«Солярис» — американский научно-фантастический драматический фильм 2002 года , снятый Стивеном Содербергом , продюсерами которого выступили Джеймс Кэмерон и Джон Ландау , в главных ролях — Джордж Клуни и Наташа МакЭлхон . Основан на одноимённом научно-фантастическом романе 1961 года польского писателя Станислава Лема .
Размышляя о фильме Андрея Тарковского «Солярис» 1972 года, получившем признание критиков (которому, в свою очередь, предшествовал советский телефильм 1968 года ), Содерберг пообещал быть ближе по духу к роману Лема. [4]
Фильм почти полностью разворачивается на космической станции , вращающейся вокруг планеты Солярис , добавляя флэшбэки к предыдущему опыту главных героев на Земле. Главный герой, доктор Крис Кельвин, борется с вопросами мотивации Соляриса, его убеждениями и воспоминаниями, а также примиряет то, что было потеряно, с возможностью получить второй шанс.
Несмотря на положительные отзывы критиков, фильм собрал в мировом прокате всего 30 миллионов долларов при бюджете в 47 миллионов долларов.
К клиническому психологу доктору Крису Кельвину обращаются эмиссары DBA, корпорации, управляющей космической станцией, вращающейся вокруг планеты Солярис, которые передают сообщение, отправленное его другом-ученым доктором Гибаряном. Гибарян просит Кельвина приехать на станцию, чтобы помочь разобраться в необычном явлении, но не желает объяснять больше. DBA не уверен, как действовать дальше, поскольку миссия по изучению Соляриса была отложена, и никто из астронавтов не хочет возвращаться домой. Кроме того, DBA потерял связь с силами безопасности, отправленными на станцию. Кельвин соглашается на одиночную миссию на Солярис в качестве последней попытки безопасно вернуть экипаж домой.
Прибыв на станцию Солярис на борту Афины , Кельвин узнает, что Гибариан покончил жизнь самоубийством, а большая часть экипажа либо погибла, либо исчезла. Выжившие члены экипажа, Сноу и доктор Гордон, не хотят объяснять ситуацию. Ситуация еще больше усложняется, когда Кельвин видит маленького мальчика, бегущего по станции. Оказавшись один в своей каюте, Кельвин видит во сне свою давно умершую жену Рею, заново переживая их первую встречу и некоторые из их самых романтических и интимных моментов. Он просыпается потрясенным и напуганным, столкнувшись с Реей, по-видимому, снова живой рядом с ним в постели. Кельвин ведет эту «Рею» в спасательную капсулу и сбрасывает ее в космос. После этого он доверяет свои действия Сноу и понимает, что копии близких членов экипажа таинственным образом появляются (маленький мальчик, которого он видел ранее, по-видимому, является копией сына Гибариана). Рея появляется во второй раз, но на этот раз Кельвин позволяет ей остаться. Постепенно эта версия Реи приходит к пониманию того, что она не чувствует себя человеком; ее воспоминания кажутся искусственными, поскольку ей не хватает эмоциональной привязанности, которая приходит с реальным проживанием их.
В многочисленных флешбэках исследуется встреча и ухаживания Кельвина и Реи, с намеками на ее неблагополучное воспитание и эмоциональные трудности. Также постепенно раскрывается через эти флешбэки, что Рея сделала аборт, но не сказала об этом Кельвину. Когда он узнал об этом, Кельвин был настолько расстроен, что бросил ее. Затем Рея покончила с собой и была позже найдена Кельвином, когда он вернулся.
Кельвин, копия Реи, Сноу и Гордон встречаются, чтобы обсудить ситуацию. Разочарованный явной привязанностью Кельвина к виртуальной Рее, Гордон выпаливает, что Кельвин сделал с предыдущей копией Реи. Потрясенная Рея покидает встречу. Кельвин сталкивается с Гордоном, который в свою очередь отчитывает его за то, что он эмоционально вовлекся в то, что на самом деле не является человеческим и может в конечном итоге представлять угрозу для людей на станции, а также на Земле. Позже, по-видимому, во сне, у Кельвина появляется видение Гибариана, и он спрашивает его, чего хочет Солярис. Гибариан отказывается от идеи узнать мотивы инопланетной сущности или даже того, что у нее могут быть мотивы, и просто говорит Кельвину, что «нет ответов, только выбор». Кельвин просыпается и обнаруживает, что Рея покончила с собой. Вскоре после этого она самовоскрешается, и выясняется, что другие проявления, которые «умерли», сделали то же самое.
Гордон разрабатывает аппарат, который может навсегда уничтожить копию, но Кельвин возражает против его использования на Рее. Движимый собственным горем и чувством вины за смерть «настоящей» Реи на Земле, он начинает принимать химический стимулятор, чтобы не заснуть и следить за Реей, пытаясь избежать повторения прошлого и, по сути, обрекая ее на самоубийство. В конце концов Кельвин засыпает, и Рея успешно просит Гордона уничтожить ее с помощью аппарата, как она сделала со своими копиями. Травмированная, Кельвин сталкивается с доктором Гордоном, которая утверждает, что она просто способствовала оказанию помощи в самоубийстве и стремится только к сохранению людей на станции.
Затем Кельвин и Гордон обнаруживают мертвое тело, спрятанное в вентиляционном отверстии на потолке в холодильной камере станции – Сноу. Сноу, с которым они взаимодействовали, является копией. Столкнувшись с Гордоном и Кельвином, копия Сноу объясняет, что после того, как его вызвали к существованию, на него напал настоящий Сноу и таким образом убил его в целях самообороны. Он продолжает рассказывать им, что повторное использование аппарата истощило топливный элемент реактора корабля, сделав невозможным возвращение на Землю. Более того, Солярис начал экспоненциально увеличивать свою массу, тем самым гравитационно притягивая космическую станцию к планете. Гордон и Кельвин начинают готовить Афину к побегу.
Вернувшись на Землю, Кельвин изо всех сил пытается вернуться к нормальной жизни, преследуемый мыслью о том, что он «неправильно ее помнил» — то есть, что Рея была неизменно склонна к самоубийству. Когда он случайно порезал палец на своей кухне, рана немедленно зажила, и именно тогда Кельвин понял, что он так и не вернулся на Землю. В воспоминаниях Кельвин решает не садиться на « Афину» , и доктор Гордон оставляет его позади. Когда космическую станцию поглощает Солярис, появляется копия маленького сына Гибаряна и предлагает свою руку помощи. На кухне Рея снова появляется перед Кельвином. Однако на этот раз она спокойна и уверяет Кельвина, что им больше не нужно думать в терминах «жизнь» и «смерть», и что все, что они когда-либо сделали, прощено.
Некоторое время Джеймс Кэмерон хотел сделать ремейк «Соляриса» . Его продюсерская компания Lightstorm Entertainment потратила около пяти лет на получение прав как от автора Станислава Лема , так и от российской киностудии «Мосфильм» , которой принадлежит русский фильм 1972 года Андрея Тарковского, снятый по мотивам романа. [5] Однако из-за многочисленных обязательств в 90-х годах Кэмерон не смог взять на себя обязанности режиссёра.
То, что я бы сделал, было бы больше похоже на «Бездну» , где визуальные элементы могли бы помешать тому, что является чистой линией фильма об отношениях. [Содерберг] не слишком интересуется оборудованием или визуальными эффектами, и это хорошо.
— Кэмерон о взгляде Содерберга на эту историю [6]
В 2000 году, примерно в то время, когда Стивен Содерберг работал над фильмом «Трафик» , он поделился своими идеями экранизации «Соляриса» с продюсерами Кэмероном и Lightstorm Рэй Санчини и Джоном Ландау . Кэмерон был в восторге от услышанного, и работа над проектом началась. [7] Когда «Трафик» подходил к концу, Содерберг начал писать сценарий. Используя в качестве справочного материала как фильм 1972 года, так и книгу, сценарий позволил ему углубиться в различные темы и сюжеты, с которыми он не смог разобраться в своих более ранних фильмах. [8] Вскоре после этого Содерберг и Lightstorm представили историю 20th Century Fox .
Первоначально Содерберг хотел, чтобы Дэниел Дэй-Льюис сыграл роль Криса Кельвина, но Дэй-Льюис в то время был занят в фильме Мартина Скорсезе « Банды Нью-Йорка» . Поскольку Джордж Клуни был продюсерским партнёром Содерберга, вместе с которым они основали Section Eight Productions в 2000 году, Содерберг был обязан отправить Клуни копию сценария «Соляриса» . Месяц спустя, во время монтажа « Одиннадцати друзей Оушена» , Содерберг получил письмо от Клуни, в котором говорилось, что он готов вступить в роль. [9]
Поскольку и у Содерберга, и у Клуни в то время были более ранние обязательства, фильм не был запущен в производство до середины 2002 года. [10] Основные съемки начались 5 мая 2002 года в центре Лос-Анджелеса. После недели съемок на открытом воздухе съемочная группа переехала на площадку Warner Bros. , где снимала на павильонах 19 и 20 оставшуюся часть производства. [11] Это были те же павильоны, где находились декорации для «Одиннадцати друзей Оушена» Содерберга .
Помимо исполнения ролей режиссера и сценариста, Содерберг также выступил в качестве оператора и монтажера фильма, оба из которых были указаны под псевдонимами . [12]
Сексуальные сцены снимались на закрытой площадке, в них принимали участие только Джордж Клуни, Наташа МакЭлхон и Стивен Содерберг, которые использовали ручную камеру. [13]
За несколько недель до выхода фильма, в начале ноября 2002 года, Американская ассоциация кинокомпаний присвоила фильму рейтинг R, в первую очередь из-за двух сцен, в которых был показан голый зад Клуни. [14] Это вызвало всплеск протеста среди кинематографистов против MPAA и Гильдии режиссёров Америки , и Содерберг подал апелляцию, заявив, что похожий контент транслировался по сетевому телевидению. За двенадцать дней до выхода фильма апелляционная комиссия отменила рейтинг R на рейтинг PG-13. [15]
Вышедший 27 ноября 2002 года фильм «Солярис» собрал 14 973 382 долларов в прокате в Северной Америке и 15 029 376 долларов в других странах при предполагаемом бюджете в 47 миллионов долларов. [3] Из-за плохих кассовых сборов фильма вину возложили на его маркетинговую кампанию, которая с самого начала была проблемой, как выразился Содерберг в комментариях к фильму. [16] Клуни заявил, что « трейлеры и рекламные ролики [не имели] никакого отношения к фильму», изображая скорее научно-фантастическую историю любви (или триллер). [9]
На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 66% на основе отзывов 210 критиков, со средней оценкой 6.51/10. Консенсус гласит: «Медленно развивающийся, интеллектуальный и неоднозначный, Солярис — фильм не для всех, но он предлагает интригующие вопросы для размышления». [17] На Metacritic фильм имеет оценку 65 из 100 на основе 38 обзоров, что указывает на «в целом благоприятные отзывы». [18] Тем не менее, он получил редкую оценку «F» от CinemaScore , основанную на ответах на опрос кинозрителей. [19] [20]
Time Out Film Guide описывает фильм как превосходящий версию Тарковского. [21] Фильм был выбран критиками New York Times , а Стивен Холден сказал: «Фильм стремится объединить мистическую интеллектуальную игру « Космической одиссеи 2001 года» с романтической сентиментальностью « Титаника » , не теряя при этом своей крутизны... сложный баланс, который не совсем получается». [22] Как отмечает Холден: « Солярис — научно-фантастический фильм, в котором отсутствуют эпизоды приключенческого боевика. Отсутствие мальчишеской игривости, кинетики и пиротехники делает его фильмом, который не предлагает никакого опосредованного физического освобождения. Его настойчивое стремление оставаться интеллектуальным и мрачным до самого конца может быть признаком честности, но это должно дорого обойтись в прокате». [22]
Роджер Эберт дал фильму три с половиной звезды из четырех и назвал его «тем умным фильмом, о котором люди спорят, выходя из кинотеатра», отметив, что, хотя ему «нужна научная фантастика, чтобы предоставить планету и космическую станцию , которые обустраивают предпосылку и концентрируют действие,... по сути, это психологическая драма». Эберт заключает: «Когда я посмотрел оригинальный фильм Тарковского, я почувствовал себя поглощенным им, как губкой. Он был медленным, таинственным, запутанным, и я никогда его не забуду. Версия Содерберга более чистая и сдержанная, более легко читаемая, но она уделяет полное внимание идеям и не идет на компромиссы. Тарковский был гением, но тем, кто требовал от своей аудитории большого терпения, пока он тяжело шел к своим целям. Версия Содерберга похожа на ту же историю, освобожденную от груза торжественности Тарковского. И она вызывает одну из самых редких эмоций в кино — ироническое сожаление». [23]
Содерберг «сказал, что он не хотел, чтобы «Солярис» был ремейком фильма Тарковского, а скорее новой версией романа Станислава Лема » [24] .
Признавая, что он не видел фильм, Станислав Лем раскритиковал услышанное как отклонение от его первоначальных намерений, поскольку фильм был сосредоточен почти исключительно на психологических отношениях между двумя главными героями, в то время как огромный и чуждый океан был сведен к простому «зеркалу» человечества: [25]
...насколько мне известно, книга не была посвящена эротическим проблемам людей в открытом космосе... Как автор "Соляриса" я позволю себе повторить, что я лишь хотел создать видение человеческой встречи с чем-то, что, безусловно, существует , возможно, в могущественной форме, но не может быть сведено к человеческим концепциям, идеям или образам. Вот почему книга была названа "Солярис" , а не "Любовь в открытом космосе" .
— Станислав Лем , Станция «Солярис» (8 декабря 2002 г.) [25]
В 2010 году «Солярис» вошел в список «10 лучших голливудских ремейков» журнала Time , отметив, что он «искусно и изысканно выполнен» и «ему удалось извлечь из научно-фантастического фильма то слишком редкое достижение: эмоции». [24]
Фильм был номинирован на три премии «Сатурн» : Джордж Клуни, лучший актёр; Наташа МакЭлхон, лучшая актриса; и лучший научно-фантастический фильм. [26]
Музыка была написана Клиффом Мартинесом в 2002 году [29] и впервые выпущена Superb Records на компакт-диске в 2002 году. [30] После того, как она вышла из печати, она была переиздана в ремастеринговом издании в январе 2011 года La-La Land Records. [31] Саундтрек был высоко оценен Крисом Джонсом из BBC Music как «... задумчивая медленная, медитативное произведение». [32]
Шесть виниловых версий саундтрека были позже выпущены Invada Records . Первая репрессия была представлена в 2013 году [33] на черном виниле, белом виниле и picture disc. Вторая в 2017 году [34] на виниле "Cosmic Coloured", виниле "Crystal Clear Vinyl With Heavy White Splatter" и новой версии picture disc.
Действительно, он сказал, что не планировал, что
Солярис
будет ремейком фильма Тарковского, а скорее новой версией романа Станислава Лема.