Мортон Суботник (родился 14 апреля 1933 года) — американский композитор электронной музыки , наиболее известный по своей композиции 1967 года Silver Apples of the Moon , первой электронной работе, заказанной звукозаписывающей компанией Nonesuch . [1] Он был одним из основателей Калифорнийского института искусств , где преподавал в течение многих лет. [2] [3] [4]
Суботник много работал с интерактивной электроникой и мультимедиа , основав San Francisco Tape Music Center вместе с Полин Оливерос и Рамоном Сендером , часто сотрудничая со своей женой Джоан Ла Барбарой . [5] Мортон Суботник является одним из пионеров в развитии электронной музыки и мультимедийного исполнения и новатором в работах с участием инструментов и других медиа, включая интерактивные компьютерные музыкальные системы. Большая часть его музыки требует компьютерной части или живой электронной обработки; его творчество использует многие важные технологические прорывы в истории жанра.
Суботник родился в Лос-Анджелесе, Калифорния , и окончил Денверский университет . В начале 1960-х Суботник преподавал в колледже Миллс и вместе с Рамоном Сендером стал соучредителем San Francisco Tape Music Center . В этот период он также сотрудничал с Анной Хэлприн над двумя работами ( 3 legged stool и Parades and Changes ) и выступал в качестве музыкального руководителя Actors Workshop .
В 1966 году Суботник сыграл важную роль в получении гранта Рокфеллера для присоединения Tape Center к Mills Chamber Players (камерная группа в Mills College с исполнителями Нейтом Рубином (скрипка); Бонни Хэмптон (виолончель); Наоми Спарроу (фортепиано) и Суботником на кларнете). Грант требовал, чтобы Tape Center переехал в принимающее учреждение, которым стал Mills College. Однако Суботник не остался с переездом, а отправился в Нью-Йорк с Actor's Workshop, чтобы стать первым музыкальным руководителем Lincoln Center Rep Company в театре Vivian Beaumont в Lincoln Center. Вместе с Леном Лайем он стал художником-резидентом в недавно созданной Tisch School of the Arts в Нью-Йоркском университете. School of the Arts предоставила ему студию и синтезатор Buchla (сейчас находится в Библиотеке Конгресса). Затем он помог развить Electric Circus и Electric Ear и стал их художественным руководителем. В это же время он создал «Серебряные яблоки луны» , «Дикого быка» и «Прикосновение» .
Ранняя электронная музыка создавалась с использованием волновых генераторов и обработанных с помощью ленты звуков. Суботник был одним из первых композиторов, работавших с дизайнером электронных инструментов Доном Бухлой . Модульный синтезатор с управлением напряжением Бухлы, который он назвал Electric Music Box и который был сконструирован частично на основе предложений Суботника и Сендера, [6] был более гибким и простым в использовании, а его способность к секвенированию была неотъемлемой частью музыки Суботника.
В конце 1960-х годов, когда большая часть академической «авангардистской» электронной музыки США была крайне абстрактной (в основном, касалась высоты тона и тембра, где (метрический) ритм мог быть второстепенным или не иметь значения, а простые шаблонные структуры в основном избегались), Суботник порвал с этим направлением, включив разделы с метрическими ритмами — основанными на импульсах и тактах. И Silver Apples of the Moon , и The Wild Bull 1968 года (еще одна работа Nonesuch для записи; с тех пор они были объединены на компакт-диске Wergo [7] ) были поставлены танцевальными компаниями по всему миру.
В 1969 году Суботник был приглашен в команду художников, чтобы переехать в Лос-Анджелес для планирования новой школы. Мел Пауэлл в качестве декана, Суботник в качестве заместителя декана и команда из четырех других пар художников проложили новый путь музыкального образования и создали ныне известный Калифорнийский институт искусств . Суботник оставался заместителем декана музыкальной школы в течение 4 лет, а затем, уйдя с этой должности, стал руководителем программы композиции, где несколько лет спустя он создал новую медиа-программу, которая ввела интерактивные технологии и мультимедиа в учебную программу. В 1978 году Суботник вместе с Роджером Рейнольдсом и Бернардом Рэндсом организовали 5 ежегодных международных фестивалей новой музыки. [8]
В то время как предыдущая электронная музыка использовала нетрадиционные структуры, электронные композиции Суботника структурированы скорее как классическая музыка для акустических инструментов, с которой аудитория знакома, но с нетрадиционными тембрами и манипуляциями высотой тона, которые не мог бы произвести ни один оркестр. Он также писал для акустических инструментов, и он учился у Дариуса Мийо и Леона Киршнера в колледже Миллса в Окленде, Калифорния .
Помимо электронной музыки, Суботник писал для симфонического оркестра, камерных ансамблей, театра и мультимедийных постановок. Его «постановочная тональная поэма» « Двойная жизнь амфибий » , совместная работа с режиссером Ли Брейером и визуальным художником Ирвингом Петлином, использующая живое взаимодействие между певцами, инструменталистами и компьютером, была впервые представлена на Олимпийском фестивале искусств 1984 года в Лос-Анджелесе.
Концертная версия Jacob's Room , монодрамы, заказанной Бетти Фримен для квартета Kronos и певицы Джоан Ла Барбара, впервые была исполнена в Сан-Франциско в 1985 году. Jacob's Room, мультимедийная камерная опера Суботника (режиссер Герберт Блау с видеорядом Стейны и Вуди Васюлка, с участием Джоан Ла Барбара), впервые была представлена в Филадельфии в апреле 1993 года под эгидой Американского музыкального театрального фестиваля. The Key To Songs , для камерного оркестра и компьютера, впервые была исполнена на музыкальном фестивале в Аспене в 1985 году. Return , заказанный в честь возвращения кометы Галлея, был впервые показан с сопровождающим его небесным шоу в планетарии обсерватории Гриффита в Лос-Анджелесе в 1986 году. Последние работы Суботника, среди которых « Комната Иакова» , «Ключ к песням» , «Голод» , « В двух мирах» , «И бабочки начинают петь» и «Цветы пустыни» , используют компьютерную генерацию звука, специально разработанное программное обеспечение Interactor и «интеллектуальное» компьютерное управление, которое позволяет исполнителям взаимодействовать с компьютерными технологиями. [9]
All My Hummingbirds Have Alibis (1994) была интерактивной концертной работой и CD-ROM (возможно, первым в своем роде), Making Music (1995), Making More Music (1998) были его первыми работами для детей, а интерактивная «Медиа-поэма», Intimate Immensity , была впервые представлена на фестивале в Линкольн-центре в Нью-Йорке (1997). Европейская премьера (1998) состоялась в Карлсруэ, Германия. Струнный квартет с CD-ROM, Echoes from the Silent Call of Girona (1998), был впервые исполнен в Лос-Анджелесе Southwest Chamber Music.
Суботнику было поручено завершить большую версию оперы « Комната Якоба» . Премьера состоялась в 2010 году на фестивале в Брегенце в Австрии.
Subotnick разрабатывает инструменты для создания музыки для маленьких детей. Он является автором серии из шести CDROM для детей, создал детский веб-сайт и разрабатывает соответствующую школьную программу. Pitch Painter Subotnick для iPad и iPhone (недоступно в App Store) — это музыкальное приложение для рисования пальцами, которое представляет собой новый интуитивный способ создания музыки для детей.
Суботник сотрудничает с Библиотекой Конгресса, поскольку они готовят архивную презентацию его электронных работ. Он много гастролирует по США и Европе как лектор и композитор/исполнитель. Мортон Суботник издается Schott Music. Среди его учеников: Ингрэм Маршалл , Марк Конильо , Карл Стоун , Рис Чатем , Шарлемань Палестин , Энн Милликен , Николас Фрэнсис Чейз , Брайан Эванс, Джулия Стилман-Ласански , Джон Кинг , Лоис Вирк , Бетти Энн Вонг и Джереми Цукерман .
Суботник женат на Джоан Ла Барбаре , певице и композиторе. Старший сын Суботника, Стивен Суботник , аниматор; младший сын, Джейкоб Суботник, звукорежиссер, а его дочь, Тамара Винер, психиатрический социальный работник.
[10]
[13]
