« Кольцо вокруг Луны » — 19-й эпизод первого сезона сериала «Космос: 1999» . Сценарий написал Эдвард ди Лоренцо ; режиссёром был Рэй Остин . Сценарий съёмок датирован 14 декабря 1973 года с поправками на зелёной странице от 17 января 1974 года; окончательный сценарий съёмок датирован 8 февраля 1974 года. Съёмки вживую проходили со среды 27 февраля 1974 года по четверг 14 марта 1974 года. [2]
Техник Тед Клиффорд входит в Главную миссию , чтобы выполнить небольшую задачу по техническому обслуживанию. Когда он распаковывает свой набор инструментов на панели доступа около одного из окон, он не замечает сферу оранжевого света, материализующуюся над лунным горизонтом. Сфера пульсирует, и Клиффорд застывает, когда аура оранжевого света окружает его голову. Подобно зомби , он пересекает Главную миссию и начинает работать с терминалом ввода на Главном компьютере с невероятной скоростью. Одержимый человек, он отбивает все попытки оттащить его от клавиатуры с помощью сверхчеловеческой силы.
Внезапно Клиффорд отступает от компьютерного банка. Он хнычет « Помогите мне » , падает и умирает. Прежде чем кто-либо успевает отреагировать, сотрудники Главной миссии сбиты с ног сильнейшим толчком — луч оранжевого света вырвался из сферы и окутал Луну . Датчики слежения показывают, что сфера неподвижна, но с их точки зрения она все еще приближается к поверхности Луны; Джон Кениг понимает, что Луна оказалась в ловушке на орбите вокруг сферы. Принимается звуковой сигнал, и свистящий голос объявляет, что они пленники планеты Тритон.
Персонал изучает ущерб, нанесенный внезапным замедлением Луны. Тот факт, что все, кроме четырех Eagle , не работают, а основные генераторы не показывают никаких признаков повреждений, но выдают лишь минимальную мощность, указывает на то, что обитатели сферы намеренно нарушили защиту Alpha. Дэвид Кано сообщает, что Клиффорд получил доступ к секретной информации и просканировал ее во время своего безумного сеанса с Computer. Поскольку никакой информации о Triton нет, Кениг считает, что разведывательный полет в порядке. Виктор Бергман замечает, что, по его мнению, инопланетяне не будут удивлены; у него есть неприятное чувство, что теперь за ними следят.
Кениг получает отчет о вскрытии Теда Клиффорда от докторов Хелены Рассел и Боба Матиаса — шар оранжевого света был на короткое время виден в основании его мозга, при этом большая часть окружающей мозговой ткани, по-видимому, расплавилась. Кроме того, его зрительный нерв был перестроен так, чтобы функционировать как высокоскоростная камера, а скорость обработки его нейронной системы была увеличена в тысячу раз. Сделан вывод о том, что физиология Клиффорда была перестроена пришельцами так, чтобы функционировать как компьютер. Во время этого подозрения Бергмана подтверждаются, поскольку зритель попадает в сферу, где невидимые сущности находятся в черной пустоте, окруженные кружащимся цветным светом и мелодичным звуком. Они наблюдают за происходящим в Медицинском центре Альфа... и, кажется, особенно заинтересованы в Хелене.
Алан Картер и второй пилот Джим Донован взлетают на Eagle Three — также под инопланетным наблюдением — чтобы разведать сферу. При приближении корабль отклоняется силовым лучом оранжевого света. Оба астронавта теряют сознание, и Eagle отправляется кувырком обратно к Луне. С ручным управлением Пол Морроу не может использовать свою дистанционную связь, чтобы установить управление и благополучно вернуть их. Eagle Three совершает аварийную посадку в семистах метрах от периметра лунной базы. Не имея других средств, Кениг решает возглавить спасательную команду пешком. На полпути к сбитому Eagle группа Кенига попадает в засаду; приближается шар оранжевого света, и Хелена вынуждена идти в него. Кениг пытается предотвратить ее похищение, но его отбрасывает назад, и он теряет сознание. Свет вместе с Хеленой исчезает.
Вернувшись на Альфу, Кёниг приходит в сознание и узнает о похищении Хелены и смерти второго пилота Картера. Бергман считает, что крушение было не более чем приманкой, чтобы вытащить Хелену на поверхность и оставить ее незащищенной по неизвестным причинам. Кёниг хочет предпринять еще одну попытку проникнуть в сферу; он предлагает Бергману, чтобы победить эффект силового поля Тритона, им нужно радикально увеличить мощность стандартных антигравитационных экранов своих Орлов.
Елена материализуется в черной пустоте, одетая в паутину. Она разговаривает со своими невидимыми похитителями, говоря им, что альфаны не причинят им вреда и что им нужна их помощь. Голос тритона говорит, что это она им поможет ; они глаза Тритона, и все, что было, есть и будет, записано ими. Начинается неистовое световое шоу, когда Елена неосознанно обрабатывается тритонцами.
Модифицированный Eagle готов, и Кениг и Картер отправляются на рандеву со сферой. Усиленные антигравитационные экраны эффективно препятствуют силе проецируемого силового луча. Затем инопланетяне меняют поле, и Eagle внезапно тащит вперед с невероятной скоростью. Прежде чем потерять сознание из-за растущих перегрузок , Кениг успевает переключить приборы в автоматический режим, и Морроу благополучно возвращает их на Альфу. Во время этого действия шар света падает на поверхность Луны и на шлюзовой станции Альфа высаживает улыбающуюся Хелену.
Хелену отвезли в медицинский центр для комплексного обследования. Все тесты оказались в порядке, кроме одного — несмотря на все доказательства обратного, результаты ее проверки зрения показали, что она должна быть слепой. Столкнувшись с этим физиологическим противоречием, единственным логическим выводом является то, что она прошла ту же процедуру обработки, что и Тед Клиффорд. Переместившись в апартаменты Бергмана, профессор находит возможное упоминание о тритонцах как о «Глазах Небес» в Текстах пирамид Древнего царства Древнего Египта , что раскрывает их долгосрочное наблюдение за человечеством.
Елена вспоминает, что на ней не было скафандра, что указывает на то, что сфера содержит пригодную для дыхания атмосферу. Бергман предполагает, что у тритонианцев может быть узнаваемая гуманоидная форма. Этот сеанс мозгового штурма прерывается активацией тритонианцами Хелены. В состоянии, похожем на транс, она движется через Альфу, дематериализуясь по желанию, чтобы избежать всех препятствий. Она достигает Главной Миссии и приближается к терминалу Главного Компьютера. Там она начинает ту же гиперактивную операцию Компьютера, что и Клиффорд.
Кано просматривает полученные ячейки памяти; он сообщает, что одна из первых ячеек, отсканированных и переданных через Хелену, сохранила полную схему системы жизнеобеспечения Лунной базы. При ее текущей активности Бергман предполагает, что у них есть 132 часа, пока Хелена не исчерпает память Компьютера. Однако Матиас сообщает, что она умрет задолго до этого. Бергман и Кениг встречаются, чтобы обсудить сущности Тритона, полагая, что у них должно быть какое-то физическое ограничение, которое не позволяет им покинуть свою сферу.
Каждый приносит какую-то важную информацию. Бергман определил по своим картам галактики, что планеты Тритон больше не существует. Кениг пересылает отчет от Кано о том, что неисправность ячейки памяти компьютера отключила силовое поле Тритона на тридцать две секунды, необходимые системе для исправления ошибки. Они понимают, что должна быть цепь от сферы к силовому полю вокруг Луны, к Елене, к Компьютеру и обратно к сфере. Поскольку все остальные компоненты контролируются зондом Тритон, Компьютер является единственным эксплуатируемым звеном в цепи.
Разработан план намеренного глушения двадцати пяти ключевых схем памяти в Компьютере, что нейтрализует силовое поле на тринадцать минут, необходимых для полета к сфере. За это время Кано «зашьет» астрономические данные, подтверждающие уничтожение Тритона, в Компьютер, чтобы это была единственная информация, переданная Еленой. Кениг надеется убедить зонд Тритон, что с гибелью его родного мира его функция устарела, и освободить Елену и Луну.
План выполнен. Когда силовое поле отключено, Кениг и отряд сотрудников службы безопасности отправляются в сферу и беспрепятственно входят в нее. Они высаживаются, и, исследуя черную пустоту, Кениг оказывается изолированным и вступает в непосредственный контакт с тритонианцами. Они выглядят как плавающие сферы из полосатой мозговой ткани, в которые встроен один огромный глаз. Они открывают Кенигу, что их цель — собрать информацию о землянах в рамках подготовки к потенциальному вторжению на Тритон. Более того, они позволили плану Кенига осуществиться с намерением доставить его в их владения — он тоже будет обработан и станет заменой Хелены после ее смерти.
К этому времени Компьютер очистил затронутые ячейки памяти. Силовое поле возвращается, и Хелена снова активируется. Она передает данные о Тритоне в сферу, где Кёниг заставляет сущности признать гибель их родной планеты. Столкнувшись с фактом бессмысленного существования, тритонцы решают самоуничтожиться. Кёниг и компания возвращаются на « Орел» и взлетают, пока сфера распадается вокруг них. Пока Бергман и Хелена наблюдают на большом экране, их корабль появляется, едва избежав финального взрыва.
Позже Хелена получает от Матиаса справку о том, что она здорова, и не обнаруживает никаких долгосрочных последствий своего похищения. Бергман задумчив, отмечая, что даже с их огромным объемом знаний тритонцы не смогли бы выдержать. Он размышляет о том, что «возможно, знание — это не ответ». Затем Кениг возражает: «Тогда что же?»
Оригинальная партитура была написана для этого эпизода Виком Элмсом и музыкальным редактором Аланом Уиллисом. Вопреки ожиданиям, Элмс (который был зятем продюсера Сильвии Андерсон ) подумал, что он сможет импровизировать партитуру с музыкантами в день записи, так как он не умел ни читать, ни писать ноты. Чтобы избежать ухода, Уиллис вмешался, поспешно изложил некоторые темы Элмса на бумаге и сам дирижировал музыкантами. [2] Барри Грей хотел, чтобы музыка была в стиле Мориса Равеля ; конечный продукт Элмса и Уиллиса больше напоминает рок-идиомы того времени групп Deep Purple , Emerson, Lake & Palmer и Yes . Трек из эпизода Thunderbirds The Mighty Atom также можно услышать в эпизоде.
Первоначальная концепция этого эпизода, включающая НЛО и похищение инопланетянами , была одним из десяти набросков эпизодов, разработанных для руководства сценаристов перед производством « Breakaway ». Была ли эта первоначальная концепция задумана редактором сценария Эдвардом ди Лоренцо или он адаптировал идею, неясно. Идеи, представленные в производстве, поразительно напоминают сценарий, написанный ди Лоренцо для « Леди Франкенштейн » Мела Уэллса , попытки 1972 года обновить миф о Франкенштейне , добавив вопросы, связанные с полом, экологией и властью/знанием. (Многие темы из этого фильма были переработаны в «Кольце вокруг Луны» и его последующих историях для серий « Недостающее звено » и « Альфа-дитя ».) [3]
В оригинальном сценарии планета называлась Уралт (по-немецки «древний»), а не Тритон. Поскольку темой эпизода является основа науки и то, можно ли понять человеческое состояние только с точки зрения рациональности, кажется несколько неясным, почему они изменили Уралт на Тритон. В ранних черновиках главный инженер Смит (или Смитти, как представлено в «Черном солнце») является второстепенным персонажем. Он не появляется в окончательном сценарии съемок, хотя есть ссылка на главного инженера Андерсона, что может быть внутренней шуткой, отсылающей к одержимости Джерри Андерсона техническими проблемами. [3]
В целом, история, кажется, о взаимоотношениях власти и знания, и, в значительной степени, кажется визуализацией некоторых основных произведений Мишеля Фуко . История имеет сильный визуальный стиль с яркими цветами и абстрактными световыми эффектами. Некоторые сравнивали визуальный стиль с немецким экспрессионистским кино, другие находили параллели во французском и восточноевропейском театре абсурда . Предварительная картина Кейта Уилсона показывает сильное влияние 2001: Космическая одиссея . [4] С визуальной точки зрения, эпизод, возможно, можно рассматривать как парафраз последней трети 2001 , состоящей из психоделической последовательности «путешествия во времени» и изучения размышлений астронавтов в стиле М. К. Эшера о собственном образе себя.
Рэй Остин дебютировал в качестве режиссера в Space: 1999 в этом эпизоде. Вероятно, из-за того, что он был каскадером и координатором трюков до того, как занялся режиссурой, его подход к этому конкретному эпизоду и всем последующим эпизодам Space: 1999 имеет очень четкое физическое присутствие. Эпизод чрезвычайно визуальный с большим количеством движения, контрапунктуального философскому и интеллектуальному содержанию истории. Стиль режиссуры Остина иногда сравнивают со стилем Альфреда Хичкока , и на протяжении всего Space: 1999 есть ряд цитат мастера. Эту конкретную запись время от времени сравнивают с Rope (1948).
«Кольцо вокруг Луны» разделило фанатов. По мнению некоторых, «его обычно считают одним из наименее удачных эпизодов первого сезона». [5] Другие, однако, видят в нем высший опыт в научной фантастике, похожий на «Альфавиль» , «Космическую одиссею 2001 года» и «Солярис » .
В обзоре в фэнзине Anderson , посвященном Джерри Андерсону , Ричард Фаррелл интерпретирует сюжет как философское обсуждение разницы между знанием и мудростью: «Тритониане просто ищут знания, тогда как альфане используют факты, которые они узнали (о Тритоне в данном случае), как средство для достижения цели, то есть спасения Елены и побега». Он заключает: «Точка зрения писателя намекается в эпилоге, когда Виктор размышляет о зонде Тритон: «Все эти знания и все же... возможно, знание не является ответом в конце». Ответ Ди Лоренцо, возможно, заключается в способности накапливать мудрость, чтобы использовать эти знания с какой-то целью». Хотя он пишет, что «сам сюжет, несомненно, немного слаб», он хвалит «стилизованное использование звука» режиссером Рэем Остином и освещение, особенно внутри сферы Тритона, которые «наполняют последовательности чувством напряжения и атмосферой — инопланетян слышно, но никогда не видно». [6]
Джон Кеннет Мьюир описывает эпизод как «вероятно, самый слабый» из первой серии Space: 1999. Он задается вопросом, как Бергман мог знать так много о тритонцах и как компьютер Альфы может составлять карту космоса, полагая, что и то, и другое — сюжетные дыры . Однако он хвалит развитие истории некоторых постоянных персонажей. [7]
Эпизод был адаптирован в первом романе Year One Space: 1999 года Breakaway Э. К. Табба , опубликованном в 1975 году. Как и в большинстве своих работ для сериала, Табб позволил себе много вольностей с деталями этой телесцены. Дом зонда Тритон уже не был планетой в двух миллионах световых лет от Земли, а луной Нептуна , которая в этом повествовании пропала за несколько лет до 1999 года. Бергман также создает антигравитационный щит специально для проникновения через силовое поле корабля Тритон, получив необходимые для совершенствования техники знания из взрыва атомных отходов ранее в романе. Убедившись в гибели своего дома, зонд решает самоуничтожиться — хотя и не раньше, чем предупредит альфанцев об их надвигающейся встрече с черным солнцем. [8]