Lumiton — бывшая кинокомпания и нынешний музей , расположенный в Мунро, Буэнос-Айрес , Аргентина . Lumiton Studios была основана в 1932 году в начале золотого века кино в этой стране. Ее простые, популистские фильмы понравились местной аудитории и пользовались большим успехом в Аргентине и по всей Латинской Америке . Она была главным конкурентом аргентинской Sono Film в 1940-х годах.
После Второй мировой войны (1939–45) Lumiton столкнулась с усилением государственного регулирования, ростом расходов и потерей аудитории из-за более сложных голливудских постановок. Компания была вынуждена закрыться в 1952 году.
Lumiton была основана в городе Мунро, Буэнос-Айрес , с первоначальным капиталом в 300 000 песо. [1] Название «Lumiton» образовано от слов «свет» и «звук». Полное название было «Sociedad Anónima Radio Cinematográfica Lumiton» (Lumiton Radio Cinematography Company Ltd.) [2] Основатели ранее были пионерами радиовещания в Аргентине, а теперь были пионерами звукового кино. [3] Они сделали одну из первых радиопередач в мире в августе 1920 года из Teatro Coliseo в Буэнос-Айресе . Это были Сесар Хосе Геррико, Энрике Т. Сусини , Луис Ромеро Карранса и Мигель Мухика. [1] Первая студия Lumiton была построена с современной лабораторией и техническими помещениями на территории, принадлежащей Изабель Целлер де Лехан. [1] В Соединенных Штатах была нанята полная команда. [1] В ее состав вошли оператор-постановщик Джон Элтон и звукорежиссер Ласло Киш. [4]
Государство не было вовлечено в киноиндустрию ни напрямую, ни посредством субсидий. [4] Не имея той же переговорной силы, что и крупные голливудские студии, местные студии не могли требовать долю выручки от дистрибьюторов, а должны были продавать свои фильмы по фиксированной ставке и, следовательно, сводить издержки и капитальные затраты к минимуму. [5] В первые годы аудитория Люмитона боролась с последствиями Великой депрессии 1930-х годов, но дешевые и беззаботные постановки, возможно, помогали людям отвлечься от своих проблем. [6]
В Латинской Америке существуют различные региональные диалекты. Кастильский испанский язык часто нелегко понять местным жителям. Субтитры не работали с аудиторией 1930-х годов, многие из которых были полуграмотными. Это создало спрос на звуковые фильмы местного производства. [7] Lumiton нанимал местных актеров, имевших опыт работы на радио или в популярном театре. [4] Хотя фильмы местного производства были не такими технически гладкими, как голливудские, фильмы с местными актерами, темами и обстановкой нравились местной аудитории. [8] Lumiton стал известен своими простыми фильмами о танго . [9] Карлос Гардель (1890–1935) сделал танго популярным по всей Латинской Америке, и это создало большой экспортный рынок для фильмов Lumiton. [10]
Lumitron начала работу 17 декабря 1932 года, выпустив несколько тестовых короткометражных фильмов. В логотипе и вступительной последовательности каждого фильма фигурировал огромный гонг, в который звучал Майкл Боровски, главный танцор театра Колон . [1] Первым фильмом Lumiton был фильм Los tres berretines ( Три увлечения , 1933) режиссера Энрике Т. Сусини с местными актерами Луисом Сандрини и Луизой Вехиль в главных ролях . [1] [7] Элтон не был указан в титрах, но, возможно, сыграл важную роль в режиссуре и кинематографии. [11] [a] Los tres berretines был выпущен 19 мая 1933 года. Фильм стоил 18 000 песо и собрал более миллиона. [1] В фильме изображена семья, члены которой были одержимы тремя национальными «berretines» (интересами или хобби) — танго, футболом и кино. Игра Сандрини сделала его первой местной кинозвездой. [2] [b]
В 1935 году к студии присоединился режиссер Мануэль Ромеро . Он сделал один из самых больших успехов Люмитрона, мюзикл « Ночи Буэнос-Айреса» ( «Ночи Буэнос-Айреса» , 1935), с Титой Мерелло и Фернандо Очоа . [1] Он также поставил мюзикл El caballo del pueblo ( «Фаворитка» ). Его следующий фильм для Lumiton, La Muchachada de a bordo ( Мальчики на борту , 1936), имел большой успех. [14] Ромеро снял для Lumiton фильмы популистского жанра, включая нуар Fuera de la ley ( «Вне закона» , 1938), романтическую комедию La Rubia del camino ( «Блондинка на дороге» , 1938) и Mujeres que trabajan ( «Женщины, которые работают»). , 1938). [15] «Женщины труда» включили Нини Маршалл в свою первую роль в кино. Это было необычно в изображении женщин на рабочем месте, но в остальном это была обычная романтическая мелодрама. Маршалл проявил себя как сильный и оригинальный комик и снялся в серии фильмов Люмитона в последующие годы. [16]
Ромеро был главным режиссером фильмов Lumiton до 1943 года и снял более половины фильмов студии. [14] Ранее автор текстов танго и режиссер музыкальных варьете, он снимал веселые и предсказуемые комедии, ориентированные на рабочую аудиторию. Ромеро всегда относился к рабочим беднякам как к достойному сообществу, заслуживающему уважения. Критики смотрели свысока на его работу с ее мелодраматическими сюжетами и счастливыми концовками, но фильмы были очень привлекательны для его аудитории. [17] Эти успешные фильмы, а также фильмы других аргентинских студий в época de oro (золотой век) подтолкнули Голливуд к производству испаноязычных фильмов для латиноамериканского рынка, но без особого успеха. [15]
La chismosa ( Сплетня , 1937), режиссер Энрике Сусини , был первым фильмом, снятым в Латинской Америке, который получил почетное упоминание на европейском кинофестивале в Венеции . Маргарита, Армандо и его отец (1939), режиссер Франсиско Мухика , также был упомянут в Венеции. [18] Аргентинская академия кинематографических искусств и наук , основанная в 1941 году, вручила свои первые награды в следующем году. Лумитон получил приз за лучший фильм с комедией Los martes, orquídeas . Сценаристы Сиксто Пондаль Риос и Карлос А. Оливари , а также главная актриса Мирта Легранд также были признаны. [19] К 1942 году киноиндустрия в Аргентине была самой технически продвинутой в Южной Америке. Лумитон и другие крупные компании, такие как Argentina Sono Film и Artistas Argentinos Asociados, были на пике своего развития. [20]
Во время Второй мировой войны (1939–45) Аргентина старалась не расстраивать державы Оси и запрещала или принудительно вносила изменения в некоторые американские фильмы. Среди запрещенных фильмов были «Захватчики» (1941), «Секретный агент Японии» (1942) и «По ком звонит колокол» (1943). [21] В ответ Соединенные Штаты запретили экспорт неэкспонированной пленки в Аргентину, несмотря на отсутствие доказательств того, что частные студии производили фильмы или кинохронику, сочувствующие странам Оси. Поскольку поставки из Германии не могли быть получены, киноиндустрия пострадала. Lumiton и Argentina Sono Film были единственными студиями, у которых было достаточно запасов на год, и кинопроизводителям приходилось полагаться на дорогие поставки с черного рынка из Бразилии или Чили. [22]
Сосредоточение Люмитона и других аргентинских студий на популистских местных темах контрастировало с более изысканными предложениями Голливуда и больше нравилось людям из рабочего класса, чем элите. Однако студии избегали изображения реальных социальных проблем и борьбы. [23] В течение двух десятилетий Люмитон снимал фильмы, которые с большим успехом демонстрировались по всей Латинской Америке, но к 1950-м годам местное кино теряло зрителей из-за иностранных постановок с более современными и актуальными сюжетами. [1]
Рауль Апольд , заместитель министра культуры Хуана Перона , ввел авторитарный режим цензуры фильмов. [24] Индустрия страдала от снижения спроса, роста издержек и нехватки сырья. Апольд ввел обременительное регулирование. [25] К началу 1950-х годов Lumiton испытывала серьезные финансовые трудности. [26] Последним завершенным фильмом студии стал полнометражный фильм Reportaje en el infierno , снятый Романом Виньоли Баррето в 1951–52 годах и выпущенный только в 1959 году. 5 мая 1952 года Лукас Демаре начал снимать фильм Un guapo del 900 , но на второй неделе съемок Lumiton подала заявление о банкротстве. [1]
В 2004 году был построен музей для хранения памятных вещей кинокомпании в бывших студиях в Мунро, в муниципалитете Висенте Лопес . В нем хранятся камеры, декорации, фотографии и плакаты. [1]
Некоторые из фильмов Люмитона: [27]
Примечания
Цитаты
Источники
