Сессии борьбы ( китайский :批斗大会; пиньинь : pīdòu dàhuì ), или митинги разоблачения или собрания борьбы , были жестокими публичными зрелищами в маоистском Китае , где людей, обвиненных в том, что они « классовые враги », публично унижали , обвиняли, избивали и пытали, иногда до смерти. , часто от людей, с которыми они были близки. [3] [4] [5] [6] Эти публичные митинги были наиболее популярны в ходе массовых кампаний непосредственно до и после создания Китайской Народной Республики и достигли пика во время Культурной революции (1966–1976 гг.), когда они были использовался для того, чтобы привить толпе дух крестового похода и способствовать реформе маоистского мышления . [3] [4] [7] [8]
Сеансы борьбы обычно проводились на рабочем месте, в классах и аудиториях, где «студентов настраивали против своих учителей, друзей и супругов заставляли предать друг друга, [и] детьми манипулировали, чтобы они разоблачили своих родителей», что приводило к разрыву межличностных отношений. и социальное доверие. [6] [9] [10] Постановки , сценарии и агитаторы были заранее подготовлены маоистами, чтобы вызвать поддержку толпы. [5] [9] [10] В частности, разоблачение выдающихся « классовых врагов » часто проводилось на площадях и сопровождалось большими толпами людей, которые окружали стоящую на коленях жертву, поднимали кулаки и выкрикивали обвинения в правонарушениях. [5] [9] [10] [11] Конкретные методы насилия включали бритье волос, дурацкие кепки, «струйную очистку», а также словесные и физические нападения. [5] [9]
Термин pīdòu (批鬥) происходит от pīpàn (批判, «критиковать и судить») и douzhēng (鬥爭, «бороться и соревноваться»), поэтому все выражение передает послание «разжигания духа осуждения и борьбы». и вместо полной фразы pīpàn douzhēng часто говорят о сокращенной версии pīdòu (批鬥). [9] [10]
Термин «сеанс борьбы» относится к сеансу пидоу (批鬥): сеанс проводится публично и часто посещается большой толпой людей, во время которого объект публично унижается и подвергается словесным и физическим оскорблениям за « контрреволюционное » мышление или поведение. [3] [4] [9] [10] [12] Сессии борьбы также называют «митингами разоблачения» или «митингами борьбы». [6]
Сессии борьбы развились из аналогичных идей критики и самокритики в Советском Союзе 1920-х годов. Китайские коммунисты поначалу сопротивлялись этой практике, поскольку заседания борьбы противоречили китайской концепции « сохранить лицо »; однако эти заседания стали обычным явлением на собраниях Коммунистической партии Китая (КПК) в 1930-е годы из-за общественной популярности. [13]
Сеансы борьбы возникли в Китае как тактика, направленная на обеспечение лояльности китайского народа во время Движения за земельную реформу (завершившегося в 1953 году). [14] Еще в 1940-х годах в районах, контролируемых КПК во время гражданской войны в Китае , КПК поощряла крестьян «критиковать» и «бороться против» землевладельцев, чтобы сформировать классовое сознание. [15] Эта кампания была направлена на мобилизацию масс посредством сессий «высказывания горечи» (訴苦, sùkǔ , «высказать горе»), на которых крестьяне обвиняли землевладельцев. [16] [17]
Самые сильные обвинения на сессиях «высказывания горечи» будут включены в подготовленные и организованные публичные массовые обвинительные собрания (控訴大會, kòngsù dàhuì ). Затем кадры укрепили лояльность крестьян, побуждая их активно участвовать в насильственных действиях против землевладельцев. Эскалация насилия во время Движения за земельную реформу привела к массовым убийствам землевладельцев. [18] Позже сеансы борьбы были адаптированы для использования за пределами КПК как средство консолидации контроля над территориями, находящимися под ее юрисдикцией. [19] [20] [21]
Сеансы борьбы были дополнительно использованы во время антиправой кампании , начатой Мао Цзэдуном в 1957 году, в ходе которой большое количество людей как внутри, так и за пределами КПК были названы « правыми » и подвергнуты преследованиям и публичной «критике». Многие предполагаемые «правые» неоднократно подвергались «борьбе» и чисткам. [22] Согласно официальной статистике КПК, опубликованной в период « Болуань Фаньчжэн » после смерти Мао, кампания привела к политическому преследованию по меньшей мере 550 000 человек. [23]
После катастроф « большого скачка вперед» Мао Цзэдун отказался от руководства повседневными делами Центрального комитета Китая . Чтобы вернуть себе власть и победить политических врагов внутри партии, Мао использовал свой культ личности , чтобы развязать Культурную революцию в 1966 году. [24] [25]
Во время Культурной революции (1966–1976 гг.) Красная гвардия и различные повстанческие группировки широко проводили занятия по всему материковому Китаю. [3] [4] [9] [10] Хотя не было конкретного определения «целей борьбы», они включали « Пять черных категорий» и всех, кого можно было считать врагом мысли Мао Цзэдуна . Согласно одному источнику секретной официальной статистики, во время Культурной революции почти 2 миллиона китайцев были убиты, а еще 125 миллионов подверглись преследованиям или «боролись против» (в зависимости от сессий борьбы). [3]
На раннем этапе революции массовое насилие распространилось по школьным кампусам, где учителя и профессора часто подвергались дракам, оскорблениям, унижениям и избиениям со стороны своих учеников. [3] [4] [28] Интеллектуалов называли контрреволюционерами («反动学术权威») и даже называли « вонючими старыми девятыми », [29] подвергая частым сессиям борьбы и обширным пыткам. [27] [30] [31] Во время «Красного августа» в Пекине в 1966 году такие известные интеллектуалы, как Лао Шэ и Чэнь Мэнцзя, покончили жизнь самоубийством после того, как были унижены и «боролись с ними». [4] [32] Тем временем Чжоу Цзожэнь потребовал эвтаназии у местной полиции после того, как красногвардейцы опечатали его дом и избили его ремнем и палкой, но не получили ответа (в конце концов Чжоу умер от внезапного рецидива болезни 6 мая 1967 года). ). [33] [34] Высшие правительственные чиновники, в том числе Лю Шаоци , Дэн Сяопин , Пэн Дэхуай и Тао Чжу , также подвергались широкой «борьбе» и даже преследовались до смерти во время революции. [1] [2] [35] [36]
После Культурной революции в Китае от сессий борьбы отказались, начиная с периода Болуань Фаньчжэн , когда в декабре 1978 года к власти пришли реформаторы во главе с Дэн Сяопином . формы жестоких политических кампаний эпохи Мао, а основное внимание Коммунистической партии Китая и китайского правительства сместилось с « классовой борьбы » на « экономическое строительство ». [39] [40]
Фредерик Ю выделил три категории массовых кампаний, проводившихся КПК в годы до и после создания Китайской Народной Республики (КНР): [41]
Процесс сеансов борьбы служил нескольким целям. Во-первых, она продемонстрировала массам, что партия полна решимости подавить любую оппозицию (обычно называемую «классовыми врагами»), при необходимости применяя насилие. Во-вторых, были разгромлены потенциальные соперники. В-третьих, те, кто напал на намеченных противников, стали соучастниками насилия и, следовательно, инвестировали в государство. Все три служили укреплению партийного контроля, что было сочтено необходимым, поскольку члены партии составляли небольшое меньшинство населения Китая. [19] [20] [21]
И митинги по обвинению, и массовые суды были в значительной степени инструментами пропаганды для достижения целей партии. Клаус Мюльхан , профессор китаеведения в Свободном университете Берлина , писал:
Тщательно спланированные и организованные, массовые суды и обвинительные митинги следовали четкому и тщательно продуманному плану. Драматические приемы, такие как постановка, реквизит, рабочие сценарии, агитаторы и кульминационные моменты, использовались для эффективного воздействия на эмоции аудитории – чтобы разжечь недовольство целевыми группами и мобилизовать аудиторию на поддержку режима. [43] [44]
Джулия К. Штраус заметила, что общественные трибуналы были «лишь видимой развязкой шоу, подготовка к которому длилась много недель». [45]
Энн Ф. Терстон в книге «Враги народа» дала описание сеанса борьбы профессора Ю Сяоли: «У меня было много чувств на этом сеансе борьбы. Я думала, что в аудитории были плохие люди. Но я также думала, что там было много невежественных людей, людей, которые не понимали, что происходит, поэтому мне было жаль такого человека. Они приводили на собрания рабочих и крестьян, и они не могли понять, что происходит. Но я тоже злился». [46]
Сеанс борьбы стал одним из самых символичных и узнаваемых образов Культурной революции, который часто изображается в кино и на телевидении, чтобы сразу перенести зрителей в ту эпоху. [47] Белинда Цянь Хэ, профессор восточноазиатских исследований, кино и медиа в Университете Мэриленда, даже описывает эти «показательные процессы» как «культовую форму насилия того периода». [48]
Пидухуэй [сессия борьбы] выделяется как одна из самых ярких икон социалистической классовой борьбы в Китае, с несколькими хорошо заметными формальными элементами: жестикулирующими и выкрикивающими лозунги массами, объектами борьбы с опущенными головами или стоящими на коленях (иногда также носить «тупицы» или держать руки в унизительной и болезненной позе, называемой «стиль реактивного самолета»), большие вывески с написанной на них обличительной надписью и перечеркнутым именем человека, среди прочего.
Яркие примеры сеансов борьбы, показанные в китайском кино, можно найти в фильмах «Прощай, моя наложница» (1993) и «Жить» (1994) . Обе исторические драмы получили огромное международное признание, и оба фильма подверглись цензуре в материковом Китае за критическое изображение Культурной революции. [48]
В 2024 году глобальная адаптация Netflix отмеченного наградами китайского научно-фантастического романа Лю Цысиня «Задача трех тел» вызвала серьезные споры в Китае, начавшись с жестокой сцены из «Культурной революции». [49] В первом эпизоде Е Вэньцзе , одна из главных героинь, с ужасом наблюдает, как ее отец, профессор физики престижного университета Цинхуа , публично избивается до смерти во время драки. [50] [51]
Сцена, возможно, была вдохновлена реальной историей Е Цисона , известного китайского физика, преследуемого во время Культурной революции и носящего ту же фамилию, что и вымышленный персонаж. [52] Настоящий Е даже основал факультет физики в Университете Цинхуа. [53]
Хотя начало сериала подверглось критике в китайских социальных сетях за то, что оно выставило Китай в негативном свете, изображение сеанса борьбы было сделано с благословения оригинального автора Лю Цысиня. [54] В интервью корейской газете The Chosun Daily Лю заявил, что он «высказывал личное мнение в качестве советника» по производству Netflix, и, хотя не все его предложения были приняты, «изображение [Культурной революции] ] не отклонялся от [своей] оригинальной работы». [54] Лю первоначально намеревался начать роман таким же образом, но перенес сцены в середину повествования по совету своего китайского издателя, чтобы избежать правительственной цензуры. [50] [51]
Когда его спросили, почему он сделал упор на Культурную революцию в своей книге, Лю ответил:
«Необходимо было упомянуть об этом событии, чтобы развивать историю. Сюжет требовал сценария, в котором современный китаец полностью разочаровывается в человечестве, и никакое другое событие в современной китайской истории не кажется подходящим, кроме Культурной революции».