Джон Лютер Адамс (родился 23 января 1953 года) — американский композитор, чья музыка вдохновлена природой, особенно пейзажами Аляски , где он жил с 1978 по 2014 год. [1] Его оркестровое произведение Become Ocean было удостоено Пулитцеровской премии 2014 года в области музыки . [2]
Ранний период жизни
Родился в Меридиане, штат Миссисипи , Адамс начал заниматься музыкой в подростковом возрасте в качестве барабанщика в рок-группах. Он учился в Калифорнийском институте искусств в качестве бакалавра в начале 1970-х годов, обучаясь у Джеймса Тенни и Леонарда Стайна , и окончил его в 1973 году. [3] После окончания университета Адамс начал работать в сфере охраны окружающей среды, и в рамках этой работы Адамс впервые отправился на Аляску в 1975 году. Адамс переехал на Аляску в 1978 году и жил там до 2014 года. Сейчас он делит свое время между Нью-Йорком и пустыней Сонора в Мексике, [4] хотя его время на Аляске продолжает оказывать заметное влияние на его музыку. [1] С 1982 по 1989 год он выступал в качестве литавриста и главного перкуссиониста с Симфоническим оркестром Фэрбанкса и Арктическим камерным оркестром. [3]
Карьера
Композиционная работа Адамса охватывает множество жанров и медиа. Он сочинял для телевидения, кино, детского театра, вокала, акустических инструментов, оркестра и электроники. В начале своей карьеры Адамс находился под влиянием музыки и произведений Фрэнка Заппы , чей энтузиазм по отношению к Эдгару Варезу интриговал Адамса. Благодаря внимательному прослушиванию Вареза Адамс развил интерес и находился под влиянием музыки Джона Кейджа и Карлхайнца Штокхаузена , среди прочих. [5] С 1998 по 2002 год Адамс занимал должность доцента композиции в консерватории Оберлина .
Влияние природы
Адамс описал свою музыку как «... на которую глубоко повлиял мир природы и сильное чувство места. Благодаря постоянному прослушиванию тонких резонансов северного звукового ландшафта я надеюсь исследовать территорию звуковой географии — эту область между местом и культурой... между окружающей средой и воображением». [6]
Его любовь к природе, забота об окружающей среде и интерес к резонансу конкретных мест привели его к идее звуковой географии. Ранние примеры этой идеи включают две работы, написанные во время пребывания Адамса в сельской Джорджии: Songbirdsongs (1974–80), сборник неопределенных миниатюрных пьес для пикколо и ударных, основанных на свободных переводах птичьих песен, и Night Peace (1977), вокальное произведение, запечатлевшее ночной звуковой ландшафт болота Окефеноки с помощью медленно меняющихся и редких звуковых текстур. [7]
Его работа « Sila: The Breath of the World » представляет собой «элемент воздуха», следуя представлению воды в «Become Ocean» и «элемента земли» в «Inuksuit» , перкуссионной пьесе на открытом воздухе. [8] Его музыка, по его словам, — это «наше осознание мира, в котором мы живем, и осознание мира нас». [9]
Его последние работы включают Across the Distance, для большого количества духовых инструментов, премьера которой состоялась 5 июля 2015 года в поместье Камбо в Файфе, Шотландия, в рамках фестиваля East Neuk. Его запись Ilimaq («путешествия духов»), сольное произведение для ударных, сыгранное перкуссионистом арт-музыки, композитором и барабанщиком Wilco Гленном Котче , была выпущена в октябре 2015 года. [10] Сочетание современной классической музыки, полевых записей Аляски и найденных звуков из природного мира, оно вызывает воспоминания о путешествиях шамана, едущего верхом на звуке барабана в мир духов и обратно. [11]
Награды и почести
В 2014 году Адамс получил Пулитцеровскую премию за музыку за свою оркестровую пьесу Become Ocean , которую Алекс Росс из The New Yorker назвал «самым прекрасным апокалипсисом в истории музыки». [12] Премьера состоялась в 2013 году в исполнении Людовика Морло и Сиэтлского симфонического оркестра , а исполнение тем же дирижером и оркестром состоялось на музыкальном фестивале Spring For Music 2014 в Карнеги-холле . Адамс никогда не был в Карнеги-холле, прежде чем не услышал там своего произведения при аншлаге. [13] Запись объемного звучания Become Ocean на лейбле Cantaloupe Music дебютировала на первом месте в чарте Billboard Traditional Classical Chart, оставалась там две недели подряд и получила премию Грэмми за лучшую современную классическую композицию. [14] Все его работы опубликованы издательством Taiga Press (BMI) и доступны в Theodore Front Musical Literature nd.
В октябре 2015 года Адамс получил премию Уильяма Шумана от Колумбийского университета. Мероприятия, связанные с наградой, включали серию концертов его музыки в театре Миллера, включая Clouds of Forgetting, Clouds of Unknowing , For Lou Harrison и In the White Silence . [15]
8 февраля 2015 года Адамс был удостоен премии «Грэмми» в категории «Лучшая современная классическая композиция» за композицию Become Ocean .
Адамс был удостоен премии Неммерса 2010 года в области музыкальной композиции. Он был отмечен отборочной комиссией за объединение физического и музыкального миров в уникальное художественное видение, которое выходит за рамки стилистических границ. [17]
В 2012 году он получил 17-ю ежегодную премию Heinz Award за особый акцент на защите окружающей среды. [19]
В 2006 году Адамс был назван одним из первых стипендиатов United States Artists Fellows. Он получил награды и стипендии от Национального фонда искусств , Фонда Рокфеллера, Фонда Расмусона и Фонда современного искусства. [1]
Green Corn Dance (1974) для ансамбля ударных инструментов
«Ночной покой» (1976) для антифонных хоров, сопрано соло, арфы и ударных
songbirdsongsongs (1974–80) для 2-х пикколо и 3-х ударных
Strange Birds Passing (1983) для хора флейт
вверх в тишину (1978/84) (стихотворение Э. Э. Каммингса ) для голоса и фортепиано
«Как солнце пришло в лес» (1984) (стихотворение Джона Хейнса ) для хора и альтовой флейты, английского рожка, ударных, арфы и струнных
Далекая страна сна (1988) для оркестра
Рождение Грома, Спящий с Его Дочерью, Койот Строит Северную Америку (1986–90) для театра
волшебная песня для того, кто хочет жить, и мертвых, которые поднимаются на небо (1990) для голоса и фортепиано
«Сон белым-на-белом» (1992) для оркестра
Earth and the Great Weather (1990–93) для театра, либретто опубликовано в книге «Inukshuk» под редакцией ARBOS – Company for Music & Theater, Вена, 1999, ISBN 3-85266-126-9
Five Yup'ik Dances (1991–94) для арфы соло
Ворона и Ласка (1993–94) (по рассказу Барри Лопеса ) для театра
«Сауятугвик: Время барабанов» (1995) для оркестра
Облака забвения, облака незнания (1991–95) для оркестра
Sauyatugvik: The Time of Drumming (1996) версия для 2 фортепиано, литавр и 4 ударных
Пять атабаскских танцев (1992/96) для арфы и ударных
Strange and Sacred Noise (1991–97) для квартета ударных инструментов
«Make Prayers to the Raven» (1996/98) флейта, скрипка, арфа, виолончель и ударные
В белой тишине (1998) для оркестра
Qilyaun (1998) для четырёх басовых барабанов
Time Undisturbed (1999) для 3 сякухати , 3 кото и сё
In a Treeless Place, Only Snow (1999) для челесты, арфы, 2 вибрафонов и струнного квартета
«Свет, заполняющий мир» (1999–2000) для оркестра
Среди красных гор (2001) для фортепиано соло
«Неизмеримое пространство тонов» (1998–2001) для скрипки, вибрафона, фортепиано, клавишных инструментов и контрабаса
«The Farthest Place» (2001) для скрипки, вибрафона, маримбы, фортепиано, контрабаса
After the Light (2001) для альтовой флейты, вибрафона, арфы
Dark Wind (2001) для бас-кларнета, вибрафона, маримбы, фортепиано
Red Arc/Blue Veil (2002) для фортепиано, молоточковой перкуссии и обработанных звуков
«Математика резонансных тел» (2002) для перкуссии соло и обработанных звуков
Poem of the Forgotten (2004) (стихотворение Джона Хейнса ) для голоса и фортепиано
для Лу Харрисона (2004, премьера 2005) для струнного квартета, струнного оркестра и 2 фортепиано
...и вспомнились колокола... (2005) для смычковых кроталей, оркестровых колоколов, колокольчиков, вибрафона и смычкового вибрафона
для Джима (Rising) (2006) для трех труб и трех тромбонов
Always Very Soft (2007) для трио ударных инструментов
Dark Waves (2007) для оркестра и электронных звуков
Маленькая поэма «Космическая пыль» (2007) для голоса (среднего) и фортепиано
Nunataks (Solitary Peaks) (2007) для фортепиано соло
Three High Places (2007) для скрипки соло
The Light Within (2007) для альтовой флейты, бас-кларнета, вибрафона/кроталей, фортепиано, скрипки, виолончели и электронных звуков
«Небо с четырьмя солнцами» и «Небо с четырьмя лунами » (2008) для четырех хоров
место, где мы начали (2008) четыре электроакустических звуковых ландшафта
Inuksuit (2009) для девяти-девяноста девяти ударных инструментов
Four Thousand Holes (2010) для фортепиано, ударных и электронных звуков
Ten Thousand Birds (2014) для камерного оркестра, премьера Alarm Will Sound , 19 октября 2014 г. [21]
Sila: The Breath of the World (2014) для хора, ударных, струнных, медных и деревянных духовых инструментов, премьера которой состоялась на фестивале Mostly Mozart в Линкольн-центре 25 июля 2014 года под руководством Дага Перкинса.
Across the Distance (2015) для духовых инструментов в количестве кратном 8, премьера состоялась на фестивале East Neuk в поместье Камбо 5 июля 2015 года под руководством Алека Фрэнка-Джеммилла [22]
untouched (2015) для струнного квартета, заказано Университетом Северной Каролины для Brooklyn Rider
Canticles of the Holy Wind (2013) для четырёх хоров (SATB) и солистов с ударными, заказано The Crossing и другими, премьера состоялась в Метрополитен-музее 29 октября 2016 г. [23] [24] [25]
Everything That Rises (2017) для струнного квартета, заказ SF Jazz
«Become Desert» (2017), произведение для пяти ансамблей, премьера которого состоялась в зале Benaroya Симфонического оркестра Сиэтла 29 марта 2018 года под управлением Людовика Морло.
Lines Made by Walking (2019), струнный квартет, заказанный Tippet Rise Art Center
Arctic Dreams (2020) для 2 сопрано, 1 альта и 1 баса, скрипки, альта, виолончели и контрабаса, по заказу Synergy Vocals
Prophecies of Fire (2024) для квартета ударных инструментов, премьера состоялась в исполнении Sandbox Percussion 10 июля 2024 года в Kaul Audiorium, Reed College.
Дискография
songbirdsongs (1981), Энн Макфарланд, Кевин Калвер, Мишель Кук (окарина), Джон Лютер Адамс, Кевин Калвер, Скотт Дуглас, Тим Эмбри (перс.), Энн Макфарланд, Мишель Кук (picc, fl), LP, Opus One, Number 66
A Northern Suite/Night Peace (1983), The Arctic Chamber Orchestra, Гордон Райт (дирижер), The Atlanta Singers, Шерил Брей (соп.), Джоан Рубин (арфа), Билли Трейлор (перс.), Кевин Калвер (дирижер), LP, Opus One, Number 88
Forest Without Leaves (1987), Arctic Chamber Orchestra, различные солисты-вокалисты, Байрон МакГилврей (дирижер), LP, Owl Recording, OWL-32
Далекая страна (1993), CD, New Albion, NA 061
Мечта белым на белом. Квартет «Аполлон» и струнные, Джоанн Фаллетта (дирижер)
Night Peace The Atlanta Singers, Шерил Брэй Лоуэр (соп.), Нелла Ригель (арфа), Майкл Себульски (ударные), Кевин Калвер (дирижер)
Далекая страна сна Оркестр фестиваля Кабрильо, Джоанн Фаллетта (дирижер)
Earth and the Great Weather (1995), Майкл Финкель (vcl), Роберт Блэк (cb), Эми Ноулз, Джон Лютер Адамс, Роберт Блэк, Робин Лоренц (perc.), Робин Лоренц (vln), Рон Лоуренс (vla), Джон Лютер Адамс, Майкл Финкель (cond.), CD, New World Records, 80459-2
Everything That Rises (2017), JACK Quartet (CD, Cold Blue Music CB0051, февраль 2018)
Станьте пустыней (2019), Сиэтлский симфонический оркестр; Людовик Морло, дирижер, Cantaloupe Music CA 21148 [28]
Трилогия Become (2020), Сиэтлский симфонический оркестр; дирижер Людовик Морло, Cantaloupe Music — содержит Become Ocean , Become Desert (ремастированная версия) и Become River (ранее не издававшаяся).
Lines Made by Walking (2020), альбом также включает untouched , JACK Quartet, Cold Blue Music CB0058 [29]
Дома Ветра (2022), (CD Cold Blue Music CB0063, июнь 2022)
Сочинения
Silences So Deep: Музыка, Одиночество, Аляска (Фаррар, Штраус и Жиру 2020)
Место, куда вы идете слушать – В поисках экологии музыки (Издательство Уэслианского университета, 2009)
«Неизмеримое пространство тонов», Musicworks 91 (весна, 2005)
«Sonic Geography Alaska», Musicworks 93 (осень 2005 г.)
«Зимняя музыка: сочинение Севера» (Издательство Уэслианского университета, 2004)
«Глобальное потепление и искусство», Orion (сентябрь–октябрь 2003 г.)
«Глобальное потепление и искусство», Musicworks 86 (лето 2003 г.)
«Зимняя музыка. Дневник композитора», в сборнике «Лучшие духовные сочинения 2002 года » под редакцией Филипа Залески (Harper Collins, 2002), стр. 1–21.
«Зимняя музыка. Дневник композитора», Musicworks 82 (февраль 2002 г.)
«Место, куда вы идете, чтобы послушать», в «Книге музыки и природы » под редакцией Дэвида Ротенберга и Марты Ульвеус (Издательство Уэслианского университета, 2000), стр. 181–182.
«Зимняя музыка. Журнал композитора», в книге «Размышления об американской музыке », под редакцией Джеймса Р. Хайнце и Майкла Саффла (Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press, 2000), стр. 31–48.
«Странный и священный шум», Ежегодник исследований звуковых ландшафтов (т. 1: «Северные звуковые ландшафты», под ред. Р. Мюррея Шефера и Хельми Ярвилуомы, 1998), стр. 143–146.
«Место, куда вы идете, чтобы послушать», Terra Nova , 2/3, 1997, стр. 15–16.
«From the Ground Up», The Utne Reader , март/апрель 1995 г., стр. 86.
«Резонанс места. Исповедь композитора, живущего за городом», The North American Review , январь/февраль 1994 г., стр. 8–18.
Ссылки
^ abc Гарленд 2007.
^ Хейзенга 2014.
^ ab Kosman 2001.
^ Обслуживание 2015.
^ Радиолаб 2014.
↑ Анон. & nd(b).
^ Фейст 2013.
^ Патнер 2012.
^ Фридман 2014.
^ Клементс 2015.
^ Сиглер 2012.
^ Росс 2013, стр. 92.
^ Фонсека-Воллхайм 2014.
^ Дэвис и Адамс 2014.
^ Эстрейх 2015.
^ NewMusicBox Сотрудники 2014.
^ Мур 2010.
^ Росс 2011.
↑ Анон. & nd(c).
↑ Анон. & nd(a).
^ Смит 2014.
^ Моллесон 2015.
^ Фонсека-Воллхейм, Коринна да (2016-10-30). "Обзор: 'Canticles of the Holy Wind' Summons the Elements at the Met". The New York Times . Получено 2022-04-10 .
^ "Canticles of the Holy Wind | Джон Лютер Адамс". www.wisemusicclassical.com . Получено 10 апреля 2022 г.
^ "Вокал и хор | Джон Лютер Адамс". 2015-01-13 . Получено 2022-04-10 .
^ Адамс 2014.
^ Вуаля 2015.
^ Адамс 2019.
^ Вуаля 2020.
Источники
Адамс, Джон Лютер. 2014. «On Become Ocean». Сайт Cantaloupe Music (получено 19 сентября 2014 г.).
Адамс, Джон Лютер. 2019. «On Become Desert». Веб-сайт Cantaloupe Music (получено 20 сентября 2019 г.).
Anon. nd "John Luther Adams". Deep Listening Institute . Получено 21 декабря 2010 г.
Anon. nd(b). "Гранты 1990-х годов частным лицам". Фонд современного искусства (архив от 2 апреля 2015 г., доступ 30 апреля 2016 г.).
Anon. nd(c) "The Heinz Awards: John Luther Adams". Сайт Heinz Awards (дата обращения 26 августа 2016 г.).
Клементс, Эндрю. 2015. «Адамс: обзор Ilimaq – работа большой силы и удивительной суровой красоты». The Guardian (18 ноября). Получено 19 июня 2016 г.
Дэвис, Хельга и Джон Лютер Адамс. 2014. «Смотрите в прямом эфире: станьте слушателем океана вместе с Джоном Лютером Адамсом». Нью-Йорк: WQXR Radio (8 сентября). Получено 8 сентября 2014 г.
Фонсека-Воллхейм, Коринна да. 2014. «Композитор, настроенный на вращающееся движение Земли: премьера в Нью-Йорке пьесы Джона Лютера Адамса «Стань океаном». The New York Times (6 мая): C1.
Фридман, Лиза. 2014. «Одержимость защитника дикой природы «местом» привела к симфонии об изменении климата». ClimateWire (13 мая). (Получено 8 сентября 2014 г.).
Гарланд, Питер. 2007. «Джон Лютер Адамс». Вкладыш к альбому «Джон Лютер Адамс» – Для Лу Харрисона . Новые мировые рекорды.
Хёйзенга, Том. 2014. «Композитор из Аляски выиграл Пулитцеровскую премию за «Стань океаном». Deceptive Cadence , из NPR Classical. NPR.org (14 апреля).
Моллесон, Кейт. 2015. «Обзор Across the Distance – спокойный и убедительный». The Guardian (7 июля). Получено 19 июня 2016 г.
Мур, Джуди (29 апреля 2010 г.). «Джон Лютер Адамс выигрывает премию Неммерса по композиции». Северо-Западный университет .
NewMusicBox Staff. 2014. «Джон Лютер Адамс назван 201-м композитором года по версии Musical America». NewMusicBox (5 ноября, дата обращения 15 ноября 2014 г.).
Острейх, Джеймс Р. 2015. «Обзор: Джон Лютер Адамс, восхваляемый и исполняемый в Колумбии». The New York Times (24 сентября). Получено 19 июня 2016 г.
Патнер, Эндрю. 2012. «Поскольку дождь усиливает премьеру ударных инструментов, сотни людей впитывают все это». Chicago Sun-Times (26 августа). Получено 8 сентября 2014 г.
Presto Classical. Ветер в высоких местах, подробности записи
Presto Classical. Линии, созданные ходьбой, детали записи
Росс, Алекс . 2013. «Водная музыка: Become Ocean Джона Лютера Адамса в Сиэтлском симфоническом оркестре». The New Yorker (8 июля): 92–93 (дата обращения: 8 сентября 2014 г.).
Сервис, Том . 2015. «Джон Лютер Адамс: Сила природы». The Guardian (2 июля) (дата обращения: 3 октября 2016 г.).
Сиглер, Эндрю. 2012 "Джон Лютер Адамс и Гленн Котче отправляются в путешествие Spirit с Ilimaq". NewMusicBox (7 декабря). Получено 7 марта 2016 г.
Смит, Эрика. 2014. «В эти выходные в Сент-Луисе прозвучит сигнал тревоги, премьера двух пьес». Веб-сайт Общественного радио Сент-Луиса (17 октября).
Theodore Front Musical Literature. nd. 2014. "Результаты поиска по запросу John Luther Adams". Санта-Кларита, Калифорния: Theodore Front Musical Literature Inc. Получено 8 сентября 2014 г.
Адамс, Джон Лютер. 2009. Место, куда вы идете слушать: в поисках экологии музыки . Миддлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0-8195-6903-5 .
Олбургер, Марк . 2000. «От А до Я: Интервью с Джоном Лютером Адамсом». Музыка 21-го века 7, № 1 (январь): 1–12.
Купер, Майкл. 2015. «Джон Лютер Адамс выигрывает премию Уильяма Шумана» [альтернативное название: «Джон Лютер Адамс выигрывает премию за достижения всей жизни»]. The New York Times 2015-01-08
Feisst, Sabine. nd "Adams, John Luther". Grove Music Online . Oxford Music Online. Oxford University Press, дата обращения 21 октября 2014 г. (требуется подписка)
Файсст, Сабина. 2001. « Клангеография – Кланггеометрия: Американско-американский композитор Джон Лютер Адамс ». MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik , вып. 91 (ноябрь): 4–13.
Ганн, Кайл . 1997. Американская музыка в двадцатом веке . Нью-Йорк: Schirmer Books; Лондон: Prentice Hall International. ISBN 0-02-864655-X .
Herzogenrath, Bernd (ред.). 2012. The Farthest Place. Музыка Джона Лютера Адамса . Northeastern University Press.
Моррис, Митчелл. 1999. «Экотопические звуки, или Музыка Лютера Адамса и сильный энвайронментализм». В книге «Перекрестные течения и контрапункты: подношения в честь Бенгта Хамбреуса в 70 лет » под редакцией Пера Ф. Бромана [sv] , Норы А. Энгебрецен и Бо Альфонса. 129–141. Skrifter from Musikvetenskapliga Avdelningen 51. Гетеборг: Göteborgs Universitet. ISBN 91-85974-45-5 .
Pulitzer Prize.org. 2014. Пресс-релиз.
Росс, Алекс . 2008. «Письмо с Аляски: Песнь Земли: Композитор черпает вдохновение в Арктике», The New Yorker 84, № 13 (12 мая 2008 г.): 76–81.
Янг, Гейл . 1998. «Звуковая география Арктики: интервью с Джоном Лютером Адамсом». Musicworks , № 70 (Весна): 38–43.
Внешние ссылки
Официальный сайт
Записи Джона Лютера Адамса о музыке канталупы
Холодная синяя музыка: Джон Лютер Адамс
Видео: «Инуксьют» Джона Лютера Адамса
NonPop Show 006 – интервью «The Place»
Sila на YouTube , полное выступление, Lincoln Center
Интервью с Джоном Лютером Адамсом, 27 января 1989 г.
