Stirling Smith Art Gallery and Museum , ранее The Smith Institute, — художественный и краеведческий музей в Стерлинге, Шотландия . Музей был основан в 1874 году по завещанию художника Томаса Стюарта Смита .
Дядя Томаса Стюарта Смита , Александр Смит, предоставил финансирование, чтобы Смит мог путешествовать и рисовать в Италии, начиная с 1840 года. К концу того десятилетия работы Смита были приняты как Салоном изящных искусств в Париже, так и Королевской академией в Лондоне. [1] В 1849 году Александр Смит умер, и в конечном итоге новое наследство Смита позволило ему создать коллекцию произведений искусства в студии на Фицрой-сквер , которая включала его собственные работы. Смит решил создать институт в Стерлинге для размещения своей новой коллекции. Он составил планы библиотеки, музея и читального зала. Он подписал траст в ноябре 1869 года вместе с попечителями Джеймсом Барти , проректором Стерлинга, и А. В. Коксом, коллегой-художником. Однако Смиту не удалось увидеть исполнение своих планов, поскольку он умер в следующем месяце в Авиньоне . [1]
Когда было выбрано место для Смита, оно не находилось в выгодной части города. 1400 человек подписали петицию, указывающую на это. Здание было вторым, построенным на северной стороне Дамбартон-роуд, в Кингз-парке, который развивался как элитный жилой район. Кингз-парк был отрезан от старого города средневековой стеной. Он оставался несоединенным, пока новая автомобильная дорога не была проложена у Corn Exchange, когда в 1904 году была построена библиотека Карнеги . Прямой дороги к Смиту не было. Тропа от средней школы Стерлинга (ныне отель Stirling Highland) была создана как главный подъездной путь к Смиту только после того, как Институт был открыт для публики. Вопрос о прорыве средневековой стены был одним из тех, против которых традиционно выступали жители Стерлинга. Автократический способ выбора места и угасание надежды на музейное учреждение в старом городе вызвали глубокое возмущение.
Институт Смита впервые открылся для публики 11 августа 1874 года. Это был повод для большого праздника в Стерлинге: магазины города закрылись в полдень, чтобы позволить людям присутствовать на открытии. На церемонии открытия проректор Кристи опроверг критику местоположения, указав, что «пять или десять минут ходьбы приведут любого из самой отдаленной части Бурга в Институт» и что место было выбрано по экологическим соображениям, «свободным от шума и суеты и свободным от грязи, пыли и дыма, так что студенты искусств, науки и литературы могли продолжать там свои исследования без помех и раздражения».
Первым куратором Смита был Александр Кроалл (1804–1885), уроженец Ангуса , который приобрел национальную известность как естествоиспытатель и который также был первым куратором Музея города Дерби до своего назначения в Стерлинг. [2] В молодости Кроалл изучал ботанику во время своих частых полевых экскурсий. В 1855 году сэр Уильям Хукер поручил Кроаллу подготовить гербарий растений Бремара для королевы Виктории. Кроалл запомнился своим стандартным четырехтомным трудом British Sea Weeds: Nature Printed, опубликованным в 1860 году [2] и проиллюстрированным У. Г. Джонстоном. Его страсть к морским водорослям была настолько велика, что он получил прозвище «Roosty Tangle».
Работая с мастером искусств Stirling High School Леонардом Бейкером, Кроалл организовал выставку современного искусства в 1878 году. Из этого выросла Ассоциация изящных искусств Стерлинга. Кроалл также основал Клуб изящных искусств Стерлинга, члены которого помогали собирать коллекции Института Смита . В первые годы Клуб изящных искусств собирался в Смите, и успехи музея зафиксированы в печатных трудах общества 1878-1938 годов.
Когда Кроалл умер, попечители назначили его зятя Джеймса Сворда, работавшего в офисе Совета графства, куратором. Во время кураторства Сворда (1885–1921) специализированные коллекции истории и древностей пополнялись за счет небольших, но значительных покупок и пожертвований. Сворд был увлеченным естествоиспытателем и спортсменом с навыками таксидермии. Сворд создал большую коллекцию чучел птиц и животных и собрал коллекцию жетонов для причастия . Он также много сделал для улучшения территории, сделав тротуары, бетонные бордюры и основания для железных перил.
Регулярной частью программы Смита между 1881 и 1938 годами были три ежегодные выставки Ассоциации изящных искусств Стерлинга. Всего было восемнадцать таких выставок, обычно проходивших с января по март. Многие из самых известных имен в шотландском мире искусства выставлялись в Смите, включая Каделла, Мактаггарт, Бесси Макникол , Роберта Джеммелла Хатчисона и Энн Редпат . Местное художественное сообщество включало Уильяма Кеннеди , Джозефа Денована Адама, Нелли Харви , DY Кэмерона , Генри и Изобель Морли и дизайнера витражей Изобель Гуди. В 1910 году архитекторы Стерлинга Кроуфорд и Фрейзер выставили свои рисунки для нового дома Генри Морли «The Gables». Время от времени выставлялись и другие архитектурные планы и картоны для витражей.
Триеннале выставки сопровождались лекционной и концертной программой. Ораторы и музыканты размещались на платформе в задней части большой галереи. Именно на этих концертах впервые были представлены работы молодого Мьюира Матисона . Многие концерты в 1930-х годах были организованы Адамом Р. Ленноксом, музыкальным руководителем Стерлингского оперного общества и органистом церкви Чалмерса.
Устав Ассоциации изящных искусств Стерлинга позволял приобретать произведения искусства, которые можно было бы добавить в коллекции Смита из любых излишков средств после покрытия всех расходов, понесенных выставкой. Это случалось редко.
Работа музея была остановлена в 1914 году с началом Первой мировой войны и реквизицией здания для военных целей. С 1914 по 1921 и с 1939 по 1948 год Смит перестал функционировать как музей и вместо этого использовался для расквартирования войск и других военных целей. Здание Смита в эти периоды претерпело значительные повреждения. Список повреждений 1919 года включал поврежденные парадные ступеньки, сломанные и погнутые перила; забитые желоба, что привело к сырости, попаданию воды и повреждению коллекций, сложенных высоко в боковых комнатах; разбитые окна, штукатурка, пол, лампы, вентиляционная решетка; одиннадцать листов стекла крыши были разбиты; полы были испачканы маслом и мочой; двери и дверная фурнитура были сняты; поврежден котел. Публике было запрещено приближаться к зданию.
Картины пришлось втиснуть в музейные помещения, чтобы освободить две большие галереи для размещения войск. Не было никаких умывальников, даже для столовых приборов солдат. Еда подавалась через люки, пробитые в западной стене из полевой кухни, возведенной на территории. Кованые перила были сняты с фасада здания, чтобы помочь военным усилиям в 1940-х годах.
Третий куратор музея Смита, Джозеф Макнотон, проработал с 1921 года до его реквизиции в 1947 году. С помощью своего племянника Дункана ему удалось опубликовать каталог коллекций в 1934 году.
В частности, Галерея 3 использовалась во время обеих войн для размещения войск, особенно когда они проходили обучение в Королевском парке. Должно быть, там было принято чистить оружие и боеприпасы, поскольку за эти годы были найдены боевые патроны Lee-Enfield и пули 707. Когда Галерею 3 собирались восстанавливать, пришлось тщательно обыскать канал центрального отопления в середине комнаты, чтобы удалить все оставшиеся боеприпасы. Рабочие сообщили, что в результате этого поиска и последующих работ нашли еще немного боеприпасов.
В годы Великой депрессии деньги, оставленные Смитом, не принесли большого дохода в виде процентов. Здание начало испытывать проблемы, усугубленные Второй мировой войной. К 1960-м годам недофинансирование и отсутствие развития стали серьезными.
В 1970 году попечители по совету хранителя Национального музея древностей передали оригинальные головы Стерлинга в Департамент древних памятников (ныне Историческая Шотландия ). Были опасения, что эти важные ранние портреты находятся в опасности из-за состояния Смита, и что их следует вернуть в их первоначальное место жительства, замок Стерлинг . Попечители Национального музея не приняли решение возвращать три головы Стерлинга из своей коллекции в замок Стерлинг . Дополнительные предложения, полученные от других экспертов, рекомендовали рассредоточить коллекцию произведений искусства и использовать исторические коллекции для выставок в различных исторических зданиях в верхнем городе.
В какой-то момент здание находилось в таком плачевном состоянии, что единственным приемлемым вариантом, казалось, был снос. В 1973 году была сформирована организация «Друзья Смита» — организация обеспокоенных граждан, которая должна была спасти здание и его коллекции. Работая в партнерстве с местными властями, они реализовали пакет мер по спасению.
В других местах Шотландии музеи и галереи находились в ведении районных советов. В Стерлинге ситуация со Смитом была настолько серьезной, что региональный совет убедили вступить в партнерство, предоставив половину пакета государственного финансирования. Объединенный комитет районного совета Стерлинга и Центрального регионального совета был руководящим органом Смита с 1975 года до исчезновения Регионального совета в 1996 году. В те годы это был единственный региональный совет в Шотландии, который инвестировал деньги в местный музей и галерею.
В середине 1980-х годов была проведена масштабная программа реконструкции, и коллекции были перемещены в различные магазины в течение срока действия контракта. Некоторые из мер по сокращению расходов, принятых первоначальными строителями, стали известны. В 1984 году во время реконструкции Галереи 2 было обнаружено, что викторианские строители построили стену шириной всего в два кирпича, но высотой в сорок футов. Основные балки крыши могли поддерживать крышу и фактически удерживали стену на месте в течение 110 лет. Всю стену пришлось снести и на ее месте построить новую стену шириной в шесть кирпичей с пятифутовым фундаментом. [ необходима цитата ]
С 1996 по 1999 год Джон Скотт был председателем Друзей. В это время Смит выиграл одну из первых премий Вудманстерна за сохранение портрета композитора Арканджело Корелли (1653–1713) работы Хью Говарда. Скотт также был частью команды, создававшей выставку Уильяма Уоллеса в 1997 году, выставку Викторианского Стерлинга в 1998 году и выставку Stirling Story в 2000 году.
Время Маргарет Грей на посту председателя было отмечено созданием и поставкой Сада Эйли, игровой площадки и биологического разнообразия позади Смита в 2002 году. Членская кампания, поддержанная первой цветной брошюрой Друзей, увеличила количество членов до более чем 900, что является значительным достижением для небольшого музея. Мойра Лоусон, которая стала председателем в 2004 году, активно участвовала в сборе средств и управлении проектом Сада Эйли, а также в сборе средств на покупку картины Уоллеса.
Смит намеревался лично контролировать строительство здания музея. Во время строительства было срезано много углов, и по своеобразной структуре крыши очевидно, что архитектор Джон Лесселс (1808–1883) из Эдинбурга [3] имел мало прямого участия.
Большая часть строительного материала была доставлена из карьера Раплох на северной стороне эскарпмента Касл, где сейчас находится Пожарная станция. Дополнительный песчаник был доставлен из карьера в Данморе.
Фасад на Дамбартон-роуд имеет дорический портик в стиле тетра (четыре колонны). Тимпан несет два рельефных изображения печати Стерлинга, волка слева и замка справа. В центре находится герб, предположительно принадлежащий Томасу Стюарту Смиту , но геральдическое расположение неизвестно и никогда не вводилось в суд лорда Лиона . Надпись на антаблементе ниже гласит: «Институт Смита, возведенный и наделенный средствами, завещанными Томасом Стюартом Смитом из Глассингалла, Пертшир». К входной двери ведут шесть ступенек. Кованые металлические перила Фила Джонстона из Ratho Byres Forge были добавлены в 2000 году. По обе стороны ступеней находятся два постамента для скульптуры, а с правой стороны здания есть пустая ниша для скульптуры.
Фасад на Victoria Road и Back Walk имеет длину 218 футов (66 м) и прерывается двумя фронтонами с трехсветными венецианскими окнами, увенчанными фронтонами. На фронтонах бронзовыми буквами написано: «Возведено в 1873 году. Попечители Джордж Кристи, проректор Стерлинга, Дж. В. Барти Данблейн, А. В. Кокс Ноттингем и Джон Лесселс Эдинбургский архитектор».
Западная сторона здания имеет глухую стену без окон — это архитектурная интерпретация Трастового акта о наличии «пространства с обеих сторон для возможных пристроек». Задняя или северная стена имеет три входных двери, добавленных в 1985-7 годах во время реконструкции здания.
В Смите были жилые помещения для куратора, и до 1959 года их занимали сменявшие друг друга сотрудники. Когда здание было реквизировано армией в 1914 году, куратор и его семья остались в резиденции. Отдельный вход в дом куратора был создан армией путем увеличения окна. Теперь это вход для персонала, а бывшие жилые помещения теперь являются офисами.
В 1874 году в Смите было пять общественных зон. Слева от входа находился читальный зал и библиотека. Это была внушительная комната размером 50 на 28 футов (8,5 м) с тщательно продуманной штукатуркой на потолке. Потолок состоял из трех секций, каждая из которых состояла из 15 панелей с отливками голов Стерлинга, чередующихся с отливками герба Стерлинга, монограммой Томаса Стюарта Смита и датой постройки здания. Деревянные детали были окрашены под дуб, в то время как основа каждой панели была бирюзово-голубой, а все было заключено в полосы мягкого красного цвета. Стены библиотеки были в «сером этрусском» цвете, чтобы гармонировать с потолком. Когда библиотека переехала в новое здание Карнеги на Корновой бирже в 1904 году, это стало комнатой естественной истории. Гипсовый потолок (работы Джона Крейги из Стерлинга , который имел контракт на все штукатурные работы Смита) был утрачен в результате вспышки сухой гнили и удален в 1974 году. Эта комната, переименованная в комнату Балленгайха или Галерею 1, была первой зоной Смита, которая была отремонтирована (1977). В настоящее время комната используется для временных выставок и кафе Смита.
Справа от входа находился Малый музей, использовавшийся для демонстрации коллекции оригинальных голов Стерлинга и других шотландских древностей. Позднее он использовался для этнографических экспозиций, а в 1984 году был оборудован как лекционный зал. Он широко используется общественными группами. Большое витражное окно из Springbank House было перенесено сюда в 2000 году вместе с другими витражными панелями и оригинальной штукатуркой Альберта Хемстока Ходжа (1876–1918) для памятника Стерлингу Бернсу.
Центральная галерея, Галерея 2, была задумана как галерея акварели и имела верхнее освещение. Сейчас она используется для временных выставок. Большая галерея, Галерея 3, была галереей для масляных картин из коллекции фонда и оставалась таковой до 1970 года. Она также имела верхнее освещение. В настоящее время в ней размещается выставка Stirling Story. В 1874 году обе эти галереи были окрашены в темно-бордовый цвет с бухтами в зеленый.
Последней зоной был Общий музей. На восточной стороне здания, обращенной к Стерлингу, он был освещен восемью большими окнами и вмещал музейную коллекцию. После трудностей, с которыми столкнулось здание в 1970-х годах, эта зона стала складом и больше не доступна для публики.
Когда Смит впервые открылся для публики, почти равные площади были отведены под галерею и музей. Не было предусмотрено места для мастерской или хранилища, и ожидаемое расширение на участке площадью 2 акра (8100 м2 ) не произошло. Острая необходимость в хранилищах и мастерских привела к потере трети общественной площади для этой цели, и большая часть коллекции изобразительного искусства в настоящее время ограничена хранилищем. Давление на временные выставочные площади заставляет Галереи 1 и 2 заполняться постоянно меняющимися выставками, в основном современными художниками. Занятие Галереи 3, крупнейшего выставочного пространства, музейной экспозицией является временной мерой, пока не будет найдено новое хранилище и великолепие этой огромной картинной галереи не будет восстановлено в ее первоначальном виде.
Работа по строительству Смита в основном выполнялась местными подрядчиками за несколькими исключениями. Синклер из Эдинбурга имел контракт на каменотесные работы, а декорированием занимались Боннар и Карфре, также из Эдинбурга и одни из ведущих в своей области. Джон А. Т. Боннар работал по контракту Смита и жил в Стерлинге . Ящик, расписанный сложной декоративной схемой, который принадлежал ему, но, возможно, был выполнен его старшим родственником Уильямом Боннаром RSA (1800–1853), был подарен Смиту его потомком, кинорежиссером Дэвидом Боннаром Томсоном.
56°7′9″N 3°56′42″W / 56.11917°N 3.94500°W / 56.11917; -3.94500