутона и плечо Прозерпины. Мраморный Цербер соединен с Плутоном посредством этой ткани. [10]
Многие скульптуры того времени не имели одной центральной перспективы, с которой можно было бы их рассматривать, вместо этого заставляя наблюдателя видеть их со многих углов, прежде чем он мог бы понять их целиком. [11] Похищение Прозерпины , однако, можно увидеть полностью с одного угла, прямо перед основанием. Все другие точки обзора являются подчиненными. [12]
Как и многие ранние работы Бернини, « Похищение Прозерпины» было заказано кардиналом Сципионе Боргезе, наряду с бюстом в память о дяде Сципионе, папе Павле V, который умер в январе 1621 года. Скульптура, первая в серии крупных работ Боргезе, включая «Давида» и « Аполлона и Дафну» , была закончена в 1622 году и доставлена на виллу Боргезе , на главном фасаде которой уже был изображен миф о Прозерпине. [5] Бернини получил по крайней мере три платежа за ее создание, стоимостью не менее 450 римских скуди . [3] В конечном итоге статуя была подарена кардиналу-племяннику Людовико Людовизи и отправлена на его виллу летом 1623 года. [5]
Неясно, почему Сципион подарил скульптуру Людовико, политическому сопернику, хотя это могла быть попытка выслужиться перед Людовизи после смерти папы Боргезе и восхождения Алессандро Людовизи на папский престол. [13] С другой стороны, скульптура была явной платой за политическую услугу, оказанную Сципиону. [5] В любом случае, Сципион не нравился Людовизи из-за того, что он присваивал доходы от архиепископства папы Людовизи в Болонье. Кроме того, союзники семьи Людовизи, Альдобрандини , подвергались плохому обращению во время папства Боргезе и требовали мести. В том же месяце, когда Сципион доставил «Похищение Прозерпины» на виллу Людовизи, судья и близкий союзник Боргезе был заключен в тюрьму; поэтому статуя могла быть данью теперь уже могущественной семье Людовизи. [14] Несмотря на это, Аполлон и Дафна, вероятно, заменили Похищение Прозерпины или, по крайней мере, позволили Сципиону поверить, что он может позволить себе отдать первую статую. [13]
Учитывая, насколько тесно Боргезе был связан с Церковью, для стороннего наблюдателя может показаться странным, почему он решил заказать произведение искусства, изображающее языческую мифологию; однако, статуи такого рода создавались для демонстрации знаний и культуры и часто имели небольшую эмблему от Папы, объясняющую, как христианская мораль может быть извлечена из таких языческих сцен. [15] Кроме того, миф о Прозерпине — хотя технически он символизирует ежегодное обновление природы — был связан католиками со смертью и воскрешением Христа. [5] [16] Маттиас Виннер предполагает, что Боргезе заказал статую, связанную с возрождением, в надежде на воскрешение недавно умершего Папы Боргезе. [5] Кристина Штрунк, однако, утверждает, что статуя была создана как оскорбление Людовизи; Интерпретация мифа как гибели растительности может быть проявлением неуважения к началу новой эпохи Людовизи, а пленение Прозерпины может быть предупреждением о том, что печально известный своей нездоровой жизнью Папа Людовизи не проживет долго. [6]
Бернини имел доступ к большому количеству работ своего времени. Его связи с Маффео Барберини и Шипионе Боргезе в начале его карьеры предоставили ему доступ к архивам Ватикана. В сочетании с ежедневными визитами Бернини в коллекции Ватикана в детстве и его опекой у отца, Пьетро Бернини , у Джан Лоренцо было бы много источников вдохновения, из которых он мог черпать вдохновение. [17]
Бернини, возможно, был вдохновлен посредственной бронзовой скульптурой Пьетро да Барга «Плутон и Прозерпина», на которой Плутон держит Прозерпину параллельно себе и наверху, а также Цербера у его ног. Вероятно, это была попытка реконструкции бронзовой скульптуры Праксителя « Похищение Прозерпины» , которая с тех пор была утеряна, но обсуждалась в «Естественной истории» Плиния . В той же работе обсуждается утерянная бронзовая статуя Вакха работы Праксителя, которую Микеланджело позже реконструировал в мраморе. Поэтому, несмотря на явное плохое качество работы, Бернини, возможно, следовал примеру Микеланджело и пытался воспроизвести Праксителя. [18]
Возвышенное положение Прозерпины напоминает как « Похищение сабинянки» Джамболоньи, так и его «Геркулеса и Антея» . В «Похищении сабинянки» жертва удерживается наверху, когда она раскидывает руки и смотрит в сторону в отчаянии. [19] Аналогично, в другой скульптуре Геркулес поднимает Антея, когда Антей яростно толкает его в голову. [20] Обе скульптуры похожи на то, как Прозерпина пытается вырваться из хватки Плутона, но « Похищение сабинянки» предназначено для просмотра с разных сторон, что является ключевым отличием от «Похищения Прозерпины», которое имеет одну преобладающую перспективу. [19]
Аннибале Карраччи, наставник Бернини, [21] оказал влияние на форму и структуру лица Плутона и Прозерпины. Персонажи на потолке Фарнезе имеют сопоставимую анатомию с чувственным телом Прозерпины и мускулатурой ее похитителя. [22] Аналогично, облик Плутона тесно связан с Юпитером Карраччи, а как форма, так и структура лица Прозерпины напоминают Андромеду Карраччи, когда она бросается прочь от Плутона и отчаянно ищет помощи. [23] Даже Цербер находит аналог собаки Париса на потолке Фарнезе. [22] Помимо Карраччи, выражение лица Прозерпины напоминает Лаокоона (которого Бернини ранее восстановил), а ее форма отражает Ниобиды. [24] Наконец, широкая поза Плутона и использование контрфорса напоминают « Гладиатора Боргезе» , который недавно был куплен Сципионом. [10]
Из всех работ Бернини, заказанных Боргезе, единственным известным подготовительным материалом (и самым ранним датированным рисунком Бернини) является набросок Похищения Прозерпины. [25] В скульптуре Бернини Плутон и Прозерпина почти параллельны, но на рисунке Прозерпина образует диагональ через тело Плутона; кроме того, на наброске отсутствует Цербер, хотя есть неясный объект у ноги Плутона. И на рисунке правая рука Прозерпины не поднимается вверх. [5]
Кроме того, фрагмент головы Прозерпины находится в Музее искусств Кливленда . Небольшие частицы, вкрапленные в поверхность терракоты, предполагают, что существовало более крупное глиняное исследование, но оно было использовано для изготовления гипсового слепка, уничтожив все, кроме головы. Оставшийся кусок затем был обожжен в терракоте. Фрагмент, который почти идентичен голове готовой скульптуры, [26] долгое время считался подготовительной работой Бернини, но царапины, нехарактерные для Бернини, предполагают, что он был сделан членом семьи. [27] Голова Прозерпины была куплена из Палаццо Бернини Бузири Вичи в 1839 году и снова продана Музею искусств Кливленда в 1968 году. [26]
«Похищение Прозерпины» выполнено из высококачественного каррарского мрамора, который было трудно найти в больших блоках и который был очень востребован скульпторами 17-го века. [28] Мрамор — очень тяжелый материал, но Прозерпина держится наверху с видимой легкостью, а ее рука вытянута в сторону от остальной группы. Учитывая, что на оригинальном эскизе не было Цербера, возможно, что собака была добавлена только тогда, когда Бернини понял, что ему нужна опора для поддержки остальной части скульптуры. Это помогает Бернини достичь невесомости, похожей на плоть. [29] Кроме того, Бернини использует различные инструменты, чтобы создать иллюзию различных материалов. Он формулирует мягкость плоти с помощью абразивов, листвы — с помощью долота, а ткани — с помощью рашпиля. [30]
Скульптура была помещена у стены [31] на ныне разрушенном постаменте со стихотворением Маффео Барберини, написанным на нем: «О вы, кто наклоняетесь, чтобы собрать цветы, \ смотрите, как я похищена в дом жестокого Диса » . Надпись, первоначально созданная между 1618 и 1620 годами, является мучительным предупреждением Прозерпины другим собирателям цветов. Поскольку цветы не изображены на статуе, несмотря на то, что они явно упоминаются в стихотворении, маловероятно, что стихотворение вдохновило на заказ. [32]
В 1750 году «Похищение Прозерпины» было перенесено в Палаццо Гранде, но в XIX веке скульптура вернулась на Виллу Людовизи. Между 1895 и 1890 годами часть виллы была разрушена, а скульптура была помещена у подножия парадной лестницы Палаццо Пьомбино . Наконец, в 1908 году скульптура была куплена итальянским правительством и возвращена в Галерею Боргезе, где она была помещена в центр Салона Императоров, комнаты в музее. Оригинальный постамент, в какой-то момент разрушенный, был заменен простым белым мраморным основанием, вылепленным в 1911 году Пьетро Фортунати. [33] Во время Первой мировой войны скульптура была защищена ящиком и мешками с песком, чтобы предотвратить повреждение. [34]
Большинство критиков поспешили похвалить работу. Рудольф Виттковер отметил: «изображения таких сцен изнасилования зависели от новой, динамичной концепции Бернини в течение следующих ста пятидесяти лет». [35] Говард Хиббард делает похожие комментарии, отмечая реалистичные эффекты, которых Бернини достиг с помощью резьбы по твердому мрамору, такие как «текстура кожи, развевающиеся пряди волос, слезы Персефоны и, прежде всего, податливая плоть девушки». [4] Выбор инцидента для изображения истории также обычно цитируется: руки Плутона обхватывают талию Прозерпины, как раз когда она выбрасывает руки в попытке сбежать. [4] Собственный сын и биограф Бернини, Доменико, назвал это «удивительным контрастом нежности и жестокости». [36]
Однако в восемнадцатом и девятнадцатом веках, когда репутация Бернини была на низком уровне, критики нашли недостатки в статуе. Французский посетитель восемнадцатого века Жером де ла Ланд якобы написал: «Спина Плутона сломана; его фигура экстравагантна, без характера, благородства выражения, и ее очертания плохи; женская фигура не лучше». [37] Другой французский посетитель виллы Людовизи был столь же критичен, заявляя: «Голова Плутона вульгарно-веселая; его корона и борода придают ему нелепый вид, в то время как мускулы сильно обозначены, а фигура поза. Это не настоящее божество, а декоративный бог...» [38]
Другие отметили скрученную позу contrapposto или figura serpentinata группы. Хотя это напоминает маньеризм , в частности «Похищение сабинянок » Джамболоньи , Бернини позволяет зрителю воспринимать сцену с одной единственной точки зрения. В то время как другие виды предоставляют дополнительные детали, зритель может увидеть отчаяние Прозерпины и неуклюжие попытки Плутона схватить ее. Это контрастировало с маньеристской скульптурой Джамболоньи, которая требовала от зрителя обойти скульптуру, чтобы получить представление о выражении каждого персонажа. [13] [39]
Медиа, связанные с «Похищением Прозерпины» Джан Лоренцо Бернини на Wikimedia Commons