«Банды Нью-Йорка» — американский исторический драматический фильм 2002 года, снятый Мартином Скорсезе и написанный Джеем Коксом , Стивеном Заллианом и Кеннетом Лонерганом по мотивамкниги Герберта Эсбери 1927 года «Банды Нью-Йорка ». [6] В фильме снимались Леонардо ДиКаприо , Дэниел Дэй-Льюис и Кэмерон Диас , а также Джим Бродбент , Джон С. Рейли , Генри Томас , Стивен Грэм , Эдди Марсан и Брендан Глисон в ролях второго плана.
Действие фильма происходит в 1863 году, когда давняя католико-протестантская вражда перерастает в насилие, в то время как группа ирландских иммигрантов протестует против угрозы призыва на военную службу . Скорсезе потратил двадцать лет на разработку проекта, пока Miramax Films не приобрела его в 1999 году. Основные съемки проходили в Чинечитте , Рим , и Лонг-Айленд-Сити , Нью-Йорк .
«Банды Нью-Йорка» был завершен к 2001 году, но его выпуск был отложен из-за терактов 11 сентября . Фильм был показан в прокате в США 20 декабря 2002 года и собрал более 193 миллионов долларов по всему миру. Он был встречен в целом положительными отзывами, а игра Дэй-Льюиса получила высокую оценку. Он получил десять номинаций на 75-й церемонии вручения премии Оскар , в том числе за лучший фильм , за лучшую режиссуру у Скорсезе и за лучшую мужскую роль у Дэй-Льюиса.
В трущобах Файв -Пойнтс в 1846 году две конкурирующие банды, Протестантская конфедерация американских туземцев во главе с Уильямом Каттингом и ирландские иммигранты- католики Мертвые Кролики во главе со «Священником» Валлоном, вступают в свою последнюю битву, чтобы определить, какая фракция будет удержать власть над территорией. В конце битвы Билл убивает Валлона и объявляет Мертвых Кроликов вне закона. Став свидетелем этого, маленький сын Валлона прячет нож, которым убили его отца, и его отправляют в приют на острове Блэквелла .
В 1862 году сын Валлона, «Амстердам», возвращается в Five Points в поисках мести и забирает нож. Старый знакомый Джонни Сирокко знакомит его с местными кланами банд, все из которых отдают дань уважения Биллу, который продолжает контролировать территорию. Амстердам знакомится с Биллом, но держит его прошлое в секрете, поскольку ищет вербовку в банду. Он узнает, что многие из бывших помощников его отца теперь работают у Билла. Каждый год Билл празднует годовщину своей победы над Мертвыми Кроликами, и Амстердам тайно планирует публично убить его во время этого празднования. Вскоре Амстердам привлекает карманница и мошенница Дженни Эвердин, которой также увлечен Джонни. Амстердам завоевывает доверие Билла и становится его протеже , вовлекая его в дела коррумпированного политика Таммани-холла Уильяма М. Твида . Амстердам спасает Билла от покушения, и его мучает мысль, что он, возможно, сделал это из искренней преданности.
В вечер годовщины Джонни в приступе ревности из-за привязанности Дженни к Амстердаму раскрывает Биллу истинную личность и намерения Амстердама. Билл заманивает Амстердама метанием ножа с участием Дженни. Когда Билл произносит тост за священника Валлона, Амстердам бросает свой нож, но Билл отражает его и ранит Амстердама встречным броском. Затем Билл избивает его и обжигает щеку горячим лезвием. Скрываясь, Дженни умоляет его бежать с ней в Сан-Франциско . Амстердам, однако, возвращается в Five Points в поисках мести и объявляет о своем возвращении, повесив мертвого кролика на Райской площади перед несколькими ирландскими бандами, которые были в союзе с «Мертвыми кроликами». Билл отправляет коррумпированного ирландского полицейского и бывшего Мертвого Кролика Малрейни для расследования, но Амстердам задушивает его до смерти и вешает его тело на площади. В отместку Билл избивает Джонни и пронзает его пикой, предоставляя Амстердаму возможность положить конец его страданиям. Когда банда Амстердама побеждает МакГлоина, бывшего Мертвого Кролика и одного из лейтенантов Билла, Билл и туземцы маршируют к церкви и встречаются с Амстердамом и Мертвыми Кроликами. Никакого насилия не происходит, но Билл обещает скоро вернуться. Инцидент получил освещение в газетах, и Амстердам представляет Твиду план по борьбе с влиянием Билла: Твид поддержит кандидатуру Монка Макгинна на пост шерифа , а Амстердам обеспечит ирландское голосование за Таммани. Монк побеждает с большим перевесом , и униженный Билл убивает его. Смерть Макгинна побуждает разгневанного Амстердама бросить вызов Биллу на битву банд на Райской площади, на что Билл соглашается.
Беспорядки , вызванные призывом на гражданскую войну, вспыхивают как раз в тот момент, когда банды готовятся к бою, и для борьбы с бунтовщиками привлекаются солдаты армии Союза . Пока соперничающие банды сражаются, артиллерийский огонь с кораблей направлен на Райскую площадь, прерывая их битву незадолго до ее начала. Многие члены банды убиты морской артиллерией, солдатами или бунтовщиками. Билл и Амстердам противостоят друг другу, пока Билл не ранен осколком. Затем Амстердам использует нож своего отца, чтобы убить Билла.
Амстердам закапывает нож рядом со своим отцом на кладбище в Бруклине , воздвигая импровизированное надгробие с именем Уильям Каттинг над ним теперь рядом с настоящим надгробием священника Валлона. Когда Амстердам и Дженни уезжают, горизонт меняется: в следующем столетии строится современный Нью-Йорк, от Бруклинского моста до Всемирного торгового центра , а кладбище зарастает и забывается.
Мартин Скорсезе вырос в Маленькой Италии в районе Манхэттена в Нью-Йорке в 1950-х годах. В то время он заметил, что некоторые части его района были намного старше остальных, в том числе надгробия 1810-х годов в старом соборе Святого Патрика , мощеные улицы и небольшие подвалы, расположенные под более поздними большими зданиями; это вызвало у Скорсезе интерес к истории этого региона: «Я постепенно понял, что американцы итальянского происхождения были не первыми, кто был там, что до нас там были и другие люди. Когда я начал это понимать, это меня очаровало. интересно, как выглядел Нью-Йорк? Каковы были люди? Как они ходили, ели, работали, одевались?» [7]
В 1970 году Скорсезе наткнулся на книгу Герберта Эсбери « Банды Нью-Йорка: неформальная история преступного мира» (1927) о преступном мире города девятнадцатого века и нашел ее откровением. В портретах городских преступников Скорсезе увидел потенциал американской эпопеи о битве за современную американскую демократию. [7] Скорсезе немедленно связался со своим другом Джеем Коксом , кинокритиком журнала Time . «Думайте об этом как о вестерне в космосе», — сказал ему Скорсезе. Кокс вспомнил, что они рассматривали Малкольма Макдауэлла в главной роли и обрамляли повествование цитатами Брюса Спрингстина , но в остальном они намеревались сохранить аутентичность народного языка того периода. [8] В то время Скорсезе был молодым режиссером без престижа; к концу десятилетия, благодаря успеху таких криминальных фильмов, как « Злые улицы» (1973) о его старом районе и «Таксист » (1976), он стал восходящей звездой. В июне 1977 года продюсер Альберто Гримальди разместил двухстраничную рекламу в Daily Variety , объявив о начале производства фильма под руководством Скорсезе. [9] [10] В том же году Скорсезе и Кокс написали первый вариант, но Скорсезе решил вместо этого поставить «Бешеного быка» (1980). [8]
В 1979 году Скорсезе приобрел права на экранизацию книги Эсбери; однако на то, чтобы производство продвинулось вперед, потребовалось двадцать лет. Трудности возникли с воспроизведением монументального городского пейзажа Нью-Йорка девятнадцатого века со стилем и деталями, которые хотел Скорсезе; почти ничего в Нью-Йорке не выглядело так, как в то время, и снимать в другом месте было невозможно. [7] В 1991 году Гримальди и Скорсезе возобновили разработку проекта совместно с Universal Pictures с бюджетом в 30 миллионов долларов. В какой-то момент Роберт Де Ниро должен был сыграть Билла Мясника. [10] Однако в 1997 году студия передала права на проект компании Disney , чей тогдашний председатель Джо Рот отклонил фильм из-за чрезмерного насилия, которое «не подходило для фильма на тему Диснея». [11] [1]
Скорсезе отдал фильм Warner Bros. , поскольку по контракту он был обязан снять фильм для студии; Однако фильм был отклонен и Warner Bros., а затем аналогичным образом отклонен компаниями 20th Century Fox , Paramount Pictures и Metro-Goldwyn-Mayer (MGM). [9] В конце концов, в 1999 году Скорсезе смог найти партнёрство с Харви Вайнштейном , известным продюсером и сопредседателем Miramax Films . [7] Поскольку у фильма был большой бюджет, составлявший почти 100 миллионов долларов, Вайнштейн затем продал права на международное распространение проекта компании Initial Entertainment Group Грэма Кинга примерно за 65 миллионов долларов, чтобы обеспечить необходимые средства. Вскоре после этого Touchstone Pictures присоединилась к Miramax для финансирования фильма в обмен на часть доходов от внутреннего проката. [9] В том же году Кокс был нанят Скорсезе для адаптации сценария, который претерпел девять изменений. [12] Однако Вайнштейну не понравился сценарий съемок, и он хотел, чтобы для его переписывания привлекли других сценаристов. Чтобы успокоить Вайнштейна, Скорсезе позвал Кокса в комнату и уволил его. В рассказе The Globe and Mail Кокс вспомнил ситуацию: «Вас когда-нибудь увольняли? Это ужасно. Ужасно. Даже если эта работа вам не нравится, она вас бесит, верно? Что ж, вы можете экстраполировать это по экспоненте». [13] Из-за этого окончательный сценарий съемок не был полностью завершен на момент начала съемок. Хоссейн Амини был нанят и написал два последних черновика, но его работа не указана в титрах. [14] [10]
Чтобы создать декорации, которые задумал Скорсезе, постановка была снята в большой студии Cinecittà в Риме , Италия. Художник-постановщик Данте Ферретти воссоздал более чем милю нью-йоркских зданий середины девятнадцатого века, состоящих из пяти кварталов Нижнего Манхэттена , включая трущобы Файв-Пойнтс, участок набережной Ист-Ривер , включающий два полноразмерных парусных корабля, участок нижнего Бродвея , состоящий из тридцати зданий , аристократический особняк и копии Таммани-холла, церковь, салун, китайский театр и игорное казино. [7] Для Five Points Ферретти воссоздал картину Джорджа Кэтлина 1827 года, изображающую этот район . [7]
Особое внимание также уделялось речи персонажей, поскольку лояльность часто выявлялась по их акцентам. Учитель озвучки фильма Тим Монич отказался использовать общий ирландский акцент и вместо этого сосредоточился на отличительных диалектах Ирландии и Великобритании. Поскольку персонаж Ди Каприо родился в Ирландии, но вырос в Соединенных Штатах, его акцент был задуман как смесь акцентов, типичных для наполовину американизированных людей. Чтобы развить уникальные, утраченные акценты янки-нативистов, таких как персонаж Дэниела Дэй-Льюиса, Монич изучал старые стихи, баллады, газетные статьи (которые иногда имитировали разговорный диалект как форму юмора) и «Лексикон Роуга» , книгу идиомы преступного мира, составленные комиссаром полиции Нью-Йорка, чтобы его люди могли понять, о чем говорят преступники. Важным произведением была запись воскового цилиндра 1892 года, на которой Уолт Уитмен декламирует четыре строки стихотворения, в котором он произносит слово «Земля» как «Ут», а букву «а» в слове «ан» носовая и плоская, как «айан». Монич пришел к выводу, что коренные жители Нью-Йорка девятнадцатого века, вероятно, звучали как пресловутый бруклинский таксист середины двадцатого века. [7]
_(5855733721).jpg/1280px-D%C3%A9cor_pour_Paris_au_XIX%C3%A8_si%C3%A8cle_(Cinnecitt%C3%A0)_(5855733721).jpg)
Основные съемки начались в Нью-Йорке и Риме 18 декабря 2000 г. и закончились 30 марта 2001 г. [15] Из-за сильных личностей и противоречивых взглядов режиссера и продюсера трехлетняя постановка сама по себе стала историей. . [7] [11] [16] [17] Скорсезе решительно защищал свое художественное видение по вопросам вкуса и длины, в то время как Вайнштейн боролся за упрощенную, более коммерческую версию. Во время задержек такие известные актеры, как Роберт Де Ниро и Уиллем Дефо, были вынуждены покинуть производство из-за конфликтов с другими их постановками. Затраты превысили первоначальный бюджет на 25 процентов, в результате чего общая стоимость превысила 100 миллионов долларов. [11] Увеличение бюджета сделало фильм жизненно важным для краткосрочного успеха Miramax Films. [16] [18]
После того, как постпродакшн был почти завершен в 2001 году, выход фильма был отложен более чем на год. Официальное оправдание заключалось в том, что после терактов 11 сентября 2001 года некоторые элементы картины могли вызвать у зрителей дискомфорт; Заключительный кадр фильма представляет собой вид на современный Нью-Йорк с башнями Всемирного торгового центра , несмотря на то, что они были разрушены в результате атак более чем за год до выхода фильма. [19] Однако это объяснение было опровергнуто в собственных заявлениях Скорсезе того времени, где он отметил, что производство все еще снимало пикапы даже в октябре 2002 года. [16] [20] Создатели фильма также рассматривали возможность растворения башен из выстрел, чтобы признать их исчезновение, или вообще удалить всю сцену. В конечном итоге было решено оставить башни без изменений. [21]
Вайнштейн продолжал требовать сокращения продолжительности фильма, и некоторые из этих сокращений в конечном итоге были сделаны. В декабре 2001 года кинокритик Джеффри Уэллс рассмотрел предполагаемую версию фильма в том виде, в котором она существовала осенью 2001 года. Уэллс сообщил, что в рабочей версии не было повествования, она была примерно на 20 минут длиннее, и хотя она «отличалась от [театральной] версии. ... сцена за сценой за сценой в обеих играется совершенно одинаково». Несмотря на сходство, Уэллс счел, что репродукция работы богаче и приятнее, чем театральная версия. Хотя Скорсезе заявил, что театральная версия является его окончательной версией , он, как сообщается, «передал [] трехчасовую [рабочую печатную] версию « Банд» на пленку [друзьям] и признался: «Отложив в сторону свои контрактные обязательства по доставке более короткая версия Miramax продолжительностью два часа сорок минут , это версия, которой я больше всего доволен», или слова на этот счет». [19]
В интервью Роджеру Эберту Скорсезе разъяснил реальные проблемы монтажа фильма. Эберт отмечает,
По его словам, его дискуссии с Вайнштейном всегда сводились к поиску длины, при которой картина работает. Когда это дошло до прессы, это переросло в драки. По его словам, сейчас фильм длится 168 минут, и это правильная продолжительность, и поэтому режиссерской версии не будет — потому что это режиссерская версия. [22]
Робби Робертсон руководил подборкой эклектичных поп-, фолк- и неоклассических треков для саундтрека.
Скорсезе получил как похвалу, так и критику за исторические изображения в фильме. В интервью PBS для History News Network профессор Университета Джорджа Вашингтона Тайлер Анбиндер сказал , что визуальные эффекты и дискриминация иммигрантов в фильме были исторически точными, но как количество изображенного насилия, так и количество китайских иммигрантов, особенно женщин, были выше. в фильме, чем в реальности. [23] [24]
В книге Эсбери описаны « Бауэри Бойз» , «Уродливые вилки », «Настоящие синие американцы», «Фалды рубашек » и «Мёртвые кролики », названные в честь их боевого штандарта — мёртвого кролика на пике. [7] В книге также описывается Уильям Пул , вдохновитель Уильяма «Билла Мясника» Каттинга, члена группы Bowery Boys, боксера с голыми кулаками и лидера политического движения «Ничего не знающий ». Пул не был выходцем из «Файв Поинтс» и был убит почти за десять лет до призывных беспорядков. И у вымышленного Билла, и у настоящего были мясные лавки, но неизвестно, убил ли Пул кого-либо. [25] [26] В книге также описаны другие известные гангстеры той эпохи, такие как Ред Рокс Фаррелл , Слюняк Джим и Адская кошка Мэгги , которые заточили передние зубы до острого состояния и носили искусственные латунные ногти. [7]
Анбиндер сказал, что воссоздание Скорсезе визуальной среды Нью-Йорка середины XIX века и Файв-Пойнтс «не могло быть намного лучше». [23] Все декорации были полностью построены на внешних сценах Cinecittà Studios в Риме. [27] К 1860 году в Нью-Йорке проживало 200 000 ирландских иммигрантов, в основном католиков [28] при населении в 800 000 человек. [29]
По словам Пола С. Бойера, «период с 1830-х по 1850-е годы был временем почти непрерывных беспорядков и волнений среди городской бедноты. За десятилетие с 1834 по 1844 год только в Нью-Йорке произошло более 200 крупных бандитских войн, и в других городах картина была аналогичная». [30]
Еще в 1839 году мэр Филип Хоун сказал: «Этот город наводнен бандами закоренелых негодяев», которые «патрулируют улицы, делая ночь ужасной и оскорбляя всех, кто недостаточно силен, чтобы защитить себя». [31] Большая бандитская драка, изображенная в фильме, произошедшая в 1846 году, является вымышленной, хотя 4 июля 1857 года в Файв-Пойнтс произошла драка между Бауэри Бойз и Мертвыми кроликами, которая не упоминается в фильме. [32] Рецензент Винсент Диджироламо заключает, что « Банды Нью-Йорка становятся исторической эпопеей, не меняющейся с течением времени. экономические циклы и политические перестройки». [24]
В фильме призывные беспорядки июля 1863 года изображены одновременно разрушительными и жестокими. Согласно записям, в результате беспорядков погибло более ста человек, включая линчевание 11 свободных афроамериканцев. Они были особенно объектом нападений со стороны ирландцев, отчасти из-за опасений конкуренции за рабочие места, которую вызовет в городе появление новых освобожденных рабов. [33] Бомбардировка города кораблями ВМФ с целью подавления беспорядков является полностью фиктивной. В фильме упоминается печально известное здание суда Твида , а «Босс» Твид называет планы этого сооружения «скромными» и «экономичными». [ нужна цитата ]
В фильме американцы китайского происхождения были достаточно распространены в городе, чтобы иметь собственное сообщество и общественные места. Хотя китайцы мигрировали в Америку еще в 1840-х годах, значительная миграция китайцев в Нью-Йорк началась только в 1869 году, когда была завершена строительство трансконтинентальной железной дороги . Китайский театр на Пелл-стрит был построен только в 1890-х годах. [34] Старая пивоварня, переполненный многоквартирный дом, показанный в фильме как в 1846, так и в 1862–1863 годах, фактически был снесен в 1852 году. [35]
Первоначальная запланированная дата выпуска была 21 декабря 2001 года, как раз к церемонии вручения премии Оскар 2001 года, но производство не превысило эту цель, поскольку Скорсезе все еще снимался. [16] [20] Двадцатиминутный клип, объявленный как «расширенный предварительный просмотр», дебютировал на Каннском кинофестивале 2002 года и был показан на звездном мероприятии во Дворце фестивалей и конгрессов со Скорсезе, Ди Каприо, Диасом. и Вайнштейн присутствовали. [20]
Затем Харви Вайнштейн хотел, чтобы фильм открылся 25 декабря 2002 года, но потенциальный конфликт с другим фильмом с Леонардо Ди Каприо в главной роли , «Поймай меня, если сможешь» , продюсером которого является DreamWorks , заставил его перенести день премьеры на более раннюю позицию. После переговоров между несколькими сторонами, включая интересы ДиКаприо, Вайнштейна и Джеффри Катценберга из DreamWorks , решение было принято по экономическим соображениям: ДиКаприо не хотел сталкиваться с конфликтом при продвижении двух фильмов, открывающихся друг против друга; Катценбергу удалось убедить Вайнштейна, что насилие и материалы для взрослых в «Бандах Нью-Йорка» не обязательно привлекут семьи на Рождество. Главную озабоченность всех участников вызывала попытка максимизировать день премьеры фильма, что является важной частью экономики киноиндустрии. [16]
После трех лет производства фильм был выпущен 20 декабря 2002 года, на год позже запланированной даты выхода. [20] Хотя фильм выпущен на DVD и Blu-ray , не планируется пересматривать театральную версию или готовить «режиссерскую версию» для выпуска домашнего видео. «Марти в это не верит», - заявила редактор Тельма Скунмейкер . «Он верит в показ только готового фильма». [19]
«Банды Нью-Йорка» были выпущены на VHS и двухдисковом DVD 1 июля 2003 года, фильм был разделен на оба диска. Версия фильма на Blu-ray была выпущена 1 июля 2008 года .
Фильм собрал 77 812 000 долларов в Канаде и США. Также на это потребовалось 23 763 699 долларов в Японии и 16 358 580 долларов в Великобритании. В мировом прокате фильм собрал 193 772 504 доллара. [5]
На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 72% на основе 214 рецензий со средней оценкой 7,10/10. Критический консенсус веб-сайта гласит: «Несмотря на недостатки, разросшиеся и беспорядочные « Банды Нью-Йорка» искуплены впечатляющим дизайном постановки и потрясающей игрой Дэй-Льюиса». [36] Metacritic дал фильму оценку 72 из 100 на основе 39 критиков, что указывает на «в целом положительные отзывы». [37] Аудитория, опрошенная CinemaScore, поставила фильму среднюю оценку «B» по шкале от A+ до F. [38]
Роджер Эберт похвалил фильм, но считал, что он не дотягивает до лучшей работы Скорсезе, в то время как его соведущий « At the Movies» Ричард Ропер назвал его «шедевром» и объявил его главным претендентом на лучший фильм . [39] Пол Клинтон из CNN назвал фильм «великой американской эпопеей». [40] В журнале Variety Тодд Маккарти написал , что фильму «несколько не хватает статуса великого фильма, но он по-прежнему представляет собой впечатляющую и тщательно реализованную работу, которая бодро открывает глаза и разум на неизведанные аспекты американской истории». Маккарти особо похвалил пристальное внимание к историческим деталям и дизайну постановки. [41]
Некоторые критики были разочарованы фильмом: в одном обзоре на CinemaBlend было отмечено, что он слишком жесток и в нем мало персонажей, о которых стоит заботиться. [42] Норман Бердичевский из New English Review написал в негативной критике, что у некоторых местных жителей Испании, посмотревших « Банды Нью-Йорка», впоследствии «подтвердилось» несколько антиамериканских убеждений, что, по его мнению, было связано с беспричинным насилием в фильме, историческим неточности и общее изображение американского общества «в худшем свете». [43] Другие считали [ расплывчатым ] , что он пытается затронуть слишком много тем, не говоря о них ничего уникального, и что общая история была слабой. [44]
Вызвавшая разногласия игра Кэмерон Диас в роли ирландской карманницы-иммигрантки Дженни Эвердин была названа примером плохого подбора актеров и одного из худших ирландских акцентов в кино. [45]
«Банды Нью-Йорка» вошли в десятку лучших списков многих критиков 2002 года .
СМИ, связанные с Бандами Нью-Йорка, на Викискладе?
Цитаты, связанные с «Бандами Нью-Йорка», в Wikiquote
