Сюзанна Сентливр (ок. 1669 (крещение) - 1 декабря 1723), урожденная Сюзанна Фриман , также известная профессионально как Сюзанна Кэрролл , была английской поэтессой, актрисой и «самой успешной женщиной-драматургом восемнадцатого века». [1] Пьесы Сентливр «продолжали ставиться после того, как руководители театра забыли большинство ее современников». [2] За время долгой карьеры в Королевском театре Друри-Лейн она стала известна как вторая женщина английской сцены после Афры Бен .
Основным источником информации о ранней жизни Сентливр является Джайлс Джейкоб , который утверждал, что получил отчет об этом непосредственно от нее. Это было опубликовано в «Поэтическом регистре» 1719 года, но содержит мало информации о ее молодости. [3] Сентливр, вероятно, была крещена Сюзанной Фриман в Уэплоде , Линкольншир , 20 ноября 1669 года как дочь Уильяма Фримена из Холбича и его жены Анны, дочери мистера Мархэма, джентльмена из Линн Реджис , Норфолк . [4] Ее отец был диссидентом и парламентарием ; в результате семья, безусловно, столкнулась с преследованиями во время Реставрации . [4]
В нескольких биографических источниках утверждается, что Холбич был возможным местом ее рождения или, по крайней мере, местом, где она провела свое детство. Ее молодость окружена некоторой загадкой, но обычно считается, что ее отец умер, когда ей было три года, ее мать умерла вскоре после повторного замужества, а ее отчим женился вскоре после этого. [5]
Есть две истории, повествующие о ее переходе к актерской карьере и о прибытии в Лондон. В романтической версии Сентливра нашел плачущим на обочине дороги Энтони Хаммонд , студент колледжа Святого Иоанна в Кембридже . Восхищенный ее манерами и внешностью, он тайно переправил ее в свой колледж, где она замаскировалась под двоюродного брата Джека. Там она скрывалась в течение нескольких месяцев, изучая грамматику и усваивая «некоторые термины логики, риторики и этики», прежде чем «привлечь слишком много внимания» и решить отправиться в Лондон. Более правдоподобный сценарий предполагает, что она присоединилась к труппе бродячих актеров в Стэмфорде (примерно в 25 милях от Холбича), где она приобрела популярность, играя роли в бриджах , для которых она подходила из-за «маленького жировика на левом веке, который давал у нее мужской воздух». [6]
Мастерство Сентливр в таких ролях очаровало многих мужчин, особенно мистера Фокса, который вскоре стал первым мужем Сентливр, когда ей было шестнадцать. Однако менее чем через год он умер. [7] После смерти Фокса Сентливр, как утверждается, вышла замуж за армейского офицера по имени Кэрролл, который погиб на дуэли через полтора года после их союза. Она сохранила имя Кэрролл до следующего замужества. [8] Хотя большая часть ее ранних лет является предположением, биографы сходятся во мнении, что знания Сюзанны были преимущественно приобретены ею самостоятельно посредством чтения и разговоров. Глядя на ее использование французской драмы, нетрудно увидеть, что Сентливр также хорошо знала французский язык. [9] После смерти мужа Сентливр большую часть времени проводила в Лондоне, где начала писать отчасти ради финансовой поддержки. [10]
К 1706 году Сентливр сделала себе небольшое имя; однако она по-прежнему полагалась на финансовую поддержку от прогулок (актерства). Именно во время выступления, когда она играла роль Александра Великого в трагедии Натаниэля Ли « Соперничающие королевы, или Смерть Александра Великого» для двора в Виндзорском замке , она привлекла внимание Джозефа Сентливра. Хотя он принадлежал к низшему социальному классу, всего лишь «йомену [повару] королевы Анны », они поженились 23 апреля 1707 года .
Нет никаких доказательств того, где они проживали в течение первых семи лет своего брака. В конце концов, в конце 1712 или начале 1713 года Сентливры переехали в резиденцию в Букингем-корт, Спринг-Гарденс , платя самую высокую арендную плату, уступая только Адмиралтейству. [12] [13] После долгой и блестящей карьеры, пользовавшейся большим литературным уважением и написавшей произведения в форме стихов, писем, книг и, что наиболее известно, пьес, Сюзанна Сентливр умерла 1 декабря 1723 года от затяжных последствий серьезной болезни. заключила контракт в 1719 году. Газеты Evening Post , London Journal , British Journal и Weekly Journal опубликовали краткие сообщения о ее смерти. [14] Тело Сентливр было похоронено через три дня после ее смерти в соборе Святого Павла в Ковент-Гардене . Чуть больше года спустя за ней последовал ее муж. [4]
Джайлс Джейкоб упоминает склонность Сентливр к поэзии: ее первое стихотворение было написано, когда ей было всего семь лет. Однако ее первая опубликованная работа, серия из пяти писем, появилась только в мае 1700 года. Эти письма содержат игривые, остроумные подшучивания между ней и корреспондентом. Хотя в начале карьеры ее хвалят как здравомыслящую женщину. [15] В июле 1700 года Абель Бойер опубликовал второй набор писем Сентливра (среди других писателей). На этот раз Centlivre опубликовал письма под именем Астрея, псевдонимом, ранее использовавшимся Афрой Бен , и этот шаг, скорее всего, был мотивирован желанием привлечь внимание общественности. В письмах разговор между Астреей и Селадоном (капитан Уильям Эйлофф) представляет особый интерес из-за их сильных романтических предложений. Однако биографы в целом согласны с тем, что это была всего лишь практика эпистолярной художественной литературы. [16]
Мы также можем увидеть поэзию Сентливр в ее переписке с Джорджем Фаркуаром, который также иногда публиковался под именем Селадон. Опять же, трудно предположить окончательные романтические отношения между Фаркуаром и Сентливром; письма могли быть предназначены для всеобщего обозрения. [17] Сентливр продолжила свою деятельность в сентябре 1700 года, когда она внесла стихотворение «О риторике» под названием «Полумния» в «Девять муз», сборник элегических стихов, оставленный на могиле Джона Драйдена . [4]
В октябре 1700 года Сентливр опубликовала свою первую пьесу « Преступник-муж, или Венецианские приключения» . Эта трагикомедия (хотя в то время считалась трагедией) была показана в Королевском театре на Друри-Лейн и, по словам Сентливра, «ушла под всеобщие аплодисменты». [18] Он был опубликован под собственным именем Сюзанны, и в прологе его женское авторство было предметом гордости. [4] К концу 1700 года, имея длинный список литературных знакомых и актеров, Сентливр прочно обосновался в Лондоне. [19]
Ее следующая пьеса, «Дуэль Бо» , была поставлена в июне 1702 года. Спектакль, хорошо принятый сам по себе, не имел длительной сценической жизни. В течение следующих пяти лет работа Сентливра была менее успешной. В результате ее следующие две пьесы, «Украденная наследница» (декабрь 1702 г.) и «Изобретение любви» (июнь 1703 г.), были поставлены в попытках скрыть пол автора. Несмотря на то, что все пьесы Сентливра до этого момента были приняты хорошо, они исполнялись в неподходящее время сезона. [20] Только в «Изобретении любви» опыт и репутация актеров позволили провести трехдневный показ (в дополнение к некоторым более поздним постановкам и возможному возрождению через три года после ее смерти). Следующая комедия Сентливр «Игрок» впервые была показана в феврале 1705 года. Здесь она заявила о своем намерении реформировать игроков. [21] Эта пьеса была самой успешной на сегодняшний день Сентливром и часто возрождалась в последующие годы. [22]
В 1705 году Сентливр, на короткое время отлучившись от театра, написал комплиментарное стихотворение для сборника Сары Файдж Эгертон . Сентливр продолжила тему азартных игр в своей следующей пьесе под названием « Бассетный стол» , поставленной в ноябре 1705 года. Хотя авторство не указано явно, в эпилоге этой пьесы косвенно приписывают пьесу женщине. После успеха с « Бассетным столом» Сентливр написала «Любовь на предприятии» и увидела ее исполнение в 1706 году.
Сентливр был весьма успешным профессиональным драматургом. Не менее известного драматурга Колли Сиббера обвинили в том, что он позаимствовал отрывки из «Любви на предприятии» для написания собственной пьесы «Двойная галантность» . Однако, очевидно примирившись, он принял роль в следующей пьесе Сентливра «Платоновская дама» (ноябрь 1706 г.). [23] Устав от анонимного авторства, Сентливр использовала предисловие к «Платонической леди» , чтобы выразить свое отвращение к взглядам общества на писательницу. [4]
После третьего брака Сентливр взяла отпуск. Это решение оказалось удачным; Результатом ее отсутствия стала самая успешная комедия «Занятое тело» (май 1709 г.). [24] Спектакль длился тринадцать вечеров, что было замечательным достижением для того времени, и был возобновлен в следующем сезоне. [4]
Следующая пьеса Сентливра, «Человек околдованный» , была впервые поставлена в декабре 1709 года и высмеивала оруженосцев джентльменов- консерваторов . Эта политическая сатира появилась во время продолжающейся избирательной кампании, и консервативная пресса нанесла ответный удар. Еженедельник Female Tatler напечатал «интервью», которое, как утверждается, он дал Сентливр, в котором она оскорбила актеров и обвинила их во всех своих неудачах. Актерская труппа была на грани того, чтобы уйти от нее, прежде чем она убедила их, что стала жертвой политически мотивированной мистификации. [4]
Все более поздние работы Сентливра имеют явную антиконсервативную , провигистскую политическую принадлежность, «заметную благодаря персонажам отцов-тори или опекунов, чей партийный пыл является еще одним препятствием на пути к счастью молодых влюбленных, всегда склонных к вибрированию». [4]
В марте 1710 года Centlivre выпустил политическую сатиру «Похороны Бикерстафа» . Несмотря на риск раздражать Анну, королеву Великобритании , Сентливр не боялся открыто поддерживать ганноверское правопреемство. [4] Затем Сентливр взяла на себя задачу написать продолжение успешного романа « Занятое тело» под названием «Марплот, или Вторая часть занятого тела» (декабрь 1710 г.). Хотя ему не было уделено такого же внимания, как его предшественнику, его исполняли семь раз. [25] Продолжение отражает постоянный интерес Сентливра к политике, в частности к битве между вигами и тори. Сентливр снова обратился к поэзии, написав комплиментарное стихотворение о выздоровлении дочери герцога Ньюкасла. Хотя современному читателю эта тема может показаться странной, Сентливр просто следовал общепринятому протоколу в обеспечении покровительства.
В своей следующей комедии « Влюбленные в недоумении» (январь 1712 г.) Сентливр стала откровенно выражать свою политическую позицию. Большинство ее пьес в течение следующих пяти лет были напрямую связаны с продвижением вигов и Ганноверского дома . [26] Успех спектакля был ограниченным, и он длился всего три вечера. Руководство театра запретило «Эпилог», опасаясь негативной реакции.
В 1713 году, переехав в новый дом в Букингем-корте, Сентливр написал два стихотворения. Первое стихотворение — ответ на блестящую игру Энн Олдфилд в пьесе. Второе, озаглавленное «Маскарад», адресовано герцогу д'Омону, послу Франции. [27] Следующей пьесой Сентливра была комедия «Чудо» (апрель 1714 г.). Она посвятила пьесу тогдашнему герцогу Кембриджскому. Этот политический шаг, демонстрирующий лояльность Ганноверскому дому, был рискованным, но, в конце концов, окупился для Сентливра, когда герцог взошел на трон как король Георг I. Ее злорадство мы видим в ироническом автобиографическом стихотворении «Женское дело». [4] Не только политическая пьеса, «Чудо» стала популярным хитом, и, в частности, это был спектакль, в котором известный актер и драматург Дэвид Гаррик решил «попрощаться со сценой 10 июня 1776 года». [4]
Следующие две пьесы Сентливр, «Выборы в Готэме» и «Хорошо управляемая жена» , были опубликованы в 1715 году (хотя «Выборы в Готэме» не были поставлены до 1724 года) и подпадали под ее теперь общую тему - политический фарс. [28] Эти две пьесы иллюстрируют, как Сентливр опередила свое время, демонстрируя социальные проблемы в театре. [29]
В 1716 году, в ответ на болезнь лидера вигов и последующий выход на пенсию, Сентливр опубликовал стихотворение в небольшом издании под названием « Государственные стихи» . Ее вкладом стала «Ода Гигее». [30] После этого она написала серию стихов в ответ на политический климат того времени. После нападок сатирика Александра Поупа на Сентливра и других она и соавтор Николас Роу опубликовали свою следующую пьесу « Жестокий дар» (декабрь 1716 г.). Это была ее первая героическая драма (часто считавшаяся трагедией): прием был принят хорошо, и в том году спектакль был показан семь раз. [31] В феврале 1718 года Сентливр опубликовал «Смелый ход для жены» . Этот комический фарс имел большой успех и некоторые считают ее лучшей пьесой. Это единственная пьеса, в отношении которой Сентливр претендует на полную оригинальность. (Драматурги нередко приобретали различные сюжеты и персонажей из других произведений.) [32]
Продолжая свою политическую работу, в 1717 году Сентливр обратила свое внимание на Карла XII , шведского короля, угрожавшего нападением на Англию. В ответ на угрозы Чарльза она опубликовала стихотворение под названием «Послание дамы Великобритании королю Швеции о предполагаемом вторжении». У нас есть две записи стихов мистеру Роу (Николасу) в 1718 году. Первая была написана во время посещения ее родного города Холбич и озаглавлена «Из деревни мистеру РОУ в городе. M.DCC.XVIII». Второе стихотворение последовало за смертью Роу и озаглавлено «ПАСТОРАЛЬ К Светлой Памяти мистера РОУ». Искренность элегии привлекла к Сентливру положительное внимание. [33]
В 1719 году Сентливр тяжело заболел. Хотя последствия этой болезни сохранялись до ее смерти, она продолжала писать. Мы находим еще два стихотворения, опубликованных в 1720 году. Оба включены в «Новый сборник оригинальных стихов, переводов и подражаний» Энтони Хаммонда . После этого Сентливр опубликовала стихотворение под названием «Женское дело: в послании ЧАРЛЗУ ДЖОЙ, эсквайру; заместителю губернатора Южного моря», в котором прослеживаются ее политические связи и проливает некоторый свет на ее отношения с мужем. [34] Она продолжала писать стихи до самой смерти. Ее последняя пьеса « Искусство » была поставлена и опубликована в октябре 1722 года .
Сентливр положительно отразился на политической, экономической и юридической системах Англии. Ее пьесы часто были посвящены теме свободы в сферах брака и гражданства. [35]
Сентливр иногда был политическим драматургом. Она была крайне антикатолической, о чем свидетельствуют посвящения, прологи и эпилоги некоторых ее пьес. Это особенно очевидно в ее самоотверженности в начале «Чуда» , где она выразила решительную поддержку предложенному протестантскому преемству. В большинстве ее пьес избегают партийно-политических комментариев, ее единственной работой с явно политической повесткой дня являются «Выборы в Готэме» . Некоторые из ее наиболее противоречивых эпилогов, таких как эпилог « Растерянные любовники» , где она называет вышедшего из-под фавора героя войны Мальборо «ЕДИНЫМ», не были произнесены в театре, а были просто опубликованы в тексте пьесы. [ нужна цитата ]
Сентливр наиболее известна своими комедиями, часто выполненными в испанском стиле, который «романтичен по сюжету и духу, [но содержит] гораздо больше эмоций любви и ревности, чем комедии эпохи Реставрации ». [36] Этот тип комедии, как правило, сосредотачивался на романтических интригах между треугольником богатых главных героев (обычно за одну молодую женщину ссорятся два молодых человека, один беспорядочный в связях , другой преданный). Это часто включает в себя маскировку, дуэли (или разговоры о них) и сценарии, которые уравновешивают эмоции и фарс . В ее самых известных комедиях женщины сообразительны и не уступают своим коллегам-мужчинам. [ нужна цитата ] Из-за широко распространенных предубеждений против женщин-драматургов, Сентливр иногда писала под псевдонимом или скрывала более спорные сообщения. [37]
О двух ее трагикомедиях, «Предавший свидетельские показания муж» и «Украденная наследница» , говорится мало положительного, хотя ее чистая трагедия «Жестокий дар » была принята несколько лучше. Считалось, что в этих пьесах «фигуры [которые] призрачны, а сюжет [который] неубедителен». [38]
Ее пьесы пользовались популярностью у публики, но в меньшей степени у литературных критиков, таких как Уильям Хэзлитт , которые писали о них снисходительно. [39] Сатирик Александр Поуп счел ее произведения оскорбительными по политическим и религиозным причинам и считал их угрозой для великих драматургов, потворствуя народным вкусам. Он предположил, что она помогла Эдмунду Керлу с антикатолической брошюрой « Католический поэт: или Скорбный плач протестанта Барнаби» . [40] Независимо от мнения ее сверстников, ее пьесы продолжали ставиться более 150 лет после ее смерти. [ нужна цитата ]
Ведущая дневника Агнес Портер , гувернантка детей Генри Фокс-Стренгвейса, 2-го графа Ильчестера , увидела спектакль Сентливра «Занятое тело » в Маленьком театре на Хеймаркете 7 марта 1791 года, но написала, что оно было «очень плохо исполнено». [41]
