Адриан Иоганн Фрутигер [1] ( Швейцарский стандартный немецкий: [ˈaːdriaːn ˈjoːhan ˈfruːtɪɡər] ; 24 мая 1928 г. — 10 сентября 2015 г.) — швейцарский дизайнер шрифтов, повлиявший на направление дизайна шрифтов во второй половине 20-го века. Его карьера охватывала эпохи горячего металла , фотонабора и цифрового набора . До своей смерти он жил в Бремгартене-бай-Берн . [2] [3] [4]
Самые известные проекты Фрутигера, Univers , Frutiger и Avenir , являются знаковыми семействами шрифтов без засечек, охватывающими три основных жанра шрифтов без засечек: неогротескный , гуманистический и геометрический . [5] Univers был известен тем, что был одним из первых шрифтов без засечек, образовавших единое, но широкое семейство, в диапазоне ширины и насыщенности. [6] Фрутигер описал создание шрифтов без засечек как «главную работу своей жизни», [7] отчасти из-за сложности их проектирования по сравнению со шрифтами с засечками . [7]
Адриан Фрутигер родился в Унтерзеене , кантон Берн , в семье ткача. [8] Будучи мальчиком, он экспериментировал с придуманными шрифтами и стилизованным почерком в качестве негативной реакции на формальное курсивное письмо, которое тогда требовалось в швейцарских школах. Его отец и учителя средней школы поощряли его продолжить ученичество, а не чистое искусство. Первоначально планируя выучиться на кондитера, Фрутигер устроился учеником в типографию Отто Шлефли в Интерлакене . [9]
В возрасте шестнадцати лет он был учеником наборщика в течение четырех лет у печатника Отто Шлеффли в Интерлакене , также посещал занятия по ксилографии и рисованию в Gewerbeschule в Берне у Вальтера Цербе, после чего работал наборщиком в Gebr. Fretz в Цюрихе, Швейцария. В 1949 году он перевелся в Kunstgewerbeschule Zürich , где учился у Вальтера Кяха, Карла Шмида и Альфреда Виллиманна до 1951 года. [10] Там студенты изучали монументальные надписи с оттисков с римского форума. В Kunstgewerbeschule Zürich Фрутигер сосредоточился на каллиграфии — ремесле, отдающем предпочтение перу и кисти вместо чертежных инструментов, но также начал делать наброски для того, что впоследствии стало Univers, под влиянием шрифтов без засечек, популярных в современном графическом дизайне. [7]
Фрутигер женился на Полетт Флюкигер в 1952 году, которая умерла в 1954 году после рождения их сына Стефана. [11] [12] Он женился на теологе Симоне Бикель в 1955 году . [13] [14] У них было две дочери, которые обе испытывали проблемы с психическим здоровьем и покончили жизнь самоубийством в подростковом возрасте. Разочарованные стандартом психиатрической помощи в то время, Фрутигер и его жена основали Фонд Адриана и Симоны Фрутигер (фр. Fondation Adrian et Simone Frutiger ) для финансирования исследований и разработок в области психологии и нейробиологии в области поддержки психического здоровья. [15] [16] [17]
В одном из интервью Фрутигер назвал себя кальвинистом . [ 7]
Фрутигер провел большую часть своей профессиональной карьеры, работая в Париже и живя во Франции, вернувшись в Швейцарию в конце жизни. [17] [18]
Шарль Пеньо из парижской литейной компании Deberny & Peignot нанял Фрутигера, основываясь на качестве иллюстрированного эссе «Schrift / Écriture / Lettering: the development of European letter types are cuted in wood» — выпускного проекта Фрутигера в Высшей школе искусств Цюриха . Гравированные на дереве иллюстрации Фрутигера к эссе продемонстрировали его мастерство, скрупулезность и знание форм букв. [19] В литейной компании Deberny & Peignot Фрутигер разработал шрифты Président, Méridien и Ondine. Кроме того, Шарль Пеньо поручил Фрутигеру работу по конвертации существующих шрифтов для нового фотонаборного оборудования Linotype. [6] [20]
Первым коммерческим шрифтом Адриана Фрутигера был Président — набор заглавных букв с небольшими засечками в скобках, выпущенный в 1954 году. Каллиграфический, неформальный шрифт Ondine ( ' волна ' по-французски) также был выпущен в 1954 году. В 1955 году был выпущен Méridien, глифический, старинный шрифт с засечками. Шрифт демонстрирует вдохновение Николаса Дженсона , и в шрифте Méridien впервые выражены вместе идеи Фрутигера о конструкции букв, единстве и органической форме. Раф Левин описал как «торговую марку Фрутигера» его обычное использование «a», где петля образует горизонтальную линию вверху при встрече с вертикальной. [21] Он использует узкие клиновидные засечки , стиль, иногда известный как латинский, который Фрутигер часто использовал в своих будущих дизайнах с засечками. В 1956 году он разработал свой первый из трех шрифтов с засечками — Egyptienne , на основе модели Clarendon; после Univers это был второй новый текстовый шрифт, заказанный для фотокомпозиции.
Шарль Пеньо задумал большую унифицированную шрифтовую семью, которую можно было бы набирать как в металлических, так и в фотокомпозитных системах. Впечатленный успехом шрифта Futura литейной фабрики Bauer , Пеньо поддержал новый геометрический шрифт без засечек в конкурсе. Фрутиже не нравилась регламентация Futura, и он убедил Пеньо, что новый шрифт без засечек должен быть основан на реалистической (неогротескной) модели. [7] Шрифт 1898 года, Akzidenz-Grotesk , упоминается как основная модель. Чтобы сохранить единство во всех 21 варианте, каждая толщина и ширина, в прямом (прямом) и наклонном (наклонном) начертании, были нарисованы и одобрены до того, как были вырезаны какие-либо матрицы. В шрифте Univers Фрутиже ввел свою двузначную нумерацию; первая цифра (от 3 до 8) указывает на толщину, «3» — самая легкая, «8» — самая тяжелая. Вторая цифра указывает ширину шрифта и либо римский, либо наклонный. Он был выпущен на рынок с дизайном, вдохновленным периодической таблицей . [22] Реакция на Univers была немедленной и положительной; он утверждал, что он стал моделью для его будущих шрифтов. Его дизайны брусковых засечек Serifa (1967) и Glypha (1977) напрямую основаны на нем. [23] [24]
Univers привлек внимание к работам Фрутигера за пределами континентальной Европы, и компания Monotype поручила ему создать Apollo, их первый шрифт, специально созданный для фотонабора , который был выпущен в 1964 году. [6] [25]
В 1961–64 годах Фрутигер совместно с Андре Гюртлером создал шрифт без засечек Concorde для использования в новостях в обычном и жирном стилях для парижской типографии Sofratype. Требовалось создать дизайн, явно отличающийся от Univers, дизайн, основанный на классических заглавных буквах с большим классическим влиянием, чем Univers, частично навеянный дизайном с засечками Opéra, над которым он работал в это время. Дизайн не привлек внимания и был снят с продажи через несколько лет.
В 1970 году Фрутигеру было поручено разработать вывески для нового аэропорта Шарля де Голля в пригороде Парижа Руасси . В кратком брифе «указательные знаки» требовался шрифт, который был бы читаем как издалека, так и под углом. Фрутигер решил адаптировать Concorde, используя исследование читаемости в качестве руководства, и назвал новый дизайн Roissy. [26] [27]
В 1974 году компания Mergenthaler Linotype Company поручила Фрутигеру разработать печатную версию шрифта Roissy с улучшениями, такими как улучшенный интервал, которая была выпущена для публичного использования под названием Frutiger в 1976 году. Чрезвычайно разборчивый на расстоянии или при мелком размере, Фрутигер оказал огромное влияние на развитие будущих гуманистических шрифтов без засечек; дизайнер шрифтов Эрик Шпикерманн описал его как «лучший общий шрифт из когда-либо существовавших», а Стив Маттесон описал его как «лучший выбор для разборчивости практически в любой ситуации» при мелком размере текста. [28] [29]
Frutiger — это слияние Univers с органичным влиянием Gill Sans , гуманистического шрифта без засечек Эрика Гилла , шрифта Эдварда Джонстона для London Transport и Antique Olive Роджера Экскоффона: как и Univers, он использует одноэтажную букву «g» , в отличие от двойной Gill Sans, и имеет квадратные точки на буквах, но имеет в целом гуманистический дизайн с широкими апертурами для повышения разборчивости, выбранный после исследования разборчивости. [30] [31]
В 1970-х годах Фрутигер разработал Icone, дизайн с клиновидными засечками и мягкой модуляцией штрихов, который имеет много общего в базовой структуре букв с Frutiger, а по общему эффекту — с Albertus . [32] [33] Замысел Фрутигера был более необычным: создать дизайн, который можно было бы изменять с помощью компьютера посредством сильного наклона, морфинга или изменения ширины штрихов, не создавая при этом впечатления, что он был искажен. [34]
Фрутигер разработал ряд других проектов вывесок в 1970-х годах. Они включали адаптацию шрифта Univers для парижского метрополитена после того, как RATP , управление общественного транспорта Парижа, попросило Фрутигер изучить вывески парижского метрополитена . [35] Он создал вариацию шрифта Univers — набор заглавных букв и цифр специально для белого на темно-синем фоне при плохом освещении. [36] Он также разработал шрифт с засечками для Центра Помпиду . [37]
Шрифт Versailles от Frutiger 1984 года — это текст с засечками в старом стиле с заглавными буквами, как в более раннем Président. Versailles — это латинский дизайн с острыми клиновидными засечками, основанный на популярном жанре в печати 19 века. [38]
.jpg/1280px-Meeting_Bercy_Fran%C3%A7ois_Hollande_29_avril_2012_(12).jpg)
В 1988 году Фрутигер завершил семейство Avenir . Фрутигер задумал дизайн как более человечную версию геометрических шрифтов без засечек, популярных в 1930-х годах, таких как Erbar и Futura , и назвал его Avenir ( « будущее » по-французски) в качестве отсылки к последнему. [39]
В полной противоположности его следующий дизайн Westside представлял собой брусковый шрифт с засечками на тему Дикого Запада , вдохновленный французскими шрифтами Clarendon с обратным контрастом конца XIX века.
В 1991 году Фрутигер закончил Vectora, дизайн, на который повлияли шрифты Морриса Фуллера Бентона Franklin Gothic и News Gothic . Получившийся шрифт имеет высокую высоту x и разборчив в мелких размерах. [40] Выпущенный Фрутигером в 1991 году Linotype Didot был элегантным возрождением шрифта Didot , адаптированного для использования на дисплеях, который остаётся популярным; например, это версия Didot, поставляемая с OS X. [41] Хотя Фрутигер продолжал заниматься адаптациями и расширениями уже существующих семейств и небольшими проектами, в 1998 году он описал Didot как свой «последний дизайн шрифта». [7]
Linotype запустил серию шрифтов под названием «Type before Gutenberg» в 1989 году, а в 1990-х годах Frutiger выпустил в ее рамках серию дизайнов, вдохновленных допечатными алфавитами, такими как Herculanum и Pompeijana, вдохновленными римским письмом кистью, Rusticana, вдохновленным capitalis rustica римской резьбой. Позже он также создал Frutiger Stones (никакой связи с Frutiger ), игривый дизайн, вдохновленный формами гальки. Части этого дизайна были доработаны командой Linotype; он был основан на алфавите, нарисованном Frutiger на рождественской открытке 1992 года. [42] [43] [44] Он также создал Capitalis, вдохновленный письмом кистью, но без конкретного исторического источника. [45] Nami, унциальный дизайн, который Frutiger рассматривал с 1992 года, последовал в 2007 году.
В конце 1990-х годов Фрутигер начал сотрудничать в области усовершенствования и расширения своих самых известных семейств Univers, Frutiger и Avenir. Новые проекты использовали преимущества улучшенных методов цифрового производства для создания более широкого спектра стилей и улучшенного хинтинга для отображения на экране. Univers был переиздан как Linotype Univers с шестьюдесятью тремя вариантами; Frutiger был переиздан как Frutiger Next с дополнительными начертаниями. Сотрудничая с дизайнером Linotype Акирой Кобаяши, Фрутигер расширил семейство шрифтов Avenir легкими начертаниями, тяжелыми начертаниями и сжатой версией, которые были выпущены как шрифт Avenir Next. [46] [47] Фрутигер описал процесс восстановления Univers как «личный подарок». [48]
Эти изменения не были повсеместно признаны улучшениями: Фрутигер сожалел, что позволил Linotype заменить модный курсив 1990-х годов (не нарисованный Фрутигером) на Frutiger Next вместо более резкого наклонного, который Фрутигер предпочитал на протяжении всей своей карьеры. В своей автобиографии Фрутигер прокомментировал, что, смирившись с этим, «возможно, я был слишком мягок, чтобы сказать то, что я действительно чувствовал... у меня больше не было сил и терпения». [49] С другой точки зрения, дизайнер шрифтов Мартин Майор прокомментировал, что он предпочел курсив, но описал Linotype Univers как «ошеломляющий» и «не улучшение» из-за его возвращения к очень агрессивно наклонному курсиву оригинальных рисунков Фрутигера: «Переделка старого успешного шрифта — это то, о чем дизайнер шрифтов, возможно, никогда не должен думать». [50] Фрутигер прокомментировал курсив, что, по его мнению, Univers должен был быть «быстрым» и что он добавлял характера. [27]
В 2009 году Frutiger сотрудничал с Акирой Кобаяши над вторым переизданием Frutiger, Frutiger Neue, которое было возвращено к оригинальному релизу 1970-х годов. [51]
В последние годы жизни Фрутигер сотрудничал с соавторами Хайдрун Остерер и Филиппом Штаммом над обширной автобиографией Typefaces: the Complete Works (2008). В этой книге Фрутигер обсудил всю свою карьеру, а также завершенные и заброшенные проекты.
Фрутигер умер 10 сентября 2015 года в Бремгартене под Берном в возрасте 87 лет. [52] [53]
Шрифты Фрутигера включают в себя: [54]
В 2003 году швейцарская часовая компания Ventura поручила ему разработать новый циферблат для лимитированной серии наручных часов. [71]
В честь швейцарского графического дизайна он разработал три марки для швейцарской почты. [72]
Он также разработал словесный знак для Национального института дизайна в Ахмадабаде , Индия. Первоначально институт назывался Национальным институтом дизайна, однако институт переименовал себя, чтобы соответствовать стилизованному логотипу NID Адриана Фрутигера рядом с названием «Национальный институт дизайна».
Для Фонда Фрутигер он создал набор символов как абстрактное представление работы Фонда. [73]
Адриан Фрутигер также разработал небольшие виньетки для молитвенника Христианской католической церкви Швейцарии , [74] выполнив эту работу на безвозмездной основе. [75]
