Дворец Брухзаль ( Schloss Bruchsal ), также называемый Дамиансбург , представляет собой барочный дворцовый комплекс, расположенный в Брухзале , Германия. Комплекс состоит из более чем 50 зданий. Они включают в себя трехкрылое жилое здание с пристроенной часовней, четыре павильона, разделенные дорогой, несколько небольших хозяйственных построек и сад. Он известен своим прекрасным декором в стиле рококо и, в частности, своей входной лестницей, которая считается одним из лучших образцов такого рода во всех барочных дворцах.
Дворец был построен в первой половине XVIII века Дамианом Гуго Филиппом фон Шёнборном , принцем-епископом Шпейера . Шёнборн опирался на семейные связи, чтобы нанять строительный персонал и экспертов в стиле барокко, в частности, Бальтазара Ноймана . Хотя дворец планировался как постоянная резиденция принцев-епископов, они занимали его менее века.
1 марта 1945 года, всего за два месяца до окончания Второй мировой войны , большая часть дворца была разрушена в результате американского авианалета, направленного против близлежащих железнодорожных сооружений. С тех пор он был полностью восстановлен в ходе реставрационного проекта, который продолжался до 1996 года. Интерьеры были частично восстановлены, и теперь во дворце размещаются два музея.
На протяжении большей части своего существования, а также Священной Римской империи , город Шпейер был как имперским городом , так и резиденцией княжеского епископства . Эти два образования ссорились на протяжении всего своего существования, но особенно во время Реформации . [2] Как и в некоторых других немецких епископских резиденциях, этот конфликт заставил князя-епископа покинуть город. [3] Второстепенной резиденцией князей-епископов была крепость Уденхайм, [2] купленная князем-епископом Эмихом фон Лейнингеном в 1316 году . [4] Князь-епископ Филипп Кристоф фон Зётерн переименовал эту резиденцию в Филиппсбург и начал укреплять ее в 1617 году после образования Протестантской унии . [2] В ответ на это и с разрешения императора Священной Римской империи Фридриха V курфюрст Пфальца и войска Пфальца, Шпейера и Вюртемберга разрушили Филиппсбург в июне 1618 года. [5]
Во время Девятилетней войны французский генерал Эзекиль дю Мас, граф де Мелак атаковал и разрушил Филиппсбург, а затем Шпейер, [2] [6] [7] 1 июня 1689 года, [8] разрушив город и Епископский дворец . Жители Шпейера совершенно не желали допускать реконструкцию церковной собственности и даже силой предотвратили ее в 1716 году. Князь-епископ Генрих Хартард фон Роллинген перенес свою резиденцию в Брухзаль и перестроил расположенную там семейную резиденцию. Епископ-коадъютор Роллингана и его преемник в 1719 году Дамиан Гуго Филипп фон Шёнборн желал перестроить Епископский дворец в Шпейере. [2] Дамиан Гуго получил отказ от города, [9] [10] хотя к тому времени он был очарован ландшафтом Брухзаля и решил построить новый дворец к северу от городских стен. Он приобрел услуги Максимилиана фон Вельша , придворного архитектора своего дяди, Лотара Франца фон Шёнборна , курфюрста Майнца , который должен был работать над планами дворца Брухзаль вместе с Фридрихом Карлом фон Шёнборном , братом Дамиана Гуго. [2] Вельш представил планы дворца Брухзаль Дамиану Гуго в сентябре 1720 года, [2] [11] когда он посещал двор своего дяди в замке Фаворит . Впечатленный, принц-епископ одобрил начало строительства и в 1721 году нанял Иоганна Георга Зейца, бригадира , работавшего на другого Шёнборна. [2] Краеугольный камень дворца был заложен на северной стороне курдонёра в том месте, где должно было быть Камерное крыло ( Kammerflügel ) в 1722 году. [10] [12]
Фундамент камерного крыла был заложен к 1723 году, к тому времени были завершены конюшни и придорожные павильоны. Однако после двух лет работы Зейц отправился на свое первоначальное место работы, Визентхайд . Дамиан Гуго боролся за то, чтобы удержать Зейца до июня того же года, когда он смягчился и нанял Иоганна Михаэля Людвига Рорера . [2] Рорер был мастером-каменщиком из Раштатта [11], работавшим при дворе Сибиллы Августы Баден-Баденской , которая была не только в римско-католической епархии Шпейера , но и личным другом. [13] В течение 1724 года Рорер построил оранжереи комплекса и галерею, соединяющую корпус де логис с церковным крылом, которое само было завершено в 1725 году. Князь-епископ переехал в камерное крыло в следующем году и оставался там до завершения бельетажа в 1730 году [2]
Окончательный план corps de logis был составлен только в 1725 году Рорером и Вельшем с некоторыми вкладами молодого ученика последнего, Ансельма Франца фон Риттера цу Гроенштейна . [2] В течение того же года Гроенштейн сменил Рорера в качестве главного архитектора и построил первый этаж corps de logis . Однако Дамиан Гюго понял, что с существующим планом у него не будет места ни для его гардеробных, ни для помещений для слуг. В 1726 году, когда Гроенштейн отсутствовал при дворе, [14] принц-епископ построил мезонин между спроектированными первым и вторым этажами. Это дополнение сделало план Гроенштейна относительно лестницы невозможным, и, когда он не смог разработать новый план, он ушел в отставку. [11] [14] Вскоре за ним последовали Рорер, который заболел и впал в немилость у Дамиана Гюго в 1727 году, и Антонио Греста , которому было поручено расписывать фрески в Хофкирхе, который также заболел в 1727 году и вскоре умер. Строительство остальной части дворца продолжалось по планам Рорера, но под руководством архитектора по имени Иоганн Георг Шталь, ранее бывшего мастером-плотником. [2]
Дамиан Гуго пожаловался Лотару Францу фон Шёнборну на ситуацию. У Лотара Франца работал архитектор Бальтазар Нойманн , который только что завершил расширение садов замка Вайсенштайн . [2] Дамиан Гуго нанял Ноймана в качестве своего нового главного архитектора в 1728 году, [11] но тот не мог фактически взять на себя руководство из-за восхождения Фридриха Карла фон Шёнборна на престол епископа Вюрцбургского и его работы в резиденции Вюрцбурга . Тем временем, снова действуя по рекомендации Сибиллы Баден-Баденской, [15] Дамиан Гуго нанял итальянского художника Космаса Дамиана Асама в мае 1728 года, чтобы заменить Гресту. [16] В октябре того же года Асам попросил отпуск, чтобы поехать домой на зиму. За семь недель работы Асам изменил дизайн Гресты, предположив, что эти изменения были одобрены Дамианом Гюго. Это было ошибкой. Князь-епископ, предположив, что Асам не успел многого за то время, что он был на работе, был удивлен, увидев обратное. Хотя поначалу князь-епископ был зол, он простил Асама, так как был впечатлен способностями художника, и вознаградил его труд охотой. [16] Другому художнику, Иуде Таддеусу Зихельбейну , повезло меньше, и он был уволен в 1732 году. [2] Когда Нойман наконец прибыл в Брухзаль в марте 1731 года, [2] ему было поручено в первую очередь спроектировать новую лестницу. Он выполнил это в 1731–1732 годах, [11] создав одну из самых известных лестниц в мире. [17] В июле 1732 года Дамиан Гюго нанял Джованни Франческо Маркини для росписи фасадов других зданий дворцового комплекса с использованием искусственной каменной кладки. Маркини также расписал фресками Энтраду и грот за ней. С 1737 по 1743 год Нойманн и Шталь построили караульное помещение, охотничью контору, арсенал и башню, пристроенную к Хофкирхе. Сама Хофкирхе была закончена в 1739 году. [2]
Корпус де логис был завершен в 1743 году, но Дамиан Гуго умер в том же году. [2] Его преемником стал Франц Кристоф фон Гуттен , [18] который нашел палатное крыло все еще незаконченным. Нойман и Шталь, теперь уже его сын Леонард, продолжили работу в Брухзале под руководством Гуттена. [2] Гуттен приказал провести реконструкцию большей части корпуса де логис в стиле рококо , начавшуюся в 1751 году и продолжавшуюся до 1754 года. [19] [20] В 1751 году Иоганнес Цик был нанят Гуттеном по рекомендации Ноймана, у которого Цик работал в Вюрцбурге, для росписи купола над лестницей Ноймана. Другой сотрудник Ноймана, Иоганн Михаэль Фейхтмайер , был нанят в 1752 году для создания лепнины в стиле рококо , которую желал Гуттен. Он и Зик работали вместе до 1756 года, например, создав Мраморный зал. [2]
Леопольд , Мария Анна и Вольфганг Амадей Моцарт посетили дворец Брухзаль в июле 1763 года, чтобы начать тур по Рейну . Леопольд написал о дворце 19 июля: «Резиденция Брухзаль стоит того, чтобы ее увидеть, ее комнаты в самом лучшем вкусе, немногочисленны, но так благородны, неописуемо очаровательны и драгоценны». [18] [21]
В результате коалиционных войн княжество-епископство Шпейер и соседнее маркграфство Баден были вынуждены уступить свои территории на левом берегу Рейна Франции. [22] Согласно договору Кампо-Формио , Баден должен был получить компенсацию в виде новой территории, и это было осуществлено. Бадену было предоставлено в семь раз больше земли, чем он потерял, [23] за счет Австрии и церковных государств, таких как княжество-епископство Шпейер. [24] Эта уступка была подтверждена в феврале 1803 года имперским собранием министров , [25] хотя Баден вскоре был повышен до Великого герцогства . [26] Правитель Бадена, Карл Фридрих , без промедления занял Брухзаль и вынудил последнего князя-епископа Филиппа Франца фон Вальдердорфа покинуть его . Карл Фридрих распустил «княжество» Шпейер и вывез большую часть обстановки дворца Брухзаль в Карлсруэ , хотя он назначил Вальдердорфу пенсию в размере 200 000 гульденов и разрешил ему проживать в Брухзале зимой. [22] [a]
Когда в 1806 году умер Карл Фридрих, Вальдердорф делил Брухзаль с вдовой великого герцога, Амалией Гессен-Дармштадтской, и ее незамужней дочерью, Амалией Кристианой фон Баден , которую при дворе сменила Стефания де Богарне . [27] Амалия проводила во дворце три-четыре месяца каждого лета, [28] время она проводила в постоянной монотонности, от которой она часто отправлялась в отпуск, чтобы сбежать. [27] Хозяйство Амалии в Брухзале и его содержание были за ее счет. [29] Путешественник начала 19 века Чарльз Эдвард Додд, посетивший дворец около 1818 года, описал его «заброшенное великолепие», в котором «веселые дамы двора [принцессы Амалии] горько жалуются на его великолепную унылость». [30] Двое других посетителей того времени, Фридрих Вильгельм III Прусский и российская императрица Елизавета Алексеевна , также отметили забавное состояние дворца Брухзаль. [27] Однако жители Брухзаля обожали Амалию и оплакивали ее смерть 27 июля 1832 года. [31]
После смерти Амалии фон Баден дворец Брухзаль использовался для множества целей, в то время как его состояние неуклонно ухудшалось. [32] В 1849 году, во время Баденской революции , первый этаж корпуса де логис использовался как казарма , а позднее как военный госпиталь для прусских солдат. [33]
В 1869 году, за два года до того, как дворец исчез из путеводителей в Германии, Министерство внутренних дел Великого герцогства Баденское задумало переместить во дворец католическую семинарию. Была запланирована крупная реконструкция, чтобы соответствовать школе, но она продлилась недолго. Десять лет спустя, в 1880 году, придворный ювелир ландграфа Гессенского написал правительству Бадена от имени виконта де Монфора, парижского аристократа. Виконт хотел поселиться во дворце и отремонтировать его, но его просьба была отклонена. [32] Начиная с этого времени, были сделаны сотни высококачественных фотографий интерьеров дворца. [34]
Реставрация дворцового комплекса в Брухзале проводилась с 1900 по 1909 год под руководством немецкого историка искусства Фрица Хирша. [2]
Великое герцогство Баденское было упразднено 9 ноября 1918 года, а 22 ноября последовало отречение великого герцога Фридриха II . [35]
В 1920-х годах бельэтаж был открыт для публики как постоянная экспозиция сокровищ дворца. [35]
В последние дни Второй мировой войны американские военно-воздушные силы бомбили Брухзаль, чтобы вывести из строя его железнодорожные сооружения. В одном из налетов 1 марта 1945 года 379-я экспедиционная оперативная группа атаковала и уничтожила сортировочную станцию города . [36] 80% города было разрушено, как и дворец Брухзаль, сгоревший дотла, остались только лестница и часть фасада. Реконструкция, подкрепленная фотографиями, сделанными в конце 19 века, началась в следующем году, когда некоторые из второстепенных зданий были восстановлены, чтобы обеспечить административные офисы и временное жилье. [34] В 1947 году начались работы по жилой структуре в крыле палаты. Оболочка корпуса de logis была восстановлена с 1953 по 1956 год, хотя, наоборот, церковное крыло было снесено в 1959 году. [2]
Дворец был вновь открыт 28 февраля 1975 года, [37] хотя реконструкция фасадов продолжалась еще два года. [2] Восстановление многочисленных фресок дворца продолжалось до 1996 года. [34]
В ознаменование 50-летия франко-германской дружбы президент Франции Франсуа Миттеран и канцлер Германии Гельмут Коль встретились в Брухзальском дворце 12 ноября 1987 года. [38]
С 25 по 27 мая 2018 года здесь прошел 12-й фестиваль садов DiGA. [39]
Иногда его называют Дамиансбург ( замок Дамиана ), в честь Дамиана Гуго фон Шёнборна , который построил дворец нетрадиционными методами и с нетрадиционной целью. Дамиан Гуго построил дворец с осторожным финансированием и опорой на местную промышленность, что позволило ему поддерживать положительный годовой доход, несмотря на стоимость строительства. Кроме того, дворец был построен из кирпича в ответ на уничтожение французами Епископального дворца в Шпейере . [40]
Внешние поверхности нескольких кирпичных зданий дворцового комплекса окрашены так, чтобы казаться сделанными из каменной кладки. [12] Фасады двух крыльев корпуса de logis обозначены ризалитом , состоящим из балкона над дверью, и различаются пилястрами , которые также образуют углы зданий. [10]
Несмотря на любовь Дамиана Гюго к эстетике венского барокко и работам Бальтазара Ноймана , дворец Брухзаль несет на себе вестфальское и голландское влияние благодаря Иоганну Конраду Шлауну . [40] Дамиан Гюго начал с плана во французском стиле в 1720 году, но изменил свои планы после Папского конклава следующего года и включил в него итальянские, голландские и английские влияния. [9] Интерьеры дворца Брухзаль имеют много общего с Вюрцбургской резиденцией. Лепной орнамент внутри, в основном в стиле рококо, имеет французское влияние. [41]
Чтобы сэкономить деньги, Дамиан Гюго использовал тех же архитекторов, что и в других проектах семьи Шёнборн. [13] Одним из них был Бальтазар Нойманн , автор Вюрцбургской резиденции , дворца братьев Дамиана Гюго. Нойманн работал в Брухзале в качестве главного архитектора с 1731 года до своей смерти в 1753 году. [42] Экономного Дамиана Гюго сменил Гуттен, который привнес в Брухзаль пышность и шик. [18] Он отремонтировал второй этаж в стиле рококо с 1751 по 1754 год. [12] [20] Когда Леопольд Моцарт посетил Брухзаль в 1763 году, он описал Брухзаль как город «самого лучшего вкуса». [18]
Дамиан Гюго лично не знал практически никого из мастеров, работавших во дворце Брухзаль, и полагался на рекомендации семьи и друзей, таких как Сибилла Августа Баден-Баденская , маркграфиня Баденская. Иоганн Рорер, Космас Дамиан Асам и Эгид Квирин Асам были среди людей, которых маркграфиня рекомендовала Дамиану Гюго. [2]
С 1725 года до своего увольнения в 1727 году Рорер подготовил 717 планов для дворца Брухзаль, 63 из которых были предназначены только для Хофкирхе. [2]
Нейманн работал в Брухзале с Иоганном Георгом Шталем с 1731 года до своей смерти в 1753 году. [2]
Зал камерной музыки, оформленный в стиле Людовика XVI , представляет собой эксперимент раннего неоклассицизма . [12]
Реставрации 1970-х годов выявили оригинальные фрески в стиле барокко «комнаты листьев» ( Laubenzimmer ). Считается, что их написал Маркини, поскольку они напоминают его работу Дамиана Хуго в замке Фаворит в Раштатте в 1718 году. Сам дизайн, деревянные решетки, переплетенные виноградными лозами и птицами, является итальянским дизайном, который возник в XVI и XVII веках. [43]
Немецкий историк искусства Корнелиус Гурлитт в своей работе 1889 года «История стилей барокко и рококо в Германии» дал высокую оценку искусству дворца Брухзаль . [41]
Вход во дворец образует вестибюль, называемый Intrada, содержащий потолочную фреску с олицетворениями семи добродетелей, побеждающих семь грехов, работы Джованни Франческо Маркини , который был ответственен за большинство картин на первом этаже. Над колоннами находятся галереи с окнами в помещения для слуг, которые не были в планах дворца и были вынуждены Дамианом Гуго Филиппом фон Шёнборном в 1726 году и заставили переделать лестницу. [44]
За парадной лестницей Бальтазара Ноймана находится Грот, тускло освещенный в имитации пещеры и украшенный Марчини фресками с изображением растений, ракушек и речных божеств под потолочной фреской с изображением неба, полного птиц. Работа Марчини в Гроте, хотя и покрасневшая от огня, была восстановлена после Второй мировой войны , но не в соседнем Садовом зале, который пережил войну, но пострадал от воды и мороза. Потолочная фреска остается невосстановленной в постоянной экспозиции разрушения дворца в 1945 году. [44]
Вход с задней стороны Интрады, огибающий Грот, представляет собой Лестницу, построенную Бальтазаром Нойманном с 1731 по 1732 год. [11] План дворца Ансельма Франца фон Риттера цу Гроенштейна 1725 года был обычным, [14] возможно, вдохновленным Палаццо Кариньяно , [45] но принц-епископ Дамиан Гуго добавил мезонин между первым и вторым этажами, чтобы освободить место для своих гардеробных и помещений для своего обслуживающего персонала. При этом спроектированная лестница теперь была слишком короткой, чтобы достичь второго этажа, и Гроенштейн не мог исправить эту проблему. В 1731 году Бальтазар Нойман приступил к работе, чтобы заполнить пробел, [14] составив проект винтовой лестницы — особенности, которая не была распространена в немецкой архитектуре со времен Средневековья . [46] Нойманн также расширил верхнюю площадку, чтобы соединить два парадных зала бельэтажа , и таким образом образовал овал, который затем был обернут парой лестниц. Эта лестница, с момента ее постройки, была объектом многих похвал. [10] [47] [48] [49] Известный историк искусства и архитектуры Николаус Певзнер высоко ценил дворец Брухзаль, и особенно его лестницу. О последнем он писал в «Очерке европейской архитектуры» : [17]
Но лестница в Брухзале уникальна. Словами вряд ли можно описать то завораживающее ощущение, которое испытываешь, поднимаясь по одному из ее двух пролетов. [...] Брухзаль с его идеальным единством пространства и декора был высшей точкой стиля барокко.
.JPG/1280px-09_Bruchsal_(29).JPG)
Над лестницей находится массивная фреска, покрывающая весь купол, написанная Иоганнесом Циком в 1752 году. Фреска Цика документирует и прославляет строительные проекты князей-епископов Дамиана Гуго фон Шёнборна и Франца Кристофа фон Гуттена. Мужские фигуры на фреске представляют архитектуру и строительство, а женские фигуры представляют живопись и скульптуру. Слева от фон Гуттена, как полагают, находятся два бригадира строительства дворца, Иоганн Георг Шталь и его сын Иоганн Леонхард. [50]
Вход на второй этаж представляет собой большую комнату и купол наверху лестницы [10], украшенный художниками, которые ранее работали в Вюрцбургской резиденции . Резчик по дереву Фердинанд Хундт создал панели, Иоганн Михаэль Фейхтмайер выполнил лепнину, а Иоганнес Цик нарисовал фрески . Потолочная фреска Цика изображает историю епископов Шпейера , начиная с Иессея в 4 веке и заканчивая Дамианом Гуго и Гуттеном, которые изображены как покровители искусств и архитектуры. [51]
Княжеский зал (нем. Fürstensaal ) — один из двух бальных залов на beletage ; он южный из двух. Зал также функционирует как ahnentafel , в нем висят портреты принцев-епископов от Эберхарда фон Динхейма до Вильдериха фон Вальдердорфа , последнего принцев-епископа. Другой зал, на севере, — Мраморный зал. Он имеет массивную потолочную фреску, написанную Иоганнесом Циком и его сыном Януариусом . [51] Лепнина, камин и зеркала в княжеском зале имеют французский характер и напоминают интерьер Hôtel de Soubise , а также австрийский монастырь Святого Флориана . [41]
Апартаменты на южной стороне главного здания были перестроены Иоганном Михаэлем Фейхтмайером для Гуттена в 1760-х годах. Вальдердорф жил в них с момента своего отречения от престола как князя-епископа в 1802 году до своей смерти. [20] Южные государственные апартаменты открываются прихожей, в которой сохранились некоторые образцы оригинальной лепнины в стиле рококо, мебель работы Авраама Рентгена и некоторые из старейших гобеленов в коллекции дворца. Далее следует аудиенц-зал князя-епископа, в котором также находится оригинальная мебель, вывезенная из дворца в 1939 году. Среди этих предметов — портрет Гуттена в натуральную величину, написанный Иоганном Николаусом Троем. За спальней находятся кабинет Ватто, использовавшийся как гардероб и разрушенный во время Второй мировой войны, и комната камергера князя-епископа . [52]
Личные апартаменты последнего принца-епископа сравнительно скромны по сравнению с другими анфиладами бельетажа . Самые личные комнаты были отмечены натюрмортами , пейзажами или жанровыми наддверными картинами, такими как натюрмортные наддверные картины в обеденном зале. В галерее выставлено несколько картин и предметов мебели, принадлежавших принцу-епископу до их перемещения в 19 веке. Последняя из комнат этого люкса — Голубая комната, украшенная в 1810 году синими шелками для Фредерики Баденской . В комнате находятся два гобелена из «Метаморфоз » Овидия , изображающие Леду и Европу . [53]
Северные государственные апартаменты также начинаются с прихожей, примыкающей к Мраморному залу, украшенной лепными рельефами охоты и рыбалки. В этой комнате также находится Groteskenfolge , [ 54] серия из шести гобеленов, изготовленная с 1685 по 1717 год мануфактурой Филиппа Беагла в Бове . [55] Следующая комната украшена аналогичным образом, но с музыкальными инструментами и картиной над дверью , изображающей историю Гая Муция Сцеволы . Самая большая комната в апартаментах — тронный зал , украшенный большим количеством гобеленов. Между тронным залом и спальней апартаментов находится часовня. [54]
Амалия фон Баден отремонтировала свои апартаменты в 1806 году в стиле ампир . В ее прихожей находятся четыре гобелена экзотических декораций, изготовленных мануфактурой Обюссона . Рядом находится аудиенц-зал Амалии, в котором находится еще больше картин из оригинальной дворцовой коллекции и французская мебель. Далее следует Желтая комната, гостиная, в которой находится еще больше гобеленов, изготовленных в Брюсселе между 1550 и 1575 годами. Последняя комната в апартаментах Амалии — ее спальня, которая с 1810 по 1815 год была обставлена в стиле высокого ампира. [56]
Хофкирхе соединена с левым крылом дворца узким залом. Она была спроектирована Бальтазаром Нойманном в 1740 году и расписана Космасом Дамианом Асамом . [57] Асам был назначен в 1728 году после внезапной смерти художника, ранее нанятого для создания фрески, Антонио Греста . Несмотря на некоторую враждебность со стороны Дамиана Хьюго по отношению к нему, [16] Асам расписал потолок изображениями святых Космы, Дамиана и Хью в светлых пастелях, что произвело впечатление на принца-епископа. Хофкирхе была разрушена во время Второй мировой войны, и на ее месте с 1960 по 1966 год была построена новая церковь, над которой работали Фриц Вотруба и Х. А. П. Гришабер . [57]
Девять бронзовых статуэток Двенадцати апостолов , изготовленных в Аугсбурге около 1593 года, были извлечены из обломков Хофкирхе после крушения в 1945 году и сегодня экспонируются в современной часовне. [57]
Камерный музыкальный зал, Kammermusiksaal , был спроектирован и декорирован Иоахимом Гюнтером для Августа Филиппа Лимбургского Штирума в 1776 году. Изначально комната была двухэтажной, но во время реконструкции Гюнтера была установлена фальшивая крыша. Его желтые стены покрыты яркой ранней неоклассической лепниной с цветочными фризами и гирляндами духовых инструментов. Kammermusiksaal был первой значительной комнатой во дворце, которая была полностью отреставрирована, ее строительство было завершено в 1955 году. [58]
.jpg/1280px-Aerial_image_of_the_Bruchsal_Palace_and_gardens_(view_from_the_west).jpg)
Всего на территории дворца Брухзаль находилось 50 зданий. [60] Основная площадь дворца занимает 5400 квадратных метров (58 000 квадратных футов). [61] Он расположен в центре дворцовой территории. [60] К главному зданию пристроены два крыла для дворцовой часовни и апартаментов придворных князя-епископа. [10]
Первоначальный план Вельша для комплекса, обнаруженный в 2010 году в Австрийской национальной библиотеке в Вене, где жил Фридрих Карл, представлял собой трехкрылую композицию, похожую на план замка Вайсенштайн 1711 года Иоганна Динценхофера . Первоначальный план, за исключением корпуса de logis, сохранился в существующей структуре. Он размещал дворцовый комплекс под прямым углом к дороге, ведущей от северо-восточных ворот Брухзаля, на расстоянии 1000 футов (300 м). Эта дорога, теперь называемая Шенборнштрассе, разделяла два набора из четырех одинаковых зданий. [2]
Дворцовые сады (Schlossgarten) расположены вдоль северо-западной аллеи , называемой Schlossraum. [62] Schlossraum украшен скульптурами, созданными в 1750-х годах мастерской Иоахима Гюнтера, изображающими классические элементы и четыре времени года, в то время как дополнительные четыре «хранителя» стоят в нижнем саду, около бассейнов. [63] Сам сад был впервые разбит в 1723 году, а затем был удвоен в размере в 1728 году. Он был заменен в 1770 году английским ландшафтным садом . Железнодорожный путь, построенный в 1843 году, сократил длину с 800 метров (2600 футов) до всего 300 метров (980 футов). [2]
Перед канцелярией (ныне зданием окружного суда) находится Амалиенбруннен, воздвигнутый в 1911 году и посвящённый Амалии фон Баден. [27] Он стоит перед окружным судом Брухзаля .
Территория дворца Брухзаль иногда используется для проведения праздников, таких как ежегодный рождественский рынок ( Weihnachtsmarkt ) и фестиваль, основанный в 2009 году. [64]
Два главных музея в Брухзальском дворце — это Deutsches Musikautomaten-Museum (Немецкий музей музыкальных машин), поддерживаемый Баденским государственным музеем , и Муниципальный исторический музей. Deutsches Musikautomaten-Museum , основанный в 1984 году, [65] экспонирует около 500 образцов немецких «автоматических музыкальных машин» [66], таких как самоиграющая копия органа RMS Titanic [ 67] с XVII по XXI век на трех этажах дворца. Все они выставлены в обстановке, современной их производству, что подчеркивает их место в обществе. [68] Аудиозаписи различных произведений коллекции доступны на веб-сайте Баденского государственного музея. [69] Муниципальный музей на третьем этаже дворца прослеживает историю Брухзаля от неолита до наших дней. В центре внимания – история пенитенциарной системы города и разрушение Брухзаля во время Второй мировой войны . [70]
Построенный, разрушенный, возрожденный ( Gebaut, Zerstört, Wiedererstanden ) — постоянная экспозиция, документирующая разрушение дворца Брухзаль 1 марта 1945 года. На ней представлены фрагменты довоенного дворца и черно-белые фотографии, использованные для реконструкции его интерьеров. [66]
Лапидарий , в подвале южного соединительного здания, содержит каменные скульптуры из жилого дома и окружающих сооружений. Примеры включают гербы, путти и гномов , капители и балюстрады . [66]
