Roland Jupiter-4 (JP-4) — аналоговый синтезатор , выпускавшийся корпорацией Roland в период с 1978 по 1981 год. Он был известен как первый автономный полифонический синтезатор компании, а также тем, что использовал цифровое управление аналоговыми схемами (названное Roland «компьюфоническим »), что позволяло использовать такие функции, как программируемая память, режимы назначения голосов, арпеджиатор , полифоническое портаменто и другие.
По цене 2895 долларов США он был значительно дешевле других полифонических машин конкурентов (таких как Yamaha CS-80 , Korg PS-3300 Prophet-5 и OB-X ). Хотя он не продавался в таком количестве единиц по сравнению с конкурентами, его основная конструкция была такова, что он мог быть аккомпанементом для органов, дополненным опцией установки подставки для нот. [1] Его будущий преемник в 1981 году, Jupiter-8 , продолжил продаваться гораздо больше единиц и сделал Jupiter узнаваемым брендом.
Базовая архитектура Jupiter-4 состояла из четырех голосовых карт, каждая из которых содержала: VCO , суб-генератор, VCF (резонансный фильтр нижних частот , который может самовозбуждаться) и VCA . Модуляция включала огибающую атаки-затухания-удержания-выпуска (ADSR) для фильтра и еще одну для усилителя с контролем напряжения и выход конечного уровня со светодиодом перегрузки. В типичной для Roland манере фильтр ADSR мог быть инвертирован, что позволяло производить модуляцию «вверх ногами». LFO был примечателен тем, что мог достигать звуковых частот, что позволяло осуществлять грубый синтез FM и AM . LFO можно направить на всеобъемлющее количество опций, включая: изгиб, высоту тона VCO, ширину импульса, обрезной фильтр верхних и нижних частот и VCA. Окончательная настройка уровня VCA могла быть запомнена в пользовательских пресетах и предшествовала общей громкости основного стереовыхода. Эти настройки были запомнены в пользовательских пресетах, но полностью регулируемая глубина осталась независимо настраиваемой через колесо высоты тона для комбинаций VCO, VCF и VCA, а также диапазон изгиба. Общая громкость, а также портаменто не запоминаются, поскольку они являются аналоговыми элементами управления, не связанными ни с одной из цифровых схем управления.
VCO могут давать нестабильную настройку, если используются старые или некачественные электролитические конденсаторы (по два на каждую голосовую карту). Мастерские по ремонту синтезаторов могут заменить эти настроечные конденсаторы стабильными полистироловыми конденсаторами для мгновенной идеальной настройки. Настройка VCO индивидуальной осцилляционной карты осуществляется через четыре закрытых отверстия в середине задней части корпуса, но перед настройкой устройство должно прогреться в течение как минимум 20–40 минут.
Наиболее отличительные особенности Jupiter-4 были реализованы благодаря его «компьютерному» цифровому управлению четырьмя голосовыми картами, что стало возможным благодаря двум микроконтроллерам NEC 8048 : [2]
Окончательный путь сигнала также включал фильтр верхних частот и пышный стереоэффект хоруса на основе двух, теперь редких, микросхем MN3004. Плата схемы хоруса расположена под колесом модуляции и имеет одну переднюю кнопку для включения и выключения эффекта. Она пышная и широкая, обеспечивая псевдостереоэффект при использовании обоих аудиовыходов.
Jupiter-4 имел десять предустановленных звуков, а также восемь ячеек памяти для пользовательских патчей. Сохранение в этих ячейках требует удерживания двух широко разнесенных кнопок записи, чтобы защитить от случайной записи. Батарея, расположенная глубоко между хором и источником питания, сохраняет содержимое микросхем памяти.
Элементы управления справа от арпеджиатора активны только при выборе желтой кнопки ручного управления. Хотя все переключатели, слайдеры и потенциометры являются аналоговыми, эти элементы управления взаимодействуют цифровым способом с использованием аналого-цифровых преобразователей на пути сигнала. Они питаются высоким/низким логическим напряжением или напряжением 0–5 вольт. Мультиплексоры и аналого-цифровые преобразователи считывают настройки, затем отправляют их в цифровой форме на микроконтроллер. Затем микроконтроллер преобразует эти параметры в аналоговые управляющие напряжения и отправляет их на голосовые карты и гейты огибающей. Несмотря на то, что это относительно ранний синтезатор с гибридным цифровым управлением, он остается относительно стабильным.
Благодаря низкой стоимости синтезатора, он сумел попасть в руки разных музыкантов того времени, большинство из которых были связаны с новой волной и синтипоп- музыкой (см. ниже). Филип Оки из The Human League сказал о Jupiter-4: «Иэн также получил Jupiter 4 во время записи, но он забрал его с собой. Какой это был фантастический, недооцененный синтезатор. Он был похож на домашний орган с его ужасными поддельными деревянными панелями — восемь программируемых ячеек памяти и восемь пресетов!» [3]
Roland выпустила четыре основных типа голосовых карт для системы: ранние карты B/C и D, которые были основаны на BA662 для фильтра, и более поздние карты ревизии E, которые были основаны на IR3109. В зависимости от того, какая карта установлена на Jupiter-4, могут зависеть требуемые процедуры калибровки. [4] Можно предположить, что каждый Jupiter-4, как правило, будет иметь идентичные голосовые карты, если только они не были отправлены на ремонт и обмен на другую ревизию, или мастерская по ремонту синтезаторов не заменила их на другие. Хотя ранние фильтры JP-4 и все генераторы огибающей JP-4 используют ныне редкие микросхемы VCA BA662, их начинают реверсировать несколько третьих сторон. [5]
В 1979 году Roland выпустил двухосцилляторный монофонический синтезатор под названием Promars , который часто считают монофонической версией Jupiter-4. Promars не имел арпеджиатора Jupiter-4 и его эффекта хоруса «ансамбль», а также сократил четыре голосовые карты до двух с базовой расстройкой. Он имел кнопки памяти и выбора предустановок над клавиатурой, которые были менее неуклюжи в использовании, чем те, что были на Jupiter-4, которые предназначались для использования поверх органа. Он также имел 37 клавиш, что делало его немного меньше, чем Jupiter-4.
Promars использовали Depeche Mode (примерно начало-середина 1982 года), Vangelis (начало/середина 1980-х), The Enid , Jethro Tull , Landscape и Spandau Ballet (ведущая партия синтезатора в песне «To Cut a Long Story Short»).
