Роберт Максвелл Худ [1] (родился 24 июля 1951 года) — австралийский писатель и редактор, признанный одним из ведущих австралийских писателей ужасов [2] , хотя его работы часто выходят за рамки жанров научной фантастики, фэнтези и криминала.
Он опубликовал пять романов для молодежи, четыре сборника своих коротких рассказов, эпический фэнтезийный роман для взрослых, пятнадцать детских книг и более 120 рассказов в антологиях и журналах в Австралии и за рубежом. Он также писал пьесы, научные статьи и поэзию и был соредактором антологий ужасов и криминала. Он выиграл семь Ditmars из двадцати номинаций и был номинирован на шесть премий Aurealis .
Худ родился в 1951 году в Парраматте, Новый Южный Уэльс . В возрасте девяти лет он переехал со своей семьей на плато Колларой на северных пляжах Сиднея. [3] Его первые эксперименты в написании текстов начались в начальной школе, где он писал короткие рассказы в стиле «быстрой прозы». [4] Он продолжал писать художественную литературу в подростковом возрасте, и в первый год обучения в старшей школе начал свою первую полноценную работу, которую он позже с ретроспективным юмором описал как «плохой научно-фантастический роман в стиле Доктора Кто», в котором эксцентричный профессор с прекрасной дочерью сражается с инопланетными захватчиками и плотоядными растениями. Он писал в школьных тетрадях и нередко во время уроков математики. [3] [4]
Он интересовался фантастическими темами, особенно ужасами и научной фантастикой, с раннего возраста и вспоминает, как придумывал детские схемы, чтобы убедить своих родителей разрешить ему смотреть ночные фильмы ужасов. Он был очарован как классическими представлениями ужасов, такими как «Дракула» , «Франкенштейн» и «Доктор Джекилл и мистер Хайд» , так и более современными примерами, включая «короткие рассказы в форме журнала Weird Tales» , «Антологии» Альфреда Хичкока и « Книги ужасов Pan ». Он писал художественные произведения в ответ на письменные задания на английском языке, которые были гораздо более обширными, сложными и изобретательными, чем ожидалось, и всегда имели фантастический характер. Его учителя пытались направить его к письму в более натуралистичном стиле, но в конечном итоге он покорил их своей настойчивостью и изобретательностью. После прочтения «Войны миров » Герберта Уэллса он стал заядлым читателем научной фантастики, но заинтересовался широким спектром литературных форм. [3]
Он начал изучать английскую литературу в Университете Маккуори в 1970 году. [5] Его диссертация на степень магистра (с отличием) была посвящена анализу образов монстров в произведениях Уильяма Блейка . [6]
Во время учебы в Университете Маккуори он написал «Цезарь или ничего» — историю о безумце, захватившем мир. При поддержке Теи Эстли , своего наставника, он отправил произведение на радио ABC, и оно стало его первой профессиональной продажей, транслировавшейся 28 февраля 1975 года. В том же году он выиграл Национальный конкурс рассказов Canberra Times . Однако прошло еще десять лет, прежде чем он начал писать и продавать рассказы на регулярной основе. [5]
После окончания учебы Худ занялся преподавательской деятельностью, в том числе преподаванием английского языка в средней школе Элдерсли , и в последующие десять лет писал нерегулярно и отправлял рассказы лишь спорадически, делая некоторые продажи в литературных журналах. Он не видел большого успеха, пока не оставил преподавание — он считал, что это тяжелая профессия, оставляющая ему мало энергии для письма — и не начал регулярный режим письма и стал настойчивым в отправке своих работ. Он также некоторое время занимался музыкальными и театральными делами — был барабанщиком в Solstice и Knee Deep и членом Nexus Theatre Company. [ необходима цитата ]
В конце 1980-х он написал общую художественную статью и по совету члена писательской группы, в которой он был задействован, переработал структуру, чтобы создать произведение с большим чувством временного разрыва и более странным уклоном. Одновременно он решил преобразовать историю в криминальную историю, после того как понял, что присутствие трупа в истории может сделать ее подходящей для этого рынка. Получившаяся в результате история «Тупик» стала его самой переиздаваемой работой, и после того, как он отправил ее на конкурс криминальной литературы и победил, она дала ему контакты, которые сыграли важную роль в начале его писательской карьеры. [7]
Он также работал в различных областях, включая сварку, общественное питание и книжный магазин. Он работал журналистом в местной газете Liverpool Leader в пригороде Сиднея , а также рисовал еженедельные карикатуры для издания в течение почти десятилетия. Кроме того, он работал научным сотрудником в области политической истории Австралии и комедийным писателем для утреннего шоу 2SM. [6]
Его первой женой была поэтесса Маргарет Дж. Кертис, с которой он работал в Nexus Theatre Co. Его второй женой была поэтесса Деб Уэстбери. В настоящее время он живет в столичной территории со своей партнершей — писательницей, дизайнером и редактором Agog! Press Кэт Спаркс и был графическим дизайнером и редактором на факультете бизнеса в Университете Вуллонгонга до выхода на пенсию в июле 2015 года, чтобы полностью посвятить себя писательству. [ необходима ссылка ]
Он опубликовал более 120 коротких художественных произведений в Австралии и за рубежом [8] , и его работы были включены в антологии и крупные журналы. Его короткие художественные произведения охватывают ряд жанров, включая ужасы, научную фантастику и криминал, а также он опубликовал основные истории в Australian Literary Journals. [6]
Его первым опубликованным рассказом был «Цезарь или ничего», исполненный на радио ABC в 1975 году, Худ выиграл Национальный конкурс рассказов Canberra Times с рассказом «Ориентация» в том же году. Одной из самых известных историй ужасов Худа является плотно написанная «Вскрытие» ( Bloodsongs , январь 1994) о безумном поиске убийцей сути жизни; считается, что она способствовала тому, что журнал, в котором она была опубликована, был запрещен в Квинсленде , [9] что Худ, хотя и осознавал очевидные шокирующие последствия этой возможности, рассматривает с юмористической гордостью. [8]
В 2007 году Худ, давний поклонник Доктора Кто , выросший на сериале, опубликовал историю о Докторе Кто, действие которой происходит в Праге, в рамках антологии Big Finish Short Trips Anthologies . В пражской антологии также были представлены работы ряда других австралийских авторов. Он написал историю о Шестом Докторе (которого играет Колин Бейкер ) и его американской спутнице Пери. В то время как Бейкер, возможно, считался одним из самых непопулярных докторов, Худа привлекла напряженная и непредсказуемая природа этого воплощения персонажа. [10]
Другие произведения Худа по франшизе включают повесть «Убийца душ» в книге «Зомби против роботов: Дипломатия» (IDW Publishing, 2013) во вселенной GN «Зомби против роботов». [ необходима ссылка ]
Сборник ужасов, фэнтези и криминальной литературы. Он занял второе место в номинации «Лучший сборник одного автора» на Readercon Imaginative Fiction Awards 1990 года. [6]
В этом сборнике представлена подборка историй о привидениях Худа, представляющая собой ряд его характерных нетрадиционных взглядов на тему, с небольшими свидетельствами традиционных фантазмов, владеющих «простыней и цепью», знакомых по традиционным ожиданиям. Он охватывает значительное разнообразие стилей и жанров, включая рассказы с элементом научной фантастики. Истории варьируются от глубоко эмоциональных произведений до эпических произведений с кинематографическим размахом и рассказов, где сверхъестественное происхождение призрака остается неопределенным. Антология завершается интервью с Худом, которое провела Кайла Уорд. [11]
Рассказ «Номер 7» о паре, которая во время отпуска наткнулась на легенду, согласно которой Рудольф Гесс выжил, а его двойник погиб в тюрьме Шпандау [9] , получил почетное упоминание на премии Aurealis 2003 года. [12]
Последняя коллекция Худа включает одну повесть и 13 рассказов с обложкой, созданной его партнером Кэт Спаркс . [13] Она перепечатывает ряд рассказов, впервые опубликованных в американских журналах или небольших печатных изданиях, которые было трудно достать после первоначальной публикации. Она также включает три новых рассказа «Creeping in Reptile Flesh», «Unravelling» и «Getting Rid of Mother». Истории сосредоточены вокруг тем, предложенных в заглавной новелле, которая озаглавила том. [14]
Худ задумал коллекцию как продолжение своей коллекции 2002 года Immaterial , посвященной призракам , в этом случае собрав некоторые из лучших своих не связанных с призраками историй ужасов. Название было вдохновлено Уильямом Блейком , чьи чудовищные образы были в центре внимания магистерской (с отличием) диссертации Худа и должны были рассматриваться метафорически, как относящиеся к дикой, чудовищной природе, скрытой внутри людей. [10]
Сборник был номинирован на премию Aurealis 2009 года за лучшую коллекцию и на премию Ditmar 2009 года за лучшее собрание сочинений, а заглавный рассказ был номинирован на премию Ditmar 2009 года за лучшую австралийскую повесть или новеллу. [15] Переработанное и расширенное издание этого сборника было выпущено издательством Morrigan Press в 2011 году. [ необходима ссылка ]
В этом сборнике собраны все 44 истории о привидениях Худа, опубликованные с 1986 по 2015 год, три из которых были написаны специально для книги: «After Image», «Double Speak» и повесть на 22 000 слов «The Whimper». Рассматриваемый издателем как «справочная коллекция», том включает в себя введение редактора, удостоенного премии World Fantasy Award, Дэнела Олсона, заметки автора и библиографию, в которой перечислены полные сведения о публикации, награды и похвалы для каждой истории. С публикацией этой книги издатель объявил, что Peripheral Visions станет первой в новой серии качественных произведений в жанре темной фантастики под издательством Dark Phases. [16]
Книга получила премию Australian Shadows Award за лучшее собрание сочинений 2015 года. [17] В награде говорится: «Peripheral Visions — амбициозный проект, настоящее издание в твердом переплете, насчитывающее почти 800 страниц и 29 лет опубликованной работы. Автор Роберт Худ демонстрирует ослепительную широту трактовок, объединенных всеобъемлющей темой истории о привидениях, пишущий с умом и проницательностью». [18]
Ужасная автокатастрофа оставляет Кела в коме, а Брайса, его давнего друга, мертвым. Когда Кел просыпается, он не может поверить, что его друга действительно больше нет, и его терзают чувство вины, страха и чувство глубокой утраты. Когда он начинает видеть странные сны и замечать призрачные фигуры, он приходит к убеждению, что Брайс скорее потерян, чем мертв. [19]
Его путь к противостоянию своему горю становится погружением в часто кошмарный мир, когда он бродит по улицам своего городского дома, ищет своего друга и сталкивается с реальностью за пределами повседневного общества, бездомностью и насилием, которые, по-видимому, отражают его внутреннюю травму. [20] До написания романа Худ пережил трагедию внезапной смерти своего пасынка — который был того же возраста, что и Брайс — в результате несчастного случая. Хотя роман не является напрямую автобиографическим, аспекты переживаний Худа после трагедии и переживаний других людей вокруг него сыграли важную роль в формировании эмоциональной основы произведения. [19]
Хотя местом действия романа был Сидней , Худ оставил точное местоположение неопределенным, назвав его просто «Город»; у его издателя были сомнения относительно конкретного места действия в Сиднее, но Худ также хотел иметь возможность свободно корректировать географию в соответствии с разворачивающимся повествованием. [21]
Серия Shades представляет собой квартет романов для молодежи, все изданные в 2001 году. Последовательные книги в серии заканчиваются первой главой следующего романа. [22] Серия включает в себя Shadow Dance , Night Beast , Ancient Light и Black Sun Rising . Романы повествуют о подростках, которые были втянуты в теневой мир, которого боятся обычные люди.
Первые три книги происходят в общине на скалистом берегу, основанной на доме Худа в Вуллонгонге , в то время как четвертая книга происходит в Египте. [21] Зарождение серии Shades произошло из-за счастливой встречи с редактором по приобретению на презентации романа Худа Backstreets , который уже работал с Худом над этим романом и некоторыми из его детских произведений. Просматривая постер Animorphs на мероприятии, редактор выразил заинтересованность в предложении для серии ужасов для молодежи. Худ сформулировала это и отправила ей. Получив предложение благосклонно, она помогла Худу подготовить предложение для ее маркетингового отдела, и контракт был предложен исключительно на основе этого концептуального материала. [23]
Первоначальная идея Худа для серии возникла из желания исследовать сверхъестественную концепцию, отличную от знакомых и часто используемых тропов, таких как вампиры и нежить. Хотя он начал с идей, связанных с призраками и мертвецами, которые не совсем мертвы, дальнейшая работа привела его к представлению о царстве теней, отражающем концепции, более знакомые научной фантастике, такие как альтернативные измерения и темная материя. Затем он создал оригинальную мифологию, основанную на этих идеях, [21] хотя он также опирался на аспекты древнеегипетской , тамплиерской и других мифологий. [9] Это было связано с желанием издателя избежать явно основанного на ужасах сценария. [21] Он был номинирован на премию Ditmar за профессиональные достижения 2002 года за серию Shades. [15]
В 2013 году издательство Borgo/Wildside Press опубликовало мрачный эпический фэнтезийный роман Худа Fragments of a Broken Land: Valarl Undead . Роман получил премию Ditmar Award 2014 за лучший роман.
Худ написал пятнадцать детских книг. Его серия рассказов ужасов для детей Creepers , написанная в соавторстве с Биллом Кондоном, насчитывала девять томов и была опубликована в Австралии с 1996 по 1997 год издательством Hodder Headline. В серию входят: Ghoul Man, FreakOut!, Loco-Zombies, Slime Zone, Bone Screamers, Rat Heads, Brain Sucker (написана полностью Кондоном), Humungoid и Feeding Frenzy. [9] Британские издания были опубликованы издательством Wolfhound Press, Дублин, в 1998 году.
Худ также написал авторитетные статьи о теме зомби в кино, об истории австралийских фильмов ужасов (до 1990 года) и о фильмах о гигантских монстрах. Одна из последних, «Разделенное королевство: Кинг-Конг против Годзиллы» (которую он написал для книги о фильме 1933 года « Кинг-Конг — Кинг-Конг вернулся!» под редакцией Дэвида Брина (BenBella Books, 2005) — получила в 2006 году премию Уильяма Ателинга-младшего за критику или рецензию . [9]
Его эссе «Человек и супермонстр: история Дайкайдзю Эйги и его метафорических подводных течений», опубликованное в Borderlands #7, было номинировано на премию Уильяма Ателинга-младшего за критику 2007 года . Он выиграл премию «Лучший фан-писатель Дитмар» 2008 года за обзоры фильмов на своем веб-сайте, премию Дитмара 2009 года за лучший фан-писатель за свой блог Undead Backbrain, а также был номинирован на премию Уильяма Ателинга-младшего за критику 2009 года за эссе «Джордж А. Ромеро: Мастер живых мертвецов». [15]
В период с 1983 по 1990 год Худ написал восемь пьес (две из которых были написаны совместно с детским писателем Биллом Кондоном ), которые были поставлены и опубликованы по-разному; некоторые из них включают сверхъестественные элементы (например, « О том, как добраться до сердца монстра, или Месть рецензентов» , впервые поставленная в 1983 году). Худ также написал учебники, оперное либретто и стихи. [9]
Он признан выдающимся австралийским писателем ужасов, но его творчество не ограничено рамками жанра. Многие из его рассказов содержат элементы научной фантастики или фэнтези и могут быть смесью нескольких жанров с явно игривым чувством экспериментирования с типичными условностями и ожиданиями. Он распространил эту чувствительность на свою редакторскую работу, совместно редактируя Crosstown Traffic , антологию, собирающую истории, которые намеренно смешивают криминал с рядом других жанров. Он также писал криминальную и популярную литературу. [6]
Истории Худа характерно смешивают криминал, ужасы и иногда элементы научной фантастики; размывание границ жанров, кажется, естественно для него. Его работы отмечены обманчиво простым стилем и сильным чувством человечности (и, порой, юмора), лежащим в основе его, часто странных, сценариев ужасов. Осознание Худом метафизики (примером которого является его магистерская (с отличием) диссертация об образах монстров в работах Уильяма Блейка ) также вносит в его истории утонченное чувство близости жизни и смерти. [9]
Он предположил, что его изначальная страсть к жанровому письму была вызвана работами Герберта Уэллса , чья смесь оптимизма и пессимизма в отношении будущего, как он считает, остро отражает дилемму человеческого существования. Он также находился под сильным влиянием произведений английского поэта-романтика Уильяма Блейка и чувствует, что идеи и образы Блейка повлияли на его мировоззрение и часто отражаются в его работах. Он ссылается на кино как на основное влияние, в частности на ночные фильмы ужасов его юности, которые привели его к чтению таких классических произведений, как «Франкенштейн» , «Дракула» и «Доктор Джекилл и мистер Хайд» . Он чувствует, что эти работы и их экранизации, вместе с классическими фильмами ужасов Universal и Hammer, оставили ему непреходящую готическую чувствительность в его мировоззрении. [23]
Он был соучредителем MirrorDanse Books вместе с Биллом Конгривом [24] и участвует в Agog! Press вместе со своим партнером Кэт Спаркс . [9] Он опубликовал пять антологий художественной литературы в качестве соредактора, включая три сборника историй о гигантских монстрах «Дайкайдзю».
Антология размывает традиционные границы жанровых ожиданий, заказывая двенадцать криминальных историй у австралийских писателей, в каждом случае бросая вызов писателю, чтобы создать историю, которая также работала бы с условностями другого жанра; примеры включают вестерн, любовный роман, научную фантастику, фэнтези и ужасы. Многие из рассказов имеют странный или ужасный уклон, придавая сборнику темную фэнтезийную чувствительность. Он редактируется совместно со Стюартом Купе и Джули Огден, которые были редакторами журнала криминальной фантастики Mean Streets , и включает рассказы Джин Бедфорд , Доминика Кэддена, Билла Конгрива , Питера Корриса , Мареле Дэй , Гарри Дишера , Терри Даулинга , Керри Гринвуда , Роберта Худа, Яна Маккемиша, Роберта Уоллеса и Стива Райта. [25]
Совместно отредактированная с Биллом Конгривом , антология стала первым австралийским ежегодным сборником рассказов ужасов, включающим десять рассказов ужасов, опубликованных в 1995 году, а также историю австралийского ужаса и список рекомендуемой литературы. [26]
В сборник вошли рассказы ужасов австралийских писателей, как правило, известных своей жанровой фантастикой, таких как Стивен Дедман и Лиэнн Фрам , а также тех, кто известен своей литературной фантастикой, таких как Кармел Берд и Гарри Дишер . [27] В сборник также вошла одна из историй Худа, «Мертвые в чарах лунного света». [28]
Серия из трех антологий историй о гигантских монстрах, известных как « Дайкайдзю » в Японии и знакомых по кинематографическим примерам, таким как Годзилла и Кинг-Конг . Тома редактируются совместно с Робином Пеном и включают в себя «Daikaiju! Giant Monster Tales» (2004), «Daikaiju!2: Revenge of the Giant Monsters» (2007), «Daikaiju!3: Giant Monsters vs the World» (2007). Все три опубликованы Agog! Press . [ требуется ссылка ]
Первая из трёх антологий была награждена премией Дитмара за лучший сборник в 2006 году. [15] Две истории из сборника, «Великая смерть Сайто Саку » Ричарда Харланда и «Однажды гиганты бродили по Земле» Розалин Лав стали победителями в категории «Короткий фэнтезийный рассказ» на премии Aurealis Awards 2006 года. [29]
Хотя жанр Daikaiju ранее был хорошо представлен в кино и комиксах, он не был хорошо устоявшимся как литературный жанр, и было мало примеров, опубликованных до антологий Худа. Призыв к рассказам на эту тему принес удивительное количество и разнообразие историй со всего мира и затронул жилу энтузиазма среди писателей, которые ждали такой возможности. Представленные материалы включали истории, которые обращались к сути жанра, но также и те, которые представляли новые и оригинальные идеи, взятые из его чувственности. [30]
Ряд рассказов, вошедших в шорт-лист, не удалось включить в первый том из-за ограничений по размеру. Худ изначально намеревался опубликовать их в электронном издании, поскольку антологии по дайкайдзю публикуются нечасто, и рассказам может быть трудно найти рынок в другом месте. Однако отношения между Agog! и Prime Books в США, развитие недорогой технологии печати по запросу и поддержка Prime в размещении книг Agog! на Amazon сделали выпуск последующих томов более экономически эффективным. [10]
Другие награды включают в себя:
Кроме того, Худ был номинирован на награды в области спекулятивной фантастики много раз. Он был дважды номинирован на премию Aurealis за лучший рассказ ужасов — в 2001 году за «That Old Black Graffiti» и в 2002 году за «Rotten Times». Он получил одиннадцать номинаций на премию Ditmar за свои короткие рассказы, включая: «Ground Underfoot» и «Primal Etiquette» за короткие рассказы в 2000 году; «That Old Black Graffiti» за короткие рассказы в 2001 году; «Rotten Times» за короткие рассказы в 2002 году; «Moments of Dying» за короткие рассказы в 2009 году и «Creeping in Reptile Flesh» за австралийскую повесть или новеллу в 2009 году. [15]
Рассказ Худа "Escena de un Asesinato" (впервые опубликованный в удостоенной премии World Fantasy Award антологии Postcripts #28/29: Exotic Gothic 4 , ред. Дэнел Олсон, PS Publishing) был номинирован на премию Aurealis Awards 2012 в категории "Лучший рассказ ужасов", а также на премию Australian Shadows Award 2012 в категории "Длинный рассказ" (Австралийская ассоциация писателей ужасов). Он также был выбран для включения в "Лучшее темное фэнтези и ужасы года: 2013" (ред. Пол Гуран). [ требуется ссылка ]
Интервью включают в себя: