Butthole Surfers — американская рок- группа, образованная в Сан-Антонио, штат Техас , певцом Гибби Хейнсом и гитаристом Полом Лири в 1981 году. В составе группы было много изменений, но её основной состав — Хейнс, Лири и барабанщик Кинг Коффи — оставался неизменным с 1983 года. Тереза Нервоса была вторым барабанщиком с 1983 по 1985, с 1986 по 1989 и с 2009 года. Группа также нанимала различных бас-гитаристов, наиболее известным из которых был Джефф Пинкус . [2] [3]
Группа Butthole Surfers , появившаяся на хардкор-панк- сцене 1980-х годов, быстро стала известна своими хаотичными живыми выступлениями, чёрной комедией и звучанием, включающим элементы психоделики , нойз-рока и панка , а также использованием звуковой манипуляции и монтажа плёнки. [4] [5]
Хотя они пользовались уважением среди своих коллег и имели преданную фан-базу, Butthole Surfers не имели большого коммерческого успеха до альбома Electriclarryland 1996 года . [6] [7] Альбом содержал хит-сингл « Pepper », который в том же году поднялся на первое место в чарте Modern Rock Tracks журнала Billboard . [8]
Butthole Surfers образовались в Университете Тринити в Сан-Антонио, штат Техас , в конце 1970-х годов, когда студенты Гибсон «Гибби» Хейнс и Пол Лири Уолтхолл (позже просто Пол Лири) встретились впервые. Хотя их общий вкус к не-мейнстримовой музыке заставил их стать друзьями, оба, казалось, стремились к весьма традиционной карьере. Хейнс, как капитан баскетбольной команды Тринити, а также « Бухгалтер года» школы, вскоре получил должность в уважаемой техасской бухгалтерской фирме, в то время как Лири остался в школе, работая над своей степенью MBA . [9]
В 1981 году Хейнс и Лири издали журнал Strange VD , в котором были фотографии ненормальных медицинских заболеваний в сочетании с вымышленными, юмористическими объяснениями болезней. [10] После того, как его поймали с одной из таких фотографий на работе, Хейнс ушел из бухгалтерской фирмы и переехал в Южную Калифорнию. Лири, которому в то время не хватало одного семестра для получения степени, бросил колледж и последовал за Хейнсом. После короткого периода, проведенного за продажей самодельной одежды и постельного белья, украшенного изображением Ли Харви Освальда , пара вернулась в Сан-Антонио и основала группу, которая в конечном итоге стала Butthole Surfers. [11]
Хейнс и Лири отыграли свой дебютный концерт в ночном клубе Сан-Антонио, The Bonham Exchange, в 1981 году; в то время они еще не остановились на названии группы "Butthole Surfers". К 1982 году группу поддерживала ритм-секция из братьев и сестер, состоящая из басиста Куинна Мэтьюза и его брата, барабанщика Скотта Мэтьюза. Группа не обрела последователей в Сан-Антонио и купила фургон, чтобы вернуться в Калифорнию позже тем летом. [10] [11]
Во время короткого концерта в клубе Tool and Die в Сан-Франциско фронтмен Dead Kennedys и куратор Alternative Tentacles Джелло Биафра стал свидетелем их выступления и стал ярым поклонником. [12] Биафра пригласил группу выступить на разогреве у Dead Kennedys и TSOL в Whisky a Go Go в Лос-Анджелесе и вскоре сделал предложение, которое дало старт их карьере звукозаписи; если они смогут найти кого-то, кто одолжит им студийное время, Alternative Tentacles возместят студии деньги, когда альбом будет готов. Затем группа вернулась в Сан-Антонио, чтобы записаться в студии BOSS (также известной как Bob O'Neill's Sound Studios, также известной как Boss). [10] Однако братья Мэтьюз не вошли в студию с Хейнсом и Лири; эти двое ушли после физической стычки между Скоттом Мэтьюзом и Хейнсом. Позицию баса занял Билл Джолли, который играл на следующих двух релизах Butthole Surfers, а также несколько барабанщиков приняли участие. Последний из них, Кинг Коффи (настоящее имя Джеффри Коффи), до сих пор с группой. [13]
Выпущенный на лейбле Alternative Tentacles в июле 1983 года, получившийся в результате EP Butthole Surfers (также известный как Brown Reason to Live и Pee Pee the Sailor ) предлагал песни с провокационно абсурдными названиями, такими как «The Shah Sleeps in Lee Harvey's Grave» и «Bar-BQ Pope», попеременно исполняемые Хейнсом и Лири. (Хейнс станет основным вокалистом группы к моменту выхода их первого LP .) Обложка альбома, как и множество странных иллюстраций, которые будут сопровождать последующие работы Surfers, была разработана самой группой. [14] Полный юмора, Butthole Surfers заложил основу того, что должно было произойти. [4] Он оказал влияние по крайней мере на одну будущую суперзвезду , фронтмена Nirvana Курта Кобейна , который назвал его одним из десяти своих любимых альбомов в своих дневниках . [15] Позже Кобейн включил альбом "Pee Pee the Sailor" группы Butthole Surfers в список пятидесяти альбомов, наиболее повлиявших на звучание Nirvana. [16] Позже Кобейн встретил свою жену, Кортни Лав из Hole , на концерте Butthole Surfers/ L7 в 1991 году. [17]
Вскоре после выхода Butthole Surfers группа наняла второго барабанщика, Терезу Нервозу (урождённую Терезу Тейлор), которая играла с Коффи в нескольких школьных оркестрах в районах Форт-Уэрт и Остин в Техасе . [18] [19] Она и Коффи барабанили в унисон на отдельных, стоячих установках, добавляя зрелищности постоянно развивающемуся сценическому шоу Surfers. Хотя Нервоза и Коффи неоднократно называли себя и их называли братьями и сёстрами, с тех пор выяснилось, что эти двое представляли себя так только из-за своей схожей внешности и на самом деле не являются родственниками. [18] [20] [21] [22] С её приходом основной «классический состав» группы — Хейнс, Лири, Коффи и Нервоза — был на месте. За исключением нескольких бас-гитаристов и короткого отпуска Нервозы с конца 1985 по 1986 год, состав оставался практически неизменным до её окончательного ухода в 1989 году. [23] В 2008 году она вернулась в группу — на их веб-сайте были объявлены даты тура 2009 года, включая «Терезу Тейлор». [24]
В 1984 году группа вернулась в BOSS Studios, чтобы записать достаточно материала для двух полноформатных альбомов. Оба альбома изначально были предложены Alternative Tentacles, первый из которых назывался Psychic... Powerless... Another Man's Sac . [25] Однако перед выпуском любого из альбомов Alternative Tentacles пришлось приобрести мастер-ленты у Боба О'Нила, владельца и тезки BOSS Studios. Он отказался выпускать их, пока ему не возместят расходы на сессии, а Alternative Tentacles не могли позволить себе немедленно заплатить. После месяцев ожидания группа выпустила концертную запись Live PCPPEP на Alternative Tentacles из-за финансового отчаяния в сентябре 1984 года. В основном состоящую из живых исполнений песен с их дебютного альбома, она побудила некоторых критиков и поклонников шутить, что они выпустили один и тот же альбом дважды. [4] Тем временем Боб О'Нил готовился выпустить Psychic... на своем собственном лейбле Ward 9, чтобы окупить свои расходы. [26]
Поскольку некоторые участники работали посудомойщиками, группа была недовольна выпуском альбома на Ward 9. Терри Толкин , друг и их агент по бронированию на Восточном побережье, подписал контракт с группой на тогда еще только зарождающийся лейбл Touch and Go Records Кори Раска в Детройте. Psychic...Powerless...Another Man's Sac был выпущен в 1984 году. [25] [27] [28] Основываясь на своем первом EP, группа сделала психоделию гораздо большей частью своего звучания на этом релизе, в котором в полной мере использовались редактирование ленты, нетрадиционные инструменты и модуляция звука, которые стали определять их студийные записи. [4]
Незадолго до выхода Psychic... и с новым басистом Теренсом Смартом на буксире (первым из многих до 1986 года) группа начала свой первый общенациональный тур. Именно в этом туре они действительно установили национальное присутствие, начав с ранней штаб-квартиры Touch and Go в Детройте, прежде чем отправиться в Нью-Йорк, где они произвели впечатление на членов Sonic Youth , а также на участника Shockabilly (и будущего басиста Butthole Surfers) Крамера . Затем они несколько месяцев колесили по стране, включая концерт в Сиэтле, который сделал поклонником будущего гитариста Soundgarden Кима Тайила . Находясь в Сан-Франциско в конце тура, и не имея места для проживания, группа коллективно решила переехать в Винтервилл (небольшой городок за пределами Афин, штат Джорджия), где они, как они признались, занялись преследованием участников REM. Они якобы планировали оставить фургон, припаркованный перед домом Майкла Стайпа , с надписью «Michael Stipe/Despite the Hype/I Still Wanna Suck/Your Big Long Pipe» на борту. [29] [30] Смарт ушел, влюбившись в подругу группы, и Тревор Малкольм, молодой канадский музыкант, рекомендованный Touch and Go, заменил его на басу. [31]
К тому времени, как они снова отправились в путь, слухи о странном сценическом шоу группы уже распространились, что привело к тому, что на их концертах стало собираться все больше зрителей. [28] Вскоре после прибытия Малкольма группа записала свое выступление для потомков, сняв два концерта в клубе Traxx в Детройте. Часть этих кадров в конечном итоге была выпущена как Blind Eye Sees All , их единственный официальный видеорелиз на сегодняшний день. В это время они приобрели свой первый 8-дорожечный магнитофон и использовали его для записи двух песен, позже использованных на стороне A альбома Cream Corn from the Socket of Davis . [25]
Как сообщается, недовольный жизнью в группе, Малкольм ушел в середине 1985 года. [32] Друг группы из Афин, Хуан Молина, был приглашен для короткого тура по США, но не был заинтересован в том, чтобы стать постоянным участником. [25] Без постоянного басиста и быстро приближающегося европейского тура — первого для группы — они связались с Крамером , который быстро согласился присоединиться. [32] Тем временем их второй LP, который был отправлен Alternative Tentacles под названием Rembrandt Pussy Horse , все еще находился в подвешенном состоянии. Причины действий Alternative Tentacles неясны, но известно, что лейбл откладывал решение примерно на год, прежде чем в конечном итоге отказался его публиковать. [33] Во время ожидания группа выпустила четырёхпесенный Cream Corn из мини-альбома Socket of Davis на лейбле Touch and Go в конце 1985 года. Когда Alternative Tentacles окончательно отказались от участия в проекте, группа вернулась в студию Крамера Noise New York, чтобы записать два новых трека, которые должны были заменить «To Parter» и «Tornadoes», изначально предназначавшиеся для Rembrandt..., прежде чем появиться на стороне B мини-альбома Cream Corn... [25]
После европейского тура Butthole Surfers пережили ещё больше потрясений, когда Нервоса ушла около Рождества 1985 года, так как она устала от условий жизни, связанных с постоянными гастролями, и хотела быть с семьёй. [34] Её заменила другая женщина-барабанщица, Кита Гернатт, которую в прессе вскоре после присоединения к группе окрестили Кэббидж Гомес-младшая. [35] Кэббидж ранее выступала с Кэтлин Линч (она же Кэтлин, она же Та-Да Дерьмовая Леди) в группе Easturn Stars; Линч получила известность как скандально известная голая танцовщица Butthole Surfers с 1986 по 1989 год. Крамер также ушёл в этот период и был заменён Джеффом Пинкусом , который обеспечил группе самый долгий период стабильности на бас-гитаре, оставаясь там до 1994 года. [36]
Их второй LP был наконец выпущен как Rembrandt Pussyhorse на Touch and Go в апреле 1986 года. Вышедший примерно через два года после оригинальных сессий, он содержал другой микс и выбор песен, чем неизданная версия Alternative Tentacles. [33] Наиболее известный своей минималистской переработкой песни The Guess Who " American Woman ", это один из самых экспериментальных альбомов в крайне экспериментальной карьере Butthole Surfers. [18] После особенно неконтролируемого тура, даже по стандартам Butthole Surfers, группа наполовину обосновалась в Винтервилле летом 1986 года. К ним снова присоединился Nervosa (Cabbage был уволен несколькими месяцами ранее), и они начали работать над созданием своей первой домашней студии в арендованном доме на окраине Афин . Вскоре они начали неспешную сессию записи для своего третьего полноформатного проекта. [37] Выпущенный в марте 1987 года, Locust Abortion Technician является одним из самых тяжелых альбомов Butthole Surfers, и его часто считают лучшим на сегодняшний день. [38] Используя аспекты панка, хэви-метала и психоделики, его уникальное звучание породило ряд скрежещущих, более медленных песен, что, возможно, делает его ранним предшественником гранжа . [18]
Примерно во время дебюта Locust Abortion Technician группа купила дом в Дрифтвуде, штат Техас , примерно в 30 милях (48 км) от Остина. Это был ранчо, построенное на склоне холма, с 5 акрами (20 000 м 2 ) окружающей собственности. Как и в случае с арендным домом недалеко от Афин, комплекс был превращен в фактическую студию звукозаписи. Однако они недолго жили вместе в новом доме, и Коффи был первым, кто съехал и обзавелся собственным жильем. К 1991 году у всех них были отдельные дома. [10]
В начале 1988 года Butthole Surfers были готовы записать новый альбом и впервые захотели использовать современную студию, выбрав ультрасовременное помещение в Техасе. Последующие сессии заняли всего одну неделю, так как группа исполняла большую часть материала в течение многих лет. [39] Группа решила следовать плану этого альбома в будущих проектах. Напротив, песни на их более ранних записях подверглись гораздо большему развитию и экспериментированию в студии. Пинкус выразил мнение, что более поздние, лучше организованные сессии подавили большую часть спонтанного творчества, которое подталкивало их ранние релизы. [40]
Hairway to Steven был выпущен в апреле и обозначил промежуточную точку между экспериментальными корнями группы и более доступными записями, которые последовали. Хотя половина материала звучит так же экстремально, как и их ранние работы, другие песни более традиционны. Это был первый альбом Butthole Surfers, в котором широко использовалась акустическая гитара. Hairway to Steven не имел названий песен при первом выпуске и вместо этого представлял каждый трек с абсурдистским, часто скатологическим , мультфильмом. [18] [40] Группа много путешествовала в поддержку альбома в течение следующего года, включая очень успешный тур по Европе (отчасти благодаря влиянию нового британского дистрибьютора Blast First ). Как и их студийные записи, их живые выступления начали терять большую часть своего раннего хаоса. [41]
Во время гастролей зимой 1988 года Butthole Surfers использовали портативный DAT- рекордер для записи различных концертов. Самые сильные из этих записей были упакованы как Double Live , ограниченный тираж двойного альбома, выпущенного на виниле и кассете в 1989 году, и на CD в следующем году. Это был первый релиз группы на лейбле Latino Buggerveil . Хотя альбом, по состоянию на весну 2007 года, не издавался, его песни доступны для бесплатной загрузки в формате MP3 на официальном сайте группы. Выпущенный в ответ на широко распространенное коммерческое пиратство их живых выступлений, он содержал исполнения песен со всех их предыдущих студийных альбомов и EP. [42]
Double Live должен был стать последним альбомом Butthole Surfers с участием Нервозы, которая ушла в начале 1989 года. Вскоре после ухода у нее диагностировали аневризму, и она была вынуждена перенести операцию на мозге. Кроме того, она начала страдать от припадков, вызванных стробоскопическим светом. [10] В 1991 году Нервоза (которая после выхода на пенсию стала Терезой Тейлор) сыграла небольшую роль в фильме Ричарда Линклейтера Slacker . Она работала в Техасской школе для слепых и слабовидящих вплоть до 1995 года. [21] [43]
Butthole Surfers не искали замену ей в то время и решили продолжить как квартет. После последнего EP для Touch and Go — Widowermaker 1989 года — группа оставила своих давних партнёров по звукозаписи, чтобы подписать контракт с давним сторонником Терри Толкиным из Rough Trade Records, который также привёл их в Touch and Go , на, как сообщается, щедрый контракт на один альбом. [44] Перед дебютом нового LP Rough Trade уговорили группу сначала выпустить The Hurdy Gurdy Man 1990 года , который был превью материала с будущего релиза. В том же году Rough Trade выпустили Digital Dump группы The Jackofficers , психоделического хаус-музыкального сайд-проекта Хейнса и Пинкуса . [45]
piouhgd (произносится как «po-ed», как в «pissed off») был пятым полноформатным студийным альбомом группы и их первым для Rough Trade. Выпущенный в апреле 1991 года, он содержал больше электронных инструментов, но в целом был расценен как разочарование по сравнению с предыдущими записями. И Хейнс, и Лири с тех пор выразили недовольство альбомом. [4] [18] [46] Несмотря на это, группа была приглашена принять участие в первом туре Lollapalooza тем летом . [47] Примерно в это же время Хейнс сотрудничал с Ministry , внося вокал в их сингл 1991 года « Jesus Built My Hotrod », который позже был включен в альбом 1992 года Psalm 69: The Way to Succeed and the Way to Suck Eggs .
Rough Trade подали заявление о банкротстве в 1991 году, но не раньше, чем выпустили сольный проект Лири, The History of Dogs . В следующем году Butthole Surfers шокировали многих поклонников и критиков, подписав контракт с крупным лейблом Capitol Records . [18] [47] В 2017 году Пол Лири размышлял: «Я вырос, слушая The Beatles , Grand Funk Railroad и Dean Martin , и мысль о том, чтобы быть на том же лейбле, что и они, была слишком чертовски странной, действительно странной. Многие люди огорчали нас за это, но, черт возьми, я не собирался отказываться от этого». [48]
Capitol немедленно переиздали piouhgd и объединили группу с их первым известным продюсером Джоном Полом Джонсом , наиболее известным как басист Led Zeppelin . [18] Плод их партнерства, Independent Worm Saloon 1993 года , по настоянию Джонса, показал более прямолинейный рок-подход. [49] Это окупилось для Butthole Surfers, дав им первый небольшой радиохит « Who Was in My Room Last Night? ». Он достиг 24-го места в чарте синглов Modern Rock Tracks журнала Billboard , в то время как альбом достиг 124-го места в Billboard 200. [8] [50] Две из новых песен были представлены в эпизодах шоу MTV « Beavis and Butt-head» . [51] Гитарист и оказавший огромное влияние на Butthole Surfers, Гелиос Крид сыграл на гитаре в двух песнях с альбома: «The Annoying Song» и «Clean It Up».
Когда Пинкус ушел в 1994 году, [3] оставшиеся участники наняли ряд музыкантов на замену и продолжали время от времени гастролировать, даже когда все трое занимались сторонними проектами. Хейнс работал с Джонни Деппом , Биллом Картером , Сэлом Дженко, Фли и другими в новой группе P. В 1993 году Хейнс играл с этой группой в Viper Room в Лос-Анджелесе , в ночь, когда актер Ривер Феникс умер от передозировки наркотиков. [10] Тем временем Лири создавал репутацию опытного музыкального продюсера, в то время как Коффи основал свой собственный лейбл Trance Syndicate . [52] По словам Лири и инсайдеров индустрии, в то время Хейнс все больше зависел от тяжелых наркотиков, хотя Хейнс преуменьшал их опасения. [10]
В 1995 году группа записала кавер-версию песни Underdog , которая вошла в трибьют-альбом Saturday Morning: Cartoons' Greatest Hits , спродюсированный Ральфом Саллом для MCA . [53] Позже в том же году сторонний проект Хейнса P выпустил одноименный LP на Capitol, в то время как лейбл Коффи Trance Syndicate выпустил первый сборник Butthole Surfers. [54] [55] Названный The Hole Truth... and Nothing Butt , он в основном состоял из живых треков, записанных на разных площадках с 1985 по 1991 год. [56] В декабре Butthole Surfers инициировали то, что впоследствии стало длительной судебной тяжбой с Touch and Go. Сначала они пытались увеличить свою прибыль от альбомов, выпущенных лейблом, поскольку лейбл выбрал стратегию нерекламы. Дело быстро превратилось в борьбу за все права собственности, которая тянулась более трех лет.
В 1996 году Capitol выпустили Electriclarryland группы Butthole Surfers , который поднялся на 31-е место в Billboard 200; сингл « Pepper » возглавил чарт Billboard Modern Rock Tracks. [7] [8] [57] Их песни начали появляться в саундтреках к крупным голливудским фильмам, включая «Ромео + Джульетта » База Лурмана и «Побег из Лос-Анджелеса » Джона Карпентера . [51] Несмотря на улучшение продаж со вторым альбомом Capitol, отношения группы с лейблом становились все более проблемными. Запланированный в 1998 году проект After the Astronaut был отменен, и Butthole Surfers резко расстались со своим менеджером Томом Банчем. [58] В 1999 году Butthole Surfers выиграли судебный процесс против Touch and Go. [58] Несмотря на результат, несколько коллег Butthole Surfers в альтернативном музыкальном сообществе, включая Fugazi и вокалиста Minor Threat Иэна Маккея , раскритиковали их за то, что они подали иск. Хейнс и другие заявили, что не стали бы инициировать разбирательство, если бы считали, что Раск действовал честно. Раск предоставил группе неразборчивые бухгалтерские отчеты. Раск продолжал настаивать на том, что его действия были честными, даже несмотря на то, что Окружной апелляционный суд США по седьмому округу постановил иное. [52] После разрешения дела группа переиздала Psychic... Powerless... Another Man's Sac , Rembrandt Pussyhorse (с EP Cream Corn... ), Locust Abortion Technician и Hairway to Steven на своем лейбле Latino Buggerveil. [52]
В 2000 году группа наняла Натана Кэлхауна в качестве басиста. Разрешив свой спор с Capitol, Butthole Surfers перезаписали большую часть песен After the Astronaut для Weird Revolution , на лейбле Hollywood Records / Surfdog Records . Альбом был выпущен в августе 2001 года и достиг 130-го места в Billboard 200. Это был их самый электронный альбом на тот момент и имел хип-хоп-звучание. [50] [59] Сингл «The Shame of Life» достиг 24-го места в чарте Billboard Modern Rock Tracks. [8]
С тех пор группа выпустила два сборника на Latino Buggerveil: Humpty Dumpty LSD 2002 года — сборник студийных треков, а Butthole Surfers/Live PCPPEP 2003 года — сборник их первых двух EP Alternative Tentacles. [60] [61] В 2004 году Хейнс сформировал Gibby Haynes and His Problem, которые выпустили одноименный альбом на Surfdog Records в том же году. Продвигая сторонний проект, Хейнс указал, что, скорее всего, выйдет ещё один студийный альбом Butthole Surfers, и заметил, что он будет «шумным». [62] Однако дата релиза не была объявлена.
Группа воссоединилась с Джеффом Пинкусом и Терезой Нервозой для тура по Восточному побережью и Европе летом 2008 года с Paul Green School of Rock All Stars. Это был первый раз, когда воссоединившийся состав играл вместе с 1989 года. Группа выступила на фестивале All Tomorrow's Parties , куратором которого были Melvins и Майк Паттон из Faith No More . Появление группы на All Tomorrow's Parties привело к спору с основателем и организатором ATP Барри Хоганом, который сказал репортеру Village Voice , что Butthole Surfers (вместе с Killing Joke и The Black Lips ) больше никогда не будут играть на этом фестивале. [63] Воссоединившийся «классический» состав 1986-1989 годов продолжил гастролировать в 2009 году, сделав остановки в Соединенных Штатах и Канаде. [64]
В Остине, штат Техас , во время их последнего запланированного шоу для тура по Северной Америке/Канаде 2008–2009 31 октября 2009 года Хейнс сказал: «Мы отыграли наше первое шоу как Butthole Surfers в Остине. И это может быть нашим последним». Хейнс пока не прояснил это заявление. Недавно Пол Лири и Кинг Коффи оба заявили, что группа снова будет гастролировать, если они смогут выпустить еще один альбом. Butthole Surfers отыграли два концерта в Остине в Scoot Inn во время Хэллоуина 2010 года. В отчете The New York Times говорилось, что, хотя Butthole Surfers не выпускали альбомов с новым материалом с 2001 года, «песни практически случайны для представления» после того, как они выступили вместе с психоделической группой Lumerians в Бруклине . [65]
В составе Хейнса, Лири, Пинкуса и Коффи состоялся тур из 12 концертов, в основном по западным штатам США, а также одно выступление в Канаде с 26 августа по 11 сентября 2011 года.
По состоянию на 2016 год группа взяла перерыв, и Лири сказал: «Я просто больше не хочу играть вживую. Это не весело, мне не нравится гастролировать. Этот час на сцене — это очень весело, но остальные 23 часа вне сцены — просто отстой». [66]
Они выступили на музыкальном фестивале Day for Night в Хьюстоне, штат Техас, который проходил 17–18 декабря 2016 года. [67]
В интервью The Quietus в марте 2017 года Лири говорил о возможном создании группой нового альбома, их первого за 16 лет: «Мы все были заняты своими собственными делами, и я много занимался продюсированием в последние несколько лет, и сейчас я дошел до точки, когда чувствую, что уже давно этим занялся, так что пришло время сделать новый альбом Butthole Surfers. Особенно теперь, когда Трамп стал президентом, черт возьми! Если когда-либо и было время для альбома Butthole Surfers, то это, черт возьми, сейчас. Страннее просто не бывает». [48]
В марте 2019 года группа выпустила иллюстрированную книгу-журнал с историей Butthole Surfers: What Does Regret Mean?, написанную Аароном Таннером . [68]
Группа не начинала как Butthole Surfers, хотя у них была песня с таким названием, возможно, ранняя версия "Butthole Surfer" 1984 года. Это изменилось на их первом платном концерте, когда диктор забыл, как называлась группа, и использовал название песни в качестве названия группы. Они решили сохранить это прозвище, и с тех пор их в основном представляли именно так. [11] До этого Butthole Surfers выступали под другим названием на каждом живом концерте. Ранние псевдонимы включали The Dick Clark Five, Nine cm Worm Makes Own Food, The Vodka Family Winstons, Ashtray Babyheads, Ed Asner Is Gay, Fred Astaire 's Asshole, The Right to Eat Fred Astaire's Asshole, The Inalienable Right to Eat Fred Astaire's Asshole, Zipgun и многие другие. [10] [69]
Название долгое время было источником проблем для группы. Многие клубы, газеты, радиостанции и телеканалы отказываются печатать или упоминать их полное название, и вместо этого предпочитают использовать «BH Surfers» или другие сокращения. [11] В интервью Rolling Stone в 1996 году , когда его спросили, может ли он вернуться назад и выбрать более приемлемое в культурном отношении название для группы, Хейнс ответил: «Я бы назвал группу: I'm Going to Shit in Your Mother's Vagina». [70]
В 1980-х годах Butthole Surfers заслужили репутацию за свои тревожные живые выступления, которые были одновременно декадентскими и жестокими. В результате они начали привлекать широкий круг любопытных уже через несколько лет после своего дебюта, в дополнение к традиционным поклонникам панк-рока, которые поддерживали их с самого начала. [71] Постановочная репродукция живого выступления группы была снята для фильма Bar-B-Que Movie 1988 года , короткометражного фильма на супер-8-мм пленке , снятого Алексом Уинтером , который наиболее известен как «Билл С. Престон, эсквайр» из фильма « Невероятные приключения Билла и Теда» . [72] Фильм Bar-B-Que — пародия на фильм 1974 года «Техасская резня бензопилой », а заканчивается фильм исполнением песни «Fast» (также известной как «Fart Song») в стиле музыкального видео с участием Хейнса, Лири, Коффи, Нервозы и Джеффа Пинкуса , а также танцовщицы Кэтлин Линч . В треке показаны многие сценические трюки группы, такие как горящая тарелка, стробоскопы, плёнки и дым. [73]
К тому времени, как Линч ушел в 1989 году, сценическое шоу Butthole Surfers стало более предсказуемым, с ранее случайными шокерами, которые исполнялись в одном и том же месте каждого выступления. Тереза Нервоза ушла навсегда примерно в то же время, и Кинг Коффи стал единственным перкуссионистом группы. Стробоскопы, дымовые машины и даже горящая тарелка Гибби Хейнса все еще являются частью представления, но хаотичная спонтанность их выступлений 1980-х годов больше не демонстрируется. [74]
Ведущий вокалист и саксофонист Хейнс (который иногда пел через мегафон ), гитарист Пол Лири, два барабанщика Коффи и Нервоза (последнего ненадолго заменил Кэббидж), и любой басист, который в то время был заменой, имели визуальный аспект. Как и их музыка, их внешний вид был исключительно нетрадиционным в ранние дни, включая боковые ирокезы, дреды, неестественно окрашенные волосы и тому подобное. [75]
Известный тем, что выходил на сцену на ранних концертах с сотнями прищепок, прикрепленных к его волосам и одежде, Хейнс часто раздевался на протяжении всего шоу, пока не оставался в нижнем белье или даже меньше к концу. Другие наряды включали в себя плащи в стиле флэшера поверх его наготы, нелепо сделанные в домашнем стиле парики и переодевание в одежду другого пола; часто он использовал юбку, сделанную из американского флага, и большой набитый бюстгальтер в стиле торпеды 60-х годов. В других случаях он прятал презервативы, полные сценической крови, в своей одежде и неоднократно падал на пол, казалось, истекая кровью. Некоторые из других любимых трюков Хейнса включали бросание пригоршней фотокопий изображений тараканов в толпу, рулоны и рулоны туалетной бумаги, которые бросали в зал, а также наполнение перевернутой тарелки жидкостью для зажигалок, поджигание ее (а иногда и своей руки) и многократное ударение по ней молотком. Как уже упоминалось ранее, он пел почти через все, что могло изменить его голос, включая рулоны туалетной бумаги и мегафоны на раннем этапе, что в конечном итоге превратилось в «комплект Гибби», он же «Gibbytronix», стойку вокальных эффектов, сложенных так высоко, как он мог дотянуться, перед которой он часто стоял большую часть шоу на более поздних выступлениях. Он также часто использовал различные ножные переключатели, которые использовались для активации определенных вокальных эффектов, и когда думали, что он танцует во время некоторых выступлений, он на самом деле наступал на свои различные педали. Дополняли зрелище Коффи и Нервоза, которые играли в унисон на стоячих ударных установках; за которыми они падали на пол и выходили из поля зрения, чтобы перевести дух и набраться сил, прежде чем встать как раз вовремя, чтобы сыграть следующую песню. Наконец, вся группа часто разрывала чучела животных на сцене, бросая набивку в воздух, создавая довольно тревожный пульсирующий эффект, вызванный стробоскопами, которые всегда были включены. [76]
В 1986 году они впервые встретились с Линч (она же Кэтлин, она же Та-Да, дерьмовая леди), которая тогда работала в стрип-клубе Sex World в Нью-Йорке. [77] Хотя она никогда не была официальным участником, она стала знаменитой «голой танцовщицей» Butthole Surfers, периодически выступая с ними до 1989 года. [10] На одном шоу в Вашингтоне, округ Колумбия, с GWAR Кэтлин вышла на сцену, чтобы танцевать, будучи полностью покрытой золотой краской для тела и в старинных деревянных снегоступах. На другом особенно диком концерте в 1986 году Хейнс и Линч, к тому времени полностью лысые, как сообщается, занимались сексом на сцене, в то время как Лири использовал отвертку, чтобы испортить динамики клуба. Это произошло всего после пяти песен, во время которых Хейнс устроил небольшой пожар. [78]
Butthole Surfers начали серьезно относиться к сбору визуального оборудования после того, как в 1983 году Коффи нанял их, когда он добавил к своему шоу прозрачный пластиковый барабан, оснащенный стробоскопом. Вскоре после этого группа приобрела, как сообщалось, украденные стробоскопы на сумму в несколько тысяч долларов по выгодной цене, и их визуальное оборудование вскоре заняло больше места, чем их инструменты. Позже были добавлены дымовые машины. [79] Столь же памятной была склонность группы проецировать различные фильмы позади себя во время игры, начиная с одного 16-миллиметрового проектора, прежде чем добавлять другие. Такая установка позволяла им одновременно показывать несколько перекрывающихся фильмов, которые часто были странно наклонены, перевернуты или воспроизводились в обратном порядке. В сочетании с увеличивающимся количеством стробоскопов этот эффект создавал визуально дезориентирующую атмосферу, которая иногда вызывала эпилептические припадки у зрителей. [10] Сюжеты фильмов часто были такими же тревожными, как и манера, в которой они воспроизводились; с изображениями аварий, ядерных взрывов, переработки мяса, пауков и скорпионов, преследующих добычу, кровавыми обучающими фильмами для водителей и операциями по реконструкции пениса. [10] [71] Не все фильмы были ужасающими, и они часто включали в себя кадры природы, диких животных и водной среды; а также цветной негатив эпизода « Ангелов Чарли» . [80]
Бывшие члены
Участники гастролей
Группа не выпускала альбомов с новым материалом с 2001 года, но песни практически не имеют отношения к представлению. С Lumerians
