Джон Барри Стин (12 апреля 1928 г. – 17 марта 2011 г.) был английским музыкальным критиком, музыковедом , литературоведом и учителем, с особым интересом к пению и человеческому голосу. Его 36-летняя карьера школьного учителя пересекалась с его карьерой музыкального критика и автора книг о елизаветинской драме, оперных и концертных певцах.
Среди работ Стина есть критические исследования Кристофера Марло и Альфреда Теннисона , а также ряд книг о музыке, посвященных пению и певцам. Он сотрудничал с рядом музыкальных журналов, включая Gramophone и The Musical Times , и писал статьи для Grove Dictionary of Music and Musicians и Oxford Dictionary of National Biography
Стин родился в Ковентри , сын Уильяма Джона Стина и его жены Уинифред. [1] Он получил образование в школе короля Генриха VIII в Ковентри . [2] Там он стал членом хора собора Ковентри . Когда собор был разрушен бомбардировкой в 1940 году, Стин переехал в соседнюю церковь Святой Троицы . После окончания школы и перед поступлением в Кембриджский университет он отправился на национальную службу , где среди тех, с кем он познакомился, был сержант Эдвард Гринфилд , который стал другом на всю жизнь, а затем и коллегой Стина по музыкальной критике. [2]
С 1948 по 1952 год Стин учился в колледже Иисуса в Кембридже , где изучал английский язык под руководством А. П. Росситера. Среди других людей, оказавших на него влияние в Кембридже, был противоречивый ученый Ф. Р. Ливис . [2] После окончания университета он присоединился к коллективу школы Merchant Taylors в Нортвуде , Миддлсекс , где стал заведующим пансионом и главой английского языка. [2] В некрологе 2011 года было написано, что Стин оказал влияние на многие аспекты жизни школы, включая не только английский язык, но и спорт, музыку и драму, и «широта его интеллекта и теплота его личности сделали его вдохновляющим наставником для поколений студентов». [2]
В 1964 году Cambridge University Press опубликовало первую книгу Стина « Марло: Критическое исследование» , в которой содержалось краткое (23 страницы) биографическое исследование елизаветинского драматурга Кристофера Марло , а также всестороннее (350 страниц) исследование его произведений. Рецензируя книгу, The Times написала о Стине: «Он обладает авторитетом, который исходит из интимного знания… творческой критики высочайшего качества». [3] The Times Literary Supplement (TLS) написала: «Он обратил острый и чувствительный ум на Кристофера Марло, и как автор, так и мы должны быть ему благодарны». [4] Для того же издательства Стин отредактировал и представил «Праздник сапожника » Томаса Деккера в издании, опубликованном в 1965 году, [5] и «Алхимик » Бена Джонсона в 1967 году. [1]
Литературные интересы Стина не ограничивались елизаветинцами; в 1966 году он написал том о Теннисоне для новой серии «Литература в перспективе», в которую его соавторами входили Маргарет Дрэббл , Норман Шерри и Фред Инглис ; TLS посчитало книгу Стина «блестящей, информативной и превосходно написанной», и лучшей из четырех. [6] В 1969 году он отредактировал и написал введение к изданию пьес Марло издательством Penguin . [7] В 1972 году он опубликовал свой последний вклад в английскую литературную науку — издание « Неудачного путешественника » Томаса Нэша и других работ. [1]
Музыка была страстью всей жизни Стина. Во время работы в Merchant Taylor's он регулярно играл на органе во время церковных служб. Некролог в The Times , отмечая, что хоровая музыка, и в особенности музыка англиканской литургии, оставалась одной из его самых больших страстей, [8] отмечает: «Его прекрасно подмеченные и прямо выраженные взгляды на искусство пения привлекли к нему внимание продюсера звукозаписи EMI Уолтера Легге , который предположил редакторам журнала Gramophone , что он станет полезным украшением для его группы авторов». [8]
Стин начал писать для Gramophone в 1972 году. В 1974 году он взял на себя долгосрочную ежеквартальную рубрику Десмонда Шоу-Тейлора «Граммофон и голос», давая второе мнение по вопросам вокала, рассмотренным в последних выпусках журнала. Редактор журнала прокомментировал, что взгляды Стина были «прекрасно оценены, неизменно щедры и всегда элегантно оформлены». [9] В 1999 году журнал опубликовал в виде книги сборник этих статей за предыдущие 25 лет. [1]
В 1974 году Стин опубликовал свою книгу «Великая традиция: семьдесят лет пения на пластинке, 1900–1970» , в которой освещалась история записанного пения. Она была с энтузиазмом принята критиками. TLS писал, что певцы нашли в Стине «своего Китса или Бодлера, поэта сенсаций, которые они создают». Рецензент похвалил его способность характеризовать певца фразами «поэтической утонченности», хотя и не избегая юмора, процитировав его описание Нелли Мельбы, меняющейся в ходе одной песни «от Джульетты на балу до жемчужно-матушки Браун». [10] В The Musical Times Гарольд Розенталь решительно не согласился с некоторыми мнениями Стина, но он также похвалил его дар за «уместный выбор слова или фразы, чтобы подвести итог искусству или голосу певца». [11] Журнал Music & Letters назвал ее «книгой для знатоков». [12] Американский путеводитель по записям назвал эрудицию Стина «огромной», а книгу — «необходимой». [1]
В 1980-х годах Стин начал писать статьи и обзоры в The Musical Times. Многие из его статей были посвящены известным певцам прошлого или обзорам книг о них. Среди них были Клаудия Муцио , Беньямино Джильи , Лауритц Мельхиор , Энрико Карузо и Маргарет Берк Шеридан . [13] Его литературный опыт был использован в статье о поэтах, чью музыку Бриттен выбрал для постановки. [14] Другие статьи опирались на его долгий и обширный опыт оперы и песни, от Пуччини до Хьюго Вольфа . [15] Он также написал множество обзоров и статей для Opera (с 1981 года), Opera Now (с 1989 года) и Classic Record Collector . [1]
Стин внес многочисленные записи в Grove Dictionary of Music and Musicians и New Grove Dictionary of Opera . В объединенном онлайн-издании Grove в мае 2011 года было перечислено 359 его статей, в основном о певцах, но с некоторыми на другие темы, такие как дирижер Туллио Серафин и пианист Грэм Джонсон . [16] Он написал статьи в Oxford Dictionary of National Biography о Рое Хендерсоне и Нелли Мельбе. [17] Стин's Voices, Singers and Critics был опубликован в 1992 году, Элизабет Шварцкопф: Карьера на записи (совместно с Аланом Сандерсом) в 1995 году, а его трехтомник Singers of the Century появился между 1996 и 2000 годами. [1]
Стин ушел из Merchant Taylor's в 1988 году. [1] В 2008 году он был удостоен чести от Worshipful Company of Musicians по случаю своего 80-летия. [2] Он умер в возрасте 82 лет. Его последний вклад в Gramophone , оценка старинной записи « Севильского цирюльника» с Марией Каллас и Тито Гобби , был опубликован посмертно в мае 2011 года. [9]