Симфония № 5 ре мажор/ре минор, соч. 107, известная как Реформационная , была написана Феликсом Мендельсоном в 1830 году в честь 300-летия Преподнесения Аугсбургского исповедания . Исповедание является ключевым документом лютеранства , а его Преподнесение императору Карлу V в июне 1530 года было знаменательным событием протестантской Реформации . Эта симфония была написана для полного оркестра и была второй расширенной симфонией Мендельсона. Она была опубликована только в 1868 году, через 21 год после смерти композитора — отсюда ее номер «5». Хотя симфония исполняется не очень часто, сегодня она более известна, чем когда была первоначально опубликована. Сестра Мендельсона, Фанни Мендельсон Хенсель , выбрала название «Реформационная симфония». [1]
В декабре 1829 года, за год до того, как король Пруссии Фридрих Вильгельм III объявил о праздновании трехсотлетия Аугсбурга, Мендельсон начал работу над Симфонией Реформации. Мендельсон надеялся, что она будет исполнена на празднествах в Берлине, которые состоялись 25 июня 1830 года. Он намеревался закончить композицию к январю 1830 года и гастролировать в течение четырех месяцев до начала празднований в июне. Однако его плохое здоровье привело к тому, что сочинение Симфонии Реформации заняло больше времени, чем он изначально ожидал. В конце марта симфония все еще находилась в стадии изготовления, и в результате неблагоприятного поворота событий Мендельсон подхватил корь от своей сестры Ребекки . С дальнейшей задержкой сочинения и гастролей Мендельсон в конечном итоге закончил симфонию в мае. К сожалению, было слишком поздно для комиссии Аугсбурга признать симфонию для празднеств.
Некоторые авторитеты предположили, что антисемитизм мог сыграть свою роль в отсутствии симфонии в Аугсбурге. Но успешный конкурент, Эдуард Грелл , уже зарекомендовал себя как компетентный и успешный композитор, который набирал значительную популярность в Берлине. Грелл был чрезвычайно консервативен в своих композициях; его произведение для мужского хора, возможно, соответствовало тому, чего требовали празднества в Аугсбурге, в отличие от обширной симфонии Мендельсона, которая, возможно, считалась неподходящей в то время. [2]
Мендельсон возобновил свои гастроли сразу после того, как закончил Симфонию Реформации. В Париже в 1832 году оркестр Франсуа Антуана Хабенека отверг произведение как «слишком учёное»; историк музыки Ларри Тодд предполагает, что, возможно, они также посчитали его слишком протестантским. [3] Он не предлагал симфонию для исполнения в Лондоне. Летом 1832 года Мендельсон вернулся в Берлин, где переработал симфонию. Позже в том же году исполнение Симфонии Реформации наконец состоялось. [4] Однако к 1838 году Мендельсон считал симфонию « ювенильным произведением », и он больше никогда её не исполнял. Она не исполнялась снова до 1868 года, более чем через 20 лет после смерти композитора. [5]
На титульном листе автографа Мендельсона тональность симфонии указана как D мажор. Однако только медленное вступление написано в D мажоре, тогда как основная тема и каденция первой части — в D миноре . Сам композитор по крайней мере один раз называл симфонию в D миноре. [6]
Симфония написана для 2 флейт, 2 гобоев, 2 кларнетов, 2 фаготов, « серпенте » и контрафагота (только четвертая часть, теперь исполняется либо только на контрафаготе, либо на контрафаготе и тубе), [7] 2 валторн, 2 труб, 3 тромбонов, литавр и струнных.
Симфония состоит из четырёх частей:
Типичное выступление длится около 33 минут.
Во время медленного вступления Мендельсон цитирует « Дрезденский аминь » на струнных. Версия «Дрезденского аминя» Мендельсона выглядит следующим образом:
(«Дрезденский аминь» также был адаптирован Рихардом Вагнером в качестве лейтмотива «Грааля» в его опере 1882 года «Парсифаль» или Антоном Брукнером в финале его Пятой симфонии и адажио Девятой . )
Звучание струнных прерывается боевыми кличами духовых инструментов:
Вскоре на струнных снова появляется «Дрезденский аминь», а затем начинается раздел Allegro con fuoco , который находится в сонатной форме . Он открывается следующим образом:
Вторая часть, скерцо си-бемоль мажор , по духу сильно отличается от первой части, она гораздо светлее по тону.
Третья часть, соль минор, лирическая пьеса, в основном для струнных. Есть ссылки на "Дрезденский аминь", а в конце части - на вторую тему первой части.
Четвертая часть основана на хорале Мартина Лютера " Ein feste Burg ist unser Gott " ("Наш Бог - могучая крепость"). Она написана в сонатной форме и в основном в4
4 время . Есть несколько неотмеченных изменений счетчика2
4чтобы соответствовать размеру оригинального хорала. [8] В самом конце кода звучит мощная версия хорала Мартина Лютера, исполняемая всем оркестром.
