Сэнфорд Мейснер (31 августа 1905 – 2 февраля 1997) был американским актером и учителем актерского мастерства, разработавшим подход к обучению актерскому мастерству, который теперь известен как техника Мейснера . [1] Хотя Мейснер познакомился с методом актерского мастерства в Групповом театре , его подход заметно отличался тем, что он полностью отказался от использования аффективной памяти , отличительной характеристики методического актерского мастерства. Мейснер подчеркивал «реальность действия», что было основой его подхода. [2]
Мейснер родился в Бруклине , Нью-Йорк, и был старшим ребенком Германа Мейснера, меховщика , и Берты Нопфлер, еврейских иммигрантов, приехавших в Соединенные Штаты из Венгрии . [3] Его младшими братьями и сестрами были Джейкоб, Руфь и Роберт. Чтобы поправить здоровье Сэнфорда в юности, его семья совершила поездку в Кэтскиллс . Однако там его брат Джейкоб заразился бычьим туберкулезом из-за употребления непастеризованного молока и вскоре после этого умер. В интервью много лет спустя Мейснер описал это событие как «доминирующее эмоциональное влияние в моей жизни, от которого мне так и не удалось убежать после всех этих лет». [4] Поскольку он не смог справиться с чувством вины, связанной со смертью брата, в которой его обвиняли родители, молодой Мейснер стал изолированным и замкнутым.
Он нашел освобождение в игре на семейном фортепиано и в конце концов поступил в Музыкальный институт Дамроша (ныне Джульярдская школа ), где учился на концертирующего пианиста. [5] Однако, когда разразилась Великая депрессия , отец забрал его из музыкальной школы, чтобы помочь с семейным бизнесом в Швейном районе Нью-Йорка . Позже Мейснер вспоминал, что его единственным способом выдержать долгие дни, проведенные с рулонами ткани, было развлечение, проигрывание в уме всех классических фортепианных пьес, которые он изучал в музыкальной школе. Мейснер считал, что этот опыт помог ему в двадцатилетнем возрасте развить острое чувство звука, близкое к идеальному слуху . [6] Позже, будучи учителем актерского мастерства, он часто оценивал сценическую работу своих учеников с закрытыми глазами и драматически уткнувшись головой в руки. Он объяснил, что этот трюк был лишь отчасти для эффекта, потому что на самом деле он помогал ему более внимательно слушать работы своих учеников и определять истинные и ложные моменты в их игре. [6]
После окончания средней школы Мейснер профессионально занялся актерским мастерством, которое интересовало его с юности. Он действовал в поселении Кристи-Стрит в Нижнем Ист-Сайде под руководством Ли Страсберга , который сыграет важную роль в его развитии. В 19 лет Мейснер услышал, что Театральная гильдия нанимает подростков, и после короткого собеседования был принят статистом в « Они знали, чего хотели» . Этот опыт глубоко повлиял на него, приведя к осознанию того, что актерское мастерство всегда было целью его жизни. Он и Страсберг оба появились в оригинальной постановке Театральной Гильдии ревю Роджерса и Харта « Веселости Гаррика» , из которого родилась песня «Манхэттен».
Сэнфорд Мейснер окончил Эразмус-холл в 1923 году и учился в Музыкальном институте Дамроша (ныне Джульярд), где он учился на концертирующего пианиста, прежде чем найти работу в постановке Театральной гильдии Сидни Ховарда « Они знали, чего хотели ». . Тогда он понял, что именно актерская игра, которая его действительно «зацепила», была именно тем, что он искал. [7]
Несмотря на опасения родителей, Мейснер продолжил карьеру актера, получив стипендию для обучения в Театральной гильдии актерского мастерства . Здесь он снова столкнулся с Гарольдом Клерманом и Ли Страсбергом . Страсбергу суждено было стать еще одним из самых влиятельных теоретиков актерского мастерства века и отцом актерского метода , актерской техники, заимствованной, как и собственная техника Мейснера, из системы Константина Станиславского . Все трое стали друзьями. В 1931 году Клерман, Страсберг и Шерил Кроуфорд (еще один член Театральной гильдии) выбрали 28 актеров (одним из которых был Мейснер) для формирования Группового театра . Эта компания оказала влияние на все актерское искусство в США. Мейснер провел лето с Групповым театром в их репетиционной штаб-квартире 1936 года в загородном клубе Пайн-Брук в сельской местности Николса, штат Коннектикут . [8]
Мейснер, как и ряд других актеров труппы, в конечном итоге сопротивлялся увлечению Страсберга упражнениями на аффективную память . В 1934 году коллега по труппе Стелла Адлер вернулась после частного обучения со Станиславским в Париже и объявила, что Станиславский пришел к убеждению, что в рамках репетиционного процесса копаться в прошлых воспоминаниях как в источнике эмоций — лишь последнее средство и что актер должен скорее стремиться развивать мысли и чувства персонажа посредством физических действий, концентрированного использования воображения и веры в «данные обстоятельства» текста. В результате Мейснер сосредоточился на новом подходе к актерскому искусству. [9]
Когда в 1940 году Групповой театр распался, Мейснер продолжил руководить актерской программой в Neighborhood Playhouse в Нью-Йорке, где он преподавал с 1935 года . в игре на фортепиано в детстве. В Театре он разработал свой собственный метод актерского мастерства, основанный на системе Станиславского, обучении Мейснера у Ли Страсберга и открытиях Стеллы Адлер об использовании воображения. Сегодня этот подход называется методом Мейснера . Именно в эти первые годы в The Neighborhood Playhouse Мейснер ненадолго женился на молодой актрисе Пегги Мередит, которая появлялась в нескольких бродвейских постановках.
Актерская студия была основана в 1947 году двумя бывшими актерами Группового театра Элией Казаном и Робертом Льюисом , а также Шерил Кроуфорд . Первоначально Страсберга не пригласили присоединиться к группе, а Мейснер был одним из первых преподавателей, преподававших в студии. Однако к 1951 году, после того как Казан переехал в Голливуд, чтобы сосредоточиться на режиссерской карьере, Страсберг стал художественным руководителем группы. В последующие годы многие студенты Актерской студии стали широко известны в киноиндустрии. Более позднее настойчивое утверждение Страсберга о том, что он обучал их, чрезвычайно огорчило Мейснера, вызвав вражду с его бывшим наставником, которая продолжалась до смерти Страсберга.
В 1935 году Мейснер поступил на факультет театральной школы The Neighborhood Playhouse и продолжал работать директором актерского факультета до выхода на пенсию в 1990 году, а также занимал должность почетного директора до своей смерти в 1997 году . Школа Театра открыла свои двери. Первый класс, состоявший всего из девяти студентов, имел честь обучаться у светил театра Марты Грэм , Луи Хорста , Лоры Эллиотт и Агнес де Милль . За годы преподавания в Театре этот один из основателей Группового театра разработал и усовершенствовал то, что сейчас известно как техника Мейснера: «Жить правдиво в данных воображаемых обстоятельствах». [12] Техника Мейснера — это пошаговая процедура самоисследования актера, которая в настоящее время широко признана как одна из передовых актерских техник, которым обучают сегодня.
Среди известных студентов и выпускников The Neighborhood Playhouse под руководством Сэнфорда Мейснера: Дилан Макдермотт , Джеймс Каан , Стив МакКуин , Роберт Дюваль , Грегори Пек , Дайан Китон , Джефф Голдблюм , Тони Рэндалл , Сидни Поллак , Дэвид Мэмет , Конни Бриттон , Брайан Герати , Лесли Мунвес , Шери Рене Скотт , Крис Нот , Такер Смоллвуд , Мэри Стинберген , Бетси фон Фюрстенберг , Эллисон Дженни , Дженнифер Грей , Эшли Аткинсон , Кристофер Мелони , Алекс Коул Тейлор , [13] и многие другие.
В 1983 году Мейснер и его спутник жизни Джеймс Карвилл основали Школу актерского мастерства Мейснера/Карвилла на карибском острове Бекия . Студенты со всего мира приезжали каждое лето, чтобы принять участие в летнем интенсиве с Мейснером. Школа актерского мастерства Мейснера/Карвилла действовала на острове, а с 1985 года - и в Северном Голливуде. Мейснер делил свое время между Neighborhood Playhouse в Нью-Йорке и двумя школами. Весной 1995 года на смену Школе актерского мастерства Мейснера/Карвилла пришел Центр искусств Сэнфорда Мейснера , театральная труппа и школа в Северном Голливуде [14], основанная Мейснером, Джеймсом Карвиллом и Мартином Бартером. [15] Выпускники двухлетней программы Мейснера могли пройти прослушивание в компанию. Компания стала неотъемлемой частью театральной сцены Лос-Анджелеса на несколько лет после смерти Мейснера. [16] Мейснер присутствовал на каждой репетиции и каждом выступлении до самого конца.
На протяжении всей своей карьеры Мейснер работал и преподавал студентам, которые стали широко известны. Сидни Поллак и Чарльз Э. Конрад были старшими помощниками Мейснера. Методика полезна не только актерам, но и режиссерам, писателям и педагогам. У него также учился ряд режиссеров, в том числе Сидни Люмет и Джон Франкенхаймер , а также такие писатели, как Артур Миллер и Дэвид Мэмет . По крайней мере 37 студентов, обучавшихся у Сэнфорда Мейснера, были номинированы на премию Оскар или выиграли ее. [17]
[25]
Хотя он редко появлялся в кино, он играл в фильмах «Ночь нежна» , «История на первой странице» и «Майки и Ники» . Его последняя актерская роль была в эпизоде первого сезона телевизионной медицинской драмы «Скорая помощь» под названием «Неспящие в Чикаго». Актер Ноа Уайл работал с ним и назвал этот опыт кульминацией своей карьеры.
Два брака Мейснера, с Пегги Мередит (урожденная Мейер) и Бетти Гуч соответственно, закончились разводом. Мейснер, который был бисексуалом, [29] провел остаток своей жизни с партнером Джеймсом Карвиллом.
В 1970 году у Мейснера диагностировали рак горла, и ему сделали ларингэктомию. [15] После этой операции он прожил еще почти три десятилетия, до 2 февраля 1997 года, когда он умер во сне в возрасте 91 года в своем доме в Шерман-Оукс, Лос-Анджелес. [7]
Необычные методы Мейснера считались одновременно неортодоксальными и эффективными. Актер Деннис Лонгвелл написал, как однажды он присутствовал на одном из занятий Мейснера, когда Мейснер пригласил двух студентов на актерское упражнение. Им дали одну строку диалога, велели отвернуться и ничего не делать и не говорить, пока не произойдет что-то, что заставит их произнести слова (один из фундаментальных принципов техники Мейснера). Первый студент получил очередь, когда Мейснер подошел к нему сзади и сильно ущипнул его за спину, заставив его отпрыгнуть и вскрикнуть от боли. Реплика другого студента прозвучала, когда Мейснер протянул руку и сунул руку ей в блузку. Ее реплика прозвучала как хихиканье, когда она отстранилась от его прикосновения. [30]
Цель техники Мейснера часто описывается как заставить актеров «жить правдиво в воображаемых обстоятельствах». [31]