Рут Бергхаус (2 июля 1927 — 25 января 1996) — немецкий хореограф , оперный и театральный режиссёр , художественный руководитель.
Бергхаус родился в Дрездене , изучал там экспрессионистский танец и танцевальную режиссуру у Греты Палукки и был студентом Немецкой академии искусств в Берлине , по крайней мере, некоторое время под руководством Вальтера Фельзенштейна , связанного с основанной им Комише Оперой Восточного Берлина. вместе с двумя другими своими первыми ведущими протеже, Гетцем Фридрихом и Иоахимом Герцем (1924–2010). Все три ознаменовали бы отход от настойчивого подхода Фельзенштейна к точности текста в пользу брехтианской интерпретации, но отчасти были вдохновлены его настойчивостью в поддержании равномерного баланса между музыкальными и драматическими аспектами постановочной оперы. С 1951 по 1964 год Бергхаус работал хореографом на многих сценах, в том числе в Немецком театре Берлина , Немецкой государственной опере Берлина и Берлинском ансамбле . Ее работа в качестве режиссера началась с « Die Verurteilung des Lukullus» Пауля Дессау и Бертольта Брехта в Немецкой государственной опере в 1960 году. Работа Брехта стала важной частью карьеры Бергхауса. Она стала хорошо известна своей хореографией сцен резни в адаптации Брехта «Кориолана» Шекспира в Берлинском ансамбле в 1964 году.
В 1954 году Бергхаус вышла замуж за композитора Поля Дессау , произведениями которого для театра она руководила. Ее сотрудничество с Берлинским ансамблем завершилось ее руководством этим театром, начиная с 1971 года. После двух десятилетий эстетического и интеллектуального застоя, движимого строгим режимом наследников Брехта, руководство Рут Бергхаус привнесло смелый и новаторский подход к спектаклю. Берлинский ансамбль. Она поддерживала авторов и режиссеров-нонконформистов, таких как Эйнар Шлиф и Хайнер Мюллер . Одним из величайших ее достижений в тот период стала собственная экспериментальная постановка первой версии Брехта « Мать » в 1974 году по мотивам Горького . Театральный подход Бергхауса, несмотря на возражения наследников Брехта, с этого момента вообще подвергался сомнению. При поддержке наследников Брехта и Центрального комитета СЕПГ Манфреду Векверту, который позже был признан « неформальным сотрудником » Штази, удалось лишить Рут Бергхаус полномочий и назначить себя директором в 1977 году.
С 1980 по 1987 год Бергхаус работал во Франкфуртской опере . Ее известные постановки там включали « Волшебную флейту » Вольфганга Амадея Моцарта 1980 года , «Die Entführung aus dem Serail» Моцарта 1981 года , « Троянцы » Гектора Берлиоза 1982 года (дизайн Ганса-Дитера Шааля), Века Макропулоса Яначека и « Парсифаля » Рихарда Вагнера и 1985–1985 гг. 87 Кольцо Нибелунгов . В 1992 году она вернулась во Франкфурт, чтобы поставить «Кавалера розы» . Ее работа во Франкфуртской опере также ознаменовала важное сотрудничество с Михаэлем Гиленом в качестве музыкального руководителя. Ведущие протеже обоих были бы результатом столь же тесного сотрудничества в Гамбурге в конце 1990-х и первой половине прошлого десятилетия – в лице Питера Конвичного и Инго Мецмахера . Косвенное влияние уникального интеллектуального подхода Бергхаус к внедрению хореографии в ее постановку оперы (возможно) можно также почувствовать в постановках Гарри Купфера, в том числе в его постановках «Кольцо» в Байройте и в Государственной опере Берлина, а также в постановках Юргена Флимма – заслуживающих внимания его постановки. « Отелло» в Государственной опере Берлина – также под управлением Даниэля Баренбойма . Сегодня ее самыми известными протеже считаются Конвичный и американский продюсер Дэвид Олден .
В 1985 году в Праге она поставила « Воццека » Альбана Берга , а в Дрездене — «Веселую жизнь и любовь Кристофа Рильке» Зигфрида Маттуса . В 1986 году она дебютировала в Венской государственной опере с хореографией «Орфея » Ганса Вернера Хенце . В 1988 году она поставила « Моисей и Аарон » Арнольда Шёнберга в Государственной опере Берлина под управлением Фридриха Гольдмана . Благодаря ключевой модернистской опере австрийско-американского композитора, поставленной в ведущем оперном театре Восточной Германии, это событие считается крупным прорывом в преодолении государственной догмы социалистического реализма . В Брюсселе Бергхаус поставил «Лулу » Берга в 1988 году, а в том же году — «Фьеррабрас » Шуберта . В Цюрихе ее постановки включали «Вольный стрелок» Вебера и «Летучий голландец» Вагнера . Ее последней оперной постановкой стала «Летучая мышь » Иоганна Штрауса , поставленная в Лейпциге в 1995 году. Исполненная и опубликованная посмертно, единственное изображение Рут Бергхаус в кино — « Вольный стрелок» Вебера , возрождение Цюриха 1999 года под управлением Николауса Арнонкура .
В 1989 году она начала театральную серию того, что она называла «связанными текстами», со постановки « Смерти Дантона » Бюхнера , а в 1991 году с постановкой « В джунглях » Брехта в театре «Талия» в Гамбурге . [1]
Бергхаус умер в 1996 году в Цойтене недалеко от Берлина из-за осложнений, вызванных раком. Похоронена на Доротеенштадтском кладбище в Берлине-Митте .
Александр Бергхаус - племянник Рут Бергхаус.