Этель Бартлетт (1896–1978) и Рэй Робертсон (1893–1956), широко известные как Бартлетт и Робертсон, были классическим фортепианным дуэтом мужа и жены , которым приписывают популяризацию музыки для двух фортепиано в Европе и Соединенных Штатах в 1930-х и 1940-х годах посредством их обширных гастролей, записей и радиовыступлений. Имея английское и шотландское происхождение соответственно, Бартлетт и Робертсон встретились во время учебы в Королевской академии музыки в Лондоне и поженились в 1921 году. Хотя изначально они занимались сольной карьерой, в конце 1920-х годов они объединились как дуэтные пианисты и проводили ежегодные международные туры в течение более двух десятилетий. Несколько крупных композиторов их эпохи писали дуэтные фортепианные композиции специально для них, включая сэра Арнольда Бакса , Бенджамина Бриттена , Леннокса Беркли и чешского композитора Богуслава Мартину .
Этель Агнес Бартлетт родилась в Эппинг-Форесте , Англия, 6 июня 1896 года. [1] В возрасте 10 лет ее семья переехала в Лондон. [2] В 1915 году она поступила в Королевскую академию музыки по стипендии Associated Board; ее младшая сестра Эдит была зачислена в Академию в качестве вокалистки. [1] Бартлетт училась у Фредерика Мура и Тобиаса Маттея в Академии, которую окончила в 1919 году. [1] Она также училась у Артура Шнабеля в Берлине. [2] Помимо игры на фортепиано, она играла на клавесине и камерной музыке . [2]
Джон Рэй Робертсон родился в деревне Ардерсьер в Шотландском нагорье 29 ноября 1893 года. [1] [3] Он был восьмым из девяти детей в семье священника. [1] Он проявил способности к игре на фортепиано в очень раннем возрасте и начал играть на органе в церкви своего отца по воскресеньям в возрасте пяти лет. [1] Он продолжал изучать фортепиано в юности и будучи студентом в Эдинбургском университете , где он получил степень магистра в области современных языков. [1] В сентябре 1914 года он начал учиться у Тобиаса Маттея в Королевской академии музыки, но был призван в январе 1915 года в английскую армию на Первую мировую войну. [1] Он получил ранение руки в битве на Сомме в июле 1916 года и ранение руки в Ипре в 1917 году. [1] В 1918 году он получил увольнение из армии и вернулся в Королевскую академию. [1]
Он встретил Бартлетт по возвращении в Академию, и они поженились в Мэрилебоне , Лондон, в сентябре 1921 года. [1]
Развитие идет гораздо легче, если оба пианиста обучались в одной и той же школе техники... два пианиста, которые имеют одинаковый технический подход, не испытают никаких проблем с внесением разнообразия в свою игру. Но если у них совершенно разные стили, им будет трудно достичь баланса и координации.
Этель Бартлетт (1946) [1]
Бартлетт и Робертсон изначально занимались сольной концертной карьерой. Бартлетт познакомился с Джоном Барбиролли в Королевской академии музыки в военные годы, поскольку Барбиролли был слишком молод для призыва, и у них, возможно, были близкие отношения. [4] Она стала его эксклюзивным аккомпаниатором в 1920-х годах. [1] Она также выступала с другими вокалистами и как солистка. Робертсон играл как с вокалистами, так и с другими пианистами. Они также преподавали в Школе музыки Мэттэя на Уимпол-стрит . [1]
Пара впервые выступила как дуэт пианистов 17 июня 1924 года в Wigmore Hall , получив неоднозначные отзывы. Критик The Times написал : «Они еще не до конца поняли, что смысл игры на двух фортепиано не в том, чтобы получить больше звука, а в том, чтобы более четко проработать сложные детали». [1] После их сольного концерта на двух фортепиано 15 августа 1924 года The Times похвалила их выступление за «великую живость, как будто они действительно наслаждались каждой нотой контрапунктической фигурации». [1]
Они добились известности в Соединенных Штатах и Европе в 1930-х и 1940-х годах как «выдающаяся команда из двух пианистов». [1] К середине 1940-х годов они выступали более чем на 100 концертах в год и гастролировали по Соединенным Штатам, Канаде, Южной Америке и Южной Африке. [5] В дополнение к своим ежегодным международным концертным турам, они играли несколько сезонов с Нью-Йоркским филармоническим симфоническим оркестром , Рочестерским филармоническим оркестром , Вашингтонским национальным симфоническим оркестром и Симфоническим оркестром Цинциннати . [6] В июле 1940 года они играли перед 35 000 слушателей в Hollywood Bowl . [7] Они также выступали на радио, исполняя, например, аранжировку Робертсона « Liebesträume № 3» Листа в общенациональной передаче The Bell Telephone Hour 6 июля 1942 года. [1]
В интервью 1935 года Бартлетт объяснила, что когда они с Робертсоном начали свое дуэтное фортепианное партнерство, они были первым фортепианным дуэтом в Англии и, следовательно, им пришлось много искать подходящую музыку. «Мы обнаружили вещи настолько старые, что они были совершенно новыми для публики», — сказала она. [8] Пара также заказывала произведения у крупнейших композиторов своего времени. Они заказали пять композиций сэру Арнольду Баксу , самой известной из которых была его Соната для двух фортепиано (1929), премьера которой состоялась в Лондоне 10 декабря 1929 года. [1] Бенджамин Бриттен сочинил для них три пьесы: Вступление и Рондо алла Бурлеска (1940), Шотландская баллада , соч. 26 (1941) и Мазурка Элегия , соч. 23, № 2 (1941). [1] [9] Леннокс Беркли посвятил им свою Польку для двух фортепиано , соч. 5; они исполнили его на концерте 1934 года для миссис Элеоноры Рузвельт . [1] В 1944 году они заказали концерт для двух фортепиано Беле Бартоку , но он не дожил до его сочинения. [6] Чешский композитор Богуслав Мартину написал для них «Три чешских танца» (1949); они впервые исполнили это произведение для дуэта фортепиано в Эдинбурге в сентябре 1949 года. [10]
Бартлетт и Робертсон изначально подписали контракт с Национальным граммофонным обществом . В 1930 году они подписали контракт с His Master's Voice , для которого они записали Концерт до мажор Баха для двух клавиров, BWV1061; Вариации Сен-Санса на тему трио из менуэта ; Сонату Бетховена ми -бемоль мажор , соч. 31, № 3; и вальс из Сюиты Аренского , соч. 15. [1] В 1939 году они начали записываться эксклюзивно для Columbia Masterworks Records , выпустив такие записи, как Andante и вариации Шумана , En blanc et noir Дебюсси и Elizabethan Suite (1945), аранжированные Бартлеттом. [1] [11]
Бартлетта и Робертсона часто хвалили за единство мысли и исполнения. Во время их первого выступления в Монреале в 1936 году обозреватель Montreal Gazette выразился так: «Игра Бартлетта и Робертсона уникальна тем, что, слушая их, думаешь не о двух людях за двумя фортепиано, а о четырех руках за двойной клавиатурой, управляемой одним умом». [12] Обозреватель их концерта 1936 года в театре Орфей в Нью-Йорке написал:
С первых нот они произвели на публику впечатление абсолютной синхронизации и гармонии мысли и концепции. Их мышечная координация была как будто под одним кинестетическим контролем. … правда также, что каждый артист привнес в музыку совершенно иную индивидуальность. Наши великие исполнители концертов на двух фортепиано в прошлом обычно были мужчинами. Очень женственные качества интерпретации, которыми обладает мисс Бартлетт, были слиты с концепцией музыки мистера Робертсона в очень свежей и очаровательной манере. [13]
Считавшаяся «одной из самых красивых женщин Англии» [5] , Бартлетт была любимым объектом портретов как Гарольда Найта , так и его жены, дамы Лоры Найт , которые рисовали ее множество раз в течение 20 лет с тех пор, как она была подростком, и показывали ее портреты на своих выставках. [1] [14] [15] Хороший пример выставлен в Художественной галерее и библиотеке Аткинсона . [16] Бартлетт также сама создавала одежду для концертов дуэта. [5]
Пара владела домом в Эскондидо, Калифорния , в котором Бриттен гостил в 1941 году . [17] Они переехали в Соединенные Штаты на постоянное жительство в 1950-х годах. Робертсон умерла в Лос-Анджелесе 5 ноября 1956 года в возрасте 63 лет . [18] Бартлетт преподавала игру на фортепиано в последние годы своей жизни. Она умерла в Лос-Анджелесе 17 апреля 1978 года в возрасте 81 года. [6]
Коллекция Бартлетта и Робертсона , включающая вырезки из газет, личные фотографии и письма, хранится в Королевской академии музыки в Лондоне. [19]
своей автобиографии Oil Paint and Grease Paint (1936) Лора Найт сказала об Этель: «Изучение простых линий ее красоты захватило меня штурмом. Я считаю, что большинство работ, которые я делала в то время – даже когда тема была совершенно иной – имели в себе что-то от Этель. Один мужчина однажды сказал мне, что Этель слишком похожа на девушку, в которую просто невозможно не влюбиться... Я могу себе представить, что это правда».
