Софи Ментер (29 июля 1846 г. – 23 февраля 1918 г.) была немецкой пианисткой и композитором , которая стала любимой ученицей Ференца Листа . [1] В Париже ее называли воплощением Листа из -за ее мощного, электризующего стиля игры [1] и считали одним из величайших виртуозов фортепиано своего времени. [2] Она умерла в Штокдорфе , недалеко от Мюнхена.
Софи Ментер родилась в Мюнхене , дочь виолончелиста Йозефа Ментера и певицы Вильгельмины Ментер (урожденной Дипольд). Она училась игре на фортепиано у Зигмунда Леберта, а позже у Фридриха Ниста. В 15 лет она сыграла Konzertstück Карла Марии фон Вебера для фортепиано с оркестром под управлением Франца Лахнера .
Ее первые концертные выступления прошли в Штутгарте , Франкфурте и Швейцарии , а в 1867 году она получила признание за свою интерпретацию фортепианной музыки Листа в Лейпцигском Гевандхаусе . В Берлине Ментер познакомилась с известным пианистом Карлом Таузигом ; она стала ученицей Листа в 1869 году после обучения у Таузига и Ганса фон Бюлова .
Во время учебы в Берлине в 1870 году американская пианистка Эми Фэй была впечатлена Ментер, которую она описала как «становящуюся очень знаменитой и играющую великолепно». «Я ужасно ей завидовала», — пишет Фэй в «Music Study in Germany» . «Она играет все наизусть и у нее прекрасная концепция. Она дала свой концерт совершенно одна, за исключением того, что кто-то спел несколько песен, а в конце [Карл] Таузиг сыграл с ней дуэт для двух фортепиано, в котором он взял на себя второе фортепиано». [3]
Между 1872 и 1886 годами она была замужем за виолончелистом Дэвидом Поппером , от которого у нее родилась дочь Селеста. В 1881 году она впервые появилась в Англии и два года спустя была удостоена почетного членства в Королевском филармоническом обществе . В 1883 году она стала профессором фортепиано в Санкт-Петербургской консерватории, но ушла оттуда в 1886 году, чтобы продолжить концертную деятельность. [2]
Благодаря своей популярности Ментер добилась успеха с музыкой, к которой не прикоснулся ни один другой пианист. Это включало Первый фортепианный концерт Листа , который она сыграла в Вене в 1869 году, спустя 12 лет после его провальной премьеры там. Одной из ее фирменных сольных работ была пьеса под названием Рапсодии . Это была композиция из трех Венгерских рапсодий Листа — №№ 2, 6 и 12 — вместе с фрагментами из нескольких других. [4] Она также сочинила различные пьесы для фортепиано, в основном в блестящем стиле, но называла свой собственный композиторский талант «жалким». [2]
Лист описывал Ментер как «мою единственную дочь-пианистку»; [5] он заявлял, что «ни одна женщина не может сравниться с ней» и особенно восхищался ее «певческой рукой». [6] Критик Уолтер Ниман описывал ее стиль как «смесь виртуозности и элегантности; великолепный, округлый и полный листовский тон; пламенный темперамент; мужественный вес на клавишах; пластичность; всецело выдающееся мастерство формы и образа; в котором душа, дух и техника слиты в гармонии и единстве». [6]
Джордж Бернард Шоу , услышавший Ментер в 1890 году, писал, что она «производит эффект великолепия, который оставляет Падеревского далеко позади... Мадам Ментер, кажется, играет с великолепной быстротой, однако она никогда не играет быстрее, чем может уловить ухо, как это могут и делают многие исполнители; и именно отчетливость атаки и намерения, придаваемые каждой ноте, делают ее исполнение столь неотразимо стремительным» [6] .
Петр Ильич Чайковский также был хорошо знаком с Ментер, посвятив ей полную партитуру своей Концертной фантазии (хотя более ранняя фортепианная аранжировка приписана Анне Есиповой ). Во время пребывания с ней в Австрии в сентябре 1892 года он записал для нее «Ungarische Zigeunerweisen» ( Концерт в венгерском стиле ) для фортепиано с оркестром; он также дирижировал произведением на его премьере в Одессе четыре месяца спустя. [7]
