Пьер де Ронсар ( французское произношение: [pjɛʁ də ʁɔ̃saʁ] ; 11 сентября 1524 — 27 декабря 1585) — французский поэт или, как его называло поколение во Франции, « князь поэтов ».
Ронсар родился в Мануар-де-ла-Поссоньер в деревне Кутюр-сюр-Луар , Вандомуа . Его отец служил Франциском I в качестве метрдотеля короля . Ронсар получил домашнее образование, прежде чем поступить в Наваррский колледж в Париже в возрасте девяти лет. Позже он много путешествовал, включая визиты в Шотландию , Фландрию и Голландию . После того, как нарушение слуха помешало его дипломатической карьере, Ронсар посвятил себя учебе в Коллеже Кокере.
Он стал признанным лидером Плеяды , группы из семи французских поэтов, стремившихся применить классическую критику и ученость к просторечию. [ необходимо разъяснение ] Ронсар был плодовитым писателем, и его творчеством восхищались и критиковали на протяжении всей его жизни. Его репутация была создана такими критиками, как Шарль Огюстен Сент-Бёв , а его поэзия характеризуется великолепием языка и образов и изящным разнообразием метра.
Пьер де Ронсар родился в поместье де ла Поссоньер, в деревне Кутюр-сюр-Луар , Вандомуа (в современном Луар-э-Шер ). Бодуэн де Ронсар или Россар был основателем французской ветви дома и оставил свой след на ранних этапах Столетней войны . Отцом поэта был Луи де Ронсар, а матерью — Жанна де Шодрие, которая происходила из знатной и хорошо связанной семьи. Пьер был младшим сыном. Луи де Ронсар был метрдотелем короля Франциска I , чье пленение после Павии только что было смягчено договором, и которому пришлось покинуть дом вскоре после рождения Пьера.
Будущий поэт получил домашнее образование в ранние годы и был отправлен в Коллеж де Наварр в Париже в возрасте девяти лет. Когда Мадлен Французская вышла замуж за Якова V Шотландского , Ронсар стал пажом при шотландском дворе, где он вдохновился на переводы классических авторов на французский язык. [1] Через год после смерти королевы он вернулся во Францию, путешествуя обратно через Англию .
Дальнейшие путешествия привели его во Фландрию , Голландию и снова, на короткое время, в Шотландию, с дипломатическими миссиями вместе с Клодом д'Юмьером, сеньором де Лассиньи . [2] Затем он стал секретарем свиты Лазаря де Баифа , отца его будущего коллеги по Плеяде и его компаньона по этому случаю, Антуана де Баифа, на сейме в Шпейере. После этого он присоединился к свите кардинала дю Белле-Ланже; его печально известная ссора с Франсуа Рабле датируется этим периодом.
Его, казалось бы, многообещающая дипломатическая карьера была прервана приступом глухоты после визита в 1540 году в рамках миссии в Эльзас, которую не мог вылечить ни один врач; впоследствии он решил посвятить себя учебе. Учреждением, которое он выбрал для этой цели среди многочисленных школ и колледжей Парижа, был Collège Coqueret, директором которого был Жан Дора — впоследствии «темная звезда» (как его называли за его молчание по-французски) Плеяды, и уже знакомый Ронсара по должности наставника в доме Баифов. Антуан де Баиф , ученик Дора, сопровождал Ронсара; Реми Белло вскоре последовал за ним; Жоаким дю Белле , второй из семи, присоединился немного позже. Муретус (Марк Антуан де Мюре), великий ученый и посредством своих латинских пьес оказавший большое влияние на создание французской трагедии, также был здесь студентом.
Период обучения Ронсара занял семь лет, и первый манифест нового литературного движения, который должен был применить к просторечию принципы критики и учености, усвоенные у классиков, был написан не им, а Дю Белле. Défense et illustration de la langue française последнего появилась в 1549 году, и можно сказать, что тогда была начата Pléiade (или Brigade, как ее сначала называли). Она состояла, как следует из ее названия, из семи писателей, чьи имена иногда перечисляются по-разному, хотя ортодоксальный канон, без сомнения, состоит из Ронсара, Дю Белле, Баифа, Белло, Понтюса де Тьярда (человека знатного и высокого положения, который ранее был примером принципов друзей), драматурга Жоделя и Дора. Собственная работа Ронсара появилась немного позже, и рассказывают довольно пустую историю о трюке Дю Белле, который в конце концов побудил его опубликовать ее. Некоторые отдельные и второстепенные произведения, эпиталама, посвященная Антуану де Бурбону и Жанне Наваррской (1550), « Гимн Франции » (1549), « Ода миру », предшествовали публикации в 1550 году четырех первых книг («первая» характерна и заслуживает внимания) «Од Пьера де Ронсара» .
За этим последовала публикация в 1552 году его Amours de Cassandre с пятой книгой Odes, посвященной 15-летней Кассандре Сальвиати, с которой он познакомился в Блуа и последовал за ней в замок ее отца Château de Talcy . Эти книги вызвали бурную литературную ссору. Маро умер, но оставил множество последователей, некоторые из которых увидели в более строгой литературной критике Pléiade, в ее откровенном презрении к простонародным и средневековым формам, в ее настойчивом совете французской поэзии «следовать древним» и т. д. оскорбление автора Adolescence Clémentine и его школы. [3]
Его популярность в его время была ошеломляющей и немедленной, а его процветание не было нарушено. Он опубликовал свои Гимны , посвященные Маргарите Валуа, в 1555 году; заключение Любви , адресованное другой героине, в 1556 году; а затем сборник Œuvres completes , как говорят, из-за приглашения Марии Стюарт , королевы Франциска II , в 1560 году; с Элегиями, маскарадами и бергериями в 1565 году. К этому же году относится его самое важное и интересное Abrégé de l'art poétique français .
Быстрая смена монархов не нанесла Ронсару никакого вреда. Карл IX, король Франции , который наследовал своему брату через очень короткое время, был даже более расположен к нему, чем Генрих и Франциск. Он дал ему комнаты во дворце; он даровал ему различные аббатства и приораты; и он называл его и постоянно считал его своим учителем в поэзии. Карл IX также не был плохим поэтом. Однако это королевское покровительство имело свою неприятную сторону. Оно возбуждало яростную неприязнь к Ронсару со стороны гугенотов , которые писали постоянные пасквили против него, стремились (путем нелепого преувеличения дионисийского праздника в Аркёйле, которым друзья баловались, чтобы отпраздновать успех первой французской трагедии, Клеопатры Жоделя ) представить его распутником и атеистом и (что, кажется, раздражало его больше всего на свете) выставили его последователя Дю Бартаса своим соперником.
Согласно некоторым его собственным словам, они не были удовлетворены этим разнообразием аргументов, но пытались убить его. В этот период Ронсар начал писать эпическую поэму Franciade ( 1572), работу, которая так и не была закончена и, как правило, считается неудачей из-за ее стихосложения — десятисложного метра рифм , который плохо соответствует жанру эпической поэзии. Метр (декасиллаб ) не мог не контрастировать невыгодно с великолепными александрийскими стихами , которые вскоре должны были создать Дю Бартас и Агриппа д'Обинье ; общий план слабо классический, и сам язык имеет мало или совсем ничего от той пикантной смеси учености и любви к естественной красоте, которая отличает лучшие работы Плеяды. Поэма никогда не могла бы иметь прочного успеха, но при своем появлении ей посчастливилось почти совпасть с резней Святого Варфоломея , которая произошла примерно за две недели до ее публикации. Одна сторона в государстве наверняка холодно отнеслась бы к работе придворного приспешника в такой момент, другая же думала о чем-то другом.
Смерть Карла мало что изменила в благосклонности двора, которой пользовался Ронсар, но в сочетании с его усиливающимися недугами, похоже, она определила его решение оставить придворную жизнь. В последние дни он жил в основном в доме, которым владел в Вандоме , столице его родной провинции, в своем аббатстве в Круа-Вале в том же районе, или же в Париже, где он обычно был гостем Жана Галлана, известного как ученого, в Коллеже де Бонкур. Кажется также, что у него был собственный городской дом в Фоур Сен-Марсель. Во всяком случае, его продвижение по службе поставило его в совершенно легкие обстоятельства, и он, похоже, не получал и не желал никакой прибыли от своих книг. Полушутливое предложение, чтобы его издатели дали ему денег на покупку « du bois pour se chauffer » в обмен на его последнюю редакцию его Œuvres complètes , является единственным следом какого-либо желания такого рода. С другой стороны, он получал не только дары и пожертвования от своего собственного государя, но и от многих других, включая Елизавету I Английскую . Мария, королева Шотландии, обращалась к нему из своей тюрьмы, а Тассо консультировался с ним по Иерусалиму .
Его последние годы были омрачены не только смертью многих из его самых близких друзей, но и ухудшающимся здоровьем. Это не повлияло на качество его литературной работы; он редко бывал бездельником, и некоторые из его последних стихов входят в число его лучших. Но он поддавался искушению неоднократно изменять свою работу, и многие из его поздних изменений не являются улучшениями. К концу 1585 года его здоровье ухудшилось, и он, кажется, беспокойно переезжал из одного дома в другой в течение нескольких месяцев. Когда наступил конец — который он, хотя и испытывал сильную боль, встретил решительно и религиозно — он был в своем монастыре Сен-Косм в Турени , и он был похоронен в церкви того же имени в пятницу, 27 декабря 1585 года.
Характер и судьба произведений Ронсара являются одними из самых замечательных в истории литературы и сами по себе служат своего рода иллюстрацией прогресса французской литературы за последние три столетия. Ему долгое время выпадала судьба быть почти всегда чрезмерно восхищенным или яростно нападавшим. Сначала, как уже было сказано, на его долю выпала вражда, не совсем беспричинная, друзей и последователей Маро, затем еще более яростное противодействие фракции гугенотов, которые, случайно обладая поэтом большого достоинства в лице Дю Бартаса, смогли напасть на Ронсара в его самое уязвимое место. Но судьба никоим образом не сделала с ним худшего при его жизни. После его смерти классическая реакция началась под покровительством Малерба , который, кажется, был одушевлен своего рода личной ненавистью к Ронсару, хотя не ясно, встречались ли они когда-либо. После Малерба растущая слава Корнеля и его современников затмила неуверенную и неравную работу «Плеяды», которая, к тому же, подверглась прямым нападкам со стороны самого Буало , диктатора французской критики второй половины XVII века.
Затем Ронсар был забыт, за исключением нескольких людей со вкусом, таких как Жан де Лабрюйер и Фенелон , когда над ним не насмехались. В таком состоянии он оставался в течение всего XVIII века и первой четверти XIX века. Романтическое возрождение, видя в нем жертву своего особого bête noire Буало и привлеченное его великолепной дикцией, богатыми метрическими способностями и сочетанием классических и средневековых особенностей, приняло его имя как своего рода боевой клич и на тот момент несколько преувеличило его заслуги. Критическая работа Сент-Бева в его Tableau de la littérature française au 16ème siècle , а позднее и других авторов, создала репутацию Ронсара.
Ронсар был признанным главой Плеяды и ее самым объемным поэтом. Он был, вероятно, также ее лучшим, хотя несколько отдельных произведений Белло превосходят его воздушной легкостью прикосновения. Несколько сонетов Дю Белле показывают меланхолию Ренессанса более совершенно, чем что-либо из его, а лучшие отрывки из Tragiques и Divine Sep'Maine превосходят его работу по владению александрийским стихом и по силе обращения его к целям сатирического оскорбления и описательного повествования. Но эта работа очень обширна (мы обладаем по грубой оценке не многим менее ста тысяч его строк), и она необычайно разнообразна по форме. Он не ввел сонет во Франции, но он практиковал его вскоре после его введения и с мастерством - знаменитый " Quand vous serez bien vieille " является одной из признанных жемчужин французской литературы.
Его многочисленные оды интересны и в лучшем случае являются прекрасными композициями. Он начал с подражания строфическому расположению древних, но очень скоро проявил мудрость, чтобы отказаться от этого ради своего рода приспособления оды Горация к рифме вместо точного количественного метра. В этом последнем виде он изобрел несколько изысканно мелодичных ритмов, секрет которых, вплоть до наших дней, умер вместе с 17-м веком. Его более продолжительные работы иногда демонстрируют плохой выбор размера; и его случайная поэзия — послания, эклоги , элегии и т. д. — страдает от своего огромного объема. Но предисловие к « Франциаде» — это прекрасное стихотворное произведение, превосходящее (оно написано александрийским стихом) саму поэму. В целом Ронсар лучше всего в своих любовных стихах (длинная серия сонетов и од Кассандре, Пиклесу, Мари, Женевре, Элен — Элен де Сюржер, более поздняя и в основном «литературная» любовь — и т. д.), а также в своих описаниях страны (знаменитая « Ода Кассандре [1]», « Фонтан Беллери », « Лес Гастина » и т. д.), которые изящны и свежи. Он использовал изящные уменьшительные, которые ввела в моду его школа. Он также хорошо знал, как обращаться с великолепными прилагательными (« marbrine », « cinabrine» , « ivoirine » и т. п.), которые были еще одной фантазией Плеяды. Короче говоря, Ронсар в высшей степени демонстрирует две главные привлекательности французской поэзии XVI века по сравнению с поэзией двух последующих эпох: великолепие языка и образов и изящное разнообразие размеров.
.jpg/1280px-Pierre_de_Ronsard_(statue_at_Chateau_de_Blois).jpg)
Главные отдельно опубликованные работы Ронсара отмечены выше. Однако в течение своей жизни он выпустил огромное количество отдельных публикаций, некоторые из которых были просто памфлетами или листами, которые он время от времени собирал, часто вычеркивая другие в то же время, в последовательных изданиях своих произведений. Из них он сам опубликовал семь - первое в 1560 году, последнее в 1584 году. Между его смертью и 1630 годом было опубликовано десять более полных изданий, самым известным из которых является фолио 1609 года. Копия этого издания, подаренная Сент-Бёвом Виктору Гюго , а позже находившаяся во владении Максима дю Кампа , занимает особое место в истории французской литературы. Работа Клода Бине 1586 года, «Рассуждения о жизни Пьера де Ронсара» , очень важна для ранней информации, и автор, по-видимому, переработал некоторые работы Ронсара под собственным руководством поэта.
С 1630 года Ронсар не переиздавался более двух столетий. Однако незадолго до закрытия второго Сент-Бёв напечатал подборку его стихотворений, чтобы приложить их к вышеупомянутой Tableau (1828). Также есть подборки, Choix de poésies - publiées par A. Noël (в Collection Didot ) и Becq de Fouquières . В 1857 году Проспер Бланшмен, который ранее опубликовал том Œuvres inédites de Ronsard , предпринял полное издание для Bibliothèque Elzévirienne в восьми томах. Оно практически завершено; несколько пьес несколько свободного характера, которые с некоторой уверенностью приписываются поэту, однако, исключены. Более позднее и лучшее издание принадлежит Марти-Лаво (1887–1893) и Бенджамину Пифто (1891).
