RēR Quarterly (также известный как Rē Records Quarterly и RēR Records Quarterly ) был английским «ежеквартальным» звуковым журналом, включавшим в себя пластинку и журнал. Он издавался с нерегулярными интервалами между 1985 и 1997 годами издательствами Recommended Records и November Books и редактировался английским перкуссионистом, поэтом-песенником и музыкальным теоретиком Крисом Катлером . Он продавался по всему миру компанией Recommended Records по почте и в специализированных магазинах пластинок .
Всего было опубликовано тринадцать выпусков (четыре тома по четыре, четыре, три и два выпуска соответственно) плюс два «сборника» с музыкальными подборками из томов 1 и 2. Начиная с тома 4, пластинка была заменена компакт-диском, а компакт-диск и журнал (теперь называемый unFILEd: The RēR Sourcebook ) продавались по отдельности или вместе, как комплект.
Идея создания RēR Quarterly возникла в 1982 году, когда Recommended Records выпустили Recommended Records Sampler — двойной альбом -семплер разных исполнителей, содержащий недавно записанные и ранее не издававшиеся работы музыкантов и групп из каталога Recommended Records того времени.
Пластинка в каждом выпуске RēR Quarterly содержала ранее не издававшуюся музыку артистов со всего мира, включая заказные произведения, проекты и живые записи. Журнал A4 (объемом от 42 до 112 страниц в выпуске) включал художественные работы, а также теоретические и практические статьи о музыке, часто написанные композиторами и исполнителями, представленными в пластинке. В соответствии с целями Recommended Records и его главного двигателя, Rock in Opposition , на пластинках появилось несколько новых музыкантов и групп, многие из которых впервые были опубликованы на международном уровне.
Редактор Крис Катлер описал RēR Quarterly следующим образом:
... во-первых, звуковой журнал – не сэмплер или сборник, а окно в то, что происходило, эссе о возможностях звука, знакомство с новыми людьми. И, во-вторых, печатный журнал без обычных интервью и рецензий, избегающий языка и взглядов скучной музыкальной прессы ... [1]
RēR Quarterly в первую очередь распространялся среди международных подписчиков компанией Recommended Records в Лондоне. Отдельные выпуски также продавались звукозаписывающей компанией и другими специализированными магазинами пластинок. Подписчики получали специальные подписные издания, которые были пронумерованы и подписаны и включали «что-то дополнительное». Например, выпуск 1/1 включал дополнительные иллюстрации Питера Блегвада из его и Джона Гривза альбома 1977 года Kew. Rhone. , а выпуск 1/2 содержал кассету с советскими поп-песнями начала 1980-х годов (в то время музыканты из бывшего Советского Союза были мало или совсем не представлены на Западе).
Когда RēR Quarterly впервые был опубликован в 1985 году, он назывался The Rē Records Quarterly , где «Rē» был лейблом, который Катлер создал для своих собственных проектов в 1978 году наряду с Recommended Records, который служил для распространения, почтовой рассылки и в качестве лейбла для сторонних проектов. В 1988 году название было изменено на The RēR Records Quarterly , поскольку различие между двумя операциями больше не требовалось отмечать. В 1994 году название журнала было сокращено до The RēR Quarterly , которое сохранялось до тех пор, пока оно снова не мутировало в серию Sourcebook .
Хотя RēR Quarterly задумывался как ежеквартальный звуковой журнал, перерывы между выпусками варьировались от четырех месяцев до четырех лет. Катлер заметил, что «всегда было трудно получить достаточно качественного материала для Quarterly, и поэтому подготовка каждого выпуска всегда занимала много времени». [1] Большинство произведений, представленных на диске и в журнале, были заказаны, и поскольку тираж журнала был небольшим и он не получал субсидий (каждый выпуск обычно приносил убытки), авторы получали очень мало за свою работу. Кроме того, Катлер не был штатным редактором журнала, и подготовку каждого выпуска приходилось втискивать в его график записей, гастролей и управления Recommended Records.
Пол Олдфилд писал в английской музыкальной газете Melody Maker в 1985 году: «[ RēR Quarterly ] — это стремление к невообразимому, наполненное произведениями искусства головокружительного свечения». [2]
В обзоре Vol. 4 No. 1 на AllMusic Франсуа Кутюр написал, что музыка на CD охватывает широкий спектр стилей, и что «нужны широкие уши и крепкий желудок, чтобы переключиться с кисло-сладкой оркестровой музыки Корнелиуса Кардью на буйство уличных оркестров NORMA». [ 3] Он похвалил треки Thinking Plague , Тома Нанна, Эла Марголиса и NORMA и сказал, что альбом «важен», потому что произведения Les Sales Combles, Diledadafish и Koongoortoog — единственные записанные работы, оставшиеся от этих «оккультных проектов». Кутюр описал этот CD как «точный снимок» авангардной музыки того времени и дал ему 3 звезды из 5. [3]
Том Шульте дал Vol. 4 No. 2 CD 3 звезды из 5 в обзоре на AllMusic. Он написал, что основные моменты альбома включают «[волнообразное] изображение окружающего шума» в «Feu Brilliant» Кейта Роу и Алаида Де Филлипса, а также отрывки из живого радиоисполнения в «After Hours» / «The Colour of Blood» Шелли Хирш , Джона Роуза и Криса Катлера . [4] Шульте назвал последний «очень интересным прослушиванием» и описал его как «коллаж разговора и инструментовки», который звучит как «причудливая радиопьеса». [4]
Все треки написаны исполнителем, если не указано иное.
Все треки написаны исполнителем, если не указано иное.
Все треки написаны исполнителем, если не указано иное.
Все треки написаны исполнителем, если не указано иное.
Все треки написаны исполнителем, если не указано иное.